帖然

【摘要】攝影是科技與藝術(shù)的結(jié)合體，是人類觀察和記錄世界的一種方式，攝影師通過影像傳達(dá)自己的精神感受和對(duì)社會(huì)的看法，圖片是他們的“語言”，黑白人像攝影是攝影世界中的重要組成部分，獨(dú)特的表現(xiàn)形式使其具有特殊的魅力，純粹的光影變化和形態(tài)變化使其更易表現(xiàn)與營造想象的空間。本文將從創(chuàng)作設(shè)想、光影的營造、形體線條的變化這三個(gè)方面對(duì)黑白人像攝影的基本因素進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】光線；造型；線條；黑白人像

一、創(chuàng)作設(shè)想

攝影創(chuàng)作中的構(gòu)思過程是一項(xiàng)復(fù)雜的精神活動(dòng)，它體現(xiàn)在整個(gè)攝影過程中。在創(chuàng)作攝影作品時(shí)，攝影師要認(rèn)識(shí)到自己拍攝的興趣點(diǎn)并運(yùn)用攝影語言與觀看者進(jìn)行情感上的交流，其次要慎重的選擇拍攝的主題和所要表達(dá)的情感，最后根據(jù)以上兩點(diǎn)來選擇合適的拍攝對(duì)象，這樣才能保證作品的品質(zhì)。因此創(chuàng)作設(shè)想是決定黑白人像攝影藝術(shù)成敗所在。

（一）尋找拍攝的興趣點(diǎn)

在日常生活中，對(duì)于沒有興趣的事物人們通常是沒有熱情的，正如人們談?wù)摏]有興趣的話題一樣，人們也可以拍攝不感興趣的事物，但只會(huì)造就枯燥無味的影像。因此在黑白人像攝影創(chuàng)作時(shí)攝影師要先找到拍攝的興趣點(diǎn)。真正的人像攝影師具有一種共同的特質(zhì)，觀看他們的作品會(huì)讓人身臨其境。觀看者之所以有這樣的感受，是由于影像讓觀看者產(chǎn)生視覺和情感的瞬間交流與激蕩。偉大的攝影師知道什么是他感興趣的，什么是他感覺乏味的，也知道自己的強(qiáng)項(xiàng)和弱項(xiàng)，并專注于自己的強(qiáng)項(xiàng)。他們也會(huì)在其他的領(lǐng)域進(jìn)行一些大膽的嘗試，來擴(kuò)展自己的興趣范圍并改進(jìn)自己的強(qiáng)項(xiàng)。

（二）選定拍攝主題和情感基調(diào)

主題和情感基調(diào)是攝影作品的靈魂，一幅好的攝影作品必須是打動(dòng)人心的。黑白人像攝影中的主要對(duì)象是人物，確立什么樣的主題要根據(jù)我們拍攝的人像題材而定。題材和用途的不同，主題也千變?nèi)f化。如紀(jì)實(shí)類攝影，攝影師在拍攝這類題材時(shí)主題的確立要圍繞記錄和表現(xiàn)真實(shí)的人類社會(huì)。首先，紀(jì)實(shí)攝影所反應(yīng)的主題往往是社會(huì)重大事件和歷史人物，黑白攝影是表現(xiàn)歷史性事件和人物的絕佳手法。其次，紀(jì)實(shí)攝影最吸引人的地方在于他的人道主義精神，在表現(xiàn)戰(zhàn)爭、疾病、自然災(zāi)害時(shí)往往較多地采用黑白攝影，彩色照片過于真實(shí)地還原了顏色會(huì)使得觀看者產(chǎn)生厭煩的心態(tài)。黑白人像攝影的主題很大程度取決于畫面中的主要對(duì)象，而情感基調(diào)則大多由主題形象和畫面構(gòu)成決定，因此攝影作品中人物形象的面部表情、服裝造型、肢體語言都也是決定該作品主題和情感基調(diào)的關(guān)鍵因素。

二、光影的營造因素

攝影是光影的藝術(shù)。光影不只是純粹的抽象的影調(diào)，它既可以讓人們準(zhǔn)確的看清物體，又可以用來傳達(dá)信息和情感。利用光影的目的就是為了創(chuàng)造美，光影只有準(zhǔn)確表達(dá)了人們的情緒和心靈感覺才能真正達(dá)到效果。黑白人像攝影拋去了絢麗的色彩，使得人們更加注重效果的表現(xiàn)，與此同時(shí)不同的光影對(duì)攝影作品中人物表情、性格、心理的影響也是不容忽視的。因此光影是黑白人像攝影的生命。

（一）光線的運(yùn)用

陽光隨著時(shí)間的變化會(huì)不斷地改變其入射方向、角度以及強(qiáng)弱，這些會(huì)給攝影作品帶來不同的效果。根據(jù)拍攝時(shí)采光方向的不同我們一般把采光方向分為順光、側(cè)光、逆光、頂光和底光五種。順光下人物的整體輪廓清晰，能全面表現(xiàn)人物的質(zhì)感。側(cè)光使得人物的五官更清晰更立體，畫面中的明暗配置和反差對(duì)比清晰，有利于表現(xiàn)人物外在的輪廓立體感和復(fù)雜的內(nèi)心情感。逆光狀態(tài)下人物形象大多處于暗部，陰影部位的立體感也較弱，有利于勾勒人物的外輪廓，也有利于人物和背景的區(qū)分。攝影師常常會(huì)利用逆光的條件拍攝出剪影的效果。頂光會(huì)使得人物的皮膚紋理平順骨骼輪廓明顯；底光在戲劇、電影中常見用在妖魔鬼怪或者惡人的燈光上。一般而言這樣的燈光較常作為一種補(bǔ)光形式，除非是攝影者要制造出特殊的燈光氛圍。

（二）影調(diào)的配比

黑白人像攝影的影調(diào)主要是由黑、白、灰三大色調(diào)組成。通常，高反差的影像會(huì)具有較強(qiáng)的張力和藝術(shù)表現(xiàn)力，而低反差影調(diào)則會(huì)顯得更加平靜，黑白灰三大影調(diào)所具有的情感因素都是相對(duì)而言的。當(dāng)影調(diào)的配比不同時(shí)三大影調(diào)所表達(dá)的情感也會(huì)發(fā)生很大的變化。中間色調(diào)往往因?yàn)槠漭^低的反差而被人們所忽視，但是它們也可以成為影像的核心。在許多優(yōu)秀的黑白人像作品中，中間影調(diào)清晰而權(quán)威的揭示出了人物的精神面貌。在人像攝影中，中間色調(diào)更利于表現(xiàn)皮膚的質(zhì)感，它能展現(xiàn)臉頰上的每個(gè)毛孔，面部的每一條皺紋和棱角。影調(diào)的不同對(duì)人像攝影的影響也是至關(guān)重要的。

三、形體線條的變化因素

造型藝術(shù)都非常重視線條的概括力和表現(xiàn)力，它是造型藝術(shù)的重要語言。線條是構(gòu)圖的重要組成部分，是人們視線的指引者。因此，攝影師們可以充分利用線條，把人們的注意力引向被攝物。由于黑白人像影像純粹的色調(diào)使得人們能更集中在人物的形態(tài)變化和表達(dá)上。要想再現(xiàn)人的表情、動(dòng)作、姿態(tài)，就必須選擇合適的角度和光線，將人物的面部線條和動(dòng)作姿態(tài)的外輪廓線勾畫出來，這樣人們才能感受其表情、姿態(tài)、動(dòng)作的視覺內(nèi)容，并受到感染，否則，形象就會(huì)失去吸引力。

（一）人物的明線條表達(dá)

人物的五官、發(fā)型以及皮膚的質(zhì)感和紋理都是構(gòu)成畫面的重要線條。人物的表情神態(tài)也要與肢體相配合，這樣才能更好地突出主題。服裝與配飾則是人物外表形象的裝飾。選擇與被攝人物年齡、性別、性格、職業(yè)、外形相得體的服裝，有助于被攝人物形體特征、生活習(xí)性、職業(yè)階層、神韻氣質(zhì)的映襯和流露。造型獨(dú)特的帽子，質(zhì)地各異的圍巾，閃爍光亮的飾品等都可以作為被攝人物外表形象的裝飾與點(diǎn)綴。不同材質(zhì)和形式的服飾所形成的線條大相徑庭，它們有時(shí)也會(huì)成為畫面的主要構(gòu)成因素。服飾對(duì)于黑白攝影的影響并沒有隨著時(shí)間而消散。

（二）光影和色調(diào)的間接線條表達(dá)

現(xiàn)代攝影語言是一種包含了視覺傳達(dá)、現(xiàn)代形式語言、現(xiàn)代圖像傳播等為基礎(chǔ)的視覺語言，因此現(xiàn)代黑白人像攝影也包含現(xiàn)代美學(xué)。在光線的運(yùn)用方面我們既要從勾勒人物肢體線條和塑造身體形狀方面考慮，也要注重畫面整體的影調(diào)氣氛。光影不像人物和服飾那樣利于控制，而它的魅力也正在于此。光影的變化多端使得不同時(shí)刻拍攝出的同一事物產(chǎn)生出千變?nèi)f化的效果。對(duì)光影進(jìn)行有效的控制和巧妙的利用是多方面的，它不僅能以各種方式增加照片的藝術(shù)效果和美感，還可以豐富影像的精神內(nèi)涵。黑白人像的魅力也在于攝影師采用了無色彩干擾的黑白影像來表現(xiàn)人類一種天賦的美感。它給觀看者提供了最大的想象空間，這也正是黑白人像的魅力所在。

現(xiàn)今，攝影已經(jīng)揭開了神秘的面紗走向了千家萬戶，攝影師就應(yīng)該更加注重保留自己的個(gè)性，選擇恰當(dāng)?shù)臄z影手法來表達(dá)主題?？萍嫉倪M(jìn)步帶動(dòng)了攝影藝術(shù)的飛速發(fā)展，黑白人像攝影作為攝影藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，因其高度的概括和抽象能力而備受人們的喜愛。黑白人像攝影的真正魅力還是在于它能以一種全新的面貌展現(xiàn)人們司空見慣的人物形象。因此黑白人像攝影還將長期存在下去并在攝影藝術(shù)中占有一席之地。

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