曾璜

中國藝術(shù)品2012年度交易額比前一年下降了40%到50%，國內(nèi)的影像收藏卻逆勢上揚。華辰影像拍賣專場自2006年創(chuàng)辦以來，年交易額一直徘徊在500萬元左右，2011年底一舉超過了1000萬元，2012年在收藏市場全面萎縮的情況下，仍出現(xiàn)20%的增長，達到了1300萬元。不少專業(yè)媒體不約而同地將攝影收藏列為2012年度攝影界新聞熱點第一位。香港蘇富比拍賣行2012春拍上拍的中國影像藝術(shù)品全部成交，成交價是國內(nèi)的2到3倍。這個舉動促使國內(nèi)10多家拍賣公司在2012年秋季不約而同再次試水影像拍賣，進一步普及“攝影收藏”的觀念，徘徊數(shù)年的攝影收藏，開始成燎原之勢。

經(jīng)過多年的培育和發(fā)展，攝影收藏開始在中國走入上升通道，現(xiàn)在已基本形成了老照片、紀(jì)實性攝影藝術(shù)品和當(dāng)代影像藝術(shù)品三大板塊，并從中延伸出立體照片、照相館、攝影古籍善本、底片、攝影技術(shù)技法、手札、戲裝照、經(jīng)典紀(jì)實影像藝術(shù)品、行為藝術(shù)、彩色影像等多種多樣的收藏脈絡(luò)。

我們這代攝影人都是靠閱讀書籍學(xué)攝影。早年的攝影教材印刷質(zhì)量不好，使得我們這一代人對攝影作品的完成度沒感覺，不了解什么才是博物館、美術(shù)館、畫廊攝影藝術(shù)品的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。直到改革開放后，通過國外來華的高等級攝影展覽，我們的攝影家才解決了攝影作品品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的問題。不看原作，是學(xué)不好攝影的。

目前，收藏影像藝術(shù)品的既有國家的博物館、美術(shù)館、圖書館、檔案館，也有民間的美術(shù)館和攝影博物館，以及投資基金和投機人士；既有國家收藏也有民間收藏；既有學(xué)術(shù)收藏也有商業(yè)收藏；既有文獻、文物收藏，也有藝術(shù)品收藏；既有永久收藏也有投機收藏。

在攝影收藏市場，有作者簽名的作品一般都等同于原作，但國家博物館相關(guān)研究人員并不看重有無作者親筆簽名，更注重作品是否由原始底片洗印出，如果不是，就屬于復(fù)制品。

中國當(dāng)代影像藝術(shù)已經(jīng)在國際上占有了一定的位置，很多藝術(shù)家已經(jīng)進入了國外世界攝影史研究的視野。由于前些年當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生的泡沫導(dǎo)致很多影像藝術(shù)品的價格高于其價值，目前中國當(dāng)代影像藝術(shù)收藏不是很景氣。實際上，在收藏領(lǐng)域，只要是價格低于價值的藏品，都會得到藏家和投資者的關(guān)注，得到市場的認(rèn)可。

影像藝術(shù)品與有史料價值的照片是兩個不同層面的事物。新中國一直十分重視對照片的存檔，中國照片檔案館，中國國家博物館，國家的圖書館系統(tǒng)、檔案系統(tǒng)都保存照片，但這不是攝影收藏。攝影收藏是上世紀(jì)90年代隨著中國當(dāng)代藝術(shù)市場的形成而興起的對影像藝術(shù)品的收藏，不是簡單地將有歷史價值的影像用收藏級制作工藝做出照片就成了“攝影藏品”了。

以毛主席的歷史照片的收藏為例，毛主席的照片很多，都有歷史價值，值得存檔。但作為影像藝術(shù)品，目前我只收藏侯波拍攝的毛主席，因為“從圖像學(xué)的角度說來，侯波照片中的嚴(yán)謹(jǐn)、重大，有強烈的形式感，奠定和構(gòu)成了新中國領(lǐng)袖肖像所特有的視覺形式和傳統(tǒng)，極具中國攝影美術(shù)的傳統(tǒng)和意義”。（劉樹勇語）

目前，我們的紀(jì)實性影像藝術(shù)品收藏才剛剛起步，尚處于市場的價格洼地，日后會有一些升值空間。特別是經(jīng)過這七八年的市場洗禮，影像作品的價值和價格也有了一些判斷標(biāo)準(zhǔn)。

決定影像藝術(shù)品價格的因素主要有四個：藝術(shù)家造詣、作品創(chuàng)意、藝術(shù)品制作的成本、市場供求關(guān)系。攝影新人的作品的價格主要取決于照片的創(chuàng)作成本和“創(chuàng)意的附加值”，沒有藝術(shù)家造詣和市場供求關(guān)系方面的增值。比如，一套由10張組成的新人新作，每張作品制作10版，創(chuàng)意價值10萬元，創(chuàng)作花費10萬元，那每張作品的價格約為2000元。前幾個版數(shù)的作品價格可以適當(dāng)?shù)氐陀诔杀緝r，以鼓勵最早收藏的藏家。第五、第六版可以等于或略高于成本價，最后的幾張可以提高到成本價的兩三倍。

在北京攝影函授學(xué)院攝影新銳大師講習(xí)班上，我展示了一張攝影史上的名家名作，問學(xué)員什么價格可以收藏這張照片，出價最高的為1000元人民幣。如果這張山本贊七郎拍攝于100多年前、裝裱在11×14英寸的原裝照相館卡紙上，幾近十成品相的攝影原作只能賣到1000元，那當(dāng)代攝影家的作品可以賣多少錢？而這張照片的確是我在兩年前用2000元人民幣從拍賣會上收藏的珍品。山本作品目前的拍賣價大致在幾萬元。因此，只有這些中國攝影史上的名家名作的價格上升到合理的價位，才可能為當(dāng)代影像藝術(shù)品騰出上升的空間來。

回到中國當(dāng)代藝術(shù)，曾有藝術(shù)家拿張作品來，我們給出的估價是不超過1萬元，也不會有什么中國藏家會感興趣，他就敢開價12萬！一些當(dāng)代藝術(shù)家，做一套影像藝術(shù)品，開口就是三五百萬。只要有一點點常識的人都不會認(rèn)同這樣的市場。如果當(dāng)代影像藝術(shù)家不投機，認(rèn)認(rèn)真真做好作品，價格也合理，在市場上，還是會有不錯的表現(xiàn)的。比如今年的大理國際攝影節(jié)，成交量達到了幾百張，成交額約500萬元，還不包括節(jié)后成交的部分，其中大多數(shù)是當(dāng)代影像藝術(shù)品。華辰影像從大理影會挑選的當(dāng)代影像藝術(shù)品，在2012年秋拍上全部成交，挑選的“臺灣典藏”部分的當(dāng)代影像藝術(shù)品，成交率也達到了80%。價格合理的當(dāng)代影像藝術(shù)品還是有不錯的市場的。

一位功成名就的藝術(shù)家的新作品，其價格主要由藝術(shù)家的價值、創(chuàng)意的價值和藝術(shù)品制作的費用組成，不應(yīng)該有市場供求關(guān)系的增值。有了這樣的基本判斷，藏家和投資人很容易就可以得出中國當(dāng)代影像藝術(shù)品的價格。

近年來，在二級拍賣市場的帶動下，攝影收藏的一級市場（畫廊、代理人）有了長足的發(fā)展。北京就有百年印象、影易時代、映藝術(shù)中心、三影堂、大河、See+、綠影室、吾樂等專門經(jīng)營攝影作品收藏的畫廊出現(xiàn)，上海有亦安、全攝影、比極、M97、鯤鯉等，河南有全視影像，廣州有真實視覺，深圳有大乾藝術(shù)中心，云南有MINO，蘭州有谷倉……同時，幾乎所有經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的大畫廊都經(jīng)營影像藝術(shù)品。換言之，一、二級市場的分工和合作正在走向成熟。沒有經(jīng)過一級市場規(guī)劃的影像藝術(shù)品，現(xiàn)在已經(jīng)不可能直接進入二級市場了。攝影拍賣將更注重稀缺的資源和價格低于價值的影像藝術(shù)品。

藝術(shù)品的市場走向常常與證券、股票的市場走向相反。2008年的金融危機后，在中國，藝術(shù)品成了規(guī)避風(fēng)險的資產(chǎn)，近年出現(xiàn)了藝術(shù)品投資“讓富人變貴人”的社會現(xiàn)象，很多富貴家庭將財產(chǎn)的5%～10%投向藝術(shù)品市場。藝術(shù)品金融化的趨勢催生了投資基金、信托理財和藝術(shù)品銀行等多層面的影像藝術(shù)品投資。

我無法判斷攝影作品還能漲多少，不過通過宏觀的預(yù)測可以略知一二。2011年中國超過美國成為世界上最大的藝術(shù)品交易市場，同時，中國的美術(shù)品市場份額超過了裝飾品市場。學(xué)攝影、學(xué)藝術(shù)、學(xué)金融、學(xué)管理、學(xué)貿(mào)易、學(xué)保險、學(xué)IT、學(xué)物流的人，都可能在攝影收藏領(lǐng)域發(fā)現(xiàn)其施展才華的地方。今天的攝影收藏市場相當(dāng)于上世紀(jì)90年代初期的中國證券市場和當(dāng)代藝術(shù)市場，可以想象其發(fā)展空間有多大。