慕容天涯

《云圖》注定是一部伴著爭(zhēng)議生、帶著口水走的好電影。從拍攝的角度來講，導(dǎo)演沃卓斯基姐弟和湯姆·提克威完成了一次真正意義上的“不可能完成的任務(wù)”。這部“開拍后都有投資方撤回資金”的電影，如今看來能夠出現(xiàn)在大銀幕上，基本上算是一個(gè)奇跡了。

眾所周知，由于原作者大衛(wèi)·米切爾的作品包含了6個(gè)不同時(shí)代的故事，電影《云圖》要頻繁地剪輯、不停地進(jìn)行故事切換。為了完成不同于原著“12345654321”的敘事順序，電影用平行剪輯的方法，齊頭并進(jìn)展開了所有事件，舍棄了一部分基于娛樂效果的觀影體驗(yàn)，使得影片在前半小時(shí)交代完人物關(guān)系后，便讓觀眾進(jìn)入了燒腦細(xì)胞的“邊緣體驗(yàn)”階段。觀眾猶如進(jìn)入長(zhǎng)跑最痛苦的時(shí)刻，信息接收量達(dá)到頂峰，開始感覺疲憊。等這冗長(zhǎng)的、將近20分鐘的劇情結(jié)束后，電影便到了每一個(gè)故事中的人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這也是生死抉擇的高潮，如片中臺(tái)詞“我們的生命從生到死，都和他人緊緊相連”般將每個(gè)故事的矛盾沖突依次展開，成就了絕對(duì)精彩的“六重奏”效果。

要知道，對(duì)于拍攝過《黑客帝國(guó)》系列這種邏輯哲思與體系自成一派的作品的導(dǎo)演沃卓斯基，以及制造過《羅拉快跑》和《香水》等經(jīng)典的湯姆·提克威而言，拒絕平庸想來應(yīng)是其拍攝影視作品時(shí)最鮮明的標(biāo)簽了。《云圖》的一切基于勇氣，片中人的勇氣在于反抗。6個(gè)故事依次在不停的抗?fàn)幹谐鋵?shí)全片的主題，遠(yuǎn)航者打破種族禁忌、廢除奴隸買賣；年輕的音樂家沖上巔峰創(chuàng)作佳作；記者用職業(yè)操守探尋真相；出版商用實(shí)際行動(dòng)上演“飛越老人院”的越獄；克隆人在未來上演一場(chǎng)真正的革命；人類毀滅后，部分幸存者重回蠻荒時(shí)代，面對(duì)死亡的威脅戰(zhàn)勝恐懼迎頭而上……影片的故事主題與導(dǎo)演的創(chuàng)作思路不謀而合，與此同時(shí)，又很巧妙地用輪回體現(xiàn)著宿命。

提到“宿命”二字，導(dǎo)演冒險(xiǎn)讓很多演員一人分飾多個(gè)角色出演6個(gè)故事中的人物。這樣既顯示了穿越千年的6個(gè)故事之間的聯(lián)系，又為自身在技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)如“最佳化妝獎(jiǎng)”的斬獲埋下了伏筆。糟糕的是，這種做法干擾了一部分觀眾的思維連續(xù)性，使他們將注意力轉(zhuǎn)移到了“尋找演員”上。

湯姆·漢克斯和哈利·貝瑞的多面能力自不用多說，每每出鏡都代入感極強(qiáng)。我最喜歡第四個(gè)故事“飛越老人院”中吉姆·布勞德本特的表演，詼諧之余又透露著玩世不恭的態(tài)度。而最深刻的演繹來自第二個(gè)故事中的本·衛(wèi)肖，他飾演的年輕作曲家很好地綜合了缺乏保護(hù)的柔弱和偏執(zhí)的瘋狂，他演繹出了人物轉(zhuǎn)變時(shí)的層次感，同性之愛亦在悲劇故事中讓人欷歔不已。至于國(guó)人關(guān)注的周迅戲份不多，但每每出鏡，表演完成度都很高。倒是韓國(guó)女星裴斗娜在第五個(gè)科幻故事中飾演的克隆人“星美451”一角由于導(dǎo)演本身偏愛科幻故事，而她參演的故事又與主題最為貼近而使人印象十分深刻。

提到宿命，不得不嘆服導(dǎo)演對(duì)平行時(shí)空的處理。仔細(xì)觀察，影片除了讓每個(gè)片段展示主人公身上的胎記或者刺青以及某種符號(hào)體現(xiàn)宿命輪回，也將其命運(yùn)軌跡置于一同發(fā)展的境遇之中，較原著的線性敘事體現(xiàn)出了不同凡響的感覺。每每體現(xiàn)濃情之時(shí)、體現(xiàn)事態(tài)轉(zhuǎn)折之時(shí)，甚至是遭遇危機(jī)和直面殺戮之時(shí)，影片中主人公的命運(yùn)幾乎是一致的。為了在技術(shù)上體現(xiàn)這種關(guān)聯(lián)，電影的每一次轉(zhuǎn)場(chǎng)都很有想象力。如電話響起，另一時(shí)空的人物便會(huì)接起代入下個(gè)場(chǎng)景。推開一扇門，另一個(gè)時(shí)代的一扇門打開，這一段的結(jié)束直接過渡到下一幕的開場(chǎng)。若只是一兩次也罷了，卻偏偏通篇看下來都是這般的轉(zhuǎn)場(chǎng)，這足見影片的技術(shù)高妙。前些年人們對(duì)某部主旋律國(guó)產(chǎn)片的一個(gè)動(dòng)態(tài)長(zhǎng)鏡頭開篇津津樂道，對(duì)其通篇黑幕硬切卻選擇性失明。兩相對(duì)比之間，國(guó)產(chǎn)片與好萊塢大制作間的技術(shù)差距實(shí)是千里之遙。當(dāng)然，對(duì)于偏愛形式感與畫面感的沃卓斯基姐弟而言，幾段故事的畫面風(fēng)格與場(chǎng)景設(shè)置都很出色，對(duì)新首爾的科幻與冰冷、蠻荒海島的原始、上世紀(jì)劍橋之愛的古典都把握得很具有時(shí)代感。而串聯(lián)起全片的書信、航海日志，以及小說、電影等串聯(lián)起每個(gè)故事的所謂“線索”，一旦出現(xiàn)必然響起出色的原聲音樂，讓人從視聽兩個(gè)角度有了絕佳體驗(yàn)。

所以說，通篇觀看下來，《云圖》成了這樣的電影：對(duì)于普通觀眾，它不是災(zāi)難，是味道不那么妙的補(bǔ)品，勝在品質(zhì)，畢竟影片硬件都貨真價(jià)實(shí)；對(duì)于影迷，它不算經(jīng)典，卻是難得的大餐，贏在創(chuàng)意，差在幾十分鐘被刪減劇情的取舍；對(duì)于愛電影的人，它是初嘗驚艷，二刷幾成必然的難得佳肴，沒別的理由，只是這電影盛宴雖未絕后，但已然空前。