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2010年到2013年這3年里，含有中國(guó)元素（講述中國(guó)故事、取景于中國(guó)，或有中國(guó)演員參演）的好萊塢電影多達(dá)10幾部，具有代表性的是《鋼鐵俠3》（取景北京永定門城樓，演員包括范冰冰、王學(xué)圻）、《007：大破天幕殺機(jī)》（取景上海與澳門）、《環(huán)形使者》（取景上海，演員有許晴）、《云圖》（演員周迅）、《變形金剛2》（出現(xiàn)中國(guó)牛奶）、《生化危機(jī)5》（演員李冰冰）、《登陸之日》（演員范冰冰）、《功夫熊貓2》等等，這還沒包括2006年的《碟中諜3》（取景上海、西塘古鎮(zhèn)），和2009年的《2012》（成為末日最后安全之地的西藏雪山，以及喇嘛、汶川地震等）。除此之外，好萊塢賣座系列電影《變形金剛4》已經(jīng)計(jì)劃造訪中國(guó)取景拍攝，還有意選取中國(guó)演員加盟演出。為了進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)、謀求更多票房分成，越來越多的好萊塢電影加入“中國(guó)元素”，甚至還產(chǎn)生了內(nèi)外有別的“中國(guó)特供版”電影。前段時(shí)間上映《鋼鐵俠3》，就因其呈現(xiàn)的元素生硬而備受質(zhì)疑。

這些中國(guó)元素的背后，是新的“東方主義”的成型。與愛德華·薩義德所謂的“東方主義”不同，其“異域”（關(guān)注作為東方的他者具有吸引力的一面，如旗袍、閨房、面紗、藝妓等，東方女性成為異域風(fēng)情）與“敵視”（專注于作為東方的他者威脅性和可憎性一面，如暴君、原教旨主義、恐怖主義等，東方男性成為被妖魔化的對(duì)象）的對(duì)立特質(zhì)有所松動(dòng)。在當(dāng)前語境下，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起，其中“敵視”一面被消解，以去政治化和正面化的“示好”構(gòu)建了一種他者視域中的想象。歸根結(jié)底，其構(gòu)成動(dòng)力很簡(jiǎn)單：極具吸引力的中國(guó)市場(chǎng)。

老套路：東方女性的身體消費(fèi)

繼武打男星李小龍、周潤(rùn)發(fā)、成龍、李連杰之后，在海外電影，特別是好萊塢電影中，中國(guó)元素更徹底地成為了消費(fèi)東方女性，特別是女性身體的過程。從鞏俐、張曼玉、章子怡到許晴、范冰冰、李冰冰、周迅，一再重回1949年之前對(duì)中國(guó)旗袍、紙扇、婀娜窈窕的東方女性想象的窠臼之中。

學(xué)者孫萌在其文章《看與被看之間：華人女性與窺視快感》中指出，好萊塢電影里華人女性形象具有無窮多樣性和普遍相似性，而這些形象是一種東方的集體想象物的生成。由于地緣政治因素，東方女性在好萊塢電影中經(jīng)常被符碼化，被視為性的象征。在電影中，女性身體意象，她的任意一個(gè)部位，已經(jīng)成了正文本身。

當(dāng)然，在東方唯美的基礎(chǔ)上，也還增添了另一層想象與消費(fèi)。以章子怡的奧斯卡電影《臥虎藏龍》為典型，東方女性的整體想象，在西方影視的形象中，大體都在身體的柔弱與性情的熱辣間，以二元分裂狀態(tài)存在。她飾演的玉嬌龍，強(qiáng)勢(shì)、武藝高強(qiáng)而又性感，但在“隨著劇情的發(fā)展中往往失去先前的活力，并且在畫面上以受束縛或無力的意象呈現(xiàn)”，這嚴(yán)重符合了西方對(duì)中國(guó)女性的審美想象。而這也很好地反映了西方以男性視角在二重地審視著東方女性：溫柔賢淑與嫵媚嬌艷的矛盾式并存。前者在《環(huán)形使者》中許晴的表現(xiàn)中反映得尤為明顯。許晴飾演的角色，在片中成為布魯斯·威利斯飾演的男主角的溫柔鄉(xiāng)，說話怡聲下氣綿言細(xì)語，總是一副莞爾微笑的表情。在《生化危機(jī)5：懲罰》中李冰冰扮演神秘特工艾達(dá)·王，她以一身紅色性感旗袍搭配利落短發(fā)出場(chǎng)，在片中身手了得，但更重要的是著意展示火辣的身材、玲瓏的曲線，而她就是西方想象中東方女性嬌艷性感的一面。

老牌帝國(guó)的憂郁與中國(guó)之崛起

去年上映（中國(guó)大陸為今年年初）的《007：大破天幕殺機(jī)》，則是一部意味深長(zhǎng)的以英倫為背景的電影。片中除了講述英國(guó)這個(gè)日不落帝國(guó)、老牌工業(yè)革命強(qiáng)國(guó)在今日的憂郁惆悵之情外，頗堪玩味的還有片中過度的中國(guó)想象，如上海之夜燈火輝煌、澳門之夜奢靡璀璨。連觀眾都不禁驚呼：這片子把上海拍得比倫敦還美。尤其在澳門賭場(chǎng)（其實(shí)不是澳門而是在英格蘭倫敦附近的攝影棚）的戲份，整個(gè)過程充滿著極致艷麗的“中國(guó)紅”和“中國(guó)龍”，片中老邦德乘坐龍舟穿梭水上賭場(chǎng)之間，四周懸掛的紅燈籠在水波倒映下影影綽綽——在此，中國(guó)成為神秘的幕布。而法國(guó)籍的 “邦女郎”貝納尼絲·瑪爾洛雖然并不是東方女性，在充滿中國(guó)風(fēng)的賭場(chǎng)中穿著類似旗袍的一襲長(zhǎng)裙妖冶登場(chǎng)，同樣惹眼。

輝煌璀璨的“中國(guó)幕布”之間，充滿的卻是危險(xiǎn)與殺機(jī)：在上海，高樓是令人失足喪命的險(xiǎn)境；在澳門，兩只可怕的恐龍近親“科莫多巨蜥”，隨時(shí)準(zhǔn)備著撕咬吞噬墜樓下來的人（巨蜥的存在，不禁讓人懷疑其是否隱喻著“中國(guó)龍”之崛起那令人畏懼的另一面）。在這部電影中，偏愛老爺車、不用先進(jìn)技術(shù)、固執(zhí)地認(rèn)為飛刀比槍好用甚至不惜徒手肉搏的老邦德，在鄉(xiāng)下的老宅用著老爸的獵槍，加上兩個(gè)垂垂老矣的老頭老婦，種種景象，與整個(gè)片子的主題“Skyfall”（天要塌下來了）呼應(yīng)，可以用“暮氣沉沉”來形容。除了對(duì)曾經(jīng)帝國(guó)輝煌的無限懷舊和沉溺，也似乎講述了一個(gè)沒落“英帝”人民生活在水深火熱之中，而中國(guó)則是風(fēng)景這邊獨(dú)好天上人間的故事。

同樣，在《環(huán)形使者》中，上海就被表述為一個(gè)讓片中主角浪子回頭的美好之地，盛世中國(guó)的華麗表征——高聳入云的東方明珠塔，鱗次櫛比的現(xiàn)代建筑，風(fēng)景秀麗的黃浦江，古樸幽靜的小巷，繁華時(shí)尚的外灘。導(dǎo)演萊恩·約翰遜極盡吹捧之言辭：“上海這座城市獨(dú)有的開放視野，和科幻質(zhì)感的現(xiàn)代建筑，在視覺上賦予了影片獨(dú)特的東方韻味，再配合影片所蘊(yùn)含的東方哲學(xué)元素，讓人耳目一新?！边@似乎也是好萊塢在電影中為數(shù)不多的一個(gè)嘗試：呈現(xiàn)出一個(gè)成為世界核心，具有絕對(duì)影響力的中國(guó)，使得中國(guó)成為影片中重頭戲份。這場(chǎng)面使得整部片子給觀眾講述的好像是：“美帝”已然沒有未來，中國(guó)則是不折不扣的人間天堂。

《鋼鐵俠3》則來得最為直截了當(dāng)，甚至都不用端著裝著了。片中中國(guó)元素的4分鐘被內(nèi)地觀眾戲稱為“中國(guó)特供”：王學(xué)圻飾演的吳醫(yī)生在中國(guó)版里有一閃而過的三場(chǎng)戲，范冰冰的角色甚至沒有名字。而北美版里，王學(xué)圻也只是跟主角打了個(gè)“你好”的招呼，另在一場(chǎng)群戲中閃過，范冰冰則徹底消失了，而保留最多的中國(guó)元素是“大彩電和手機(jī)廣告”。

看來，比中國(guó)演員要拉風(fēng)的“中國(guó)元素”，大概就是幾個(gè)中國(guó)品牌的植入了。中聯(lián)重科的挖掘機(jī)出現(xiàn)在拯救鋼鐵俠宅邸廢墟的現(xiàn)場(chǎng)，吳醫(yī)生桌上的“谷粒多”惹人眼球，但后者在國(guó)際版里被刪除。據(jù)悉，該奶品的植入合約中明確要求需要以角色飲用、正面展示包裝的形式露出。而好萊塢電影公司并不允許在美國(guó)沒有上市出售的飲品出現(xiàn)在主角手上，但華人例外，因此《變形金剛2》里華裔演員手中有舒化奶。

結(jié)合上文所講述到的各種景象，可以發(fā)現(xiàn)，好萊塢電影中中國(guó)元素的興起，很大程度上還是器物上的，無論是讓西方流連忘返的建筑與自然風(fēng)光，還是強(qiáng)勢(shì)插入的中國(guó)品牌，其實(shí)缺乏文化上的真正感召。這不僅僅是西方人的偏見，更是自身軟實(shí)力的不過硬。難怪2009年的《2012》會(huì)在片中插入那一句逗樂全場(chǎng)中國(guó)人的 “這樣的（造諾亞方舟）任務(wù)只有交給中國(guó)才能完成”的“表揚(yáng)”語。

市場(chǎng)誘惑下的去政治化與文化示好

1984年，米高梅MGM公司拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)片《赤色黎明》，假想前蘇聯(lián)軍隊(duì)入侵美國(guó)。時(shí)隔15年后的2009年，米高梅又重拍《赤色黎明》，前“蘇聯(lián)紅軍”更替為“人民解放軍”，引發(fā)了一片爭(zhēng)議與關(guān)注。在華人群體嚴(yán)正抗議下，制作方將入侵美國(guó)的國(guó)家替換成別國(guó)。此外，2012年《黑衣人3》在全球公映。該片在中國(guó)國(guó)內(nèi)上映時(shí)，反面角色中國(guó)人和主人公在紐約唐人街槍戰(zhàn)的情節(jié)被刪除?？梢?，對(duì)中國(guó)的形象塑造，已經(jīng)不得不轉(zhuǎn)變思路與作風(fēng)了，連一些細(xì)枝末節(jié)也被處理得干干凈凈——又如《碟中諜3》上海民居窗前晾衣桿上的衣服、西塘居民搓麻將的鏡頭等，都被刪減。

一個(gè)龐大的中國(guó)電影市場(chǎng)，成為人人虎視眈眈的香餑餑，對(duì)于海外片商特別是好萊塢片商來說，寧可被本國(guó)的觀眾看不起，也不敢得罪中國(guó)市場(chǎng)，和大把大把的人民幣過不去。票房成為指揮棒，在逼迫片商們正視東方，國(guó)家關(guān)系間的“政治正確”大行其道，其他的一切靠邊站。

當(dāng)然，大量的中國(guó)元素在海外電影中出現(xiàn)，除了中國(guó)經(jīng)濟(jì)上的崛起與電影市場(chǎng)的吸引力，也與政策有關(guān)?！昂吓钠毙抡咭螅骸爸蟹匠鲑Y比例一般不少于1/3；必須有中國(guó)演員擔(dān)任主要角色；需要在中國(guó)取景?！边@個(gè)政策的限定加上經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)的三元素，將來必然會(huì)有越來越多的中國(guó)元素片子出現(xiàn)。

于是，曾經(jīng)很多人憂心忡忡“文化入侵”，或者學(xué)術(shù)意義上葛蘭西所謂的文化霸權(quán)，正在發(fā)生著吊詭的變化。在全球化語境下，意識(shí)形態(tài)差異淡化，去政治化成為主流，“文化入侵”與“文化霸權(quán)”事實(shí)上在電影的表現(xiàn)越來越少彰顯了。相反，對(duì)中國(guó)及中國(guó)文化示好，展露無遺，甚至示好過火得有些驢唇不對(duì)馬嘴。這種過量“雞血”有時(shí)連中國(guó)觀眾都不買賬，比如《鋼鐵俠3》與《環(huán)形使者》的中國(guó)特供版刻意穿插中國(guó)元素，就并不討好。在大部分的電影中，中國(guó)的反派角色越來越少，中國(guó)負(fù)面的形象展示也日漸減少，在劇本或后期剪輯中，為了順利進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，也會(huì)主動(dòng)揮刀做各種自宮。

盡管如此，這種示好與中外有別的差異電影版本，都在說明一個(gè)十分明顯的問題：一種新的東方主義正在電影與電影之外形成，印度則有《貧民窟里的百萬富翁》作為案例。薩義德在《東方主義》中說：東方幾乎是被歐洲人憑空創(chuàng)造出來的地方，它是一種西方人藐視東方文化，并任意虛構(gòu)“東方文化”的一種偏見性的思維方式或認(rèn)識(shí)體系，風(fēng)光旖旎異國(guó)情調(diào)的背后，更多的是落后愚昧野蠻的展示。

但到了21世紀(jì)的今天，這種東方主義已經(jīng)銷聲匿跡了，至少在“敵視”或偏見方面削弱了。在政治與意識(shí)形態(tài)讓位之后，是經(jīng)濟(jì)與市場(chǎng)的風(fēng)光無限。東方尤其是作為代表的中國(guó)，富裕但不一定文明、美麗但并非美好，它不再是貧困落后愚昧之地，而是像暴發(fā)戶式的讓西方人又愛又恨。一番經(jīng)過刻意營(yíng)造，讓東方人自己喜歡的東方形象被展示出來——只要他們能興高采烈地走入電影院，貢獻(xiàn)數(shù)以億計(jì)的票房。這未嘗不是一種新形態(tài)的“東方主義”。