趙緒帥 （南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院 江蘇南京 210013）

《平沙落雁》是古琴傳統(tǒng)名曲。曲譜最早見于明崇禎七年藩王朱常淓刊印的《古音正宗》，關(guān)于其作者，歷史記載說法不一。史上不同流派傳譜所產(chǎn)生的諸多版本也各有千秋，在此不做贅述。本文分析的是清同治年間廣陵琴派秦延青編纂《蕉庵琴譜》所載版本（“《平沙落雁》臞仙作，徵羽音，凡七段，有解題”），廣陵琴派一代宗師張子謙先生演奏，許健記譜。

該樂曲被普遍認(rèn)為是一首借景抒情的琴曲。樂曲空靈圓潤，自然恬淡清奇，舒徐幽暢。

全曲統(tǒng)一為F宮系統(tǒng)（正調(diào)定弦）。從線譜譜面上看，該樂曲兩頭是D五聲羽調(diào)式，中間為F五聲宮調(diào)式。速度方面，七個段落是這樣分配的：第一段很慢，節(jié)奏自由；第二段開始逐漸加快，中間五段層層推進(jìn)，由每分鐘48拍到88拍，并保持這種流暢速度；第七段又回到很慢的自由節(jié)拍；尾聲是中等速度，用極其簡潔的下行旋律呼應(yīng)主題。從調(diào)性和速度、節(jié)奏布局上看，該曲可算得上是中正平和，神閑氣靜，正符合傳統(tǒng)琴者“和”與“雅”的精神追求。張子謙先生更是演奏出了豁然大度的氣韻，充滿魅力。

第一段以泛音開始樂句，自由緩慢的節(jié)奏加上平穩(wěn)級進(jìn)的旋律進(jìn)行，音域最高沒有超過中音re，卻常出現(xiàn)低音、倍低音。羽音不斷被強(qiáng)調(diào)，而八度、五度的使用則給這份氣定神閑增加了空泛的感覺。泛音句結(jié)束后，左手吟揉等技法使用起來，右手彈弦后，左手按弦反復(fù)進(jìn)退走數(shù)個音位的“走手音”使得“虛”“實(shí)”音色充分展現(xiàn)和對比，“求之弦中如不足，得之弦外則有余”的傳統(tǒng)審美追求得以體現(xiàn)。本段用看似簡單的技法恰恰表現(xiàn)出了“鴻雁來也楚江空，碧云天凈。長空一色，萬里動微茫，江涵秋影……”的景色與精神境界。

第二段逐漸加快，但并不急促。本段依然使用大量“吟猱”“走手音”，如656、323等，并重復(fù)多次，如天際那一雙雙、一對對的南歸大雁，數(shù)聲嘹唳，給人一種躊躇、徘徊的傷懷之感。

第三段依然是D羽調(diào)式，656等“走手音”的音型依然大量反復(fù)出現(xiàn)，說明整體情緒應(yīng)該沒有太大變化。而速度上到了每分鐘72拍，中間還出現(xiàn)了突出骨干音為目的（F調(diào)1、2、3、1……）的簡單的二聲部（或可說是八度和音——“撮”）；在句子的落音上，我們也發(fā)現(xiàn)該段比第二段更多的落在do上，使該段情緒更明朗，音樂層層遞進(jìn)。該段為全曲篇幅最大的段落，將樂曲的音樂素材充分展衍開來。正如琴者在細(xì)細(xì)描述大雁棲宿平沙的情景，“楚江秋老，簫疎兩岸蘆花”，“又見雁行兒背流霞，向那水云中落下”……

對比后不難發(fā)現(xiàn)，第四段其實(shí)是對第三段的重復(fù)，但不是完全重復(fù)，而是將第一句進(jìn)行壓縮，中間幾句也有細(xì)微變化。速度上升到每分鐘88拍，調(diào)性也轉(zhuǎn)至F宮調(diào)。句子的壓縮并非只為求音樂的新鮮感，而是避開了羽音作為主干音的出現(xiàn)，更強(qiáng)調(diào)宮音的穩(wěn)定（可以看作是“守調(diào)”）。由此體現(xiàn)出了琴者見到“雁落平沙”，產(chǎn)生“通感”從而引發(fā)的自己“獨(dú)在異鄉(xiāng)”的情感波動。

接下來的五、六兩段延續(xù)了第四段的F宮調(diào)性和每分鐘88拍的速度，但在演奏方面卻給人以新鮮感。音符更加密集，尤其是彈奏的音符變多了，同樣是“走手音”，但因?yàn)闀r值和音符數(shù)量的壓縮，更突出了“實(shí)”音，從而減少了樂曲前面所制造的空曠悠遠(yuǎn)的感覺，取而代之的是“真實(shí)感”?！霸嚳此w上云端，擾擾攘攘”……第六段再次出現(xiàn)八度和音（撮），也就是二聲部的進(jìn)行，低音部分5-3-5-3-1-2-6-1-2-3-2-6-1……速度也降至每分鐘72拍，全曲穩(wěn)下來，“……撲落江皋。乍靜也，欲又哀鳴轉(zhuǎn)高?！鼻?到2，3到2夸張的“綽”“注”技法使用，生動的表現(xiàn)了大雁“聲聲也嗷嗷……愴然對月哀號”的聲響和形象。

第七段速度又回到很慢的每分鐘36拍，自由節(jié)拍。3和6兩個主干音強(qiáng)調(diào)了羽調(diào)的調(diào)性。段落開始即用幾個連續(xù)而緊湊急促的三連音，后又加上緩慢的“走手音”，形成鮮明對比。連續(xù)十六分音符中夾著很短的小附點(diǎn)，給人以跳躍感，而后又是按滑音和長音級進(jìn)。這種節(jié)奏方式只有自由節(jié)拍才能表現(xiàn)的淋漓盡致，“數(shù)聲急驟，……卻又從容作軟商量。鳴聲漸緩，余音娓娓……”

尾聲沿用D羽調(diào)，并且仍然使用貫穿全曲的音樂素材（1、級進(jìn)的旋律；2、主要以3和6音為基礎(chǔ)的“徘徊式”的走手音），從而首尾呼應(yīng)，在樂曲自由、開放式的發(fā)展中尋求內(nèi)在的統(tǒng)一。尾聲只有簡短的六小節(jié)，樂匯也在減縮。每分鐘72拍從容的速度，一連串空靈的泛音，最終一個羽音的“撮”弦穩(wěn)穩(wěn)地結(jié)束了全曲，既有中正平和的氣質(zhì)，又讓聽者回味無窮?！肮驴筒豢奥?，最可憐山高月冷?！?/p>

張子謙先生一直強(qiáng)調(diào)“字字有吟猱，而吟猱不露”的演奏手法和審美追求。聽者在欣賞張老版本的《平沙落雁》時，對此定會深有感觸，“吟”“猱”技法的大量使用，如歌如訴，如雁過長空，哀鳴陣陣，不絕于耳。將中國傳統(tǒng)音樂中“韻”的內(nèi)涵體現(xiàn)的淋漓盡致。