涂遠芳 (黃岡師范學院美術學院 湖北黃岡 438000)
畫家的色彩反映產生于獨到的色彩感覺,實現(xiàn)感覺清新悅目的繪畫。康定斯基曾說:“一般說來,色彩直接地影響著精神。色彩好比琴鍵,眼睛好比音槌,心靈仿佛是繃緊弦的鋼琴,藝術家就是鋼琴手,他有目的地彈奏各個琴鍵來使人的精神產生各種波瀾的反響?!?/p>
色彩情感是以色彩關系為基礎體現(xiàn)出的一種總體感覺。不同的色彩表現(xiàn)形式結構令人產生清新、活潑、高雅、悲壯等不同心理感受,激發(fā)人們的共鳴。構成水彩畫色彩情感的因素有色相,明度、純度和水彩畫中色彩的肌理、位置、形狀、面積等,任何一個因素的改變都會給表現(xiàn)色彩整體的情感帶來變化。明度低的色彩給人的感覺為樸素、含蓄、低沉、沉重等,明度高的亮色給人的感覺為輕盈、活潑、明亮、愉快、華麗等;純度低而暗的色有憂郁之感、收縮之感、后退之感,純度高而明度高的色有活潑之感、向前進之感、膨脹之感。形狀不同、位置不同的色,都會給人前后、動靜和輕重的不同感覺。
不同的色彩感覺產生于畫家的豐富色彩情感,實現(xiàn)了感情深遠的繪畫?,F(xiàn)代繪畫,更是極力追求色彩運用和情感詮釋。當然,水彩畫也不異于其它畫種,水彩畫家們正積極追求自己創(chuàng)作過程中的色彩個性和對色彩的想象表達,使的水彩畫的神韻淋漓盡致。
水彩畫是具有獨特藝術魅力的畫種之一,其獨特的藝術語言和審美使它獨立于其他畫種,且在藝術領域中占有不能替代的作用和地位。它是以水為媒介,在紙上調和顏料來進行色彩表現(xiàn)的畫種。因其材料工具的特點且特有的繪畫表現(xiàn)語言而形成鮮明獨特的藝術魅力,透明清新,滋潤空靈常常成為水彩畫藝術語言所具有的獨特魅力。被譽為繪畫中的“抒情詩”和“輕音樂”。
色彩感覺個性的形成是一個積累的過程。畫家獨有的色彩感覺由其性格、氣質、藝術觀、修養(yǎng)等各方面形成和發(fā)展起來的,在畫家進行繪畫創(chuàng)作時,由于每個畫家的性格不同,導致他們對色彩的喜好也不同,這就形成了他們的習慣用色,習慣用色對于畫家作品風格的形成與發(fā)展很重要,這也是一個風格成熟的畫家所必備的條件,只有有了畫家個性化的習慣用色,才能使作品具有個性色彩,從而有畫家自己獨特的個人風格,當我們把目光投向西方繪畫藝術就會發(fā)現(xiàn),倫勃朗喜歡用明度高的金黃、黑色、褐灰色、暗綠色還有銀灰色;雷諾阿常用各種由深到淺的紅色作畫;透納喜歡用明度低的灰色和黃色以及幾種暗灰褐色作畫。決定色彩個性最本質的原因是藝術觀念及創(chuàng)作情感的不同,藝術家的性格、氣質、修養(yǎng)也賦予色彩以不同的個性,凡·高用色彩并置、交錯、扭曲、傳達內心深處的熱烈情感,畫布上的色彩活躍、緊張,反映著畫家自身的情緒情感。塞尚細膩而冷靜,因而他的作品大度清新、色彩堅定具有學者風范和哲人氣質。同樣,他們的水彩畫中的色彩同樣具有強烈的色彩情感,畫家通過自我的觀察,用高于生活的目光去發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)腦中的自然之物,在這里強調自我的表達,用色彩最能體現(xiàn)畫家的感情,如凡·高的《橄欖園》、塞尚的《瓦利埃畫家》等都體現(xiàn)出了強烈的個性化色彩情感。水彩畫家安德魯·懷斯通過細膩的干筆水彩和蛋彩畫,用深褐色,墨綠色,土黃色和赭石色等習慣色,使畫作充滿了一種憂郁和凝重的個性化氣息,并運用強烈的黑白對比,形成了他自己深沉的色彩個性情感。
吳冠中作為中國畫的畫家,在畫中國畫的同時,也創(chuàng)作了大量水彩畫作品,同他的中國畫創(chuàng)作一樣,他的水彩畫強調點、線、面的構成。畫面色彩單純,強調黑白,白色用白紙留出,用中國畫的用筆留白,用筆力求利索,黑白的運用,使畫面有非常強的現(xiàn)代感,有強烈的沖擊力,而中國的灰色使畫和諧而雅致,充滿詩意,極具江南風景之神韻。借鑒西洋水彩畫的技法,融合中國畫的詩境。把水彩畫透明、清新、詩意的鮮明藝術個性完美的揮灑在作品中。在我國當代水彩畫家中,具有一批色彩個性非常鮮明的代表如:柳毅、陳國慶、陳海寧等。
吳冠中曾在水彩畫中提出水彩,其實就是色在水的作用下發(fā)揮它們各自的長處,雖然水彩沒有油畫的表現(xiàn)力和沖擊力強,但水彩更適合中國人的性格特征,它表現(xiàn)出的淡雅,靈動等特色與中國水墨畫一樣,更具有表現(xiàn)性,色在水的結合下,能產生無限的變化和可能,呈現(xiàn)出一片生機,和非常和諧的節(jié)奏。水彩畫中對水分的掌握和強調,蘊藏了藝術家自由的靈性和智慧。現(xiàn)代色彩的表現(xiàn),對水彩畫創(chuàng)作產生了深遠的影響。色彩的想象在表現(xiàn)主義、抽象主義的水彩畫創(chuàng)作中,顯得尤為重要。水彩畫中水與色的相互交融、滲化,形成夢幻般的藝術視覺效果。某種程度上,水彩畫的表現(xiàn)本身,已使其具備了一定的意象性因素。水色形成那種難以名狀、自然天成、神奇美妙的藝術效果。水的靈性為水彩畫帶來了俏麗明快、清新的詩情畫意之美。在特定的創(chuàng)意情感驅動下,讓情感的律動借助水色流淌、聚散,因勢利導,渾然天成;其色或濃或淡,朦朧飄渺,虛實相生。如查里斯.雷德用水描繪出的女性皮膚有柔嫩之感,懷斯用水表達出的人物非常厚重,那份情趣,是任何其它各畫種都無法達到的。水彩畫家愛德華在創(chuàng)作《金色海灘》中,他只利用黑白照片的圖案和造型,而色彩完全依靠意想,色彩的想象撥動了畫家創(chuàng)作靈感的心弦,無疑對藝術創(chuàng)作起了拓展的作用。因此畫家可以充分利用水彩工具材料的特性,水色結合,在繪畫過程中展開色彩想象,增加畫面的豐富性和耐讀性。
當代的中國水彩畫不斷探索,創(chuàng)新,呈現(xiàn)出豐富多彩的現(xiàn)象,在王紹波、趙云龍、王涌、陳國慶等人的作品中,色彩的想象與表現(xiàn)已經(jīng)成為他們顯要的藝術特點。藝術作品中色彩的表現(xiàn)強烈而又和諧,具有較高的藝術欣賞價值,在水彩創(chuàng)作中對色彩情感表現(xiàn)的探索拓展,促進了水彩畫的發(fā)展。
藝術品的精神所示,向來是藝術家們孜孜以求的境界,而色彩在近現(xiàn)代繪畫中,主觀情感被無以復加的強調。梵高曾說:“未來的畫家就是尚未有過的色彩家”。色彩的應用,是藝術家自我宣泄情感的“手段”。又水彩畫因其特殊的魅力及表達方式,水彩畫家們更要培養(yǎng)自身敏銳的觀察力和色彩感覺力,充分應用繪畫技巧,發(fā)掘藝術創(chuàng)造力,通過個人對色彩的感覺和對色彩情感的想象表達,使水彩畫語言真正帶來生動美、節(jié)奏美、流動美,兼容并蓄,任意揮灑,淋漓盡致的傳達水彩的獨特神韻,更好的促進水彩畫發(fā)展。
[1]郭廉夫張繼華 《色彩美學》陜西人民出版社
[2]袁振藻《中國水彩畫史》上海畫報出版社2000年
[3]蔣躍《東西方繪畫的交匯——中國當代水彩畫研究》中國輕工業(yè)出版社2007年