鄒豐泰 （山東衛(wèi)視 山東濟(jì)南 250062）

在尋找電視舞臺設(shè)計(jì)風(fēng)格和表現(xiàn)手段多樣化的緣由時，決不能低估造型藝術(shù)發(fā)展對舞臺設(shè)計(jì)的影響。舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)與造型藝術(shù)始終有著密切的聯(lián)系。早在西方文藝復(fù)興時期，繪畫和透視就對歐洲的舞臺藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響?，F(xiàn)代的電視舞臺設(shè)計(jì)的革新顯然也受到了現(xiàn)代造型藝術(shù)運(yùn)動的推動。自然主義、象征主義、構(gòu)成主義、表現(xiàn)主義、立體主義這些藝術(shù)表現(xiàn)很快地滲透到了舞臺上，因此，當(dāng)我們認(rèn)識和分析現(xiàn)代電視舞臺設(shè)計(jì)的發(fā)展時，如果忽略了造型藝術(shù)對舞臺的影響，那就不可能形成正確的判斷。

舞臺美術(shù)是一個奇妙的領(lǐng)域，它幾乎象海綿吸水一樣接受繪畫、雕塑、建筑和實(shí)用裝飾藝術(shù)等各種視覺藝術(shù)形式的影響。舞臺設(shè)計(jì)可以具有雕塑和建筑的特征，舞臺的容積是立體地布局的。它可以具有繪畫的特性，所展現(xiàn)的是平面的三維視覺形象，也正是舞臺的這種兼收并蓄的能力導(dǎo)致舞臺設(shè)計(jì)風(fēng)格和表現(xiàn)手段的多樣化。在西方的波普藝術(shù)、彩繪藝術(shù)、錯視藝術(shù)、活動藝術(shù)、簡單抽象藝術(shù)、概念藝術(shù)、和超級現(xiàn)實(shí)主義等等，這些藝術(shù)運(yùn)動的激烈迅猛的發(fā)展幾乎滲透到了世界藝術(shù)的各個領(lǐng)域。

視覺造型藝術(shù)對舞臺的沖擊是曲折、復(fù)雜和多方面的，它不限于邀請畫家、建筑師、雕塑家直接參與電視舞臺的設(shè)計(jì)與制作，任何一種藝術(shù)形式都處于某種

特定的歷史環(huán)境文化中和大的藝術(shù)發(fā)展趨向有著內(nèi)在的統(tǒng)一性。在表現(xiàn)手段、材料和技術(shù)方面，各種藝術(shù)形式的相互交流是必然的。當(dāng)藝術(shù)的畫廊展示形形色色的風(fēng)格范圍以及藝術(shù)家不斷創(chuàng)新時，舞臺美術(shù)家不管他們是否意識到，總會從藝術(shù)的長廊中汲取他認(rèn)為有價值的因素，把它們移植到舞臺的實(shí)踐中，運(yùn)用象它們那樣豐富多彩的形式，創(chuàng)造今日觀眾所喜聞樂見的電視舞臺語言。多年來形形色色藝術(shù)流派對舞臺的沖擊，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上有的趕時髦，有的卻有著深刻的內(nèi)在聯(lián)系，它們對電視舞臺設(shè)計(jì)的發(fā)展已產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

人們不難發(fā)現(xiàn)在舞臺設(shè)計(jì)中經(jīng)常采用的立體道具、景板與光結(jié)合在一起，這就是吸收了光效藝術(shù)的處理手法，另外借助活動藝術(shù)的表現(xiàn)風(fēng)格運(yùn)用傳動軸、電動系統(tǒng)將固定的模式動起來，以利用光的感覺、光的活動、機(jī)械的功能加強(qiáng)畫面效果，對舞臺的設(shè)計(jì)者來說并不是什么新鮮玩意兒，在西方18世紀(jì)的布景畫家早已利用舞臺機(jī)械創(chuàng)造出活動畫面的效果。正因?yàn)槿绱?，活動藝術(shù)的發(fā)展必然

進(jìn)一步激發(fā)電視舞臺美術(shù)家在電視舞臺上創(chuàng)作出更具視覺沖擊力的動態(tài)展示藝術(shù)，從而大大拓寬了電視舞臺美術(shù)的創(chuàng)作空間。談到視覺造型藝術(shù)對電視舞臺設(shè)計(jì)的沖擊，就拿建筑設(shè)計(jì)來說，現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)不僅影響舞臺設(shè)計(jì)的空間觀念，而且以反對為裝飾而裝飾的建筑功能主義同樣影響著舞臺設(shè)計(jì)的風(fēng)格，舞臺美術(shù)家從現(xiàn)代建筑中吸取了富有表現(xiàn)力的表現(xiàn)手段。當(dāng)代建筑顯示給我們的幾乎是不確定的空間?，F(xiàn)代建筑不需用厚重的浮雕墻體去掩蓋這個透剔的骨架結(jié)構(gòu)，而是用大面積透明的玻璃或鏡面，使室內(nèi)室外達(dá)成延續(xù)空間的視覺效果，從而走向靈活、可變、開放的建筑空間。同樣道理，開放的電視舞臺空間將使舞臺達(dá)到不同空間并置的效果，觀眾可以發(fā)現(xiàn)一個混合點(diǎn)，既是在近景，又可以透過近景看到遠(yuǎn)景，對于透剔的骨架結(jié)構(gòu)和透明或半透明材質(zhì)的選配來構(gòu)筑一個風(fēng)格別樣的空間，從這種不同空間靈活結(jié)合的辯證法中顯示和豐富了節(jié)目的主題意味，并提供給編導(dǎo)以新的表現(xiàn)手段。

流行藝術(shù)的興起也刺激了舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)家運(yùn)用拼接的手法，拼接實(shí)際上是畫面或物體之間非連續(xù)性的空間組合，它打破了時空的限制多焦點(diǎn)透視，圖示是平面排列、疊壓或重組，然而它不是堆砌。

隨著科技的不斷發(fā)展以及對新技術(shù)的應(yīng)用，視覺藝術(shù)的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法也不斷出新，近幾年來彩幕和LED的廣泛應(yīng)用，使電視舞臺的場景畫面更加生動，更加豐富多彩，表現(xiàn)形式更加多樣化。2008年北京奧運(yùn)會，首次把高空、中空、地面、地下由計(jì)算機(jī)控制的舞臺機(jī)械系統(tǒng)和數(shù)碼投影、地面超大規(guī)模LED影像系統(tǒng)融為一體，和演員表演緊密結(jié)合，產(chǎn)生令人震撼的藝術(shù)效果。地面屏幕和畫軸LED及機(jī)械系統(tǒng)結(jié)合，打破了LED屏幕等單純影像顯示功能，實(shí)現(xiàn)了畫軸長卷的精彩創(chuàng)意理念，是超大規(guī)模LED應(yīng)用的神來之筆。奧運(yùn)會開幕式中紙、缶、活字模、地球等大型裝置和道具的研發(fā)都涉及到新材料、光電、機(jī)械等新技術(shù)。大規(guī)模地把燈光數(shù)碼投影系統(tǒng)和地面LED影像融為一體，一體設(shè)計(jì)，互為補(bǔ)充。跟舞臺演員表演、舞臺機(jī)械、大型道具舞臺裝置相配合，創(chuàng)造美輪美奐的燈光藝術(shù)意境，同時又提供了大量的圖像信息，使開幕式在有限的時間內(nèi)表演更多的內(nèi)容。在奧運(yùn)會的舞美設(shè)計(jì)中，我們不難看出在繼承過去造型藝術(shù)的基礎(chǔ)上又采用了新的技術(shù)手段，用集成的舞臺機(jī)械設(shè)備，營造如此大規(guī)模的舞臺美術(shù)形式。在國家體育場“鳥巢”這一特定的場所，實(shí)現(xiàn)震撼的藝術(shù)表現(xiàn)，完成導(dǎo)演的舞美創(chuàng)意和表現(xiàn)要求，是機(jī)械舞臺與舞美藝術(shù)的完美結(jié)合，這是藝術(shù)與科技技術(shù)的交融的新嘗試，開創(chuàng)了一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也給舞臺機(jī)械的技術(shù)表達(dá)提供了更加寬廣的藝術(shù)舞臺。對于北京奧運(yùn)會的開幕式來說，他不單是一個氣氛熱烈的慶典儀式，還集中體現(xiàn)了中國舞臺技術(shù)的最高水平。開幕式后，各大媒體都在報道開幕式上的“高科技”，其實(shí)這些科技手段并沒有什么神秘的地方，只不過是有些技術(shù)來自其它領(lǐng)域，在過去的舞臺表現(xiàn)中沒有利用過，與其說是“高科技”倒不如說是舞美團(tuán)隊(duì)的“高設(shè)計(jì)”，也就是在視覺造型藝術(shù)的基礎(chǔ)上運(yùn)用了更多的新技術(shù)手段和表現(xiàn)手法，給舞臺帶來了神奇的藝術(shù)效果。

所有藝術(shù)都有它的共性，視覺造型藝術(shù)有其豐富的內(nèi)涵和無窮的表現(xiàn)，它的發(fā)展和演變將不斷地沖擊著電視舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)這一藝術(shù)領(lǐng)域的革新和發(fā)展，將為電視舞臺美術(shù)的全新表現(xiàn)注入新的活力。