□ 王季明
上世紀八十年代中期,我開始在期刊上發(fā)表小說。如今已過知天命之年,小說也算發(fā)表百余萬字,可坦率說,又有誰知道上海有個寫小說的王季明,或者說起王季明就想到他的作品,哪怕一篇呢?
前些年,上海作協(xié)為我出了一本三十余萬字的中短篇小說集,王安憶作序。她在序中說了大致這樣意思的話:王季明的小說不足以成體系。在這些無法歸納潮流的寫作里,多少有著力不從心,就是不能開掘得更深更廣,這是自己要負責(zé)任的。一些無從命名的存在,被固定在文字之下,倘若能有十倍一百倍的寫作,這種固定便增了體量,從無名到有名。還是那句話,量變到質(zhì)變,事情許會是另一番面目。
接著,我看到張定浩對我小說進行批評,他說,我在寫短篇時似乎都有一個預(yù)設(shè),有一個潛在的中心思想或者說主題,每一個短篇圍繞某一個主題展開,所有細節(jié)、描寫、對話,都是引導(dǎo)讀者向著那個主題而去。作者寫下這個小說,似乎是在完成某種理念的形象化闡釋,并且期待著讀者通過這樣的形象化闡釋再回到作者設(shè)置的理念中來。然而這樣的趣味對于短篇小說這個文體而言,卻遠遠不夠?!硗庑≌f中缺少閑筆,像契訶夫、汪曾祺這些短篇名家,再到海明威、卡佛,若是仔細研讀就發(fā)現(xiàn),他們呈現(xiàn)的都是一幅和生活相類似的場景,會有一些無意義的時刻,而不是某種只剩下營養(yǎng)成分的濃縮品……
之所以不厭其煩引用,是這年月真正能對你小說進行文本分析的人已經(jīng)鳳毛麟角,尤其像我這種毫無知名度的文學(xué)愛好者。為此我非常感謝王安憶、張定浩。他們擊中我創(chuàng)作中的命脈。如果不是他們,那么我還是像往常那樣寫下去,除了累添發(fā)表數(shù)字,毫無意義。
為此我開始調(diào)整創(chuàng)作思路,其結(jié)果就是像《跳啊跳》這樣的小說?!短√肥沁@兩年一批小說創(chuàng)作中的一個。其它還有《跑啊跑》《走啊走》《飛啊飛》《探照燈》《迎賓》《吞噬》《羞辱》《顫栗》等等。我不知這樣的小說是否具備異質(zhì),或許“量變到質(zhì)變,事情許會是另一番面目?!?/p>
但愿吧!