收到編輯部寄來的雜志，囫圇吞棗讀了五個短篇。因?yàn)槲抑粚Χ唐信d趣，長了我駕馭不了。作為普通讀者，我偏向喜歡《從背后離開》和《陽臺上的女人》，然后才是《赴宴》、《遇見》和《桃花殤》。

短篇的選材立意如下種子，有了“種子”，情節(jié)、語言就跟著發(fā)芽，然后長成好看的小說。會發(fā)芽的種子，是短篇小說的生命，也是作者的功力所在。我喜歡讀有種子的文字。

楊獻(xiàn)平如他原生態(tài)散文寫作的敘事風(fēng)格，主張在現(xiàn)場。故事以案件的在場人的敘述展開，真實(shí)的死亡和真切的活傷，把兩個女性京漂的命運(yùn)串聯(lián)在一起對照，其境遇生死可以相提并論，現(xiàn)場感極強(qiáng)，但現(xiàn)場感不是“種子”。我把殺死李艷的作案工具“殺豬刀”看成是小說的“種子”，這把“刀”在“我”的生活際遇中發(fā)芽，“我”的活傷比斃命更致命，案件是故事，“我”的“離開”才是小說。案件破了，真相大白，“我”坐上列車，我的離開也許又陷入又一個剛剛開始的案件。刀最終發(fā)芽成讀者心中的“兇手”。

《陽臺上的女人》，很明顯“陽臺”是一粒種子，“屬于屋子，又自然獨(dú)立，為屋子延伸出去的部分”，按照這樣的種子基因，讓情節(jié)和人物慢慢發(fā)芽，老太的呵護(hù)、陳叔的封陽臺、女人麻木無奈的從容，形成真實(shí)存在的生存狀態(tài)。

《赴宴》的種子在“遲到”。這一粒種子被赴宴途中的社會現(xiàn)實(shí)遮掩得很密，就像垃圾堆底下的豆子，你看不見它冒芽，但它已經(jīng)在催生的精彩故事，最后你會發(fā)現(xiàn)這芽它很純潔，很有生命力。一路的抱怨甚至一路的詛咒，盡情宣泄底層人心中的塊壘，但結(jié)局依然無法改變“早來”的命運(yùn)：我還是小人物。

——（福建大田縣）顏良重

收到星火雜志社寄來的 《星火中短篇小說》2013年第1期雜志，感覺是那么熱眼，幾回回拿起放下，感覺有一種相見恨晚的感覺。八十年代我曾聽說過這個雜志，也在郵局的雜志訂閱目錄上見到過這個雜志，只是因?yàn)楫?dāng)時囊中羞澀與之擦肩而過。

陳洪金的中篇小說《畢摩之書》反映的是一個關(guān)于民族文化遺產(chǎn)傳承的題材，面對這樣一個問題，作者沒有進(jìn)行枯燥的說教，而是賦予了栩栩如生的人物形象：彝族八十四歲的老畢摩阿魯克古。阿魯克古多次在打盹中與已故老師傅阿蘇拉則的相會以及老師傅對他的提醒、批評、警告，以及現(xiàn)實(shí)中對民族文化遺產(chǎn)的市場推介、學(xué)術(shù)研究、師徒相傳，阿魯克古最后剛剛坐下就低下了頭，打了一個比起他一生還要漫長的盹。讀完作品我們不僅要問：我們的民族文化遺產(chǎn)傳承究竟應(yīng)該怎么做？我們應(yīng)該做得更好。

馮偉的中篇小說《農(nóng)委主任》，揭露的是目前官場上的一些不正之風(fēng)，可喜的是作者沒有像目前大量作品中所表現(xiàn)的那樣，搞不正之風(fēng)的都弄成事了，正直的人只能是失敗者，讓人們對現(xiàn)實(shí)失望。作品里的各種人物在相繼表演之后，成功者卻是那個沒有做任何動作的副主任茍荀。不管其他幾個選舉者出于一個什么目的投了他的票，事件本身告訴我們，還是老老實(shí)實(shí)做人做事好。

周如鋼的中篇小說《林春風(fēng)的電費(fèi)》，看第一部分就把我的心抓住了，在看后邊的內(nèi)容時，我的心情很沉重，這篇小說揭示了在外邊打工者的生存狀態(tài)，兒女們在忙，做媽媽的也在忙，他們在匆匆忙忙的生活中，卻丟失了很多珍貴的東西。

楊獻(xiàn)平的短篇《從背后離開》，魯孟陶的短篇《赴宴》，柏祥偉的短篇《遇見》，讀起來都很吸引人，我專門就這三篇小說在筆記中梳理了結(jié)構(gòu)提綱，做了內(nèi)容概述，以增加記憶，有所借鑒。

——（河南盧氏縣）任耀榜

這一期的雜志秉承去年雜志的欄目設(shè)置，封面設(shè)計顯得更加精致好看。在作品題材的選擇上依舊力求面面俱到，適合不同讀者的閱讀口味。

朱和風(fēng)的《列祖列宗》是一個歷史題材的小說，講述抗日戰(zhàn)爭時期陸浦鎮(zhèn)鎮(zhèn)長陳宗保為保密義匪獨(dú)眼龍的下落慘遭日本鬼子凌遲處死的經(jīng)過。作家把這經(jīng)過寫得慘烈而又令人心顫，把陳宗保面對死亡無所畏懼的心態(tài)刻畫得入木三分。在這一主線的牽引下，作家穿插敘述了陳宗保作為破落家庭子弟如何結(jié)識義匪獨(dú)眼龍，如何振興家族以及如何抗日的故事。在這篇小說中，作家沒有把陳宗保塑造成一個高大全的英雄人物，而是力求還原特定歷史條件下作為一個個體的人最為本真的生存狀態(tài)和心靈向度。

看周如鋼的《林春風(fēng)的電費(fèi)》，不由讓我想起“一地雞毛”這個詞。這篇小說帶給我們的，就是日常的瑣碎，以及日?，嵥橹械讓尤宋锏钠D辛。小說中林春風(fēng)一直無法解決的電費(fèi)問題，其實(shí)就是困擾著進(jìn)城務(wù)工人員的各種日常問題。在這看似簡單的日常問題背后，隱藏著林春風(fēng)的多少無助與堅忍。至此，對于林春風(fēng)的喋喋不休，我們也就覺得習(xí)以為常并深深理解了。

魯孟陶的《赴宴》寫“我”為了幫老婆跟老同學(xué)爭取一個保潔員的工作而去赴宴。在去的路上，經(jīng)過不同的路段，“我”也想到和遭遇了許多事情。當(dāng)“我”趕到酒店門口時，才發(fā)現(xiàn)想遲到一回卻是最早一個到。小說寫到此戛然而止，荒誕的意味盡顯。作品關(guān)于“我”一路上的所見所聞，所思所想，正是一個小人物身處現(xiàn)實(shí)中的窘迫與無奈。

柏祥偉的《遇見》寫兩個離婚男女無可依托的內(nèi)心。小說似在告訴我們，現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)沒有想象中的美好。

曾晰的《桃花殤》我嘗試著看了三遍都沒法看到末尾。不得不承認(rèn)，這是我個人的閱讀習(xí)慣造成的障礙，我可能不太喜歡這樣拖沓的敘述。

傅玉麗的《陽臺上的女人》寫得含蓄而內(nèi)斂，寫出了一個家庭微妙的內(nèi)部關(guān)系。陽臺作為一個意象，很是具有深意。在內(nèi)部世界與外部世界之間，它成了內(nèi)部世界里的人想要逃離而不得的暫居之所，也成了外部世界里的人想要窺探內(nèi)部世界而不得全貌的障礙。

縱覽這一期小說，我喜歡的中篇是《畢摩之書》和《林春風(fēng)的電費(fèi)》，喜歡的短篇是《赴宴》和《陽臺上的女人》。

——（廣西大化縣）陸榮斌