何鵬程

隨著現(xiàn)代英文小說翻譯的盛行，交際翻譯理論又極大地符合英文小說翻譯的需要，于此，交際翻譯在英文小說翻譯中得到了廣泛應(yīng)用?！禔my Foster》這篇以文化沖突為主題的短篇小說，主要通過一個事件、一組矛盾、一兩個主要人物的描繪來展開故事，揭示主人公性格特點(diǎn)，使讀者借一斑以窺全貌。因此其語言風(fēng)格、語言基調(diào)必須大眾化，如果過于專業(yè)化，就會失去廣大讀者。美國作家和文藝評論家愛倫坡（Edgar Allan Poe）認(rèn)為，作家在創(chuàng)作一篇短篇小說時(shí)應(yīng)構(gòu)想使作品“產(chǎn)生一種單一的或唯一的效果”。這種效果實(shí)際上是作品在讀者內(nèi)心引起的一種情感，如憂慮、憤怒、悲傷、愛、憐憫、希望等等。因此，該小說注重的是內(nèi)容和情感的傳遞，在對小說進(jìn)行翻譯時(shí)，要盡量貼近原文作者所描述的文學(xué)形象和在小說中創(chuàng)造的文學(xué)意境。基于此，對于短篇小說《Amy Foster》要以交際翻譯為主,不能一味地強(qiáng)調(diào)原文的語言順序和表述風(fēng)格，使得語言晦澀難懂,而要根據(jù)表達(dá)需要對語言進(jìn)行潤色和對表述邏輯進(jìn)行調(diào)整，增強(qiáng)譯文的可讀性，激發(fā)讀者的閱讀興趣，為該小說吸引更多的中國讀者。

一、交際翻譯理論簡介

20世紀(jì)60年代以來，西方涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的翻譯學(xué)家，彼得·紐馬克是其中重要的翻譯大家之一。他的翻譯理論都來自其不斷地翻譯實(shí)踐和潛心研究，具有一定的科學(xué)性和系統(tǒng)性。在紐馬克1981年出版的著作《翻譯問題探討》中,聚集了他多年的翻譯實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),從不同角度對翻譯類別、原則以及翻譯方法和技巧諸方面都從理論的高度作了系統(tǒng)闡述。其中紐馬克著重提出了交際翻譯法，在西方語言學(xué)界和翻譯理論界引起了很大反響。

紐馬克認(rèn)為，翻譯方法的選擇取決于三個因素：文本類型，讀者身份和翻譯目的。非文學(xué)性文本，如政治文獻(xiàn)、法律文獻(xiàn)、學(xué)術(shù)文獻(xiàn)、技術(shù)資料、新聞報(bào)道等，適合采用語義翻譯的方法；而文學(xué)性文本，如劇本、故事、散文、傳記、小說等，則以交際翻譯為宜。文學(xué)翻譯旨在準(zhǔn)確傳遞原文作者的所思所感，使譯文盡可能貼近原作者所描繪的文學(xué)形象和所創(chuàng)造的文學(xué)意境。交際翻譯理論以譯文讀者為中心,通常認(rèn)為翻譯是讓兩種不同的語言之間能夠交流信息和思想的一種方式,更加注重信息傳遞的效果,即接受者的理解與反應(yīng)。在翻譯時(shí)，力求達(dá)到 “譯文對讀者所產(chǎn)生的效果等同原文對讀者所產(chǎn)生的效果”。

二、交際翻譯法在翻譯中的體現(xiàn)

法國翻譯家傅雷說：“任何作品，不精讀四、五遍絕不動筆，是為譯事基本法門?！币虼朔g實(shí)踐必須在仔細(xì)揣摩原文、把握原文主調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行翻譯再創(chuàng)作?！禔my Foster》整體風(fēng)格悲涼壓抑，不幸的男主人公揚(yáng)科愛上了艾米·福斯特——唯一不害怕他、愿意同情他的人，而且這位“呆頭呆腦”的艾米也接受了他，然而這段婚姻并不如預(yù)期的那般幸福，大眾輿論也使愚昧的艾米對他產(chǎn)生了既恐懼又厭恨的心理。因此，揚(yáng)科自始至終都是個外鄉(xiāng)人，受人排擠，始終生活在異族文化的排斥和沖突中，最終孤獨(dú)地死去。因此，把握好原作對揚(yáng)科的定位，用簡練貼切的語言再現(xiàn)主人公惡劣的生存環(huán)境，讓譯語讀者感受到他命運(yùn)的悲慘，既保持原文悲涼壓抑的風(fēng)格，又基本傳達(dá)了原文的神韻和意境。請看以下例句分析。

（1）He wondered what made them so hardhearted and their children so bold.譯：他不明白這些人為什么如此鐵石心腸，孩子們也這般粗魯無禮。

（2）People expressed their commiseration for a woman married to that Jack-in-the-box.譯：人們對嫁給那個“玩偶人”的女人表示同情。

（3）Smith isn't a hard man at all,but he hadroom in his brain only for that one idea of lunacy.譯：史密斯并非鐵石心腸，可他滿腦子斷定此人就是個瘋子。

（4）With the sun hanging low on its western limit,the expanse of the grass-lands framed in the counter-scarps of the rising ground took on a gorgeous and somber aspect.譯：夕陽西下，陡坡那頭一片廣袤的草地呈現(xiàn)出華麗卻暗淡的一面。

上述四個例句中，筆者所翻譯的“鐵石心腸”、“玩偶人”、“滿腦子”、“夕陽西下”都是很通俗易懂的詞語，中國讀者很容易就能理解其含義，因此，如果漢語剛好有與外國語言文化對等、又剛好能準(zhǔn)確無誤傳達(dá)原文內(nèi)容的詞語，翻譯時(shí)必然不能根據(jù)字面意義盲目追求語義對等。如果盲目追求語義對等，將“had room in his brain”翻譯成“腦袋里有空間”、“Jack-in-thebox”翻譯成“盒子里的杰克”、將“hardhearted”翻譯成“硬硬的心”則會使譯入語讀者感到費(fèi)解，甚至誤解。因此筆者認(rèn)為對于短篇小說這一獨(dú)特的文學(xué)形式的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)跳出傳統(tǒng)譯論局限于原文本的桎梏，將注意力更多轉(zhuǎn)向譯入語讀者群體的思考?？梢姴捎眉~馬克的交際翻譯法得到的譯文流暢通順、表達(dá)清晰，消除了原文所處的英文環(huán)境和漢語所處語言環(huán)境之間的差異。

（5）At this he got up slowly from amongst all sorts of rubbish,stiff,hungry,trembling,miserable,and doubtful.（形容詞變動詞）譯：這時(shí)他從各種垃圾中緩緩站了起來，渾身僵硬，饑腸轆轆，腳還顫抖著，悲慘不已又充滿疑惑。（形容詞變動詞）

（6）He is clean-shaved;his lips are thin and sensitive. 譯：他把胡子刮得很干凈，嘴唇很薄，看上去很敏感。（形容詞變動詞）

（7）Not a whisper,not a splash,not a stir of the shingle,not a footstep,not a sigh came up from the earth below.（名詞變動詞）譯：聽不到一絲聲響，看不到一滴濺起的水花，沒有小石子的嘎吱作響，也沒有腳步聲甚至連嘆息聲都沒有。

英語和漢語最大的區(qū)別之一就是英語講究詞性。筆者在翻譯該小說時(shí)發(fā)現(xiàn)英漢詞性轉(zhuǎn)換也有一定規(guī)律，比如英語比較喜歡用名詞和形容詞，而漢語則是動詞用的多一些。因此在翻譯過程中，筆者發(fā)現(xiàn)過于拘泥于原文的詞性，完全按照原文詞性來翻譯，往往會造成譯文生硬別扭，不夠通順。如上述例句中，分別將“trembling”、“doubtful”、“clean-shaved”、“sensitive”翻譯成“顫抖的”、“懷疑的”、“刮得干凈的”、“敏感的”，顯得拖沓冗雜，翻譯的痕跡很明顯，也不足以刻畫出男主人公身處異域絕境的悲慘境地。例（7）中，如果分別將“not a whisper”、“not a splash”直譯過來，按照字面意思將其譯成“沒有聲響”、“沒有一滴水花”則語氣平穩(wěn)單調(diào)，難以激起讀者的閱讀享受。而翻譯成 “聽不到一絲聲響”、“看不到一滴濺起的水花”，文字隱藏的意蘊(yùn)立刻顯現(xiàn)出來。因此使用交際法翻譯的譯文更加符合譯入語的習(xí)慣，流暢自然。

（8）He certainly won't get any other girl to marry him.（正反譯法）初譯：他當(dāng)然不能讓任何一位姑娘嫁給他。改譯：除了艾米，還有哪個姑娘愿意嫁給他。

該句翻譯要緊密聯(lián)系上下文分析，身處異域環(huán)境下的揚(yáng)科無時(shí)無刻不遭受當(dāng)?shù)厝伺艛D與歧視，而且也只有天資駑鈍的艾米才愿意嫁給他，因此筆者在翻譯該句時(shí)大膽更改了主語，將原句中的主語“他”充當(dāng)譯句里賓語，將原文否定句形式翻譯成肯定。如果單純根據(jù)字面意思，將其譯為“他當(dāng)然不能讓任何一位姑娘嫁給他”，則違背了原文的意思，遭受當(dāng)?shù)厝伺艛D與歧視的揚(yáng)科哪里有自己主動操縱婚姻、想娶誰就娶誰的權(quán)利。因此選擇更換主語，選擇從反面表達(dá)才能更好地傳達(dá)原文主旨，避免造成歧義。

（9）He told met hat‘women were funny.’I had heard a lready of domestic differences.（增譯法）初譯：他告訴我說“女人們真可笑”，我已經(jīng)聽出來他們之間的內(nèi)在分歧。改譯：他告訴我說“女人們真的很可笑，可笑到讓人難以理解”，言外之意我聽出了他們夫妻內(nèi)部出現(xiàn)了一些不和諧的因素。

（10）Women are funny.And she had objected to him praying aloud in the evening.初譯：女人們真有意思。她反對他晚上大聲做禱告。改譯：女人們真有意思，令人難以接受。她反對他晚上大聲做禱告。

對于兩個“women were funny”的翻譯，一定要根據(jù)上下文以及結(jié)合原文主題，該小說的主題是文化沖突，小說主人公被極端仇視外來異質(zhì)文化的本土人當(dāng)成瘋子，而對人們的敵視毫無反抗能力只剩下驚愕與絕望的揚(yáng)科，也一直沉浸在對故鄉(xiāng)的緬懷之中，而厭惡、歧視陌生文化。因此比較這兩個例句，如果僅僅遵循字面意思，將其翻譯成“女人們真有趣”，顯然與后文不搭調(diào)，讀者閱讀時(shí)也會云里霧里。因此，筆者權(quán)衡利弊，對其進(jìn)行了增譯，如：“可笑到讓人難以理解”、“言外之意”、“令人難以接受”。雖然只是象征性地強(qiáng)調(diào)一下男主人公的感情，但是與下文內(nèi)容有了自然銜接，不會顯得突兀，讀者也立馬能讀出小說主題：即使再相愛的兩個人，在那樣的環(huán)境中也戰(zhàn)勝不了文化沖突的枷鎖，矛盾與戰(zhàn)爭終于爆發(fā)了。

（11）Her face he remembered as the only comprehensible face amongst all these faces that were as closed,as mysterious,and as mute as the faces of the dead who are possessed of a knowledge beyond the comprehension of the living.譯：在他的記憶里，那是一張他唯一能夠理解的臉，不像其他那些人如同死人一般的面孔，盲目排外、神秘莫測、沉默寡語，活人們簡直難以理解他們的思想。

例句是一個典型的復(fù)雜長句，四個“as”足見修飾詞之多，且從句里又包含從句，因此在翻譯這些修飾詞時(shí)應(yīng)盡量生動化，同時(shí)也要保證語言連貫，盡量表達(dá)原作者的意圖和目的。一開始筆者將“closed”、“mute”、“mysterious”翻譯成“封閉的”、“沉默的”、“神秘的”，并放在了“face”前面，讀起來冗雜生硬且失去了作者想要達(dá)到強(qiáng)調(diào)的效果。后來，將三個形容詞翻譯成了“盲目排外、神秘莫測、沉默寡語”，放在主句后面，以及將后面定語從句里面包含的小從句，也拆分成一句完整的句子，一目了然，也符合漢語讀者的慣性思維。

三、結(jié)論

茅盾說：“文學(xué)翻譯是用另一種語言，把原作的藝術(shù)意境傳達(dá)出來，使讀者在讀譯文的時(shí)候能夠像讀原作一樣得到啟發(fā)、感動和美的感受”。成功的譯者總是盡力把原文作者和譯文讀者融為一體，但是交際翻譯法并不是盲目強(qiáng)調(diào)讀者的閱讀感受，究竟是以原文為中心還是以譯文讀者為中心，需要把握個度。綜上所述，鑒于英語和漢語之間的差異，在做文學(xué)翻譯時(shí)，需要根據(jù)各自不同的表達(dá)習(xí)慣進(jìn)行相應(yīng)地轉(zhuǎn)換，不拘泥于原文的形式，在準(zhǔn)確完整地理解原文意義的前提下用符合漢語的習(xí)慣表達(dá)出來，這才是交際翻譯法的精髓。

[1]Amy Foster,Joseph Conrad.Selected Short Stories[M].Higher E-ducation Press，1977

[2]Newmark，Peter.A Textbook of Translation[M].Shanghai Foreign Language Education Press，2001

[3]馮慶華.實(shí)用翻譯教程[M].上海外語教育出版社，2005

[4]程洪珍.英漢語差異與英語長句的漢譯[J].中國科技翻譯（人文社科版），2003,16（4）：21-22

[5]馬玉婷.英漢互譯技巧初探[J].讀與寫雜志，2009，6（2）：139