□文/周 菁，華南師范大學(xué)講師，文學(xué)博士

電影《云水謠》劇照

新世紀(jì)以來，經(jīng)歷了百年的中國(guó)電影早已卷入了全球化的漩渦，隨著我國(guó)一系列產(chǎn)業(yè)化政策的推動(dòng)，電影創(chuàng)作生產(chǎn)呈現(xiàn)多主體投資的多樣化局面。中外合拍電影在政治和經(jīng)濟(jì)動(dòng)力的作用下，一躍成為國(guó)產(chǎn)電影的生力軍。不僅如此，合拍片還擔(dān)當(dāng)了中國(guó)電影跨界出征的先鋒角色，擔(dān)負(fù)起跨文化傳播重任。

一、合拍電影發(fā)展的三階段與趨勢(shì)

1.合拍電影的定義

按照我國(guó)于2003年出臺(tái)、2004年修訂并實(shí)施的《中外合作攝制電影片管理規(guī)定》，中外合拍電影是指依法取得國(guó)家《攝制電影許可證》或《攝制電影片許可證(單片)》的境內(nèi)電影制片者與境外電影制片者在中國(guó)境內(nèi)外聯(lián)合攝制、協(xié)作攝制和委托攝制的各類電影片。目前，我國(guó)攝制這類影片多以聯(lián)合制片的形式和境外資金合作，簡(jiǎn)單地說來，這種形式就是中外雙方共同投資(含資金、勞務(wù)或?qū)嵨?、共同攝制、共同分享利益及共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的一種攝制形式。按照國(guó)家政策，中外聯(lián)合攝制的電影可以享受國(guó)產(chǎn)片待遇，并且享受相應(yīng)優(yōu)惠的稅收政策。

2.合拍電影發(fā)展的三階段

中外合拍片從建國(guó)至今經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展的階段:

(1)1949年～1979年 合拍萌發(fā)期:對(duì)外交流之橋

1949年9月，中國(guó)與前蘇聯(lián)的制片單位合作拍攝了大型紀(jì)錄片《中國(guó)人民的勝利》和《解放了的中國(guó)》。次年，兩國(guó)合作完成《中國(guó)雜技團(tuán)》與《長(zhǎng)江大橋》，這幾部紀(jì)錄片宣告新中國(guó)與外國(guó)合作拍攝電影的開始。之后，我國(guó)分別和捷克斯洛伐克、保加利亞等國(guó)合拍紀(jì)錄片。

1958年，北京電影制片廠與法國(guó)加郎斯公司合作拍攝了新中國(guó)成立后的第一部故事片《風(fēng)箏》，這是西方電影工作者首次介入新中國(guó)電影創(chuàng)作。之后，我國(guó)和越南、前蘇聯(lián)等國(guó)家都合作了故事片的拍攝，合拍片在這個(gè)時(shí)期里主要肩負(fù)著我國(guó)對(duì)外交流的橋梁和國(guó)際交往的工具。

(2)1979年～2001年 合拍高潮期:身份確認(rèn)之鏡

1979年8月，中國(guó)電影合作制片公司正式成立，專門承接境外合拍申請(qǐng)。合拍公司成立未滿一年，就接到十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的片商和獨(dú)立制片人的213起拍片申請(qǐng)，中國(guó)電影對(duì)外合拍事業(yè)開始蓬勃發(fā)展。

文化上同根同源的香港電影人率先回到內(nèi)地拍片。1980年，杜琪峰的導(dǎo)演處女作《碧水寒山奪命金》在內(nèi)地取景，之后與內(nèi)地合作拍攝的《絕處逢生》、《垂簾聽政》、《火燒圓明園》、《少林寺》等影片在香港現(xiàn)代化的電影技巧和動(dòng)作、舞美設(shè)計(jì)的推動(dòng)下，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)影片在題材和表現(xiàn)空間上的開拓，并促使了中國(guó)電影從宣傳工具的單一功能逐步向通俗性的娛樂大眾的功能轉(zhuǎn)化。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅1983年和1984年，中國(guó)電影市場(chǎng)觀眾過億人次影片有7部，而其中5部是合拍片。

1993年1月，國(guó)家廣電部《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》及其《實(shí)施細(xì)則》的發(fā)布，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)改革進(jìn)入深水區(qū)。各國(guó)有制片廠為了生存，都走上了大規(guī)模合拍的道路。此時(shí)依然是港臺(tái)影人最先嗅到商機(jī)，合拍熱潮再次來襲。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在1993年完成的154部故事片中，三成是與港臺(tái)合拍片。如《秦俑》(1988年)、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》(1989年)，《霸王別姬》(1993年)、《變臉》(1995年)、《西洋鏡》(1996年)、《荊柯刺秦王》(1999年)等為中國(guó)電影贏得了巨大的國(guó)際聲譽(yù)。與港臺(tái)第二波合作在視覺沖擊力以及人物性格的復(fù)雜變化方面都有明顯的進(jìn)步。尤其是有內(nèi)地第五代導(dǎo)演的參與，又給合拍片在文化韻味、藝術(shù)精神以及電影形態(tài)、語言方式上帶來了新的潮流。

該階段的合作多是采用勞務(wù)協(xié)作的方式，即內(nèi)地電影廠多以投入資源、人力的方式參與影片創(chuàng)作，中方并不注入資本，故也不參與市場(chǎng)的分成和獎(jiǎng)項(xiàng)分享，沒有影片創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)。但中國(guó)電影從此把自己置身于當(dāng)代世界多元文化對(duì)話的新格局中，從封閉走向開放，實(shí)現(xiàn)文化轉(zhuǎn)型，逐步確認(rèn)自己的文化身份。

(3)2002年至今合拍理性期:跨界出征之先鋒

2001年12月中國(guó)正式加入WTO。中國(guó)正式進(jìn)入全球化進(jìn)程，電影產(chǎn)業(yè)化和跨國(guó)合作成為中國(guó)電影的必然選擇。以2002年2月1日新的《電影管理?xiàng)l例》頒發(fā)為改革的總體標(biāo)志，以市場(chǎng)意識(shí)為核心，以資源優(yōu)化配置為基點(diǎn)，電影領(lǐng)域?qū)Y產(chǎn)格局及體制格局進(jìn)行了大刀闊斧的革新。合拍片首當(dāng)其沖成為改革的重點(diǎn)對(duì)象。

合拍片由于吸收了境外機(jī)構(gòu)的市場(chǎng)運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)和商業(yè)運(yùn)作模式，很快成為國(guó)內(nèi)市場(chǎng)票房的絕對(duì)主力。最明顯的變化是，1997年～2000年內(nèi)地十大票房排行榜中還看不到合拍片的身影，但是從2002年合拍片《英雄》單片票房創(chuàng)下2.5億元，占當(dāng)年國(guó)產(chǎn)片總票房一半時(shí)起，中外合拍片就是國(guó)片票房的主要貢獻(xiàn)者。2003年～2009年，連續(xù)七年時(shí)間，合拍片以每年至少8部的成績(jī)進(jìn)入內(nèi)地票房前十名排行榜。這一局面一直延續(xù)至今。

在海外市場(chǎng)，合拍片同樣獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。自中國(guó)電影“走出去”工程從2001年底開始試行以來，合拍片就是國(guó)產(chǎn)片跨界出征的梟雄。2005年，全國(guó)共有69部影片銷往24個(gè)國(guó)家和地區(qū)，海外票房總計(jì)達(dá)到16.42億元，其中27部合拍片的境外票房約占99%的份額;2007年，38部合拍片貢獻(xiàn)了18.4億元的海外票房收入，占據(jù)了總收入的91.1%。這些數(shù)字反映了中國(guó)與國(guó)際電影業(yè)的合作日趨緊密，合拍片成為走出去的重要商業(yè)運(yùn)作模式。

目前，合拍電影在中國(guó)電影高速產(chǎn)業(yè)化的裹挾之下，以國(guó)內(nèi)國(guó)外兩個(gè)市場(chǎng)為目標(biāo)，通過商業(yè)電影的營(yíng)銷和運(yùn)作模式，不僅把國(guó)人的目光重新聚焦在國(guó)產(chǎn)電影上，使沉寂已久的電影娛樂重新活躍了起來，而且為國(guó)產(chǎn)片注入了新的內(nèi)涵和生機(jī)，使國(guó)人對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的光明前景充滿期待。

3.合拍電影發(fā)展的趨勢(shì)

從電影市場(chǎng)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展來看，合拍片憑借各方雄厚的資金、出色的制作班底、具有市場(chǎng)號(hào)召力的明星和豐富的國(guó)際營(yíng)銷經(jīng)驗(yàn)等優(yōu)勢(shì)，勢(shì)必成為國(guó)際資本與資源集結(jié)的平臺(tái)。我國(guó)的合拍片也開始呈現(xiàn)出以下發(fā)展趨勢(shì)和特點(diǎn)。

(1)從國(guó)際代工走向國(guó)際合作

合拍片本是中國(guó)境內(nèi)制片公司和境外制片公司共同投資，共同拍攝，版權(quán)共有，風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)，利益共享的一種合作拍片形式。但是，在上世紀(jì)九十年代末期之前的合拍片中，由于境內(nèi)公司的資金投入比例偏小，或者只是把場(chǎng)地和勞務(wù)折算投資，故而基本沒有利益共享的機(jī)會(huì)。雖然這些合拍片在市場(chǎng)上取得了巨大的成功，但這些“國(guó)際代工”產(chǎn)品的一些問題也逐漸暴露出來。

首先，內(nèi)地拍攝資源被邊緣化、符號(hào)化。諸多合拍片中出現(xiàn)的所謂中國(guó)元素，包括場(chǎng)景、人物，甚至故事，多是作為一種符號(hào)或隱或現(xiàn)地呈現(xiàn)于電影之中。比如《少林寺》、《木棉袈裟》等，由中國(guó)內(nèi)地武打明星主演，拍攝地點(diǎn)也是內(nèi)地，但是因?yàn)橹谱靼嗟讈碜韵愀?，觀眾看到的只是香港武俠片的風(fēng)格和特征。其次是影片版權(quán)的歸屬問題。如榮獲九項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的《末代皇帝》，中國(guó)當(dāng)時(shí)派出了最強(qiáng)大的陣容與之合作，并受到官方的大力配合，但因?yàn)闆]有直接投資，其海外票房收入及版權(quán)與中方?jīng)]有任何關(guān)系。

電影《霸王別姬》劇照

加入WTO以后，這兩個(gè)突出問題得到了改觀，電影界的合作意識(shí)逐漸取代了代工思維，中方的制片單位和發(fā)行單位都開始重視影片的商業(yè)控制權(quán)。2002年8月，天津電影制片廠與香港電影神話有限公司合作拍攝影片《天脈傳奇》，歷史性地使片方分賬比例達(dá)到40%。同年，《大腕》從投資到發(fā)行模式都真正融入了世界市場(chǎng)。影片由華誼兄弟太合影視投資有限公司、中影集團(tuán)公司、哥倫比亞電影制作(亞洲)有限公司聯(lián)合制作，首次改變了以往合拍片中，中國(guó)無權(quán)參與全球票房分賬的局面，完全以中方為主導(dǎo)。華誼兄弟既是投資方，也是承制方，所得利潤(rùn)按投資比例分賬。有關(guān)影片的制作、經(jīng)費(fèi)等因素基本都由中方說了算，美方員工和助理等在拍攝期間都?xì)w中方管理。

隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的崛起，合作形式向縱深化和多元化發(fā)展?！洞笸蟆分蟮摹短煜聼o賊》、《夜宴》等影片，合作雙方投資各半，發(fā)行上內(nèi)地合作方負(fù)責(zé)內(nèi)地市場(chǎng)，香港合作方則負(fù)責(zé)香港和東南亞市場(chǎng)，雙方優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。及至近幾年的《云水謠》、《投名狀》、《赤壁》等合拍大片，中方不僅投入資金，還牢牢把握內(nèi)地制片管理權(quán)和市場(chǎng)發(fā)行權(quán)，顯示出合作關(guān)系中的主導(dǎo)態(tài)勢(shì)。

(2)從單一渠道合作進(jìn)入多元渠道合作

截至目前，中國(guó)出臺(tái)了一系列政策鼓勵(lì)合拍片，使得中國(guó)與國(guó)際電影業(yè)的合作越來越頻繁。除了已經(jīng)形成相對(duì)成熟合拍模式的內(nèi)地和香港的兩地合作之外，與亞洲地區(qū)的合作，與英語片地區(qū)的合作，與歐洲非英語片地區(qū)的合作也都得到了發(fā)展，合拍方從最初的兩家合拍發(fā)展到如今多家合拍。合拍片開始進(jìn)入全球資源整合的理性合作期，“風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)、理性合作”的理念深入到合作的方方面面，成就了一大批合拍商業(yè)大片的問世，帶動(dòng)了內(nèi)地乃至整個(gè)中國(guó)市場(chǎng)的全面復(fù)蘇。

與境外機(jī)構(gòu)合拍，從單一的港臺(tái)渠道合作轉(zhuǎn)向多渠道合作，給中國(guó)電影最直接的影響就是加速了電影商業(yè)化屬性的回歸。電影在世界范圍內(nèi)都是高風(fēng)險(xiǎn)行業(yè)，合拍片恰好是分擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的最為有效的制片方式。從《英雄》與保險(xiǎn)公司合作再到《夜宴》首次嘗試向銀行貸款拍片，發(fā)展至今天的《十月圍城》、《功夫之王》、《赤壁》等來自數(shù)個(gè)地區(qū)、國(guó)家的資金合拍大片，電影投資的多元化日漸受到重視。2009年，《戀愛前規(guī)則》、《機(jī)器俠》、《非常完美》等合拍片中還吸收了如盛大網(wǎng)絡(luò)、樂視網(wǎng)等其它產(chǎn)業(yè)的跨行業(yè)投資。其次，多渠道合拍片還促使了中國(guó)電影類型化創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向。以2009年的合拍片為例，合拍片結(jié)束了古裝巨制獨(dú)大的局面，被時(shí)尚、諜戰(zhàn)、古裝、愛情、警匪、搞笑、文藝等各種類型影片成功分流。

(3)從“港臺(tái)潮”轉(zhuǎn)向“中國(guó)風(fēng)”

隨著中國(guó)電影業(yè)的迅速成長(zhǎng)，更多海外影人和境外資金都開始通過各種渠道參與合拍，也逐漸改變了合拍片的整體面貌?！案畚丁敝饾u模糊，“中國(guó)味道”、“中國(guó)風(fēng)”，對(duì)中國(guó)豐富的傳統(tǒng)文化的挖掘和運(yùn)用，以及對(duì)中華民族歷史的關(guān)注和參與成為當(dāng)代合拍片最引人注目的趨勢(shì)之一。

以2005年中外合拍掀起的一個(gè)小高潮為分界點(diǎn)，之前的合拍片更多的是以西方為主導(dǎo)意識(shí)觀念的“他者”視角創(chuàng)作的，包括《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《霸王別姬》等國(guó)內(nèi)外知名影片，它們?cè)陔娪爸兴孤兜摹爸袊?guó)風(fēng)”，如陰冷森嚴(yán)的大院、雕欄畫棟的大染坊，還有國(guó)粹京劇等這些中國(guó)特有的民族符號(hào)和元素，或帶有民族寓言式的厚重，或呈現(xiàn)出東方氣質(zhì)和神秘感。但是之后的合拍片，如《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《赤壁》等影片，多以類似“高概念”的制作模式生產(chǎn)和銷售。這樣的變化必然使合拍片中的“中國(guó)風(fēng)”更具有國(guó)際化和全球化的特點(diǎn)，借中國(guó)的題材講述人類主題，更加注重觀影過程中的視聽感受以及中國(guó)元素被轉(zhuǎn)換為視覺符號(hào)等做法成為合拍片主流。

二、合拍電影的跨文化傳播

合拍片作為最能直接參與世界各國(guó)文化的相互交流、推動(dòng)、碰撞和融合的載體，跨文化傳播的愿景非常美好，但實(shí)際情況卻并非盡如人意，其中有兩個(gè)問題尤為突出。

1.文化邏輯受制于資金權(quán)重

中國(guó)電影從來都希望在國(guó)外的主流院線占有一席之地，但困難是顯而易見的。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“目前全球電影市場(chǎng)中，美國(guó)電影占據(jù)了92%以上，歐洲電影占了約6%，剩下的2%左右留給非歐非美的影片。中國(guó)電影目前爭(zhēng)奪的正是這2%。當(dāng)然，同時(shí)盯住這2%不放的，還有印度、日本、韓國(guó)等電影產(chǎn)業(yè)相對(duì)發(fā)達(dá)的國(guó)家。”(劉陽(yáng):《三家電影公司的出口心得:學(xué)會(huì)講人類的故事》，載《人民日?qǐng)?bào)》2010年1月19日)全球化時(shí)代的跨文化傳播模式要受到文化親和力、時(shí)空接近性、國(guó)際貿(mào)易和國(guó)際關(guān)系的強(qiáng)烈影響，而中國(guó)電影的國(guó)際生存空間如此狹小，相較于參加國(guó)際電影節(jié)的交易環(huán)節(jié)、購(gòu)買國(guó)際電視頻道的播放渠道等方式，國(guó)際合作制片無疑是最直接，也是最有利的開拓海外市場(chǎng)的方式和策略。近五年來，中國(guó)電影海外票房總收入中合拍片的份額平均占到九成以上。但是必須清醒地認(rèn)識(shí)到，雄厚的國(guó)際資金和海外發(fā)行渠道是打開海外市場(chǎng)的必要非充分條件，一部影片真正走進(jìn)海外觀眾的心里，文化層面的理解和溝通固然重要，但是自有文化的消減卻也是值得警惕的。而現(xiàn)階段合拍片中傳播何種文化，采取何種敘事方式和語言，其決定權(quán)都受制于資金的權(quán)重，并沒有考慮文化溝通和融合這個(gè)大的前提。

2.向內(nèi)聚合與向外擴(kuò)張能力不強(qiáng)

合拍片作為引領(lǐng)國(guó)產(chǎn)片產(chǎn)業(yè)化結(jié)構(gòu)調(diào)整的市場(chǎng)主力軍，成為一股向境內(nèi)聚合人氣，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)繁榮和升級(jí)的重要力量。同時(shí)，合拍片還肩負(fù)著走出國(guó)門，向外展示中國(guó)電影實(shí)力和文化的重要責(zé)任。但是，從現(xiàn)在的合拍實(shí)際來看，合作雙方依然停留在資金和市場(chǎng)層面的合作，理念和文化的融合與合作并未受到真正的重視。在以市場(chǎng)為導(dǎo)向的創(chuàng)作觀念影響下，境外投資趨于謹(jǐn)慎、理性，投資方和創(chuàng)作者更愿意復(fù)制成功經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致大批合拍片類型單一，題材相近，毫無創(chuàng)意。這種向西方世界、商業(yè)規(guī)則“求同”的傾向極大地影響了中國(guó)電影的形象和質(zhì)量。

回顧歷史，反思現(xiàn)實(shí)，從文化隔閡走向溝通融合，從文化一元走向文化多元，是合拍片的基本訴求。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，除了借鑒歐美合拍片的成熟運(yùn)作機(jī)制外，最根本的是需要在創(chuàng)作過程中貫徹和而不同的文化理念，堅(jiān)持多樣，承認(rèn)差別，并在創(chuàng)新中發(fā)展和形成自己的民族特色以及文化品格。如此，中外合拍片才能保持跨界先鋒的姿態(tài)，走出國(guó)門，獲得更大范圍的接受和認(rèn)同。