李 永

（泰安廣播電視臺，山東 泰安 271000）

陽光蘊含七種顏色，給人類帶來了豐富的色彩體驗；自然世界的五顏六色，也觸發(fā)了人們各不相同的情感感受。人們常常把對高山、大海、草原、朝陽、藍天等自然萬物的感知，也寄托在色彩上。這不僅是一種視覺行為，也是一種心理行為。認識到色彩與情感的這種內(nèi)在聯(lián)系后，在很多視覺藝術表演形式中，設計者大量地運用色彩來烘托表演，傳達表演者的情緒感情，達到感染人的效果。

當下，以電視為媒體的容納諸多藝術表演形式的電視綜藝晚會如雨后春筍般涌現(xiàn)。從中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會，到各省臺舉辦的各類專場晚會，都因為節(jié)目類型眾多、時間長、廣告效果好，而大行其道。

1 電視綜藝晚會對色光的要求

電視綜藝晚會，顧名思義，晚會的節(jié)目內(nèi)容形式都是以滿足電視媒體的制作與傳播特點而創(chuàng)作的，包含了歌曲、舞蹈、曲藝、小品、雜技等不同藝術類型的節(jié)目，一般都是在大型的演播廳內(nèi)，采用多機位、多角度鏡頭切換的方式錄制或轉(zhuǎn)播。這與傳統(tǒng)的戲曲、歌舞劇等舞臺表現(xiàn)形式有不同的要求：

（1）由于攝像機對色光還原的缺陷及色光顯色性的差異，正面光不宜用色光照明，這是電視的用光特點。假如，像戲劇舞臺那樣，為了劇情意境，用色光對人物進行照明，那么，電視畫面上人物的形象就是模糊的。特別是很多色彩光線的顯色偏色性，往往造成電視畫面質(zhì)量和顯示效果的下降，也影響觀眾的收視興趣。

（2）電視畫面是二維的平面，為了表達電視畫面的空間感和立體感，基本很少使用戲劇性的色光運用方法。因為，兩種藝術表現(xiàn)形式的不同，造就了各自表達節(jié)目內(nèi)容的不同特點。比如，在舞臺上用單束色光對人物照明，讓人物在光束中或局部小光區(qū)里表演，是戲劇舞臺上常見的塑造人物、渲染劇情、吸引觀眾注意力的用光方式。人眼對光色的適應力很強，但攝像機對光線的要求卻是機械的、苛刻的。因此，只有滿足攝像機的技術指標，才能拍出清晰剔透、色彩純正的畫面。而那種反差大、色彩單一的富有戲劇性的照明方式，電視綜藝晚會很少使用。

因此，由于受攝像機的制約，電視燈光設計師要摸索、學習、借鑒，掌握適應電視需要的用光規(guī)律，形成自己的用光特點。通常，電視綜藝晚會燈光設計中，色光一般運用和設置在演區(qū)背景和道具上。在對人物的照明中，一般在頂逆光、逆光或側(cè)逆光的位置運用色光，用以勾勒人物的頭、肩等輪廓。

2 色光的作用

2.1 為一場電視綜藝晚會奠定成功的基調(diào)

一場好的電視綜藝晚會就像一篇好的文章。導演構(gòu)思時，首先會為晚會確定一種情感的基調(diào)、色彩的基調(diào)。開篇、高潮、尾聲，起承轉(zhuǎn)合，哪個階段選用哪種色調(diào)的光，這也是燈光師在明確導演的意圖后所面臨的首要任務。

人們對不同的色光會有不同的感受。如，紅色能刺激人聯(lián)想到太陽、火焰等與熱有關的物體，從而形成熱或暖的感覺，這種光被稱為暖色光；藍色常常使人聯(lián)想到大海、天空，屬于冷色光；色調(diào)柔和、讓人心曠神怡的綠色，因為能給人帶來平穩(wěn)而安靜的聯(lián)想，可歸入中性色光。色光的這種刺激人的視覺細胞，引起人心理、生理變化的特點，自然也就運用到了抒情為主的電視綜藝晚會中。電視綜藝晚會是一場各類節(jié)目的“大雜燴”，色彩基調(diào)確立后，就可以把各類節(jié)目糅合、包裝，給觀眾形成一個統(tǒng)一和諧的視覺印象。

每年舉辦的泰安市少兒春節(jié)聯(lián)歡晚會，節(jié)目形式多樣，要傳達給觀眾的就是歡樂、喜慶、祥和的情緒，如圖1所示。在設計晚會燈光時，就要選用暖色光為主基調(diào)。特別是開頭、結(jié)尾時，大型的歌舞節(jié)目較多，是奠定本場晚會色彩基調(diào)的重頭戲。利用紅、橙、黃等暖色光，表現(xiàn)熱烈、歡快、喜慶的氣氛，同時輔以電腦燈、光束燈等的光束，再用不同的色調(diào)對比，根據(jù)音樂節(jié)奏進行各種變化，就會很好地調(diào)動演員和觀眾的情緒，把人們帶入到喜慶的春節(jié)氛圍中。

2.2 對電視綜藝晚會進行典型環(huán)境塑造

電視綜藝晚會的節(jié)目，種類繁多，內(nèi)容廣泛。燈光設計人員要將光色變化與舞臺場景相結(jié)合，塑造出典型環(huán)境。特別是在具有寫實性的小品和歌舞劇中，抽取現(xiàn)實環(huán)境中讓人印象深刻的色彩元素，利用光色進行藝術化的再創(chuàng)造。

圖1 《2013年泰安市少兒春節(jié)聯(lián)歡晚會》劇照

少兒歌舞《茶樹青青》是大型音畫電視綜藝晚會《泰山神韻》中的節(jié)目，如圖2所示。節(jié)目取材自泰山女兒茶的民間傳說，表現(xiàn)泰山采茶女清晨勞動的場景。舞蹈生動活潑，貼近生活，富有濃郁的田園氣息，曾在全國比賽中獲獎。根據(jù)導演的意圖，燈光設計在空曠的舞臺上，運用光色模擬現(xiàn)實色彩的手段，營造出優(yōu)美的舞蹈環(huán)境。舞臺上方頂逆光燈位的85臺LED變色光束燈和12臺搖頭電腦燈，在煙霧的襯托下，用大面積的逆光鋪出綠色的調(diào)子，模擬清晨茶園的綠色，兩排12臺窄角光束燈制造的明澈清涼的光束，象征了黎明的晨曦和天光。舞臺后方大屏幕展現(xiàn)的是巨大的山景茶園，前后虛實結(jié)合、亦真亦幻，營造了一派令人心曠神怡的泰山茶園風光。一位身著紅衣的采茶小姑娘，如翩翩蝴蝶，在青青的茶園里飛來飛去，展現(xiàn)出一幅感人的畫面。這里，色光對現(xiàn)實環(huán)境典型元素的模擬功不可沒。

2.3 對電視綜藝晚會畫面空間的拓展

在綜藝晚會中，利用光色渲染的受光面主要有背景面、地板面及人物受體。在一場電視晚會里，中近景的畫面占據(jù)很大比例。這一類的畫面所能看到的元素主要是：人物、背景（景片）、人物背景間的空間。電視畫面不僅要表現(xiàn)舞臺上的文藝節(jié)目的精彩，還要讓觀眾感受到小熒屏大世界的空間開闊感，這才算是一場合格的電視晚會。在煙霧的襯托下，燈光色彩的渲染、光線節(jié)奏的變化營造出電視畫面的空間感。

圖2 《泰山神韻》晚會歌舞節(jié)目《茶樹青青》

藍色在色譜的邊緣，對于紅橙黃綠青等色干擾少，與演員服裝色彩、人的膚色沖突也最少，這是它有利的一點。摳像就是摳藍，也說明了這一點。彩色電視攝像機能很好地顯示藍色，也符合攝像機的色譜顯示規(guī)律。像《中國好聲音》、《中國夢想秀》、《我是歌手》等電視綜藝節(jié)目，在背景色及空間色光的選擇上都偏好藍色，就是一個極好的例證。

圖3是《2012年泰安市春節(jié)聯(lián)歡晚會》的雜技節(jié)目《走鋼絲》。這樣的中近景畫面，在一場晚會中占80%左右。中近景畫面對表現(xiàn)人物的形體動作是最適宜的，也正因如此，畫面往往難以營造得富有美感，顯得比較單調(diào)。若節(jié)目內(nèi)容再缺乏吸引力，電視畫面就沒有亮點了。在這個節(jié)目的燈光設計上，充分利用了色光在煙霧襯托下的空間滯留感，以LED變色光束燈營造出藍色的空間色調(diào)，搖頭電腦燈制造出玫瑰色的發(fā)散如線的細光束緩慢地在空中旋轉(zhuǎn)，給人一種深邃太空的感受。演員的高難度表演融合在這樣的背景下，不僅引人入勝，而且還具有奇幻感。

2.4 引導觀眾情感、影響觀眾情緒

在電視綜藝晚會的舞臺上，光色也是有節(jié)奏、有情感的，每一組燈的光色變換都凝聚著燈光師的情感因素。燈光師若對節(jié)目理解深刻、研究透徹，對光色的運用就會更加貼切，情感色彩也更加豐富，從而激發(fā)觀眾的共鳴。紅色可以讓人躁動，也可以讓人歡喜；藍色讓人安靜，也可以讓人憂郁；黃色使人溫暖，也可使人傷感。音樂演繹表達的是人類內(nèi)心情感的抽象藝術，燈光設計中色光的應用也是一個抽象的行為過程。因為對音樂理解的不同，實際運用中也會產(chǎn)生一些矛盾，似乎色光對音樂的表達只成了燈光師的臆想與簡單模仿。但在實際運用中，只要燈光師與導演積極溝通，領悟歌曲音樂內(nèi)涵，遵從光色與音樂內(nèi)在聯(lián)系的規(guī)律，賦予它具象的光色、明暗的節(jié)奏變化，就能激發(fā)起觀眾的情緒，引起情感上的共鳴。

圖4是香港歌星陳奕迅演唱會上的鏡頭。陳奕迅的歌曲旋律優(yōu)美，貼近現(xiàn)實生活，很富有人情味。從對音樂的理解到對歌曲進行光色的演繹都富有挑戰(zhàn)性。像歌曲《十年》，曲調(diào)歌詞反映了現(xiàn)代人憂傷糾結(jié)的一種矛盾心態(tài)，燈光師設計了黃色加橙紅的色彩基調(diào)，巧妙地營造了一個些許溫暖的色彩氛圍。讓人在感懷別離的時候，不僅體驗了傷感的情緒，也從分手的惆悵里重新尋找到溫暖感人的情懷?？此坪唵蔚纳鈶茫蔡N含著燈光師對歌曲的理解和自己對生活經(jīng)驗積累的發(fā)掘。

圖3 《2012年泰安市春節(jié)聯(lián)歡晚會》雜技節(jié)目《走鋼絲》

圖4 陳奕迅演唱會

總之，作為電視綜藝晚會藝術創(chuàng)造的一部分，色光的運用要服從節(jié)目整體，服從于導演的意圖和演員的表演，需要與舞臺設計緊密結(jié)合，才能與整臺節(jié)目融合成一個完美的藝術體。

[1]李宏虹. 現(xiàn)代電視照明. 北京：中國廣播電視出版社，1994.