文‖陳麗芬

目前，我們大多數(shù)藝術(shù)表演團(tuán)對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督的功能和作用或多或少都有些忽視，許多同志對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督的功能和作用缺乏基本的了解。有些藝術(shù)表演團(tuán)體在平時(shí)演出時(shí)甚至不設(shè)舞臺(tái)監(jiān)督，在創(chuàng)作排練新劇目時(shí)，也未充分重視舞臺(tái)監(jiān)督的作用，不少演出中舞臺(tái)監(jiān)督只是作為催場(chǎng)來(lái)使用。這種狀況使得許多劇目演出的舞臺(tái)監(jiān)督形同虛設(shè)，更不用說(shuō)充分發(fā)揮舞臺(tái)監(jiān)督在藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)管理中應(yīng)有的重要作用。

1996年和1997年，我國(guó)著名導(dǎo)演陳颙老師兩次來(lái)廈門(mén)歌舞劇院導(dǎo)演歌劇《阿美姑娘》，一次赴京演出，獲“文華新劇目獎(jiǎng)”，一次赴廣州演出，獲“曹禺戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”。期間筆者擔(dān)任該劇的舞臺(tái)監(jiān)督，多次聆聽(tīng)陳颙老師介紹蘇聯(lián)大劇院和國(guó)家劇院舞臺(tái)監(jiān)督的功能和作用，并指導(dǎo)我們建立規(guī)范的藝術(shù)生產(chǎn)制度。

陳颙老師介紹，正規(guī)劇院的舞臺(tái)監(jiān)督是由富有演出經(jīng)驗(yàn)和極富責(zé)任心的專(zhuān)業(yè)人員來(lái)?yè)?dān)任的。新劇目生產(chǎn)時(shí)，舞臺(tái)監(jiān)督從排練開(kāi)始就確定人選并參與劇目生產(chǎn)，有些先擔(dān)任導(dǎo)演的助手——場(chǎng)記，有些則與場(chǎng)記同時(shí)作排練日記。這樣舞臺(tái)監(jiān)督完全了解導(dǎo)演的意圖和排練全過(guò)程，對(duì)全劇各個(gè)細(xì)節(jié)爛熟于心。新劇目正式上演后，導(dǎo)演一般跟戲不超過(guò)十場(chǎng)，在劇目定型后就轉(zhuǎn)入另一個(gè)劇目的準(zhǔn)備工作，而把劇目的演出組織交由舞臺(tái)監(jiān)督負(fù)責(zé)，舞臺(tái)監(jiān)督必須保證演出不走樣。在其后的演出中如有什么問(wèn)題，由舞臺(tái)監(jiān)督匯總問(wèn)題向?qū)а蒉D(zhuǎn)述，再?zèng)Q定是否做進(jìn)一步的修改。當(dāng)時(shí)，對(duì)于我們劇團(tuán)的盛情挽留，陳颙老師還提了批評(píng)意見(jiàn)：應(yīng)當(dāng)盡快建立起規(guī)范的演出制度，讓導(dǎo)演充分發(fā)揮導(dǎo)演的作用，應(yīng)著手培養(yǎng)專(zhuān)職的舞臺(tái)監(jiān)督來(lái)高效地管理藝術(shù)生產(chǎn)。

現(xiàn)在十幾年過(guò)去了，陳颙老師也離開(kāi)我們了，但她這些教誨一直留在筆者腦海里。當(dāng)時(shí)廈門(mén)歌舞劇院領(lǐng)導(dǎo)在陳颙老師推動(dòng)下，要求筆者向?qū)I(yè)舞臺(tái)監(jiān)督的方向努力，并在其后的多個(gè)大型演出都指定筆者擔(dān)任舞臺(tái)監(jiān)督，也使本人在實(shí)踐中對(duì)陳颙老師的教導(dǎo)有了一些心得和體會(huì)?，F(xiàn)總結(jié)舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)有如下幾項(xiàng)功能：

一、在藝術(shù)創(chuàng)作中的學(xué)習(xí)功能

藝術(shù)表演團(tuán)體的藝術(shù)生產(chǎn)有其規(guī)律性的流程，首先是藝術(shù)創(chuàng)作：劇本、作曲、導(dǎo)演、舞美、編舞、服裝、燈光、音響等各個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)完成各自的構(gòu)思創(chuàng)作，然后由導(dǎo)演、樂(lè)隊(duì)指揮、合唱隊(duì)指揮進(jìn)行排練，舞臺(tái)美術(shù)各部門(mén)進(jìn)行制作，最后總體合成，彩排、修改、再彩排、正式演出。在這一新劇目的創(chuàng)作階段，舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)當(dāng)記錄了解全劇的排練過(guò)程，細(xì)致地了解各部門(mén)的銜接和配合，了解排練和彩排中出現(xiàn)的漏洞和失誤，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。這時(shí)，舞臺(tái)監(jiān)督的責(zé)任是細(xì)致的學(xué)習(xí)、觀察、記錄。要記錄導(dǎo)演對(duì)各部門(mén)的要求，虛心向各部門(mén)創(chuàng)作人員學(xué)習(xí)，不理解的一定要不恥下問(wèn)。只有在創(chuàng)作階段認(rèn)真做好學(xué)生的角色，才可能在演出中真正負(fù)起舞臺(tái)監(jiān)督的作用。

這個(gè)學(xué)習(xí)階段一直要延續(xù)到導(dǎo)演和各部門(mén)停止對(duì)劇目的修改，這時(shí)要準(zhǔn)確完整地對(duì)劇目作記錄，最好是把導(dǎo)演認(rèn)為最滿(mǎn)意的那場(chǎng)演出錄像作為今后工作的范本。

在實(shí)踐中還有前后兩位導(dǎo)演來(lái)參與同一個(gè)劇目的情況。這時(shí)舞臺(tái)監(jiān)督一定要擺正自己的位置，服從領(lǐng)導(dǎo)最終確定的導(dǎo)演?？梢栽谇‘?dāng)?shù)膱?chǎng)合給后來(lái)的導(dǎo)演反映前一位導(dǎo)演的意圖，但是不能干擾后一位導(dǎo)演的工作。在這方面我們也是有一些教訓(xùn)的。

歌劇《阿美姑娘》 舞臺(tái)劇照

還有一種情況，就是導(dǎo)演離開(kāi)以后，一些創(chuàng)作部門(mén)有時(shí)會(huì)根據(jù)場(chǎng)地、燈關(guān)、音響的條件，提出修改意見(jiàn)。這時(shí)舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)尊重這些制作人員的意見(jiàn)，并將他們的修改記錄下來(lái)?？傊?，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中舞臺(tái)監(jiān)督一定要當(dāng)好學(xué)生，這是當(dāng)好舞臺(tái)監(jiān)督的前提。

二、在日常演出中的監(jiān)督功能

這是舞臺(tái)監(jiān)督最繁重的工作。舞臺(tái)監(jiān)督在導(dǎo)演不參與演出后，應(yīng)全面負(fù)起演出監(jiān)督的責(zé)任，保證每一場(chǎng)演出都能按導(dǎo)演要求充滿(mǎn)激情、準(zhǔn)確到位。首先，舞臺(tái)監(jiān)督的位置不應(yīng)在后臺(tái)，而應(yīng)在臺(tái)下觀眾之中，或是在能觀察舞臺(tái)和觀眾的音控室或燈控室，保證全面、準(zhǔn)確地監(jiān)督演出的全過(guò)程，并及時(shí)地發(fā)現(xiàn)演出中出現(xiàn)的各種問(wèn)題。從全劇的節(jié)奏、演員的表演到燈光、音響、服裝，甚至開(kāi)、閉幕、謝幕等各個(gè)環(huán)節(jié)，這就要求舞臺(tái)監(jiān)督在演出過(guò)程中必須聚精會(huì)神，必須有敏銳的眼力和藝術(shù)感覺(jué)來(lái)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。

其次，舞臺(tái)監(jiān)督不僅要充分發(fā)揮自己的才能和觀察力，還應(yīng)當(dāng)善于依靠前臺(tái)主任、后臺(tái)主任以及各創(chuàng)作部門(mén)人員來(lái)周全地監(jiān)督演出的全過(guò)程。因?yàn)閷?duì)于一場(chǎng)大型的演出，特別是像歌劇這樣綜合性的演出，依靠一雙眼睛顯然是不夠的。所以舞臺(tái)監(jiān)督的監(jiān)督功能還應(yīng)包括調(diào)動(dòng)各藝術(shù)部門(mén)的自我監(jiān)督和多方的意見(jiàn)搜集。

最后，舞臺(tái)監(jiān)督在觀眾席中，可以觀察和感受觀眾的反應(yīng)，而這一點(diǎn)對(duì)劇目的修改和提高是非常重要的。因此，其監(jiān)督功能還應(yīng)包括對(duì)觀眾劇場(chǎng)反應(yīng)的觀察和觀眾意見(jiàn)的搜集。

監(jiān)督功能對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督是藝術(shù)鑒賞力和藝術(shù)感覺(jué)的巨大考驗(yàn)，它要求舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)當(dāng)有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和一定的藝術(shù)造詣及領(lǐng)悟力，能夠理解領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的構(gòu)思和意圖，體會(huì)全劇的節(jié)奏和高潮，在瞬間發(fā)現(xiàn)藝術(shù)破綻和表演的失誤。這個(gè)失誤不僅是細(xì)節(jié)的錯(cuò)誤，更重要的是節(jié)奏和情感把握的準(zhǔn)確與否。

三、在藝術(shù)生產(chǎn)中的糾正功能

發(fā)現(xiàn)問(wèn)題是為了糾正、改正。舞臺(tái)監(jiān)督的糾正功能主要有三個(gè)方面：其一，一些需要在演出中迅速糾正的，如燈光、音響、服飾的一些失誤，舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)在演出中保證與后臺(tái)主任和前臺(tái)主任的聯(lián)絡(luò)，對(duì)發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題及時(shí)做出調(diào)整。

其二，演員、樂(lè)隊(duì)、舞隊(duì)、歌隊(duì)的失誤，應(yīng)在每一場(chǎng)演出結(jié)束后的講評(píng)中及時(shí)地指出，并與各藝術(shù)部門(mén)負(fù)責(zé)人協(xié)商做出改正的決定，以保證下一場(chǎng)的演出不犯同樣的錯(cuò)誤。舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)為主負(fù)責(zé)每場(chǎng)演出的點(diǎn)評(píng)，以保證演出質(zhì)量。

其三，有些觀察到的失誤，或是舞臺(tái)監(jiān)督并沒(méi)有十分把握確證的失誤，或是觀眾的一些反映，是必須等待導(dǎo)演等主創(chuàng)人員才能判斷糾正的。這時(shí)，舞臺(tái)監(jiān)督就必須有盡可能詳細(xì)的記錄，以便演出結(jié)束后提供給主創(chuàng)人員作為修改的參考。

總之，舞臺(tái)監(jiān)督在發(fā)揮糾正功能時(shí)，應(yīng)該對(duì)主創(chuàng)人員有充分的尊重，對(duì)藝術(shù)有一種敬畏之心，不能主觀地認(rèn)為自己所觀察和搜集到的意見(jiàn)就絕對(duì)是正確的。同時(shí)又要大膽地?fù)?dān)負(fù)起監(jiān)督的糾正責(zé)任，敢于對(duì)演出中草率應(yīng)付的演職員提出及時(shí)的批評(píng)，防止草率應(yīng)付成為風(fēng)氣，導(dǎo)致演出質(zhì)量一場(chǎng)不如一場(chǎng)，把好劇目演成無(wú)人問(wèn)津的口碑不佳的劇目。在這里分寸的把握十分重要，批評(píng)方法的藝術(shù)應(yīng)用也十分重要。當(dāng)然舞臺(tái)監(jiān)督是否能真正發(fā)揮糾正功能，與劇院領(lǐng)導(dǎo)的授權(quán)、支持和幫助是分不開(kāi)的。

四、在劇目復(fù)排中的檔案功能

舞臺(tái)監(jiān)督是劇目的活檔案，貫穿了劇目創(chuàng)作、日常演出和劇目修改、再演出的全過(guò)程。在這一過(guò)程中，舞臺(tái)監(jiān)督要了解導(dǎo)演的每一次修改和對(duì)各部門(mén)的要求，同時(shí)要負(fù)責(zé)收集和保存（管理）最后定稿的劇本、導(dǎo)演闡述、場(chǎng)記、總譜、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)圖等劇目創(chuàng)作原始資料。演出結(jié)束后要負(fù)責(zé)責(zé)成藝術(shù)檔案人員妥善保管，并善于使用藝術(shù)檔案。在劇目復(fù)排時(shí)，無(wú)論是老導(dǎo)演重來(lái)，或是請(qǐng)新導(dǎo)演，舞臺(tái)監(jiān)督有責(zé)任把相關(guān)藝術(shù)檔案及對(duì)劇目創(chuàng)作演出全過(guò)程的了解詳盡向?qū)а輩R報(bào)。這一活的檔案功能，對(duì)劇目的復(fù)排有極其寶貴的作用。

舞臺(tái)監(jiān)督要真正發(fā)揮以上所闡述功能，需要選擇合適的人員，更需要?jiǎng)≡撼浞终J(rèn)識(shí)舞臺(tái)監(jiān)督在藝術(shù)生產(chǎn)中的重要作用，將其作為藝術(shù)生產(chǎn)重要的部門(mén)來(lái)培養(yǎng)培訓(xùn)。當(dāng)然，更需要舞臺(tái)監(jiān)督自己認(rèn)真地、堅(jiān)持不懈地學(xué)習(xí)。

只有真正培養(yǎng)出合格的舞臺(tái)監(jiān)督，充分發(fā)揮舞臺(tái)監(jiān)督的功能，才能使劇院真正建立起規(guī)范的藝術(shù)生產(chǎn)制度，保證藝術(shù)演出的質(zhì)量。也只有建立起規(guī)范的舞臺(tái)監(jiān)督制度，才可能使劇院領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演可以擺脫日常演出繁重的業(yè)務(wù)，集中精力來(lái)謀劃劇院的發(fā)展和構(gòu)思新的劇目創(chuàng)作，使劇院的藝術(shù)生產(chǎn)管理進(jìn)入有序高效的良性發(fā)展。