中國現(xiàn)代文學(xué)館

前 言

二〇一二年，是黨的十八大勝利召開的一年。中國廣大文學(xué)工作者在黨的十七屆六中全會《決定》和胡錦濤同志在中國作協(xié)八代會上的重要講話精神鼓舞下，深入學(xué)習(xí)貫徹十八大精神，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值體系，勇于探索、不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作出了一大批貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的優(yōu)秀作品。

一、文學(xué)創(chuàng)作

1.小說與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

據(jù)統(tǒng)計(jì)，二〇一二年通過紙媒正式出版和發(fā)表的原創(chuàng)長篇小說超過三千部。作為具有巨大綜合能力的敘事體裁，長篇小說一向寄托著作家對民族生活的歷史和現(xiàn)實(shí)深長厚重的思考。本年長篇小說中特別引人注目的景觀，是對改革開放三十多年來中國人的生命歷程和精神軌跡的表現(xiàn)。李佩甫的《生命冊》，在城鄉(xiāng)巨變的廣闊時(shí)代背景中，展現(xiàn)“背負(fù)鄉(xiāng)土面朝當(dāng)下”的轉(zhuǎn)型期人物的夢想和奮斗、沉淪和覺醒，力圖書寫一代人的精神史。金宇澄的《繁花》，主角是上海，是這座城市的今昔歲月和蕓蕓眾生。這部作品采用連載式、網(wǎng)絡(luò)互動寫作，它和葉廣芩表現(xiàn)北京生活的《狀元媒》一樣，致力于化用方言、建構(gòu)地方性記憶和想象，在接續(xù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上探索長篇小說藝術(shù)新的可能性。劉震云的《我不是潘金蓮》，面對復(fù)雜的社會生活，探問人性和人情，體現(xiàn)了文學(xué)溝通人心的獨(dú)特力量。周大新的《安魂》感人至深，父子的靈魂對話是對生命意義與價(jià)值的誠摯思考。在《六人晚餐》中，魯敏表現(xiàn)出舉重若輕地把握現(xiàn)實(shí)的能力，傳統(tǒng)工業(yè)區(qū)里平凡男女的悲歡離合，被賦予了時(shí)代和世界的重量。

本年引起關(guān)注的長篇小說還有嚴(yán)歌苓的《補(bǔ)玉山居》、張翎的《睡吧，芙洛，睡吧》、苗煒的《寡人有疾》、路內(nèi)的《云中人》、林那北的《劍問》、蔣子丹的《囚界無邊》和孫未的《瓶中人》等，作家們不同角度的勘探和發(fā)現(xiàn)，見證了時(shí)代生活的寬闊豐盛。

一定程度上由于體裁的輕逸和靈敏，中短篇小說創(chuàng)作一直保持著介入社會現(xiàn)實(shí)的充沛熱情，作家們在此表現(xiàn)時(shí)代生活的各個(gè)層面，深切關(guān)注當(dāng)代人的生存境遇和精神世界。從陳應(yīng)松的《無鼠之家》、王祥夫的《歸來》、格非的《隱身衣》、王蒙的《懸疑的荒蕪》、鄧一光的《你可以讓百合生長》、尤鳳偉的《歲月有痕》、鐵凝的《七天》等名家新作，到魏微的《胡文青傳》、姚鄂梅的《狡猾的父親》、阿乙的《閣樓》、王小王的《邂逅是一件天大的事》、余一鳴的《憤怒的小鳥》、計(jì)文君的《白頭吟》、蔣峰的《六十號信箱》、陳謙的《繁枝》等青年作家的作品，都證明了中短篇創(chuàng)作處于中國小說思想和藝術(shù)探索的前沿。

二〇一二年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)日益融合的趨勢。豆瓣網(wǎng)通過閱讀器，嘗試為具有純文學(xué)品質(zhì)的作品提供空間;新浪、搜狐、新華網(wǎng)等門戶網(wǎng)站的讀書或原創(chuàng)頻道中，傳統(tǒng)文學(xué)的在線閱讀份額有所提升。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的構(gòu)成主體是類型小說，年內(nèi)獲得廣泛閱讀的作品，既有網(wǎng)絡(luò)色彩鮮明的玄幻、武俠等類型，如貓膩的《間客》、唐家三少的《神印王座》、陳悵的《量子江湖》等，也有較為傳統(tǒng)的職場、言情小說，如于鶯和江南麥地的《生死浮沉:急診科的那些事》等。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說與紙媒出版及影視、動漫、漫畫、網(wǎng)游的改編互為傳播助力，在二〇一二年蔚為大觀。流瀲紫的《后宮－甄嬛傳》因?yàn)殡娨晞〉臒岵ピ俅纬蔀殚喿x熱點(diǎn)。

本年上映的國產(chǎn)影片中有三十八部改編自文學(xué)作品，如麥家的《暗算》(影片名為《聽風(fēng)者》)、曹文軒的《三角地》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、方方的《萬箭穿心》、劉震云的《溫故一九四二》(影片名為《一九四二》)，以及改編自網(wǎng)絡(luò)小說的《那些年，我們一起追的女孩》、《搜索》等，這被認(rèn)為是繼二十世紀(jì)八十年代之后“文學(xué)改編影視的第二次浪潮”。

2.詩歌

為迎接黨的十八大勝利召開，二〇一二年涌現(xiàn)了一批謳歌科學(xué)發(fā)展輝煌成就、抒發(fā)時(shí)代精神和人民心聲的優(yōu)秀詩作，如孫曉杰的《紅葉辭》、郭金龍的《陽光與?！贰⒘伪嫉摹段疫@樣吟哦時(shí)代》、黃亞洲的《海拔最高的山峰》、張德強(qiáng)的《時(shí)代的跨度》、舒潔的《我用靜默的胸懷歌唱祖國》等。

本年的詩歌創(chuàng)作，面向現(xiàn)實(shí)、貼近時(shí)代、介入生活的態(tài)勢更為突出，詩歌與當(dāng)下生活的對話能力和詩人的社會責(zé)任感進(jìn)一步增強(qiáng)，例如劉春的《請?jiān)徫易鲆粋€(gè)怯懦的人》、劉立云的《經(jīng)濟(jì)時(shí)代的戰(zhàn)爭》等;同時(shí)也出現(xiàn)了如軒轅軾軻的《贈李白》這樣風(fēng)貌奇崛的作品。歐陽江河、蘆葦岸分別推出長詩《鳳凰》、《空白帶》，西川推出組詩《萬壽》，構(gòu)成了年內(nèi)重要的詩歌現(xiàn)象。

以地域、代際、性別、社團(tuán)等主題為劃分標(biāo)準(zhǔn)，詩人們集體推出作品，彰顯了詩歌生態(tài)的生機(jī)勃勃。如《詩刊》、《人民文學(xué)》等刊發(fā)“甘肅詩歌八駿”的作品，《詩歌月刊》推出“全國民間詩刊社團(tuán)專號”，《詩選刊》推出“二〇一二·中國九十年代出生的詩人作品專號”等?！吨袊姼琛贰岸栆欢昃W(wǎng)絡(luò)詩選”專號，集中展示了各大詩歌網(wǎng)站、博客和微博上的優(yōu)秀詩作，表明新媒體為漢語詩歌創(chuàng)作帶來了新的空間。

詩歌正在探索在新的時(shí)代條件下走向民眾的途徑，在北京、南京、武漢等城市，地鐵成為了詩歌發(fā)表的新場所;與音樂、戲劇等藝術(shù)形式相結(jié)合的新型詩歌朗誦會，也體現(xiàn)了詩歌參與構(gòu)建公共文化空間的獨(dú)特作用。

3.散文

作為最具包容性的文體，散文創(chuàng)作在二〇一二年充滿活力，碩果累累。

感悟生活，梳理心路，叩問靈魂，彰顯性情，是最為經(jīng)典的散文題材。周同賓的《一個(gè)人的編年史》、韓少功的《一個(gè)偽成年人》、張生全的《第三只手》、葛水平的《我走過時(shí)間》、李修文的《掃墓春秋》、李存葆的《漸行漸遠(yuǎn)的滋味》、帕蒂古麗的《模仿者的生活》、陳希米的《讓死活下去》、艾平的《呼倫貝爾之殤》、郭文斌的《大山行孝記》等作品，都秉持著“修辭立其誠”的散文之道，誠摯地探求和辨認(rèn)生命和生活的真實(shí)。

書寫歷史，涵詠文化，同樣是散文寫作的重要母題。二〇一二年出現(xiàn)了一批書寫歷史人物的優(yōu)秀作品，如賀捷生的系列回憶散文、耿立的《秋瑾:襟抱誰識?》、臧小平的《回憶我的父親母親》等，具有獨(dú)特的體驗(yàn)、獨(dú)到的見識和充沛的情感。云杉的《文化的非洲》中，作者在行走中感受異域文化，同時(shí)滿懷“反求諸己”的文化自覺，以求他山之石可以攻玉，更為深刻、更為自信地認(rèn)識中華文化和中國問題。于堅(jiān)的《印度記》、周曉楓的《巨鯨歌唱》等作品，風(fēng)格鮮明，語言或恣肆或瑰麗，擴(kuò)展了散文的感受空間和表現(xiàn)能力。

散文集和長篇散文在公眾閱讀中占有重要位置。郭嚴(yán)隸的《和春天一起來到映秀》、陳宇欣的《我就是想停下來，看看這個(gè)世界》、阿來的《草木的理想國:成都物候記》、彭學(xué)明的《娘》、周云蓬的《綠皮火車》、李娟的《羊道》、張家瑜的《我開始輕視語言》等，都是本年引起較大關(guān)注的散文書籍。

不斷發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)新媒體持續(xù)推動著散文寫作的擴(kuò)散，隨著微信的興起、長微博的使用，“微閱讀”與“微寫作”相生相長，無數(shù)面對電腦和手持手機(jī)的人們，正在參與著充滿活力的中國散文的發(fā)展創(chuàng)造。

4.報(bào)告文學(xué)

二〇一二年的報(bào)告文學(xué)，與時(shí)代同行，與人民同心，與共和國發(fā)展共命運(yùn)，出現(xiàn)了一批思想豐厚、兼具現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)魅力的佳作。作家們不斷追求探索報(bào)告文學(xué)和紀(jì)實(shí)文學(xué)的真實(shí)性、公正性、文學(xué)性和文體創(chuàng)新能力，以滿足時(shí)代的要求和讀者不斷變化的閱讀期待。

唱響時(shí)代精神和民族精神主旋律、體現(xiàn)社會主義核心價(jià)值的作品，依然是報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的主流。何建明的《國家——二〇一一·中國外交史上的空前行動》，滿懷愛國主義激情，扣人心弦地講述了中國政府組織駐利比亞僑民大撤離這一歷史事件，雄辯地證明了人民至上的國家信念。馮銳的《亮劍湄公河——中國警方“十·五”案件偵破紀(jì)實(shí)》，凸顯了大國責(zé)任和人道情懷。趙學(xué)儒的《向人民報(bào)告——中國南水北調(diào)大移民》和趙雁的《天梯神示——中國“神九”太空飛船成功發(fā)射的臺前幕后》，以大量生動的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了祖國建設(shè)與發(fā)展的壯闊進(jìn)程。

杜文娟的《阿里阿里》、陳啟文的《北京風(fēng)暴》、鐵流和徐錦庚的《中國民辦教育調(diào)查》、葉多多的《一個(gè)人的滇池保衛(wèi)戰(zhàn)》、沙林的《不能缺失的心》、傅野和張現(xiàn)軍的《大危局》、陳亞軍的《什么卡住了車輪子——北京交通擁堵治理紀(jì)實(shí)》等，涉及寬廣的社會生活和繁多的現(xiàn)實(shí)景觀，體現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)作家以天下為己任的承擔(dān)精神。

批評家、小說家介入非虛構(gòu)寫作，仍是二〇一二年的重要現(xiàn)象。梁鴻的《出梁莊記》對農(nóng)民、農(nóng)民工、城市蟻?zhàn)?、城中村等諸多層面的考察，貫穿著對鄉(xiāng)土、對農(nóng)民的深情和對社會建設(shè)的深入思考。孫惠芬的《生死十日談》，在田野調(diào)查的形式下包蘊(yùn)著文學(xué)的細(xì)膩感性，對死者的關(guān)切最終指向?qū)ι呔秤龊袜l(xiāng)土現(xiàn)實(shí)的體察。鄭小瓊的《女工記》是一部獨(dú)特的詩文體觀察手記，眾多女性打工者的命運(yùn)令人感同身受、不能釋懷。

二〇一二年，具有悠久傳統(tǒng)的史傳寫作佳作迭出，解璽璋的《梁啟超傳》開啟了理解從近代到現(xiàn)代的歷史轉(zhuǎn)型期的獨(dú)特窗口;南帆的《馬江半小時(shí)》，寫出了人與歷史互相改寫的復(fù)雜境遇。丁曉平的《王明中毒事件調(diào)查》、張健的《北大荒演出隊(duì)的一九七六》、彭蜀湘的《家事連綿也崢嶸——我的母親和志愿軍家屬隊(duì)》、董學(xué)仁的“自傳與公傳”系列、亮軒的《飄零一家:從大陸到臺灣的父子殘局》、彭小蓮和劉輝的《荒漠的旅程》等作品，大多以個(gè)體記憶的豐富肌理和感性的敘事方式，呈現(xiàn)出大時(shí)代、大歷史的豐富面相。

5.兒童文學(xué)

二〇一二年的中國兒童文學(xué)持續(xù)繁榮發(fā)展。一大批堅(jiān)守文學(xué)性和承載核心價(jià)值的優(yōu)秀作品，受到廣大少年兒童的喜愛。

由金波、高洪波、白冰、葛冰、劉丙鈞五位作家以網(wǎng)絡(luò)游戲“植物大戰(zhàn)僵尸”為素材創(chuàng)作的系列童話，在年內(nèi)創(chuàng)下五百萬冊的發(fā)行量。這種跨界聯(lián)姻，拓展了兒童文學(xué)的題材，同時(shí)提升了網(wǎng)游的文化品格。另一引起關(guān)注的新現(xiàn)象是與微博伴生的“微童話”，隨后又與繪圖結(jié)合，形成了中國第一套微童話繪本:趙冰波的《水晶靴子》和王一梅的《住在樹上的貓》。二〇一二年，是“中國少兒數(shù)字出版發(fā)展年”，數(shù)字化、讀圖、移動閱讀等新需求，以及漫畫、網(wǎng)游等新質(zhì)素的介入，使得兒童文學(xué)創(chuàng)作在篇幅、內(nèi)容、形式、風(fēng)格等方面逐漸發(fā)生微妙而深刻的變化。

二〇一二年，有相當(dāng)數(shù)量的作品表達(dá)了對“中國式童年”的文學(xué)想象，秦文君的《王子的長夜》、李秋沅的《以尼瑪傳說》、沈石溪的《野馬歸野》、謝秀蓮的《留守還有多遠(yuǎn)——留守兒童采訪檔案》等，關(guān)注當(dāng)下兒童的生活境遇，充分運(yùn)用傳統(tǒng)文化元素，在折射復(fù)雜的社會現(xiàn)實(shí)的同時(shí)堅(jiān)守純真、美好的兒童文學(xué)理想。小說家張煒的跨界之作《半島哈里哈氣》，也引起廣泛關(guān)注。

兒童文學(xué)創(chuàng)作與讀者和市場保持著密切的互動關(guān)系。讀者持續(xù)的閱讀熱情和作家的“品牌化”，推動了寫作和出版的系列化，楊紅櫻的“笑貓日記”系列、伍美珍的“陽光姐姐小書房”系列、郝月梅的“兒童幽默小說”系列、周晴的“不一樣的許多多”小說系列、湯湯的“奇異童話”系列等，本年均有新作推出。

二、文學(xué)評論

二〇一二年，評論家和學(xué)者們直面文學(xué)評論的困境和難題，充分運(yùn)用馬克思主義中國化的最新成果，進(jìn)一步增強(qiáng)文化自覺和文化自信，完善批評方法，關(guān)注新現(xiàn)象和新問題，提高文學(xué)批評的有效性，努力使文學(xué)評論成為文學(xué)創(chuàng)作、傳播和接受過程中的動力性、引導(dǎo)性和建設(shè)性力量。

1.加強(qiáng)中國特色社會主義文藝?yán)碚撗芯?，提高批評的有效性

以紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表七十周年為契機(jī)，對《講話》精神內(nèi)涵及現(xiàn)實(shí)意義的理解成為文學(xué)理論研究的重要熱點(diǎn)。文學(xué)評論界通過組織研討活動、刊發(fā)專輯論文等形式，針對文學(xué)現(xiàn)狀，重溫《講話》精神，深入探討《講話》在當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中的指導(dǎo)性意義、馬克思主義文藝?yán)碚撝袊?、延安文藝與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)等一系列重要問題。廖文的《現(xiàn)實(shí)主義的精神立場》、《現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展》、雷達(dá)的《地氣·人氣·正氣——重溫講話，談?wù)勎覍Ξ?dāng)前文學(xué)發(fā)展的幾點(diǎn)思考》、張江的《當(dāng)代西方文論:問題和局限》等文章，都是以中國特色社會主義文藝?yán)碚撍伎肌⒒貞?yīng)現(xiàn)實(shí)文學(xué)問題的可貴探索。

批評的有效性是近年來評論界持續(xù)關(guān)注的重點(diǎn)問題。自年初開始，《文藝報(bào)》即開辟專欄進(jìn)行討論，并在中國作家網(wǎng)舉辦以“切實(shí)增強(qiáng)文藝批評的有效性”為題的網(wǎng)上學(xué)術(shù)論壇。中國作家協(xié)會創(chuàng)研部召開全國文學(xué)理論批評暨創(chuàng)研工作會議，中國現(xiàn)代文學(xué)館、《南方文壇》雜志與廣西師范大學(xué)文學(xué)院聯(lián)合主辦以“批評的感受力與判斷力”為主題的第三屆“今日批評家”論壇，都就如何切實(shí)提升批評的有效性、公信力和影響力，加強(qiáng)文學(xué)評論對創(chuàng)作的引導(dǎo)展開了深入探討。

2.當(dāng)代作家作品研究取得新進(jìn)展

莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎是二〇一二年中國文學(xué)的重要事件，引發(fā)了公眾對當(dāng)代文學(xué)的關(guān)注熱情，也帶動了評論界對相關(guān)問題的討論。吳義勤的《“極品”莫言——以莫言的兩部長篇小說為例》、張檸的《莫言的意義和研究的歧路》、王春林的《莫言、諾獎與百年漢語寫作的命運(yùn)》、欒梅健的《面對歷史糾結(jié)時(shí)的精準(zhǔn)與老到——再論莫言〈蛙〉的文學(xué)貢獻(xiàn)》、張清華的《諾獎之于莫言，莫言之于中國當(dāng)代文學(xué)》等論文，分析和研究莫言的創(chuàng)作，也對當(dāng)代文學(xué)的價(jià)值、中國文學(xué)的世界性意義、中國文學(xué)發(fā)展的可能性等宏觀命題進(jìn)行了深入思考。

對作家代際群體的辨析和討論再次成為重要的批評現(xiàn)象。《芳草》雜志設(shè)立“五〇后”、“六〇后”、“七〇后”作家訪談欄目。孟繁華的《鄉(xiāng)村文明的變異與“五〇后”的境遇——當(dāng)下中國文學(xué)狀況的一個(gè)方面》引發(fā)李雪等人的爭鳴商榷;黃發(fā)有的《文學(xué)與年齡:從“六〇后”到“九〇后”》，從文學(xué)史和理論層面分析了年齡與文學(xué)的內(nèi)在關(guān)聯(lián);白燁的《新人、新風(fēng)、新質(zhì)——青年作家隊(duì)伍現(xiàn)狀觀察》，考察了“七〇后”、“八〇后”、“九〇后”作家的創(chuàng)作特點(diǎn)。評論界對作家代際群體的觀照，已經(jīng)擺脫了“貼標(biāo)簽”式的簡單命名，更為尊重創(chuàng)作的豐富性、差異性，注重批評的針對性和現(xiàn)場感。

3.新世紀(jì)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)新媒體文學(xué)研究走向深入

二〇一二年，評論界關(guān)于二十一世紀(jì)以來的“新世紀(jì)文學(xué)”的研究進(jìn)一步深入。王暉的《裂變與復(fù)興——新世紀(jì)十年報(bào)告文學(xué)回眸》、陳曉明的《漢語文學(xué)的“逃離”與自覺——兼論新世紀(jì)文學(xué)的“晚郁風(fēng)格”》、李東華的《沸騰的邊緣:新世紀(jì)的中國兒童文學(xué)》、陳思和的《批評與創(chuàng)作的同構(gòu)關(guān)系——兼談新世紀(jì)文學(xué)的危機(jī)與挑戰(zhàn)》、李運(yùn)摶的《聚焦問題的文學(xué)“社會檔案”——關(guān)于新世紀(jì)中篇小說的文學(xué)社會學(xué)思考》、沈奇的《語言、心境、價(jià)值坐標(biāo)及其他——新世紀(jì)以來中國詩歌現(xiàn)狀散議》、張德明的《新世紀(jì)詩歌中的后現(xiàn)代主義文本淺談》、晏杰雄的《論新世紀(jì)長篇小說的敘述時(shí)間》等論文，都力求以整體性的眼光回顧總結(jié)新世紀(jì)文學(xué)各方面的發(fā)展?fàn)顩r。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和新媒體文學(xué)的繁榮極大地改變了當(dāng)代文學(xué)的格局。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主動介入、深入研究、積極引導(dǎo)是評論界的重要責(zé)任。曾繁亭的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之“自由”屬性辨識》、房偉的《穿越的悖論與曖昧的征服——從網(wǎng)絡(luò)穿越歷史小說談起》、邵燕君的《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代:新文學(xué)傳統(tǒng)的斷裂與“主流文學(xué)”的重建》、康橋的《論網(wǎng)絡(luò)小說中的穿越、重生、架空問題》等都是這一領(lǐng)域的開拓性成果。

4.加強(qiáng)中國當(dāng)代文學(xué)的歷史化、經(jīng)典化研究

與現(xiàn)代文學(xué)史界關(guān)于文學(xué)史分期和經(jīng)典化問題的思考相呼應(yīng)，中國當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典化和歷史化問題也開始得到評論界的重視。吳秀明的《史料學(xué):當(dāng)代文學(xué)研究面臨的一次重要“戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移”》、程光煒的《“八十年代”文學(xué)的邊界問題》、趙黎波的《站在“啟蒙”之外的反思——“重返八十年代”對啟蒙主義文學(xué)觀的清理》、董麗敏的《“歷史化”性別:“關(guān)聯(lián)”如何可能》、郜元寶的《魯迅與當(dāng)代中國的語言問題》等論文重點(diǎn)討論當(dāng)代文學(xué)歷史化的相關(guān)問題，而孫桂榮的《新時(shí)期文學(xué)的經(jīng)典譜系研究》、賀紹俊的《經(jīng)典化與當(dāng)代文學(xué)》等則對當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典化問題進(jìn)行了認(rèn)真的梳理。

三、文學(xué)活動

二〇一二年，文學(xué)界開展了一系列重要的文學(xué)活動，堅(jiān)定“二為”方向，激發(fā)創(chuàng)作熱情，推動了中國文學(xué)的繁榮發(fā)展和中國文學(xué)國際影響力的提高。

1.迎接十八大、學(xué)習(xí)宣傳貫徹十八大精神

迎接黨的十八大，是二〇一二年中國文學(xué)界的一件大事。中國作協(xié)與人民日報(bào)社聯(lián)合舉辦“與雷鋒同行”征文活動，全國各文學(xué)報(bào)刊紛紛開設(shè)專欄，推出了一批謳歌黨的光榮歷史和偉大業(yè)績的文學(xué)作品。十八大勝利召開后，中國作協(xié)把學(xué)習(xí)、宣傳、貫徹十八大精神作為首要政治任務(wù)和重要工作，召開八屆三次主席團(tuán)會，作出了《關(guān)于認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹黨的十八大精神的決議》;召開了由作家、評論家和重點(diǎn)作品扶持工程“科學(xué)發(fā)展、成就輝煌”專項(xiàng)作者參加的“學(xué)習(xí)黨的十八大精神、促進(jìn)主旋律創(chuàng)作”座談會。中國作協(xié)各部門、所屬報(bào)刊社和全國各地作協(xié)，通過座談會、短訓(xùn)班、研討會、報(bào)告會、筆談、征文等豐富多彩的形式，組織廣大作家和文學(xué)工作者緊密結(jié)合文學(xué)界實(shí)際，認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹十八大精神。

2.隆重紀(jì)念《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表七十周年

在紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表七十周年座談會上，胡錦濤同志作出重要指示，李長春同志發(fā)表重要講話，作家代表參加座談會并發(fā)言。中國作協(xié)把紀(jì)念《講話》發(fā)表七十周年作為引導(dǎo)創(chuàng)作的重要舉措，開展了“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”座談會等系列活動。魯迅文學(xué)院舉辦了少數(shù)民族中青年作家學(xué)習(xí)《講話》專題培訓(xùn)班，劉云山同志與學(xué)員親切交流，并發(fā)表重要講話。中國現(xiàn)代文學(xué)館“中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)展”向公眾開放，全面、生動展示了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)波瀾壯闊的歷史，特別凸顯了《講話》發(fā)表七十年來中國文學(xué)的光輝歷程。

3.大力促進(jìn)少數(shù)民族文學(xué)事業(yè)發(fā)展

二〇一二年，中國作協(xié)擬定了“少數(shù)民族文學(xué)發(fā)展工程”五年計(jì)劃，成功召開了第五屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作會議，李長春等中央領(lǐng)導(dǎo)同志親切接見與會代表，劉云山同志發(fā)表了重要講話。《民族文學(xué)》雜志創(chuàng)辦了朝鮮文版和哈薩克文版。在第十屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎”評選中，來自十五個(gè)民族的少數(shù)民族作家的優(yōu)秀作品和四位翻譯家獲獎，其中大多數(shù)是第一次獲得“駿馬獎”，充分展示了少數(shù)民族文學(xué)新人輩出的生動景象。

4.中國文學(xué)“走出去”步伐進(jìn)一步加快

莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，充分說明中國綜合國力和中國當(dāng)代文學(xué)的國際影響力正在逐步提升，國際文壇對中國當(dāng)代作家的關(guān)注度正在不斷增強(qiáng)。多年來，中國作協(xié)積極推動中國文學(xué)“走出去”，二〇一二年主辦了第二次漢學(xué)家文學(xué)翻譯國際研討會，采取多種措施促進(jìn)當(dāng)代文學(xué)作品的對外翻譯出版。三十多位中國作家和海外華人作家參加了倫敦書展中國主賓國活動，這是中國作家繼法蘭克福書展之后又一次在國際社會集體亮相。隨著“走出去”步伐進(jìn)一步加快，越來越多的國家和地區(qū)的人們感受到了中國文學(xué)的獨(dú)特魅力。

結(jié)束語

二〇一二年的中國文學(xué)，為滿足人民群眾不斷增長、日益多樣的精神文化需求作出了積極貢獻(xiàn)。黨的十八大繪就了建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的宏偉藍(lán)圖，中國文學(xué)事業(yè)的發(fā)展面臨著前所未有的大好機(jī)遇，廣大作家和文學(xué)工作者將進(jìn)一步堅(jiān)定道路自信、理論自信、制度自信，肩負(fù)起與全國億萬人民共同奮斗實(shí)現(xiàn)“中國夢”的歷史重任，努力創(chuàng)作出更多無愧于時(shí)代、無愧于人民、無愧于歷史的具有中國氣派和世界影響的精品力作!