●馬長泰

楹聯(lián)創(chuàng)作中，動詞不僅使用量大，而且扮演的角色重要，如能調(diào)用高妙，會使聯(lián)作十分靈動，活力大增，異彩紛呈。

動詞是聯(lián)作的活化劑。 動詞不同于名詞、副詞，本身具有極大的活力、張力、引力、魅力，聯(lián)作中有了動詞的介入， 相系詞類就如虎添翼，一展風(fēng)采。 如，泰山南天門聯(lián)：

門辟九霄，仰步三天勝跡；

階崇萬級，俯臨千嶂奇觀。

『辟』字一出，此『門』就絕非一般門戶，令游人看到了南天門開辟九霄的道路，上行就可仰步道教所稱的清微天、禹余天、大赤天之高天境界。 一個『崇』字，將萬級臺階步步聳向云天，俯瞰山巒林海，勝景盡收眼底。 劈、崇二字使?jié)M聯(lián)皆活，且只有置身泰山南天門，才會有舉目『三天』遠(yuǎn)『一覽眾山小』的心胸、眼界與感慨。

再如，清左輔題合肥包公祠聯(lián)：

一水繞荒祠，此地真無關(guān)節(jié)到；

停車肅遺像，幾人得并姓名尊。

上聯(lián)講包公剛正無私的形像，下聯(lián)講古往今來多少做官人都難同包公比肩而立，而『到』、『尊』二字用得極妙，以到、尊收句，斬釘截鐵，意蘊(yùn)無窮。

一副聯(lián)作中動詞的少用多用要依聯(lián)而異，把握有度。

如傳世名聯(lián)『滄海日』、『少陵詩』聯(lián)，全聯(lián)七十六字，僅用四字動詞：

合宇宙奇觀，繪吾齋壁；

收古今絕藝，置我山窗。

合、繪、收、置四字以一當(dāng)百，統(tǒng)領(lǐng)全局。 這種以列景與敘事為主脈的聯(lián)作，動詞不宜多，多了就畫蛇添足，亂了陣角。

但有些以抒情為主調(diào)的聯(lián)作則不然，動詞用少了，聯(lián)文則氣韻不通。 如，清代聯(lián)家汪宜秋挽金纖纖聯(lián)：

入夢想從君，鶴背恐嫌凡骨重；

遺真添畫我，飛仙可要待兒扶。

全聯(lián)二十四字，則調(diào)用了十四字動詞。金纖纖是大詩人袁枚的女弟子，極有才華，然不幸早逝，作為閨中好友的汪宜秋悲痛難抑，聯(lián)中以奇特的想像，調(diào)用了半數(shù)以上的動詞抒發(fā)深厚情誼與哀痛心緒，動詞多而不贅，讀之順暢，引發(fā)共鳴。

孫髯大觀樓一百八十字長聯(lián)，竟調(diào)用三分之一動詞，諸多動詞，尤其三字領(lǐng)動詞使聯(lián)作滿盤皆活，讓作者在狀景敘事中盡情傾吐肺腑之言，仔細(xì)讀來，卻無一廢字。

在楹聯(lián)創(chuàng)作中，動詞，尤不及物動詞，本可與形容詞相對仗，而大量的形容詞更給了作者用武之地。

清程與九題徐州燕子樓聯(lián)：

歌韻擅風(fēng)流，縱什射多情，難得青樓拼一死；

芳心嗟寂寞，賴香山絕唱，頓教紅粉艷千秋。

作者以形容詞『艷』對動詞『拼』就恰如其分，貼切而生動。

另如，紀(jì)曉嵐諷庸醫(yī)聯(lián)：

不明才主棄；

多故病人疏。

疏字調(diào)用，動感極強(qiáng)，含意極深，非高手難為。

在動詞的武器庫中， 還有大量的名詞，可調(diào)化為動詞使用，神力無窮。 如，黃奎光題昆明碧漪亭聯(lián)：

有亭翼然，占綠水十分之一；

何時閑了，與明月對飲而三。

動詞的調(diào)用常在當(dāng)句對中施展魅力，如曾國藩挽乳母聯(lián)：

一飯尚銘恩，況懷抱提攜，只少懷胎十月；

千金難報德，論人情物理，亦當(dāng)泣血三年。

曾國藩身為朝廷重臣，不忘乳母撫育之恩，視乳母為生母，聯(lián)中以『懷抱提攜』對名詞『人情物理』的當(dāng)句對，不僅對仗工穩(wěn)，且人情味極濃，感人至深。

動詞還常用于互成對中，使聯(lián)作更為生動。清朱彝尊題山曉閣聯(lián)：

不設(shè)樊籬，恐風(fēng)月被他拘束；

大開戶牖，放江山入我襟懷。

拘束、襟懷，分別互成?？诛L(fēng)月被樊籬『拘束』，只有用動詞『拘束』才恰到好處，

詞語搭配相當(dāng)，羅輯嚴(yán)謹(jǐn)。

再如，古人挽未婚妻聯(lián)：

爾何人，我何人，只因六禮相傳，惹出今朝煩惱

生不見，死不見，倘若三生有幸，愿偕來世姻緣。

『煩惱』、『姻緣』分別互成對仗，不唯有趣，而且讓作者恰到好處表明自己的身

份、處境、內(nèi)心深處的感傷，寫出了正常挽聯(lián)的不同之處。

動詞在交股對中也常常施展『才華』，熠熠生輝，如清王闿運(yùn)題南京莫愁湖聯(lián)：

莫輕他北地燕支，看畫舫初來，江南兒女無顏色；

盡消受六朝金粉，只青山依舊，桃李