如同布羅茨基有意強(qiáng)調(diào)弗羅斯特的悲傷，青藍(lán)格格的詩(shī)歌里反復(fù)讀到了疼痛和尖銳的對(duì)立。詩(shī)的秘密不是隱藏在詞語(yǔ)里，而是在詞語(yǔ)與詞語(yǔ)的轉(zhuǎn)換之間暴露。偉大的詩(shī)歌總是蘊(yùn)含著偉大的隱情，而青藍(lán)格格的隱情則來(lái)自于她的私密性表達(dá)。

“如果哀傷也是一團(tuán)火，/那么只有哀傷才能將它撲滅。/我看見(jiàn)哀傷了，它像/月亮的遺體，闖入/我，親愛(ài)的生活。它叫我/親愛(ài)的，放肆地叫、呢喃地叫”，“我就是一團(tuán)火，/誰(shuí)將我點(diǎn)燃，誰(shuí)就得將我——/撲滅?！保ā度绻彩且粓F(tuán)火》）一邊是灼熱的被虛擬為“藍(lán)眼睛的情人”的生活，一邊是冷酷的“月亮的遺體”，而他們都叫我“親愛(ài)的”，現(xiàn)實(shí)痛灼與情感渴求形成了尖銳的對(duì)立，同時(shí)又以生活的名義融匯。

稍加留意，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在青藍(lán)格格的詩(shī)歌里，只要在有“我”的前提下，就一定有個(gè)對(duì)立的“你”，這個(gè)“你”或是實(shí)在或是隱匿，但可以清晰地感知到這種對(duì)立的存在。其實(shí)不用細(xì)究，就可以指認(rèn)，青藍(lán)格格的詩(shī)句都有一個(gè)明確的指向：情感，且這個(gè)情感指向有著明顯的性別特征。正如尖銳的對(duì)立背后通常都暗含著某種焦慮或現(xiàn)實(shí)缺失，就像這句“誰(shuí)將我點(diǎn)燃，誰(shuí)就得將我——撲滅”，恐怕只有在詩(shī)歌中才能得以成立。

幾乎在青藍(lán)格格所有的詩(shī)歌里，我們都看到了這種二元對(duì)立的審美法則，甚至是多音部的不和諧。它們只在一種情況下妥協(xié)，那就是生活。但其中呈現(xiàn)的詩(shī)意卻不容置疑。