■沈醞明

我操縱表演木偶武松的一點(diǎn)體會(huì)

■沈醞明

《武松打虎》，是名著《水滸傳》中的一則，武松，更是家喻戶(hù)曉的傳奇性人物。

我團(tuán)的木偶啞劇《武松打虎》，是根據(jù)木偶表演的特點(diǎn)，重新進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作的一出木偶啞劇，同樣,木偶藝術(shù)還要適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美需求，才能跟上時(shí)代，取得生存發(fā)展的空間。而要做到這些，只有在表演內(nèi)容和形式方面不斷有新飛躍，才能適應(yīng)中外觀眾。

很有幸，我在劇中扮演武松，下面談?wù)勎业谋硌蒹w會(huì)。

當(dāng)看到告示，得知景陽(yáng)崗上有猛虎傷人，于是，武松與虎間展開(kāi)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的博斗，最后武松憑其大智大勇，終將猛虎制服。該劇以木偶啞劇形式演出，表演手法上采取荒誕的藝術(shù)手段，全劇幽默風(fēng)趣，別具一格。

創(chuàng)作伊始，經(jīng)過(guò)劇本和人物分析，我擬定了武松“醉”、“勇”、“新”三個(gè)層次的人物表演基調(diào)。首先“醉”，劇中武松是個(gè)好酒的英雄，他乘著月色拎著壇，提著哨棒帶醉上山，這里要用“醉步”。我是個(gè)青年演員，沒(méi)醉過(guò)酒，開(kāi)始就是找不到醉酒的感覺(jué)。生活是創(chuàng)作的源泉，我就去看有關(guān)影視資和相關(guān)的戲曲片，加上生活中我十分留意朋友聚會(huì)的機(jī)會(huì)，觀察人醉酒后的行為舉止，又吸收和借鑒戲曲片《武松》中京劇演員表演醉酒的表演身段，經(jīng)過(guò)不斷地揣摩研究，練習(xí)醉步，終于練成了木偶武松獨(dú)特的“醉”，即腳下“有根”又“無(wú)根”，武松行動(dòng)時(shí)頭重腳輕，腳下打飄，站立有停頓又開(kāi)始晃動(dòng)……，我操縱表演的木偶武松，踩著鏗鏘戲曲鑼點(diǎn)，尋路上山的神態(tài)和人醉心不醉的心態(tài)，都較好地表演了出來(lái)。

這出戲的老虎也是個(gè)有人性的角色，它偷喝武松帶上山的美酒，結(jié)果喝成了醉虎，并跳起帶有現(xiàn)代節(jié)奏的“醉虎迪斯科舞”，這時(shí)臺(tái)上來(lái)了個(gè)“人虎同眠”舞臺(tái)調(diào)度。忽然，老虎的鼾聲驚醒了武松，他一拭眼睛，看見(jiàn)了睡在身邊的老虎，頓時(shí)酒也嚇醒了！戲也就轉(zhuǎn)入打虎階段。戲諺云：一套程式，萬(wàn)千性格。意思是說(shuō)程式是固定的，但如果巧妙運(yùn)用，可以創(chuàng)造出各種人物的性格特征。因?yàn)檫@是一個(gè)戲曲風(fēng)格的啞劇，巧妙地運(yùn)用了戲曲中的“脫衣”“拋衣”“旋子”、“蹦子”等技巧，也表現(xiàn)出武松的勇猛和無(wú)畏。

藝貴創(chuàng)新。在武松和老虎搏斗中，我創(chuàng)造性的運(yùn)用了武松“凌空踢虎頭”、“揪斷虎尾作鞭”的斗虎動(dòng)作，不但表演技巧新穎，引人入勝，并十分生動(dòng)、形象地體現(xiàn)出武松武藝高強(qiáng)和大智大勇的英雄本色。這些創(chuàng)新，既在情理之中，又在意料之外，頗得專(zhuān)家、同行的贊揚(yáng)。也為木偶舞臺(tái)塑造英雄人物作出了新的探索和成功嘗試，取得了很好的藝術(shù)效果，從而較為成功地塑造了木偶武松這一嶄新的藝術(shù)形象。該劇自九十年代初我們排演以來(lái)，在國(guó)內(nèi)演出高達(dá)3000余場(chǎng)，還多次作為我團(tuán)出訪(fǎng)節(jié)目之一，赴日本、美國(guó)、英國(guó)、澳大利亞、伊朗、泰國(guó)、韓國(guó)及南美洲等30多個(gè)國(guó)家演出，受到國(guó)際友人的廣泛好評(píng)和熱烈歡迎。

藝無(wú)止境，我會(huì)繼續(xù)努力。