劉暢 甄真

影片《花火》是由日本電影人北野武兼編劇、導(dǎo)演、剪輯、主演于一身制作而成。影片講述了一個(gè)硬派刑警在一連串的打擊下變得極端，面對(duì)沉重的生活壓力，最終走向絕路的過(guò)程。在北野武的電影世界里，沒(méi)有一成不變的章法和規(guī)則，他所做的一切就是通過(guò)影片表達(dá)自己簡(jiǎn)單而熱烈真摯的情感。然而在影片看似“簡(jiǎn)單”的背后，卻又充滿了他獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)。整部影片沒(méi)有充滿噱頭的情節(jié)，夸張精美的服飾，青春靚麗的演員，但是其中巧妙的鏡頭設(shè)計(jì)和色彩運(yùn)用，結(jié)合國(guó)際上富有盛譽(yù)的音樂(lè)大師久石讓的配樂(lè)，不僅從視覺(jué)上，更是從聽(tīng)覺(jué)上給觀眾帶來(lái)了絕美的享受，讓觀眾在北野武獨(dú)特的電影演繹中，看到了暴力背后的溫情，從而對(duì)導(dǎo)演意在表達(dá)的人的生與死，生活之沉痛與美好這一主題，有了更加深刻的感悟。

一、視覺(jué)沖擊

(一)色彩的敘事作用

色彩作為一種視覺(jué)現(xiàn)象，是導(dǎo)演在影視作品中用以表達(dá)人情緒和感情的重要手段之一。影片《花火》延續(xù)了導(dǎo)演北野武一貫熱衷的“北野藍(lán)”，即影片以冷色調(diào)為主，整個(gè)畫面總是充斥著藍(lán)色與灰色的交疊。藍(lán)色給人以孤獨(dú)，憂郁之感，而灰色給人以無(wú)望，失落之感。在影片中多次出現(xiàn)的或灰暗或蔚藍(lán)的天空和湛藍(lán)的海洋，也與影片基調(diào)有所呼應(yīng)。據(jù)北野武自己說(shuō)，藍(lán)色的背景一方面可以從情緒上表現(xiàn)出影片人物求生的艱難;另一方面從表演藝術(shù)角度講，也可以如白紙般襯托出人物感情的細(xì)微變化。所謂的變化，即是通過(guò)色彩與色彩之間的沖撞表現(xiàn)出來(lái)。在影片一開(kāi)始，這種沖撞就顯露出來(lái):灰突突的地面上用紅漆寫著“跌死”兩字。紅色和灰色、藍(lán)色在這里產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，當(dāng)兩個(gè)相對(duì)和諧的灰藍(lán)色彩中出現(xiàn)了其它艷麗色彩，會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的違和感和反差感。通過(guò)銀幕給受眾傳遞的則是一種不適感甚至是一種不安全感，預(yù)示著某些事情即將發(fā)生。又如，在山田警官回憶同事被罪犯打死的段落中，他從零售店撲出來(lái)與罪犯扭打在一起，對(duì)方幾拳過(guò)后，地面上是血跡斑斑。最終罪犯將一名警官打死，山田一槍擊斃罪犯，隨后用腳踩在已經(jīng)死掉的罪犯頭上，補(bǔ)了四槍。所有人的臉在淡淡的藍(lán)中顯得蒼白，而鮮血和槍擊時(shí)閃出的隱隱紅光卻更加清晰，從色彩結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，這對(duì)影片整體的藍(lán)色調(diào)可能是一種破壞，但是導(dǎo)演想要的就是這樣一種具有沖擊力的不協(xié)調(diào)。暴力所帶來(lái)的視覺(jué)效應(yīng)，在這里反而被大大加強(qiáng)了。

值得一提的是影片中服裝色彩的變化是具有內(nèi)涵的。影片一開(kāi)始，山田在執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候穿著休閑的大風(fēng)衣。當(dāng)他面臨來(lái)自生活的沉重壓力時(shí)，服裝成了他情緒外化的一種表現(xiàn)方式。與之前的休閑服對(duì)比明顯，黑色的西服，筆挺的褲子，酷酷的黑墨鏡，嚴(yán)肅中透出一絲莊重，滄桑的臉頰顯示出的是他內(nèi)心對(duì)生活的疲倦和情緒的壓抑。這是他面對(duì)這個(gè)世界失望至極時(shí)的一種自我保護(hù)，也是對(duì)他正走向陰暗的犯罪道路的暗示。服裝色彩的變化，實(shí)則是人物性格的變化和人物感情的外化。

(二)服裝道具的內(nèi)涵化設(shè)計(jì)

服裝道具是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的一種重要的造型手段，道具運(yùn)用得好、處理得恰當(dāng)，能夠有效地增強(qiáng)場(chǎng)景的時(shí)代感與情感氛圍，塑造鮮明的人物性格，點(diǎn)染、深化主題思想，起到很好的說(shuō)明、抒情和烘托作用。

電影《花火》中，用兩種對(duì)比明顯的服飾來(lái)彰顯主人公山田的性格變化。一直以來(lái)松松垮垮的淺色風(fēng)衣是山田面對(duì)生活的一種態(tài)度，不精致，但是卻足夠舒適，能遮風(fēng)擋雨。然而生活和工作上的壓力，讓他走上了一條犯罪的絕路。山田決定打劫銀行之后，一直是身著一身黑色西服，戴著黑色墨鏡的樣子有幾分黑幫老大的氣質(zhì)，這是他對(duì)生活做出的一種反抗。在精致的西裝下掩藏著的卻是一顆絕望的心，這樣的一種對(duì)比，多了幾分戲謔。

說(shuō)到道具，它不僅僅為刻畫人物服務(wù)，還與作品的情節(jié)主線緊密相關(guān)，為劇情發(fā)展和人物動(dòng)作的展開(kāi)推波助瀾，穿針引線，因此這類道具在作品中重復(fù)多次出現(xiàn)，它是一條線，也是一個(gè)網(wǎng)，與作品的劇作結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，起著結(jié)構(gòu)劇情的作用?！痘ɑ稹分辛钊擞∠笊羁痰?，是一幅幅色彩艷麗，以花為主題的畫作。鏡頭通過(guò)對(duì)崛部的畫，展示出花形的動(dòng)物和人，有長(zhǎng)著向日葵頭的獅子，海棠花頭的蝙蝠，甚至是長(zhǎng)著百合花頭身穿和服的女人。這些畫作以超乎想象的色彩和內(nèi)容，對(duì)電影的畫面起到了豐富和調(diào)節(jié)。類似圖騰一樣的畫面，也許初看讓觀眾有些摸不到頭腦，但是可以肯定的是，導(dǎo)演賦予了其更深層次的內(nèi)涵來(lái)突出影片的主題?；ǘ渥陨硐笳髦鵂N爛，活力和美好，在這里導(dǎo)演意在表現(xiàn)崛部在畫畫的過(guò)程中，重新找回了一個(gè)人生活下去的信心和支點(diǎn)。崛部的畫作同時(shí)是推動(dòng)敘事的一個(gè)因素，在影片后段，崛部一幅雪景圖:燦爛的星空下，大雪覆蓋的草地上用鮮紅的字寫著“自殺”。當(dāng)山田搶劫銀行被追捕得無(wú)路可逃之時(shí)，崛部將一瓶紅顏料潑向畫紙。這里其實(shí)是一種暗示，暗示了山田最后的悲劇結(jié)局。

(三)獨(dú)具特色的剪輯手法

初看影片《花火》，不禁讓人有些迷茫。北野武在這里其實(shí)是用回憶和現(xiàn)實(shí)兩條線索來(lái)交叉敘事，在錯(cuò)離之間讓觀眾意會(huì)鏡頭內(nèi)涵。要想清晰整部影片的脈絡(luò)，其實(shí)并不難，通過(guò)片中人物衣著的變化，便可以發(fā)現(xiàn)影片的剪輯點(diǎn)與服裝有密切的關(guān)系。在回憶中的山田，穿著休閑輕松，而現(xiàn)實(shí)中的山田，往往身穿黑色西服，眼戴黑色墨鏡。因?yàn)閷?dǎo)演想要討論的就是導(dǎo)致山田這種變化的原因:來(lái)自家庭和工作上的壓力，以及對(duì)死亡和生存的認(rèn)識(shí)。因此有意制造了這樣一種看似混亂實(shí)則分明的個(gè)性化敘事手法。

北野武對(duì)于暴力有著獨(dú)樹(shù)一幟的見(jiàn)解，他鏡頭下的暴力，都是那樣的不露聲色。在表現(xiàn)暴力的段落，鏡頭剪切干凈利落，雖然沒(méi)有過(guò)多描繪暴力場(chǎng)面，但是這樣一種略顯突兀的方式，卻更令人印象深刻。例如，影片中兩個(gè)工人吃飯弄臟了山田的汽車前蓋，此時(shí)攝像機(jī)以中景景別交代了山田略帶憤怒的臉，隨后遠(yuǎn)景交代人物關(guān)系，下一個(gè)鏡頭就是山田手揣在兜里，有向外伸的動(dòng)勢(shì)，第四個(gè)鏡頭接著便是身穿藍(lán)衣的工人擦車，但因?yàn)橥忍鄱鴱能嚿w上滑了下來(lái)。這里導(dǎo)演并沒(méi)有詳細(xì)的將山田整個(gè)打人的過(guò)程放在銀幕上，而是通過(guò)聲音的補(bǔ)充，向觀眾傳遞了工人被打這一信息。同時(shí)工人受傷的腿，是被打這一事件的結(jié)果。導(dǎo)演通過(guò)簡(jiǎn)潔的鏡頭組接，展示了山田這個(gè)人物內(nèi)心中的冷暴力。導(dǎo)演北野武在影片《花火》中所制造的暴力，并沒(méi)有體現(xiàn)在語(yǔ)言或者演員的表情上，也沒(méi)有十分明顯的暴力標(biāo)志，往往是看似平靜的情節(jié)背后，有著驚人的動(dòng)作。這樣一種反差，前后對(duì)比強(qiáng)烈，讓人不禁后背發(fā)涼。而這就是北野武簡(jiǎn)單鏡頭下力量強(qiáng)大的暴力美學(xué)。

二、聽(tīng)覺(jué)享受

(一)原創(chuàng)配樂(lè)

影片《花火》的原聲是由世界級(jí)音樂(lè)大師久石讓先生擔(dān)綱創(chuàng)作的，他所創(chuàng)作的音樂(lè)呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單而美妙，沒(méi)有固定曲式，音色飄渺而帶有朦朧感等特點(diǎn)［1］。久石讓所創(chuàng)作的音樂(lè)，樂(lè)器豐富，表達(dá)的感情有層次感和遞進(jìn)感。在影視作品中，配樂(lè)是具有敘事功能的，導(dǎo)演所要表達(dá)的感情在配樂(lè)的烘托下，二者相得益彰，更加動(dòng)人心弦。在配樂(lè)中，久石讓通過(guò)大提琴渾厚的音色，來(lái)演奏抒情旋律，表達(dá)影片中主人公深沉而復(fù)雜的感情，同時(shí)為避免音樂(lè)過(guò)于沉重，又通過(guò)鋼琴和其它管弦樂(lè)器等靈動(dòng)、歡快的節(jié)奏向觀眾傳達(dá)一種積極的態(tài)度。

電影中的音樂(lè)是整體聲音元素的一個(gè)組成部分，雖然具有一定的獨(dú)立性，但必須融入影片的整體視聽(tīng)構(gòu)思之中，與視覺(jué)因素相結(jié)合一同產(chǎn)生功能［2］。這主要體現(xiàn)在山田和妻子相處的段落中。妻子身患絕癥，時(shí)日不多，山田決定放棄妻子的治療，帶著她無(wú)憂無(wú)慮的度過(guò)人生的最后旅程。這樣的情節(jié)不免讓人悲傷，但是山田和妻子相處在一起時(shí)卻是快樂(lè)和歡笑更多，哪怕是面對(duì)生活的苦笑，因?yàn)樗麄儫o(wú)力改變?nèi)魏我粋€(gè)現(xiàn)實(shí):妻子不治的絕癥和山田犯罪的鐵證。久石讓的音樂(lè)正是配合了情節(jié)的發(fā)展，層層遞進(jìn)，將這種“痛并快樂(lè)”的情感渲染無(wú)余。山田和妻子的旅途恬靜而溫馨，配樂(lè)也無(wú)大的起伏波瀾。當(dāng)觀眾作為旁觀者，同樣深知痛苦已無(wú)法消除，何不笑對(duì)最后的人生，這樣一種蕭瑟，想必大家在導(dǎo)演的畫面和作曲家的音樂(lè)中都能體會(huì)得到，但難得的是，久石讓的音樂(lè)，總能在痛苦中給大家?guī)?lái)一絲撫慰。

在故事的最后，音樂(lè)達(dá)到高潮，導(dǎo)演所要傳達(dá)的炙熱情緒伴隨著音符噴薄而出，直到兩聲格外突兀的槍響，一切歸于平靜，畫面中再?zèng)]有夫妻二人的身影，唯有海浪聲聲。這樣一種結(jié)局或許在大家的意料之中，深沉而憂郁的配樂(lè)戛然而止，整個(gè)故事也就此結(jié)束，然而在寧?kù)o中細(xì)細(xì)回想起來(lái)卻不免讓人悲從中來(lái)。導(dǎo)演通過(guò)音樂(lè)的靜止來(lái)表現(xiàn)了整個(gè)故事的結(jié)局:無(wú)言，寧?kù)o。久石讓通過(guò)音樂(lè)詩(shī)境般的滲透力，渲染出了這種狂烈之后更顯靜謐的氛圍，用“靜”烘托起整部影片最熱烈的情緒，并且通過(guò)音樂(lè)特有的張力，給觀眾以聽(tīng)覺(jué)上的震撼，在寧?kù)o中，為觀眾創(chuàng)造出了遐想和思考的空間，或許這才是影片真正的結(jié)局。也或許在觀眾的腦海中，這個(gè)故事沒(méi)有結(jié)局，只有一片寧?kù)o在心中。

(二)語(yǔ)言特色

從《花火》的語(yǔ)言特色來(lái)看，導(dǎo)演并沒(méi)有刻意的安排許多對(duì)話，許多時(shí)候用配樂(lè)來(lái)補(bǔ)充聽(tīng)覺(jué)的空白。影片中主人公山田的故事，基本上是通過(guò)他同事之間的對(duì)話交代給觀眾的。導(dǎo)演塑造的主角山田這一人物，是一個(gè)少言寡語(yǔ)，面部表情較少的硬派警察，給人一種冷面刑警的感覺(jué)。同時(shí)，在與他人對(duì)話中，多是以傾聽(tīng)者的身份出現(xiàn)，臉上毫無(wú)表情卻帶著一股深刻的滄桑之感。例如面對(duì)受傷殘疾的同事崛部，兩人坐在海邊，崛部黯然訴說(shuō)妻子帶著孩子拋棄自己的遭遇時(shí)，兩個(gè)內(nèi)心各有苦楚的人，一個(gè)通過(guò)語(yǔ)言訴說(shuō)出來(lái)，另一個(gè)人卻截然相反，山田選擇了傾聽(tīng)和沉默。人物語(yǔ)言是交流的工具，是電影藝術(shù)聲音中最活躍、最積極的因素，是思想的直接體現(xiàn)［3］。通過(guò)語(yǔ)言的表達(dá)或者對(duì)沉默的選擇，是兩個(gè)人在生活苦難磨礪下，產(chǎn)生在思想和性格上的悲觀體現(xiàn)。

山田在面對(duì)生活，甚至是當(dāng)山田在面對(duì)心愛(ài)卻病重的妻子時(shí)，除了一改鐵面的常態(tài)，面帶笑容之外，兩人之間的對(duì)白更是少之又少。雖然兩人的交流基本上通過(guò)表情和動(dòng)作來(lái)完成，但是整部影片并沒(méi)有因?yàn)槿宋飳?duì)白較少而顯得空洞，乏味，當(dāng)語(yǔ)言在影片中所占比例減小時(shí)，觀眾反而能更加關(guān)注眼前的銀幕，從畫面中捕獲一絲溫馨。例如夫婦二人在桌子上玩七巧板，吃蛋糕，妻子孩子般頑皮的將山田盤中的蛋糕搶過(guò)來(lái)，只留給他一顆草莓，當(dāng)妻子想要抽煙的時(shí)候，山田沒(méi)有一句話，只是搶下來(lái)妻子手中的煙，這一切給人的感覺(jué)是那么的親近，自然。

這樣一部“少言”的電影，無(wú)疑更能讓觀眾體味到某些“珍貴”對(duì)白中所蘊(yùn)含的深刻情感。在整部影片中，山田的妻子只在結(jié)尾處說(shuō)過(guò)一句話“謝謝你，謝謝你的一切”，然而就是這一句簡(jiǎn)單的感謝，力量卻超過(guò)了反復(fù)堆砌的華麗辭藻。這句話是導(dǎo)演對(duì)整部影片主題的點(diǎn)撥和升華?；叵肫鹕教餅榱似拮铀龅囊磺?，便足矣讓觀眾淚流滿面。所有深切的感情都蘊(yùn)含在這一句輕聲但卻感情真摯，樸實(shí)平凡的感謝中。

結(jié)語(yǔ)

北野武導(dǎo)演的影片《花火》沒(méi)有青春靚麗的演員，也沒(méi)有華麗的服飾道具，更沒(méi)有長(zhǎng)篇累牘的對(duì)白，有的是導(dǎo)演一顆真摯澄澈的心，在他獨(dú)特的剪輯手法下，鏡頭語(yǔ)言變得更加強(qiáng)烈，多線交叉敘事，故事飽滿充實(shí)，畫面色彩豐富、獨(dú)特;加之久石讓大師的優(yōu)美原聲配樂(lè)，賦予整個(gè)故事一種北野武式的節(jié)奏感。導(dǎo)演從視聽(tīng)藝術(shù)的角度進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)，以獨(dú)特的方式探討了生與死的問(wèn)題，刻畫出了生存的沉痛與美好，死亡的輕易與艱難。讓觀眾通過(guò)觀看影片在感受到冷漠暴力背后的片片溫情的同時(shí)，體會(huì)到了片中主人公看似平靜中的感情跌宕和艱難抉擇。

［1］鄭邐.久石讓動(dòng)畫電影音樂(lè)的創(chuàng)作特征分析［J］.音樂(lè)教育與創(chuàng)作，2012(07).

［2］王鐵梅.淺談電影音樂(lè)在影片中的作用［J］.電影文學(xué)，2010(19).

［3］王文龍，魏玉亭.電影中人物語(yǔ)言的作用［J］.戲劇文學(xué)，2010(04).