■居婷婷

每隔一段時(shí)間，我會(huì)回味一遍《肖申克的救贖》。在學(xué)生時(shí)期看，覺(jué)得他是一部讓人沖向自由，激勵(lì)人心的片子。隨著歲月成長(zhǎng)，更覺(jué)得《肖申克的救贖》是一股芳香，能鉆進(jìn)人的五臟六腑，在每個(gè)失意失落的時(shí)刻，他不經(jīng)意地從大腦的某個(gè)角落鉆出來(lái)，至少能讓我暫緩一口氣。

影片講述了20世紀(jì)40年代末的美國(guó)，青年銀行家安迪因法庭誤判殺害妻子及她的情人而入獄。在這座名為肖申克的監(jiān)獄內(nèi)，希望似乎虛無(wú)縹緲，終身監(jiān)禁的懲罰無(wú)疑注定了安迪接下來(lái)灰暗絕望的人生。未過(guò)多久，安迪嘗試接近囚犯中頗有聲望的瑞德，請(qǐng)求對(duì)方幫自己搞來(lái)小錘子。以此為契機(jī)，二人逐漸熟稔，安迪也仿佛在魚(yú)龍混雜、罪惡橫生、黑白混淆的牢獄中找到屬于自己的求生之道。他利用自身的專業(yè)知識(shí)，幫助監(jiān)獄管理層逃稅、洗黑錢，同時(shí)憑借與瑞德的交往在犯人中間也漸漸受到禮遇。表面看來(lái)，他已如瑞德那樣對(duì)那堵高墻從憎恨轉(zhuǎn)變?yōu)樘幹┤唬菍?duì)自由的渴望仍促使他朝著心中的希望和目標(biāo)前進(jìn)，并最終逃出監(jiān)禁，獲得自由身。

《肖申克的救贖》借助“人人均有原罪，贖罪理所當(dāng)然”這個(gè)理念展開(kāi)了故事，描述了管制“多重罪惡”的肖申克監(jiān)獄。安迪并沒(méi)有殺害他的妻子以及妻子的情人，從法理判斷，他無(wú)罪?？僧?dāng)安迪回憶與妻子二十年的婚姻生活，漸漸認(rèn)識(shí)到自己有罪，他疏于關(guān)心妻子家庭，這是他內(nèi)心深處的罪，也是他在肖申克監(jiān)獄過(guò)活的部分心理支撐。而安迪與肖申克監(jiān)獄之間的糾纏，安迪用智慧和力量最后逃出的過(guò)程更加吸引觀眾。

肖申克監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)囚徒宣布：把你們的靈魂交給上帝，把你們的小命留給我！鏡頭帶過(guò)鐵柵欄，幾名獄警毆打一名囚犯致死，凸顯了監(jiān)獄的黑暗和他本身存在的罪惡。所以觀眾有強(qiáng)烈意愿觀賞安迪的智慧以及在這種困境之下的強(qiáng)韌的耐受力，就像在看到安迪處理監(jiān)獄長(zhǎng)的非法金融業(yè)務(wù)，會(huì)完全不在乎其意道德意義，僅享受于安迪人格魅力與才能，這種力量才華就像在霧霾的天空里忽然沖進(jìn)的清冽的氧氣。獄中有三名囚犯暴力侵犯安迪，使他痛苦。最終解救安迪的也是監(jiān)獄長(zhǎng)，代價(jià)是利用安迪的專業(yè)知識(shí)為其逃稅洗錢。其后，因安迪為監(jiān)獄長(zhǎng)成功“理財(cái)”換來(lái)了他和獄友們一起喝啤酒的機(jī)會(huì)。安迪在夕陽(yáng)中感嘆，這不像在監(jiān)獄，而是一個(gè)普通的日子里享受一瓶啤酒而已。這是一種自由感，這種自由比自由教條主義更具感染力。安迪的朋友瑞德正是此刻第一次觀察到安迪臉上神秘而古怪的笑容。

《肖申克的救贖》是彰顯體制化和自由的電影，他把體制化的形態(tài)通過(guò)肖申克監(jiān)獄里的具象展現(xiàn)給觀眾，闡述每個(gè)人對(duì)自由的理解，年老的囚犯老布對(duì)自由的理解限制于肖申克大墻之內(nèi)，他已在此關(guān)閉了一生，他在這里獲得他的地位和人際關(guān)系，他早已不適應(yīng)墻外的生活，若只是單純的解釋老布已沒(méi)有社會(huì)歷練和經(jīng)驗(yàn)過(guò)于草率，而瑞德的解釋更為合理精確：老布已被體制化。作者繼而通過(guò)瑞德詳細(xì)闡釋：體制化就是開(kāi)始痛恨它，然后習(xí)慣它，最后離不開(kāi)它。這是劇中點(diǎn)題的句子，整個(gè)片子的格調(diào)也是圍繞這種“體制化”而暈染開(kāi)來(lái)的。

瑞德是安迪在獄中的好友，他觀察到安迪的與眾不同，安迪會(huì)向他找路子尋求麗塔·海華絲的海報(bào)。他看見(jiàn)安迪六年里不間斷地給政府寫(xiě)信，要求擴(kuò)建監(jiān)獄的圖書(shū)館，增設(shè)監(jiān)獄設(shè)施。最后，前一晚還坐在床上等待熄燈的安迪，第二日早晨已從監(jiān)獄消失，如同空氣，只留下監(jiān)獄長(zhǎng)驚恐的面容。瑞德開(kāi)始回憶反思安迪的每個(gè)舉動(dòng)、每一言語(yǔ)，仿佛在那背后隱藏了更深的含義，安迪散步時(shí)巧妙地把挖墻洞的土塊、石子從褲管抖出，瑞德想起安迪告訴他要去某特定地址的某棵樹(shù)下找東西更像是一種囑咐，甚至他為監(jiān)獄長(zhǎng)逃稅洗錢也有隱含意義，這個(gè)舉動(dòng)幫助安迪最后能獲得錢物和另一個(gè)嶄新的身份在墨西哥生活。

隨著電影進(jìn)行，你會(huì)思考，若在失落困惑中，要選誰(shuí)呢？挑選老布？當(dāng)他獲取自由身時(shí)，已是不能享受自由的狀態(tài)，老布最后獲得的自由就像他養(yǎng)的那只烏鴉小杰，在獄中飛翔，但那僅是自由的幻影，老布最后無(wú)奈懸梁自盡，這是監(jiān)獄的殘酷也是政府對(duì)于真正人權(quán)的藐視，老布的角色觸目驚心，耐人尋味。選擇瑞德？瑞德在監(jiān)獄已然是部分人的精神領(lǐng)袖的角色，瑞德多次想通過(guò)懺悔來(lái)獲取自由的機(jī)會(huì)，可換來(lái)的只有拒絕，在瑞德無(wú)望之時(shí)，已被徹底體制化后，竟意外的通過(guò)了審核，獲得自由。當(dāng)然這種意外只是對(duì)瑞德個(gè)人而言，對(duì)審核人而言，他見(jiàn)到了他意愿所見(jiàn)的體制化，所以瑞德對(duì)社會(huì)“無(wú)害”，便可離開(kāi)監(jiān)獄了。離開(kāi)監(jiān)獄的瑞德因?yàn)槁?tīng)不見(jiàn)哨子吹響，而尿不出尿，看見(jiàn)櫥窗的槍支，想重新犯罪，重回監(jiān)獄。這都是瑞德的哀思。若沒(méi)有安迪，瑞德是影片中第二個(gè)老布，最后是安迪的話語(yǔ)提醒了瑞德，讓瑞德重新找回生活的方式和支

點(diǎn)，這有似童話，可誰(shuí)又能說(shuō)他不令人安慰呢？最后，選擇安迪？當(dāng)然這是每個(gè)人的希望吧，電影通過(guò)安迪這個(gè)英雄給人希望，他是一種代表，是智慧與力量的化身，也只有安迪的存在才能襯托出老布、瑞德的體制化如此嚴(yán)峻。安迪最終獲得的自由不僅僅是逃離監(jiān)獄而已，而是逃離出體制化的框架，重新獲得了精神上的自由。

電影的一處始終令人激動(dòng)，那是安迪將自己反鎖在監(jiān)獄長(zhǎng)的辦公室里，用廣播系統(tǒng)播放 《費(fèi)加羅的婚禮》，并不斷把音量調(diào)大，歌曲的背景含義配上激昂又溫婉的女高音在天空回旋，那里是荒蕪的監(jiān)獄，逼仄的囚室，心靈在那里枯竭扭曲，歌曲就像陽(yáng)光雨露一般翻涌沉醉麻痹的心靈，最終安迪露出第二次滿足而古怪的笑容。其后，安迪被監(jiān)禁一周，不得有自由活動(dòng)時(shí)間，安迪一周后被放出，瑞德疑問(wèn)他如何熬過(guò)這段時(shí)間，瑞德指指腦子，這里面全是肖邦的曲子。

電影中還有一處小趣味，在影片中提出并闡釋“體制化”的是瑞德，若更切合主題，因是安迪提出體制化并最終克服他。轉(zhuǎn)念一想，扮演瑞德的演員是摩根·弗里曼（MorganFreeman），他的名中有freeman這一單詞，譯為“自由者”，若這是編劇導(dǎo)演的巧思同樣有趣，讓人在看電影之余不禁會(huì)心一笑。這樣的電影可是治愈系的高質(zhì)量作品！