如果把時(shí)光倒回到二十年前，邱曉鳴給故鄉(xiāng)滁州留下的最后造型是，一個(gè)文學(xué)青年遠(yuǎn)去的背影。

那時(shí)候，全民文學(xué)熱，征婚廣告上有“熱愛文學(xué)”一條，比如今“有房有車”更具誘惑力，如果有“發(fā)表過小說”的經(jīng)歷，那就跟如今坐過“神九”上過天一樣，挑對(duì)象如同在菜市場(chǎng)挑鮮魚活蝦，隨心所欲。那時(shí)候，已經(jīng)在《青春》、《江南》、《清明》等許多刊物發(fā)表過中短篇小說的邱曉鳴是滁縣地區(qū)風(fēng)頭正勁、勢(shì)頭看好的青年作家，這個(gè)被文學(xué)沖昏頭腦的青年人跟別的人不一樣，他熱愛文學(xué)，也像文學(xué)一樣生活，所以，后來他背井離鄉(xiāng)，落腳淮北，與其說是一次真實(shí)的生活選擇，還不如說是一次浪漫的文學(xué)想象。

邱曉鳴離開滁州后，朋友們都覺得這個(gè)活在夢(mèng)想中的年輕人去淮北不是去過日子的，而是去做夢(mèng)的，所以，沒有人將他和一個(gè)國(guó)有企業(yè)的經(jīng)營(yíng)廠長(zhǎng)聯(lián)系起來，更沒有人想到他日后會(huì)成為一個(gè)腰纏萬貫的民營(yíng)企業(yè)家。其實(shí)，當(dāng)一個(gè)人直面現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，那些不可理喻的意外就會(huì)變得很好理解。比如說，生活畢竟不是文學(xué)，柴米油鹽的日子肯定沒有做夢(mèng)娶媳婦那么美好，所以，邱曉鳴在稿紙上失蹤就沒什么值得質(zhì)疑的。到了淮北后的邱曉鳴首先面對(duì)的是生存，而不是文學(xué)，吃飯成為擺在他面前最重要的主題，這在邱曉鳴1991年發(fā)表的中篇小說《搭積木》中表現(xiàn)得鮮血淋漓。文學(xué)青年黑子工作沒有著落，想去作家班進(jìn)修，沒錢交學(xué)費(fèi)，黑子只好擺攤?cè)ベu臭豆腐，妻子小雨晚上在外兼職代課掙錢，可仍然改變不了捉襟見肘的生活，最終小雨在外出兼職的晚上從樓梯上摔下流產(chǎn)，黑子也放棄了進(jìn)修，放棄了對(duì)文學(xué)的瘋狂追隨。這部小說雖然不是邱曉鳴的生活紀(jì)實(shí)，但可以看做是他那一時(shí)期在生存困境中的心靈寫真。文學(xué)的夢(mèng)想不是被強(qiáng)大的外力扼殺的，而是被微不足道的柴米油鹽粉碎的。積木是一個(gè)極具象征意味的意象，文學(xué)是青春年少和狂妄自負(fù)聯(lián)手搭建起來的海市蜃樓，雖然搭得很美麗，但稍一碰撞，便會(huì)轟然坍塌。

一篇小說一夜成名的神話在上世紀(jì)九十年代已經(jīng)破滅，所以，有文學(xué)夢(mèng)想和文學(xué)實(shí)力的邱曉鳴寫小說的時(shí)候，正是文學(xué)走向邊緣化的時(shí)代，為了生計(jì)，邱曉鳴不得不和全國(guó)成千上萬的文學(xué)愛好者們一同沖破夢(mèng)境、走出稿紙、逃離名著、回歸現(xiàn)實(shí)。當(dāng)邱曉鳴把全部的才情轉(zhuǎn)移到企業(yè)經(jīng)營(yíng)和謀生手段上時(shí)，他的文學(xué)想象力就會(huì)像核裂變一樣爆發(fā)出巨大的能量，不動(dòng)聲色中做了國(guó)營(yíng)廠經(jīng)營(yíng)廠長(zhǎng)，不露痕跡中成了民企董事長(zhǎng)，別人為之奮斗一輩子的目標(biāo)，他奮斗一陣子就實(shí)現(xiàn)了。

邱曉鳴有錢了，有多少錢，他不會(huì)對(duì)任何人說，但有一點(diǎn)是肯定的，錢不再是邱曉鳴的奮斗目標(biāo)，錢甚至成了邱曉鳴的累贅和敵人。邱曉鳴比別人更清楚一個(gè)人一生是花不了多少錢的，所以，早在好幾年前，他就對(duì)掙錢失去了興趣，他覺得人為錢活著是荒謬的，錢是為人服務(wù)的，如果人被錢綁架了，錢就是人的敵人。站著說話腰不疼，有錢了才會(huì)這么說，《搭積木》中的黑子，《一九九八在路上》中的林志江，一個(gè)靠賣臭豆腐掙辛苦錢，一個(gè)靠女同學(xué)的特權(quán)庇護(hù)掙昧心錢，委曲求全茍且偷生，他們以犧牲自尊和自信為代價(jià)，為錢活著，為基本生存而掙扎。邱曉鳴寫黑子，是寫窮困潦倒中的人生無奈、無常，是窮人的挽歌，是文人的悲鳴；寫林志江，則是寫走投無路中的掙扎和堅(jiān)守，林志江在一段精神沉淪和人格撕裂后，最終離開了杜蕓和舒婭，這是兩個(gè)對(duì)林志江有恩有情的女人，她們將林志江拖離了貧困的窘境，也將林志江推上了“人生如戲”的舞臺(tái)，林志江在金錢的引誘下學(xué)會(huì)了拉攏、腐蝕、行賄、不擇手段和同流合污。于是，最終的林志江在1998年邱曉鳴的小說中離開渾濁而墮落的人生，回到了他初戀女友的身邊去了，邱曉鳴大約是在10年后的2008年決定像他小說中的人物林志江一樣離開紙醉金迷、燈紅酒綠的金錢世界，回到了文學(xué)的懷抱。

這是需要付出代價(jià)的。于是，人們看到了另外一個(gè)邱曉鳴，他不思進(jìn)取地把企業(yè)交給職業(yè)經(jīng)理人經(jīng)營(yíng)，自己躲進(jìn)書齋，打開落滿了灰塵的文學(xué)名著，鋪開發(fā)黃的稿紙，開始重新寫小說。當(dāng)他在稿紙上寫下第一行文字的時(shí)候，可以想象那種久別重逢的激動(dòng)，舊夢(mèng)重溫的感動(dòng)，就像一個(gè)流浪多年的孤兒終于回到了自己的故鄉(xiāng)。

邱曉鳴小說中經(jīng)常寫到“故鄉(xiāng)”，地理上的“故鄉(xiāng)”偏僻而質(zhì)樸、貧窮而溫暖、沉默而生動(dòng)，被邱曉鳴賦予了無限的詩意。對(duì)故鄉(xiāng)的自戀是不需要質(zhì)疑的，就像西部作家站在黃土高原上，他們眼中荒涼的黃土高坡美得讓人震撼。然而，邱曉鳴還有一個(gè)精神上的故鄉(xiāng)，這個(gè)“故鄉(xiāng)”就是文學(xué)，就是小說，文學(xué)和小說當(dāng)今雖然遠(yuǎn)在滾滾紅塵之外，但卻無疑會(huì)帶給你精神的高貴和心靈的自由，這種高貴與自由是用錢換不來的，所以，深得其中要義的邱曉鳴是以一種殺身成仁的決絕和死不改悔的意志重返自己精神故鄉(xiāng)的。自2010年成為“安徽文學(xué)院簽約作家”，邱曉鳴重出江湖，出手不凡，小說感覺死灰復(fù)燃，人生體驗(yàn)刻骨銘心，從近年來發(fā)表的小說看，敘事逐漸成熟老練，內(nèi)涵日趨豐富深刻，他把自己這么多年來在商場(chǎng)、情場(chǎng)、操場(chǎng)、鄉(xiāng)場(chǎng)的生活經(jīng)歷，經(jīng)過反復(fù)過濾、發(fā)酵、萃取，打造成一篇篇小說，并將自己的人生態(tài)度、生活立場(chǎng)、情感取向、價(jià)值理想貫穿字里行間，讓人們看清了邱曉鳴所理解所破譯的社會(huì)真相、人生本質(zhì)和精神出路。

小說很大程度上是一個(gè)作家的自傳，雖然不一定是生活自傳，但肯定是一個(gè)作家的精神自傳或情感自傳。從邱曉鳴這兩年發(fā)表的幾部中篇小說看，他幾乎無法掩飾自己的精神軌跡與情感方向，《男人空間》、《像狗一樣奔跑》、《東張西望》、《麥芒的夏天》將一個(gè)真實(shí)的邱曉鳴暴露無遺、出賣徹底。

有一句經(jīng)典叫“上帝給你關(guān)上一扇門，就會(huì)為你打開一扇窗”，這話還可以這樣表述，上帝為你打開一扇門，就會(huì)為你關(guān)上一扇窗。邱曉鳴在企業(yè)經(jīng)營(yíng)中賺得盤滿缽滿的時(shí)候，他卻喪失了關(guān)起門數(shù)鈔票的激情和樂趣，賺錢的辛苦與付出的高昂的精神代價(jià)和道德成本，對(duì)于一個(gè)懷揣文學(xué)理想和追求高貴人格的人來說，是難以容忍和無法承受的，但邱曉鳴卻又必須忍受和裝出一副從容不迫游刃有余的樣子，這是分裂的人格。有一句詩對(duì)人生的掙錢生涯進(jìn)行過準(zhǔn)確地描述，“我得到了很多/是因?yàn)槭サ母唷?。邱曉鳴不止一次地說，商場(chǎng)上的那些紙醉金迷燈紅酒綠的生活沒意思，很無聊，那種被掏空靈魂后的狂歡與放縱，使最愚蠢的人都能體會(huì)到“行尸走肉”的內(nèi)涵。邱曉鳴說他只有把自己關(guān)在書房里讀書寫作，才能讓內(nèi)心安靜下來，才能讓心靈有一種回歸家園的踏實(shí)與安全，他把書齋看作是心靈的避風(fēng)港，文學(xué)是精神的最后歸宿。

正是因?yàn)橛辛诉@樣的經(jīng)歷和體驗(yàn)，邱曉鳴這兩年的小說更多地是在探索當(dāng)下物質(zhì)擠壓下人的精神困境和心靈災(zāi)難，并試圖重建一種求真向善、歸真返璞的心靈秩序?！皯铱铡薄ⅰ盁o根”是邱曉鳴小說中的兩個(gè)關(guān)鍵詞，《男人空間》中的高潮事業(yè)處于高潮，人生卻處于低潮，他周旋在女網(wǎng)友YY、電視臺(tái)女記者麥穗、女教師關(guān)馨幾個(gè)女性之間。這并不是高潮風(fēng)流成性，而是高潮婚姻失敗后，精神“無根”，情感被“懸空”，這個(gè)強(qiáng)大的男人，他膽怯和恐懼，他不敢相信任何一個(gè)女人，也不敢為任何一個(gè)女人付出自己已殘存不多的真情，不是他玩世不恭，而是他被生活捉弄了，一個(gè)企業(yè)經(jīng)營(yíng)的勝利者，成了情感經(jīng)營(yíng)的失敗者，這是一個(gè)讓人無法接受的巨大反諷，婚姻的破產(chǎn)不是因?yàn)闆]錢，而恰恰是有錢才導(dǎo)致家庭出現(xiàn)了變故。錢瓦解了生活也戲弄了情感，麥穗幫高潮跑來了項(xiàng)目補(bǔ)貼，同時(shí)也毫不客氣地拿走了屬于她的回扣，床上的女人麥穗一邊跟高潮激情，一邊跟高潮做生意。小說中充滿了不安全感，充滿了幻滅感。《東張西望》中高昂的叛逆和越位，是對(duì)傳統(tǒng)秩序的挑釁，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反抗，小說中沒有對(duì)錯(cuò)和好壞，有的只是人在現(xiàn)實(shí)世界里的東張西望和失魂落魄。這是無序時(shí)代對(duì)人的必然擠壓和傷害，這一主題同樣表現(xiàn)在《麥芒的夏天》中。麥芒求職找工作不只是為了就業(yè)，而是為了過上體面和尊嚴(yán)的生活，然而他一出場(chǎng)就陷入了一個(gè)讓他尊嚴(yán)蕩然無存的圈套，先是被誤作小偷，然后被公司女老總米蘭當(dāng)做一個(gè)棋子，在不知不覺中被任意擺布，他的生活完全被米蘭策劃了，米蘭甚至以美人計(jì)的布局將麥芒當(dāng)棋子，并在棋盤中走出了劍走偏鋒的奇招，這一切麥芒居然渾然不知。最終麥芒以喋血的慘烈為被暗算的青春找回了尊嚴(yán)。

邱曉鳴這部小說集中寫得最好的一篇是《像狗一樣奔跑》，這部中篇小說無論謀篇布局還是情節(jié)推進(jìn)、人物刻畫與細(xì)節(jié)捕捉，集中展示了邱曉鳴的文學(xué)天賦和創(chuàng)作實(shí)力。幾個(gè)鄉(xiāng)村少年懵懂的人生、迷惘的情感、蒼白的青春、扭曲的成長(zhǎng)，極具質(zhì)感，極富感染力和穿透力。為什么這部小說寫人、寫景、寫事、寫細(xì)節(jié)那么準(zhǔn)確、那么到位，這與邱曉鳴的鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)，經(jīng)過這么多年沉淀，故鄉(xiāng)的風(fēng)物人情已經(jīng)融入了他的血液，成為他精神與情感上的寄托，成為他逃離都市生活的靈魂避難所。所以小說中的蠻荒、貧困、無聊、惡作劇是那么真實(shí)、那么生動(dòng)、那么溫暖，小說的詩意在于，即使生存環(huán)境無比惡劣，但依然擋不住青春的燃燒，擋不住生命的激蕩，擋不住煩惱中的成長(zhǎng)。

小說打動(dòng)人的魅力，首先在于真實(shí)，真實(shí)的故事容易寫，真實(shí)的情感難寫，尤其難寫到位?！断窆芬粯颖寂堋凡粌H寫出了真故事，難能可貴的是寫出了真情感、真性情、真人物。小說最難的就是對(duì)人物、對(duì)情感的體驗(yàn)與把握是否準(zhǔn)確和到位，這篇小說做到了。《像狗一樣奔跑》的題材是邱曉鳴的一段真實(shí)的生活經(jīng)歷，把握起來難度相對(duì)要小一點(diǎn)，對(duì)于邱曉鳴來說，是如何把一個(gè)沒有直接生活經(jīng)驗(yàn)和沒有經(jīng)過時(shí)間沉淀的題材寫真，寫到位。一個(gè)作家的小說才華體現(xiàn)在“把假的寫得比真的還真”，這是包括邱曉鳴在內(nèi)所有作家都必須面對(duì)的挑戰(zhàn)。

邱曉鳴有很好的文學(xué)感覺，小說敘事機(jī)智幽默，敘事感覺火花不斷，與其他作家相比，曉鳴的生活積累豐厚、生活體驗(yàn)扎實(shí)、生活感悟深刻，成為一個(gè)有所作為的作家，曉鳴已經(jīng)做好了一切的準(zhǔn)備，現(xiàn)在需要解決的是小說技術(shù)的高強(qiáng)度訓(xùn)練，比如，如何控制小說的敘述節(jié)奏而不是放任自流，如何用細(xì)節(jié)去推動(dòng)情節(jié)而不是用平面敘述去推動(dòng)，如何在結(jié)構(gòu)上解決好主次人物關(guān)系、主次情節(jié)關(guān)系而不是平均用力，還有在如何設(shè)計(jì)戲劇性情節(jié)與細(xì)節(jié)等方面，都是邱曉鳴必須嚴(yán)肅面對(duì)的技術(shù)問題。

盡管邱曉鳴有一些小說問題要解決，但我對(duì)邱曉鳴的信任堅(jiān)定不移，因?yàn)榍駮曾Q不僅是一個(gè)能把企業(yè)玩轉(zhuǎn)的人，還是一個(gè)能把人生玩轉(zhuǎn)的人，有如此強(qiáng)大的能量的人，做不好小說，他是不會(huì)甘心的！也許邱曉鳴還會(huì)在我這篇序?qū)懲旰蠼由弦痪洌巴娌晦D(zhuǎn)小說，死不瞑目！”

責(zé)任編輯 張 琳</