馬 迪

英美文學(xué)作品中心理描寫研究

馬 迪

電影《哈姆雷特》劇照

在浩瀚的世界文學(xué)星空中，英美文學(xué)作為一個(gè)異常璀璨的星系，在寫作風(fēng)格和寫作手法上與亞洲文學(xué)迥然不同。英美文學(xué)所折射出的不僅是不同時(shí)代歐洲與美洲的風(fēng)土歷史，還有兩大洲居民的生活方式和心理姿態(tài)。

從歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)開始，到美洲新大陸開辟，包括后來的美國獨(dú)立戰(zhàn)爭、南北戰(zhàn)爭和第二次世界大戰(zhàn)，每一個(gè)階段的英美文學(xué)都產(chǎn)生了不同流派和著名作家。在各種英美文學(xué)作品大顯光彩中，人物心理描寫是不可忽視的一個(gè)閃光點(diǎn)。英美的文學(xué)大師在描寫人物獨(dú)白和心理獨(dú)白的時(shí)候毫不吝惜筆墨，往往喜歡用大段深刻的文字、精美的辭藻、紛繁的比喻來向讀者描畫人物的內(nèi)心。而這種獨(dú)特的寫作手法也收到了顯著的效果，人們在潛入人物內(nèi)心深處的時(shí)候，不知不覺也將自己的內(nèi)心交付其中，達(dá)到文章與現(xiàn)實(shí)心態(tài)的共鳴。

文學(xué)作品在塑造人物形象的時(shí)候往往借助于他的言行舉止，而心理描寫則是在為這種人物形象增光添彩。相比較外貌描寫和行為描寫來說，心理描寫無疑是最具有挑戰(zhàn)性的，需要作者耐心的揣摩和細(xì)致地考慮。作者必須要在人物的形象范圍之內(nèi)為他思考出適合他思維邏輯的語言，必須要在這個(gè)人物的認(rèn)知水平之內(nèi)表達(dá)出他無法言傳的生理感受。

英美小說中的人物經(jīng)歷和心理描述互為層次，有機(jī)結(jié)合。情節(jié)好似引河，心理描寫好似水流，它盈滿河道，充暢情節(jié)，構(gòu)成了以心理描述為主的敘事結(jié)構(gòu)。英美文學(xué)中最常見的心理表達(dá)方法便是人物獨(dú)白和內(nèi)心獨(dú)白，尤其是在故事情節(jié)發(fā)展到精彩階段、矛盾重重的時(shí)候，當(dāng)簡單的言行舉止已經(jīng)不能完整的表達(dá)出人物內(nèi)心澎湃的激情或痛苦的掙扎時(shí)，心理描寫便非常有必要了。以莎士比亞的《哈姆雷特》為例，人們常常稱頌的經(jīng)典章節(jié)便是鬼魂訴苦之后、哈姆雷特被仇恨燃燒欲狂，大段的對話和獨(dú)白從哈姆雷特心底的仇恨出發(fā)，怒斥母親、拒絕情人，他做著各種瘋狂的舉動(dòng)，私下卻在心底暗暗觀察仇人的舉動(dòng)、揣測仇人的用意。如果沒有這些令人熱血沸騰的激昂言論，哈姆雷特內(nèi)心的矛盾與憤怒便難以表達(dá)，人們也很難看到這個(gè)年輕王子為仇所困的痛苦內(nèi)心。在英美文學(xué)作品中，常?？梢钥吹阶髡哂帽扔鞯氖址ㄈバ稳菀粋€(gè)人的內(nèi)心，可以是一股四處逃逸的被敵人擊潰的殘部，也可以是像被活埋的人最后的喘息，還可以像拖進(jìn)刑場的死囚。雖然這些比喻和現(xiàn)實(shí)的人物沒有什么必然、直觀的聯(lián)系，但是這種比喻卻恰恰細(xì)致地刻畫了人物的內(nèi)心。當(dāng)英美文學(xué)發(fā)展到《紅字》時(shí)，人物內(nèi)心描寫的表達(dá)更是豐富，借景抒情、寓情于景的手法早已非常成熟;漆黑的夜空、猙獰的雷電、地獄般的刑臺(tái)、傾盆的暴雨，像黑白電影般為讀者展示了牧師為自己畫地為牢的心境。正是因?yàn)榉e壓了太多掙脫的欲望，所以牧師才會(huì)在雨夜站在刑臺(tái)，才會(huì)那樣牽著自己私生女的手，但是當(dāng)黑夜的遮掩被脫掉以后，他依舊蜷縮在冷酷的圣教之下，背著人倫的枷鎖，為之形銷骨立。這種描寫看上去是在寫景、在敘事，卻時(shí)時(shí)刻刻點(diǎn)醒著人物的內(nèi)心，讓所有閱讀的人跟著牧師一起掙扎，看著他逐漸崩潰。

心理描寫也講究動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、明暗結(jié)合等手法，通過對比和襯托來勾勒人物的內(nèi)心。非常著名的便是美國作家西奧多.德萊塞的《美國悲劇》，年輕虛榮的小伙子克萊德為了攀附名門，狠心溺死自己懷孕的女友，當(dāng)他心底開始動(dòng)搖的時(shí)候，他眼前浮現(xiàn)的全是兩個(gè)女子所能帶給他的不同生活，和每種生活中他的心境。當(dāng)他聽到有情侶意外落水的時(shí)候，他突然幻想起那對情侶正是他和自己的情人，那又會(huì)是怎樣的場景，無論是夢中還是醒著，他時(shí)刻沒有放棄自己丑陋的計(jì)劃。這種在夢與現(xiàn)實(shí)中的掙扎變得無比清晰起來，也讓讀者的心情隨著他的罪惡一起糾結(jié)。這種對比的心理描寫，可以非常清晰地表現(xiàn)出人性中的丑陋是如何潛滋暗長的，也可以非常清楚地看到當(dāng)時(shí)社會(huì)對人的毀滅和打擊。

心理分析的英美文學(xué)作品則更傾向于理性的思考和價(jià)值判斷，勞倫斯的《兒子和情人》更是以心理分析而見長。變化的人性，美好到失望的更迭，人們心底的落差逐漸變大，心理分析更是黑暗中的一面明亮的鏡子，折射出人們在現(xiàn)實(shí)面前的無助。當(dāng)人們置身在繁雜的人際關(guān)系中，每一個(gè)舉動(dòng)都是這個(gè)社會(huì)的寫照，每一次心理描寫都是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的投到人心之湖中的波瀾。心理分析在小說的寫作運(yùn)用頻率較低，因?yàn)檫@種分析需要對心理和文字有爐火純青的駕馭能力，需要更縱深的去剖析每一個(gè)人物，將心理描寫作為一種主要的表現(xiàn)手段來推動(dòng)故事情節(jié)。也是由于這種非常寫實(shí)的故事內(nèi)容和特殊的“心理推動(dòng)情節(jié)”寫作方法，《兒子與情人》作為英美文學(xué)作品中非常經(jīng)典的一部心理分析作品，一直享有較高的評價(jià)。

英美文學(xué)隨著不同的歷史背景產(chǎn)生了不同的文學(xué)流派，各個(gè)流派的大師對人物心理塑造非常重視，心理描寫的手法也日臻完善。在英美文學(xué)的發(fā)展過程中，心理描寫已不再局限于表現(xiàn)人物形象，而更突出了特定人物在一定環(huán)境中的內(nèi)心掙扎，以及各種心態(tài)對事件發(fā)展的推動(dòng)。人心思的浩瀚遠(yuǎn)超過語言所能表達(dá)的范圍，而心理描寫在英美文學(xué)中無異于挖掘人性心底的一處神祇。心理描寫的難度非常高，成功的心理表達(dá)不僅為人物形象增光添彩，還可以促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，提高整個(gè)作品的深度。英美文學(xué)中的心理描寫分為具象和抽象兩個(gè)主要方向，前者主要在人物性格的基礎(chǔ)上對現(xiàn)實(shí)社會(huì)做出反應(yīng)和價(jià)值判斷，是和當(dāng)時(shí)的社會(huì)意識(shí)形態(tài)緊密結(jié)合的;而后者則是在當(dāng)時(shí)情況下對人物心理活動(dòng)的比喻、夸張，是將人物當(dāng)時(shí)的心境進(jìn)行了升華。

我們在研讀英美文學(xué)作品中，通過對人物描寫的學(xué)習(xí)和對應(yīng)的心理描寫的分析，不難看出心理描寫是文學(xué)作品中最耀眼的閃光點(diǎn)之一。這種心理的描寫不僅體現(xiàn)在人物的語言和行為，還表現(xiàn)在故事背景、周圍環(huán)境和故事情節(jié)中。英美文學(xué)作品在早期就非常注重人物心理的描寫，并對這種寫作方式進(jìn)行了傳承和不斷的完善。直到在近現(xiàn)代的英美文學(xué)作品中，我們還可以讀到許多優(yōu)秀的心理描寫，這種描寫在英美文學(xué)的發(fā)展中起到了錦上添花的作用。

馬 迪，男，河北鹽山人，遼寧醫(yī)學(xué)院外語教研部講師，主要從事英語語言文學(xué)研究。