（文/圖）黃元炤

趙深

陳植

童寯

拓展業(yè)務(wù)

“華蓋建筑”業(yè)務(wù)剛開(kāi)始以上海為主，之后陸續(xù)拓展到蘇州、南京、長(zhǎng)沙、昆明等地區(qū)，而3位合伙人（趙深、陳植、童寯）與旗下員工也各自有負(fù)責(zé)項(xiàng)目。

蘇州的影院項(xiàng)目、基督教青年會(huì)電影部

20世紀(jì)20年代起，蘇州開(kāi)始有大戲院產(chǎn)生，包括有原（蘇州）基督教青年會(huì)電影部、原（蘇州）開(kāi)明大戲院、原（蘇州）北局大戲院。

原（蘇州）基督教青年會(huì)于1933年籌建新的大戲院，便把原電影部出租給（上海）滬光大戲院經(jīng)理史建盤使用，新戲院委托“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，而“華蓋”也設(shè)計(jì)了原（蘇州）吳宮大戲院。由于同時(shí)期（20世紀(jì)30年代），“華蓋建筑”在上海已完成多個(gè)影院項(xiàng)目，因此，在蘇州的電影院項(xiàng)目自然駕輕就熟。原（蘇州）青年會(huì)大戲院與原（蘇州）吳宮大戲院現(xiàn)已不存在，但部分設(shè)計(jì)圖紙被“蘇州市城鄉(xiāng)建設(shè)檔案館”所保留，彌足珍貴。同時(shí)期，“華蓋建筑”也承接原（昆明）大逸樂(lè)大戲院項(xiàng)目設(shè)計(jì)（1934年）。

除了設(shè)計(jì)戲院項(xiàng)目外，“華蓋建筑”在蘇州也設(shè)計(jì)了原（蘇州）朱蘭孫住宅及原（蘇州）景海女子師范學(xué)校校舍項(xiàng)目，“華蓋建筑”的員工丁寶訓(xùn)、黃志劭、張伯倫等參與設(shè)計(jì)。

簡(jiǎn)化的“古典”、西式折中

原（蘇州）景海女子師范學(xué)校部分校舍現(xiàn)仍存在于蘇州大學(xué)校園內(nèi)，禮堂被命名為“敬賢堂”，教學(xué)樓被命名為“崇遠(yuǎn)樓”，為磚木結(jié)構(gòu)，禮堂2層高，教學(xué)樓3層高，皆為坡屋頂。教學(xué)樓采對(duì)稱式布局，平面呈“工“字型，主入口設(shè)于中間，兩側(cè)墻面各有一次入口。由主入口進(jìn)入屋內(nèi)，垂直樓梯位于盡頭，中間為通廊，通廊兩側(cè)布置教室。在3樓頂架起木構(gòu)造系統(tǒng)的坡屋頂，外覆蓋淺綠色波浪板?！叭A蓋建筑”在此設(shè)計(jì)中，仍維持著創(chuàng)建初所走的一條簡(jiǎn)化的“古典”路線，外部有簡(jiǎn)化的山墻、局部裝飾，以及規(guī)矩排列的窗帶（正面墻3個(gè)推拉窗1組，側(cè)面墻為4個(gè)推拉窗1組），傾向于“西式折中”的姿態(tài)鮮明，墻面飾以灰磚，窗框面用水泥雕切。

1932—1938年建筑作品

參加社會(huì)團(tuán)體及其活動(dòng)、展覽與投標(biāo)方案

除了到外地拓展業(yè)務(wù)，上海仍是“華蓋建筑”的主戰(zhàn)場(chǎng)。1932年前后，他們開(kāi)始參加社會(huì)團(tuán)體及其活動(dòng)，并參與一些展覽與投標(biāo)，有“芝加哥博覽會(huì)”中國(guó)館、原上海市博物館方案、原（上海）中國(guó)銀行大廈方案。

加入“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”

早年（1927年），“華蓋建筑”的趙深先于陳植與童寯由范文照、莊俊介紹加入“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”（那時(shí)趙深還在范文照事務(wù)所工作，于1931年離開(kāi)），有資格（“國(guó)內(nèi)外建筑專門學(xué)校”畢業(yè)，“3年以上”實(shí)習(xí)經(jīng)驗(yàn)得有證明書(shū)者）成為“正”會(huì)員，須繳納入會(huì)費(fèi)及日常會(huì)費(fèi)，享有“選舉權(quán)”與“被選舉權(quán)”的權(quán)利。陳植與童寯于1931年春經(jīng)由趙深、董大酉介紹加入“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”，3人便一同參與到學(xué)會(huì)的會(huì)務(wù)。

致發(fā)刊詞、任委員會(huì)委員、主持中國(guó)館參展任務(wù)、擬定方針

“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”每年召開(kāi)一次年會(huì)，在1932年年會(huì)上，趙深被選舉為會(huì)長(zhǎng)。同年年底，“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”創(chuàng)辦《中國(guó)建筑》雜志，趙深在創(chuàng)刊號(hào)（1932.11）上致發(fā)刊詞。

“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”依會(huì)務(wù)發(fā)展組織有多個(gè)委員會(huì)，趙深、陳植與童寯皆擔(dān)任委員，1932年度的委員會(huì)成員有：1.會(huì)所籌備委員會(huì)：陸謙受、趙深、陳植。2.籌備會(huì)所工作委員會(huì)：童寯、楊錫镠、董大酉。3.出版委員會(huì)：楊錫镠、童寯、董大酉。4.計(jì)劃芝加哥中國(guó)館委員會(huì)：徐敬直、童寯、吳景奇。5.編制章程表式委員會(huì)：范文照、楊錫镠、朱彬。6.建筑名詞委員會(huì)：莊俊、楊錫镠、董大酉。1933年的“芝加哥博覽會(huì)”中國(guó)館，政府委由“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”負(fù)責(zé)，便由學(xué)會(huì)內(nèi)“計(jì)劃芝加哥中國(guó)館委員會(huì)”成員徐敬直、童寯、吳景奇共同主持此項(xiàng)參展任務(wù)。

過(guò)元熙是陳植與童寯在“清華”與“賓大”（陳植1923年入、童寯1925年入；過(guò)元熙1926年入）的學(xué)弟，畢業(yè)后服務(wù)于博覽會(huì)，負(fù)責(zé)監(jiān)造“熱河金亭”工程（1933年），而過(guò)元熙被國(guó)民政府實(shí)業(yè)部聘為設(shè)計(jì)委員，及任工程顧問(wèn)。

向“中華風(fēng)格”、“中式折中”靠近

原上海市博物館是因《大上海計(jì)劃》而派生的投標(biāo)方案，童寯也曾參與及提出設(shè)計(jì)方案。當(dāng)時(shí)由于市政府大樓的“大屋頂”的“中華古典”風(fēng)格設(shè)計(jì)，其復(fù)雜的結(jié)構(gòu)耗費(fèi)多時(shí)，導(dǎo)致《大上海計(jì)劃》建設(shè)經(jīng)費(fèi)大為縮減，其他建筑只能在有限經(jīng)費(fèi)下進(jìn)行，童寯便提出一個(gè)簡(jiǎn)化的“折中”設(shè)計(jì)方案（1934年），采取對(duì)稱式的平面布局，只在建筑中間上方作一“大屋頂”，其他部分考量經(jīng)費(fèi)作“平屋頂”，反映的是一種因應(yīng)“現(xiàn)實(shí)條件”所產(chǎn)生的“折中”設(shè)計(jì)思考。此方案的提出，是童寯抑或“華蓋建筑”第一次向“中華風(fēng)格”、“中式折中”語(yǔ)言靠近。究其原因，當(dāng)然與時(shí)代背景（國(guó)府主導(dǎo)下的“大屋頂”浪潮），或所受教育（學(xué)院派）有關(guān)。

曾是“古典、折中”的旗手

其實(shí)，“華蓋建筑”的趙深早在多年前（于范文照事務(wù)所工作期間，1927—1931，或之后獨(dú)立執(zhí)業(yè)）的競(jìng)賽與實(shí)踐上，以“作品”表明他曾是“古典、折中”的旗手，更多貼近于“中華風(fēng)格”、“中式折中”的語(yǔ)言，如：南京孫中山先生中山陵圖案競(jìng)賽、原（上海）基督教青年會(huì)大樓、原（南京）鐵道部大樓、原（南京）勵(lì)志社總社、原（南京）華僑招待所、原（上海）大瀘旅館、（南京）中山陵行健亭，原因也與童寯一樣。

選擇回避“大屋頂”、面向世界或國(guó)際的新建筑觀、尋求突破點(diǎn)

只是，“華蓋建筑”在創(chuàng)建之初，身在上海，他們（趙深、陳植、童寯）似乎選擇回避“大屋頂”的“中華風(fēng)格”所帶來(lái)的沉重包袱，企圖在設(shè)計(jì)中，反映一種面向世界或國(guó)際的新（現(xiàn)代）建筑的時(shí)代觀，或者說(shuō)想尋求“建筑”實(shí)踐上的突破點(diǎn)（因那時(shí)“中華風(fēng)格”是設(shè)計(jì)主流），在原（上海）中國(guó)銀行大廈的方案便是如此。此項(xiàng)目，由于是高層建筑，童寯設(shè)計(jì)一個(gè)“豎向”的逐層向內(nèi)退縮的形體，既簡(jiǎn)潔又明晰，類似于他在美工作時(shí)（伊萊·雅克·康事務(wù)所）參與到的項(xiàng)目（華爾街120號(hào)項(xiàng)目）。

貼近“現(xiàn)代建筑”、幾何平頂、裝飾去除、體量進(jìn)退、工業(yè)輕質(zhì)、轉(zhuǎn)角不落柱

因此，從創(chuàng)建后到抗戰(zhàn)前（1932—1937），“華蓋建筑”在上海的實(shí)踐仍貼近于“現(xiàn)代建筑”語(yǔ)言的操作。在住宅項(xiàng)目上，更強(qiáng)調(diào)符合居住功能的合理、經(jīng)濟(jì)與實(shí)用性，及立面形式的簡(jiǎn)潔，在原（上海）合記公寓、原（上海）梅谷公寓及原（上海）惇信路趙宅項(xiàng)目中皆可看到此一設(shè)計(jì)特征。這一類作品不高，2至4層左右，以街邊與私人自用住宅類型為主，皆為方正幾何的形體。

原（上海）梅谷公寓沿街邊轉(zhuǎn)角處佇立，“華蓋建筑”設(shè)計(jì)3排規(guī)矩排列的矩形窗帶，墻面用棕紅磚，及部分橫向水泥飾帶，裝飾元素已近乎去除，“平屋頂”更呼應(yīng)“現(xiàn)代建筑”中所提倡的設(shè)計(jì)元素。而原（上海）合記公寓與原（上海）惇信路趙宅則為獨(dú)棟式別墅，體量有進(jìn)退關(guān)系，2樓設(shè)有陽(yáng)臺(tái)，細(xì)致欄桿體現(xiàn)了“國(guó)際樣式”工業(yè)輕質(zhì)的語(yǔ)言，也用了“平屋頂”，外型精簡(jiǎn)利落，轉(zhuǎn)角無(wú)多余的裝飾，設(shè)有開(kāi)窗面（轉(zhuǎn)角不落柱），增加室內(nèi)的采光。

原（南京）水晶臺(tái)中央地質(zhì)調(diào)查所陳列館

原（南京）首都電廠

原（上海）合記公寓

原（南京）首都飯店

原（南京）中山文化教育館

同樣地，南京的部分項(xiàng)目（原南京首都飯店、南京福昌飯店、原南京首都電廠），“華蓋建筑”在設(shè)計(jì)上也傾向于“現(xiàn)代建筑”語(yǔ)言的操作，有的是“中式折中”設(shè)計(jì)（原南京中山文化教育館）。而南京也是“華蓋建筑”除了上海之外，另一個(gè)承接項(xiàng)目最多的地區(qū)。

“橫向”的水平與“豎向”的垂直

原（南京）首都飯店項(xiàng)目由童寯主導(dǎo)設(shè)計(jì)，他以滿足“現(xiàn)代”飯店的功能來(lái)設(shè)計(jì)，由于樓層不高，建筑尺度稍寬，在立面上，設(shè)計(jì)以面磚及水泥砂漿的材料飾面，加上矩形玻璃窗構(gòu)成“橫向”的立面水平分割線條，簡(jiǎn)潔又明快，裝飾元素已偏少，屋頂設(shè)有兩層平臺(tái)，可以使用。而（南京）福昌飯店，1935年建成，是“華蓋建筑”另一個(gè)飯店項(xiàng)目，與原（南京）首都飯店不同的是，由于場(chǎng)地受到限制，稍窄（梯形），且樓高6層，在設(shè)計(jì)上，“華蓋建筑”采取以組合鋼窗作“豎向”的立面垂直分割線條，強(qiáng)調(diào)一種向上的“延展性”。

從以上南京飯店項(xiàng)目可觀察到，“橫平豎直”是“華蓋建筑”常見(jiàn)的設(shè)計(jì)手法，當(dāng)然構(gòu)成條件取決于場(chǎng)地大小與樓層高度。

完整“包被”后的“橫平豎直”、采光要求

而“橫平豎直”手法也會(huì)同時(shí)反映在一棟建筑上，如果條件允許的話，如：原（南京）首都電廠項(xiàng)目。“華蓋建筑”在一側(cè)墻面設(shè)有“豎向”的垂直窗帶，另一側(cè)墻面設(shè)有“橫向”的水平窗帶，而頂部也因逐層向內(nèi)退縮設(shè)“橫向”水平天窗，沒(méi)有過(guò)多的“裝飾”，也是個(gè)傾向于“現(xiàn)代建筑”的設(shè)計(jì)。

由于南京的關(guān)系，“華蓋建筑”在部分項(xiàng)目設(shè)計(jì)上，開(kāi)始有了一些變化，如下：

中山文化教育館（1936年）是孫中山先生兒子孫科（時(shí)任立法院院長(zhǎng)）倡辦的，向“南京總理陵園管理委員會(huì)”提出用地申請(qǐng)，并在中山陵園內(nèi)靈谷寺前擇一地，作為建館之用，委托“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，由趙深主導(dǎo)，童寯參與設(shè)計(jì)，1934年動(dòng)工，1935年完工?？箲?zhàn)后，由于是重要建筑，已毀于戰(zhàn)火之中。

原（上海）中國(guó)銀行大廈方案

原上海市博物館方案

坡頂?shù)膹暮?jiǎn)、就地取材、截取“維也納分離派”、“中式折中”

在設(shè)計(jì)上，“華蓋建筑”采取“不對(duì)稱”的“幾何”體量組合方式，來(lái)構(gòu)成3個(gè)不同單元，以3層塔樓為主軸，向外突出為主入口，建筑內(nèi)部設(shè)有大廳及辦公空間，兩翼為高2層圖書(shū)館，頂部有坡屋頂，但予以簡(jiǎn)化。在立面材料上，就地取材，覆貼當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的黑色面磚及水泥飾面，坡屋頂用黑瓦，設(shè)計(jì)盡量“從簡(jiǎn)”。塔樓的主入口處，有一“凹入”的半室外天井，與兩側(cè)幾何塊體形成“豎向高大”的垂直印象，氣勢(shì)宏偉，更傳達(dá)了一種濃濃的中國(guó)情懷，傾向于“中式折中”的設(shè)計(jì)。

“低調(diào)”的“變向”、悄然地投入“中華風(fēng)格”

到了20世紀(jì)30年代中期，從原（南京）中山文化教育館項(xiàng)目中，似乎又可以觀察到“華蓋建筑”在設(shè)計(jì)上一個(gè)“低調(diào)”的“變向”，他們悄然地，不由自主地（有一種被迫性）投入到“中華風(fēng)格”的實(shí)踐與浪潮之中，且都反映在南京的項(xiàng)目，當(dāng)然與南京的首都建設(shè)計(jì)劃及城市風(fēng)貌有關(guān)——“中華固有之形式”為原則。

高墻的簡(jiǎn)潔、“低調(diào)”與“沉潛”、坡頂?shù)木€條、“細(xì)致”與“優(yōu)美”

但是，他們的“大屋頂”的“中華風(fēng)格”實(shí)踐卻不像其他建筑師那樣的莊重、宏偉與瑰麗，反而有著一種“低調(diào)”與“沉潛”的個(gè)性，及“細(xì)致”與“優(yōu)美”的姿態(tài)，及融合其他民族形式來(lái)呈現(xiàn)，如：原（北平）故宮博物院南京古物保存庫(kù)（1936年建成）與原（南京）馬歇爾公館。

“華蓋建筑”在古物保存庫(kù)設(shè)計(jì)中，以仿承德外八廟中須彌福壽之廟的“大紅臺(tái)”而建，平面以“回”字形環(huán)繞形成封閉的院落，在4個(gè)點(diǎn)各設(shè)有一方亭，四周為高墻，墻頂為雙坡頂，覆蓋灰綠色琉璃瓦。高墻有不同，一面為灰磚高墻，開(kāi)3層矩形窗，一面為水泥高墻，有橫向分割縫，最上層開(kāi)有一排外表方形并向內(nèi)凹的“喇叭”小窗洞，最下層則用白墻環(huán)繞，高墻面的設(shè)計(jì)趨近于干凈、簡(jiǎn)潔。此設(shè)計(jì)屬仿“藏式”風(fēng)格，卻不選擇“大紅臺(tái)”的紫紅、黃色，而以灰、白、淺綠色為主，在簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)中，企圖用“色彩”讓建筑顯得“低調(diào)”點(diǎn)。

原（南京）馬歇爾公館，由童寯設(shè)計(jì)，高2層，磚混結(jié)構(gòu)，采“中華風(fēng)格”的歇山頂，上覆蓋灰色琉璃瓦，而屋頂“優(yōu)美”的曲線有著一種傳統(tǒng)的藝術(shù)感，藏于青松翠竹中，搭配多處漏窗，花墻，及寬敞的庭院與小徑，營(yíng)造出一種“細(xì)膩”的居家生活情調(diào)。而童寯還設(shè)計(jì)有原（南京）張治中住宅，磚混結(jié)構(gòu)，青平瓦屋面，青磚清水外墻，是一棟3層高帶有閣樓的樓房。

1938—1945年建筑作品

“磚”在立面上的“試驗(yàn)性”、平實(shí)規(guī)矩的整體、 間隔“凸出”的有機(jī)規(guī)律性

在南京項(xiàng)目中，有一個(gè)項(xiàng)目值得一提，即原（南京）水晶臺(tái)中央地質(zhì)調(diào)查所陳列館，“華蓋建筑”關(guān)注到“磚”作為材料在立面上的“試驗(yàn)性”。

1933年，中國(guó)近代著名地質(zhì)學(xué)家翁文灝出面籌劃興建地質(zhì)調(diào)查所陳列館大樓及圖書(shū)館等房舍，以作為中國(guó)近代第一個(gè)全國(guó)性的地質(zhì)研究機(jī)構(gòu)，委托“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，由童寯主導(dǎo)。

地質(zhì)調(diào)查所陳列館，建筑面積近2000平方米，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，于1935年建成。此項(xiàng)目立面分兩部分，中間為4層，兩翼為3層，童寯采用紅磚作為墻面主要材料，并附以不同“試驗(yàn)性”：1.兩翼部分的磚墻面，采用平實(shí)的還原“磚”的做法，搭配成排矩形窗，形成一面規(guī)矩的整體立面構(gòu)圖，只在兩翼墻面頂部及窗下邊有“微凸”的水平收頭。2.中間部分的磚墻面，有兩種做法，一種在“底層”入口墻轉(zhuǎn)角處用“圓弧”處理，有點(diǎn)“表現(xiàn)主義”手法，另一種在“1層半”入口的兩側(cè)外墻上，將“磚”間隔“凸出”形成“豎向”的一種“有機(jī)規(guī)律性”呈現(xiàn)，上方中間還有4道“豎向”的“凸出”作為收頭。在以上兩種做法中，童寯皆拋棄裝飾，不加粉刷，以傾向于“現(xiàn)代建筑”來(lái)設(shè)計(jì)，并強(qiáng)調(diào)一種“磚”在立面上的“試驗(yàn)性”，有別于之前童寯抑或“華蓋建筑”的設(shè)計(jì)手法。

參加競(jìng)賽、籌備“中國(guó)建筑展覽會(huì)”、發(fā)表題為“現(xiàn)代建筑”的演講、“求新派”

“華蓋建筑”在20世紀(jì)30年代中期，在南京拓展業(yè)務(wù)外，也參加設(shè)計(jì)競(jìng)賽。1935年的（南京）國(guó)民大會(huì)堂設(shè)計(jì)競(jìng)賽，“華蓋建筑”由趙深、童寯共同提交方案參加，同期參加建筑師有關(guān)頌聲、蘇夏軒、奚福泉、王華彬、張家德等，最終，趙深、童寯獲第三名，關(guān)頌聲獲第二名，第一名由奚福泉獲得。

1936年，趙深參與第一屆“中國(guó)建筑展覽會(huì)”的籌備工作，任“征集組”副主任及常務(wù)委員，與一群中國(guó)近代建筑師（李錦沛、關(guān)頌聲、董大酉、林徽因、裘樊鈞、杜彥耿、梁思成、盧樹(shù)森）共同策劃展覽會(huì)，于4月12日順利開(kāi)幕，展期共8天。在展覽期間，童寯應(yīng)“中國(guó)建筑展覽會(huì)”邀請(qǐng)代表“華蓋建筑”演講，題為“現(xiàn)代建筑”，這是“華蓋建筑”除了作品實(shí)踐外，第一次向外界表明其事務(wù)所基本的設(shè)計(jì)思路與追求——傾向于“現(xiàn)代建筑”，因此，他們被建筑界譽(yù)為“求新派”。

在職教育與培訓(xùn)、設(shè)“夜?！薄ⅰ吧鐣?huì)型”學(xué)堂

“華蓋建筑”除了實(shí)踐外，也投身“在職教育與培訓(xùn)”，在事務(wù)所內(nèi)附設(shè)“夜?！保_(kāi)有建筑史、水墨畫(huà)練習(xí)及習(xí)題設(shè)計(jì)等課程，學(xué)員有葛瑞卿、毛梓堯、黃志劭等人，皆是“華蓋建筑”員工（繪圖員、實(shí)習(xí)設(shè)計(jì)師），他們利用工作之余，通過(guò)短暫的學(xué)習(xí)來(lái)提高自己對(duì)“建筑”的理解與能力，培養(yǎng)更有系統(tǒng)與扎實(shí)的基本功，而演練的作

業(yè)曾在《中國(guó)建筑》雜志上刊登，因此，“華蓋建筑”不僅是一間“技術(shù)一流”的事務(wù)所，也是一所“社會(huì)型”學(xué)堂，趙深、陳植與童寯?shù)慕ㄖ熀臀幕缬讶耍核汲伞⒘只找虻龋┮渤?lái)到“夜?！迸c學(xué)員交流。

不同的業(yè)余愛(ài)好和團(tuán)體兼職

童寯在實(shí)踐之余，已開(kāi)始研究“園林”（1932年起），同時(shí)他也開(kāi)始關(guān)注到“中國(guó)建筑史、雕塑史、繪畫(huà)史”及“日本建筑”等領(lǐng)域，進(jìn)行資料的收集與整理工作，而趙深則加入到“中國(guó)營(yíng)造學(xué)社”任參校（1931—1934）及社員（1935—1937），陳植加入“中國(guó)工程師學(xué)會(huì)”，成為正會(huì)員（1934年），3人各有不同的業(yè)余愛(ài)好和社會(huì)團(tuán)體的兼職，也同時(shí)是“上海市建筑技師公會(huì)”的會(huì)員。

業(yè)務(wù)大幅削減、長(zhǎng)沙視察工程、開(kāi)拓業(yè)務(wù)、設(shè)立昆明分所

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日軍大舉進(jìn)攻華北、華東地區(qū)，上海陷入孤島，滬寧一帶建筑市場(chǎng)蕭條，“華蓋建筑”業(yè)務(wù)大幅削減。1938年趙深先到湖南視察，當(dāng)時(shí)原（長(zhǎng)沙）清華大學(xué)礦物工程系教學(xué)樓和機(jī)電樓正在施工，他便處理相關(guān)后續(xù)工程事宜。礦物工程系教學(xué)樓和機(jī)電樓是清華大學(xué)南遷至長(zhǎng)沙所興建的兩座校舍，委托“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，兩棟皆為3層樓，采取“對(duì)稱式”布局，兩翼延伸圍合成內(nèi)院，紅磚清水墻，坡屋頂。在立面上，仍可看到“橫向”的水平分割墻板，傾向于“折中”的設(shè)計(jì)。

早在抗戰(zhàn)前，“華蓋建筑”已有承接昆明業(yè)務(wù)（原昆明大逸樂(lè)大戲院），抗戰(zhàn)爆發(fā)后，趙深決定前往昆明繼續(xù)開(kāi)拓業(yè)務(wù)，設(shè)立“華蓋建筑”分所，維持公司的營(yíng)運(yùn)，從業(yè)人員先后有何立蒸（1939—1941）、楊卓成（1941—1943）、劉光華（1941—？）、彭滌奴（1942—1945），承接有原（昆明）南屏大戲院、原（昆明）金碧公園、原（昆明）昆華醫(yī)院、原（昆明）興文銀行、原（昆明）勸業(yè)銀行、原（昆明）白龍?zhí)吨袊?guó)企業(yè)公司辦公室、原（昆明）大觀新村、原（昆明）南屏街聚興城銀行等項(xiàng)目。

“虛實(shí)墻面”與“橫平豎直”

原（昆明）南屏大戲院場(chǎng)地臨街（曉東街）面，趙深將戲院設(shè)計(jì)成一個(gè)南北向的長(zhǎng)方形幾何體，高3層，南向呈“圓弧形”，底層作為戲院主入口。在造型語(yǔ)匯上，相當(dāng)程度與原（上海）金城大戲院相似，采用“豎向“與“橫向”的對(duì)比表述，“豎向”語(yǔ)言產(chǎn)生在“圓弧形”戲院主入口上方，由7根從二層底貫穿到三層頂?shù)匿摻罨炷列A柱，收到墻板內(nèi)構(gòu)成，并用大面積玻璃窗來(lái)增加室內(nèi)大廳的光線，另外在東面墻上嵌有一高于戲院3米多的“豎向”墻版，上覆有戲院名稱的字樣；“橫向”語(yǔ)言產(chǎn)生在東、西面的墻上，用水泥的分割勾縫與墻面上兩段的水平水泥飾帶（內(nèi)置兩排方塊窗）來(lái)構(gòu)成。建成后，盛極一時(shí)，與原（南京）大華電影院（“基泰工程司”的楊廷寶設(shè)計(jì)）和原（上海）大光明電影院（鄔達(dá)克設(shè)計(jì)）相媲美。

原（上海）葉揆初合眾圖書(shū)館

原（昆明）南屏大戲院

原（昆明）興文銀行

原（昆明）南屏街銀行

原（上海）葉揆初合眾圖書(shū)館

原貴州省立物產(chǎn)陳列館

原貴陽(yáng)招待所

原貴州藝術(shù)館

“豎向”的“折中”

20世紀(jì)40年代后，除了戲院項(xiàng)目外，趙深在昆明也設(shè)計(jì)一批銀行建筑，有原（昆明）興文銀行、原（昆明）南屏街聚興城銀行、原（昆明）勸業(yè)銀行等，它們都位于南屏街上。在建成后，與附近的銀行、南屏戲院、星火劇院、北京飯店、服裝百貨店、南屏沐浴室等一起形成了昆明的金融、商業(yè)與娛樂(lè)中心，在戰(zhàn)時(shí)，是全國(guó)僅有的繁華、熱鬧之地，非常地時(shí)尚，吸引許多年輕人前往消費(fèi)、駐足。其中，原（昆明）興文銀行為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，高5層，以白色水泥墻為主的“豎向”墻版的垂直分割表述，并在局部墻面加上裝飾元素，傾向于一種“折中”的設(shè)計(jì)。

“經(jīng)驗(yàn)”與“現(xiàn)象”的轉(zhuǎn)移、傾向“現(xiàn)代建筑”的試驗(yàn)

階段性總結(jié)“華蓋建筑”昆明分所的作品，基本延續(xù)抗戰(zhàn)前事務(wù)所設(shè)計(jì)的基本思路，沒(méi)有多大的改變，而“華蓋建筑”也與其他原本在滬寧地區(qū)發(fā)展的建筑師（基泰工程司、興業(yè)建筑等），紛紛將建筑“經(jīng)驗(yàn)”隨之西移應(yīng)用在昆明，且更多傾向“現(xiàn)代建筑”的試驗(yàn)，是一個(gè)值得標(biāo)記的“建筑現(xiàn)象的轉(zhuǎn)移”，就如同“二戰(zhàn)”前，一批歐洲建筑師轉(zhuǎn)往美國(guó)發(fā)展后，而將“現(xiàn)代主義”建筑思潮引入美國(guó)的情形一樣。

重慶煉鋼廠規(guī)劃、設(shè)立貴陽(yáng)分所

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，童寯受（南京）國(guó)民政府資源委員會(huì)化學(xué)專門委員葉諸沛（1902—1971，中國(guó)近代冶金學(xué)家，中國(guó)科學(xué)院學(xué)部委員）之邀到重慶，從事設(shè)計(jì)工作（1938—1939），主持資源委員會(huì)重慶煉鋼廠的規(guī)劃。1939年冬，童寯途經(jīng)越南、香港，短暫回到上海，后于1940年春赴貴陽(yáng)，設(shè)立“華蓋建筑”分所，并協(xié)助趙深在昆明分所的工作，主要設(shè)計(jì)與監(jiān)造的項(xiàng)目有原（四川）資中酒精廠、原（貴陽(yáng)）花溪清華中學(xué)、原（貴陽(yáng)）南明區(qū)省政府招待所、原（貴陽(yáng)）花溪貴陽(yáng)縣政府、原（貴陽(yáng)）兒童圖書(shū)館、原貴陽(yáng)招待所、原（貴陽(yáng)）民眾教育館、原（貴陽(yáng)）湘雅村國(guó)立湘雅醫(yī)學(xué)院講堂及宿舍、原貴州省立物產(chǎn)陳列館、原貴州藝術(shù)館等。

簡(jiǎn)單粗陋、“臨時(shí)建筑”、多雨、防水與排水、多采“坡屋頂”、“圓弧”收邊

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，貴陽(yáng)遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)，處于大后方，受戰(zhàn)火波及的程度較小，全國(guó)各地淪陷區(qū)的工廠、單位、學(xué)校紛紛內(nèi)遷貴陽(yáng)，為貴陽(yáng)的經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展提供了支持，部分建筑師也轉(zhuǎn)移到貴陽(yáng)發(fā)展，并開(kāi)始設(shè)計(jì)房子，包括有政府建筑、公共建筑、住宅建筑等。但因“戰(zhàn)時(shí)”的現(xiàn)實(shí)條件較差，多數(shù)企業(yè)、甲方“蓋房子”多偏向“臨時(shí)性”的想法，所以，房子建成后，較簡(jiǎn)單粗陋，無(wú)法反映“戰(zhàn)前”所達(dá)到的建造水平。

貴陽(yáng)年平均總降水量為1129.5毫米，夏季雨水充沛，夜間降水量占全年降水量的70%，城市的防汛工作、建筑的防水與排水很重要。因此，童寯在貴陽(yáng)的項(xiàng)目，如：原（貴陽(yáng)）兒童圖書(shū)館、原貴陽(yáng)招待所、原貴州藝術(shù)館等，屋頂采用坡屋頂。當(dāng)然也因“平屋頂”的防水施工過(guò)程較麻煩，且材料貴，有時(shí)業(yè)主做不起，“坡屋頂”便成為了最經(jīng)濟(jì)、最符合氣候條件的屋頂形式。而采用“坡屋頂”的項(xiàng)目皆因女兒墻加高，在視線上遮住了“坡屋頂”。

為母校義務(wù)承接設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)從簡(jiǎn)、實(shí)用為主、“中式折中”

（貴陽(yáng)）花溪清華中學(xué)是童寯義務(wù)為母校“清華”所承接的設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)中，童寯采用對(duì)稱式布局，建筑內(nèi)部中間為通廊及樓梯，兩側(cè)為教室。在立面上，中間部分高于兩側(cè)，入口處在中間，設(shè)有門廊，上有雨篷，而中間部分仍強(qiáng)調(diào)“豎向”的垂直墻板表述，兩側(cè)是規(guī)矩排列的矩形窗。采用坡屋頂有四坡與雙坡形式，覆蓋紅瓦。整體上，傾向于“中式折中”的設(shè)計(jì)。

再度任教、“四大名旦”

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，（南京）中央大學(xué)建筑工程系隨學(xué)校內(nèi)遷至重慶沙坪壩繼續(xù)興學(xué)，1944年劉敦楨任系主任，童寯便應(yīng)劉敦楨之邀赴建筑工程系任教，在事隔10多年（1932—1944）離開(kāi)教育行列、從事建筑師業(yè)務(wù)后，童寯又再度投入到高校教育，邊實(shí)踐邊教學(xué)，并與楊廷寶（基泰工程司）、陸謙受（中國(guó)銀行建筑課）、李惠伯（興業(yè)建筑）因設(shè)計(jì)實(shí)力和能力的突出，作品杰出，在當(dāng)時(shí)被稱做“四大名旦”。

留守上海、微薄工資養(yǎng)家度日

1937年后，陳植留守上海，負(fù)責(zé)“華蓋建筑”在上海、南京、蘇州等地業(yè)務(wù)的后續(xù)執(zhí)行。留守期間，業(yè)務(wù)日漸稀少，陳植靠著“之江文理學(xué)院”教職的微薄工資養(yǎng)家度日，之后才或多或少承接項(xiàng)目，有原（上海）葉揆初合眾圖書(shū)館、原（上海）張?jiān)视^故居、原（上海）福開(kāi)森路金叔初洋房、原（上海）富民路花園里弄住宅、原（上海）江西路東南銀行改建、原（上海）靜安寺路交通銀行辦公大樓、原（上海）江西路新華銀行改建等，經(jīng)濟(jì)壓力才紓解許多。

合院式布局、豎向與橫向、平屋頂與紅瓦雙坡屋頂、“折中”傾向

原（上海）葉揆初合眾圖書(shū)館場(chǎng)地位于路口轉(zhuǎn)角處，“華蓋建筑”以滿足“現(xiàn)代”圖書(shū)館功能采用“合院式”布局，內(nèi)有中庭，以利于圖書(shū)館之采光與通風(fēng)。此項(xiàng)目仍看到“華蓋建筑”一貫的設(shè)計(jì)手法，簡(jiǎn)潔的“豎向”與“橫向”的表述，在1、2層的“豎向”窗下有“豎向”的垂直水泥分割面，3層、3層半的外墻有“橫向”倒凹形的水平分割面。而轉(zhuǎn)角處中間的“平屋頂”與“U”字形環(huán)繞的紅瓦雙坡屋頂，其檐口都挑出，是另一個(gè)設(shè)計(jì)重點(diǎn)，是“折中”的設(shè)計(jì)傾向。

“英式鄉(xiāng)村”花園里弄住宅

在合眾圖書(shū)館旁的富民路巷弄內(nèi)有一批花園里弄住宅，也由陳植設(shè)計(jì)，福新煙草工業(yè)公司承包，建于1940年。陳植設(shè)計(jì)了沿街前后共兩排房子，單體為雙開(kāi)間，假3層，南立面西側(cè)開(kāi)間前凹，山墻露木構(gòu)架，紅瓦雙坡頂，東側(cè)屋頂設(shè)棚氏老虎窗，黃色拉毛外墻，私家花園近180平方米，內(nèi)部精心裝飾、用心布置，屬英式鄉(xiāng)村風(fēng)格，是當(dāng)時(shí)有錢人家在市中心居住的別墅，廣受洋人喜愛(ài)并租住于此。

1945—1952年建筑作品

組建“建筑系”、被迫內(nèi)遷、艱苦教學(xué)

留守上海的陳植，于1938年和廖慰慈（時(shí)任土木系系主任）商議在工學(xué)院下組建“建筑系”，暫由廖慰慈代系主任，并擇定原（上海）大陸商場(chǎng)內(nèi)上課，當(dāng)時(shí)“申報(bào)流通圖書(shū)館”、“中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)”與“上海市建筑協(xié)會(huì)”也在此辦公。1940年，校方?jīng)Q定由王華彬擔(dān)任系主任，建筑系正式成立，繼續(xù)在原上海大陸商場(chǎng)上課，從1938年起陸續(xù)聘陳裕華、顏文梁、羅邦杰等教師。

太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，上海公共租界遭到入侵，“之江文理學(xué)院”被迫內(nèi)遷，但有部分學(xué)生（建筑系）留滬，繼續(xù)上課（開(kāi)辦補(bǔ)習(xí)班，補(bǔ)足課程）。由于，日軍侵入上海，多處建筑不敷使用，上課沒(méi)有教室，學(xué)生便在艱苦的環(huán)境下在老師陳植家中進(jìn)行教學(xué)，繼續(xù)完成學(xué)業(yè)。之后建筑系又陸續(xù)聘請(qǐng)多位教師，有伍子昂、黃家驊、汪定曾、張充仁、譚垣、吳景祥等。

結(jié)束“戰(zhàn)時(shí)”業(yè)務(wù)、返回總所、設(shè)分所

抗戰(zhàn)結(jié)束后，趙深（1945年）和童寯（1946年）先后返回上海，分所結(jié)束“戰(zhàn)時(shí)”業(yè)務(wù)，3人重新整合為一，在上?？偹^續(xù)經(jīng)營(yíng)建筑業(yè)務(wù)，并在南京設(shè)立分所，由童寯負(fù)責(zé)，他并兼任（南京）中央大學(xué)教授，此時(shí)期項(xiàng)目有原（南京）美國(guó)顧問(wèn)團(tuán)公寓大樓、原（南京）下關(guān)工人福利社、原（南京）小營(yíng)航空工業(yè)局、原（南京）孝陵政治大學(xué)校舍、原（南京）童寯故居、原（南京）高樓門公路總局辦公大樓、原（南京）薩家灣交通銀行等。

鋼架、玻璃和預(yù)鑄構(gòu)件建造、“橫向”分割的純粹與干凈、突出虛實(shí)對(duì)比

原（南京）美國(guó)顧問(wèn)團(tuán)公寓大樓是“華蓋建筑”戰(zhàn)后鮮明的代表性作品，以“現(xiàn)代”功能合理的公寓要求來(lái)布置平面，采用鋼架、玻璃和預(yù)鑄構(gòu)件建造。在立面上，“橫向”的水平玻璃窗帶與墻面間隔分割語(yǔ)匯鮮明，在徹底去除裝飾后，讓延伸的長(zhǎng)方幾何體組合顯得干凈與純粹，也突出立面的虛實(shí)對(duì)比，這是一件更精確的“現(xiàn)代建筑”作品。

安生立命之小天地

在南京穩(wěn)定下來(lái)后，童寯于1947年在白下區(qū)文昌巷自行建造住所，以磚木結(jié)構(gòu)為主，設(shè)計(jì)了一棟獨(dú)立兩層的小屋，紅瓦斜屋頂，有老虎窗與煙囪，紅磚清水外墻，毛石墻基座，木制門窗，顯得小而實(shí)用，小屋外有庭院，水泥地坪，周圍有植栽、草叢分布環(huán)繞，青翠欲滴，是童寯在城市中為自己建得一塊安生立命之小天地，頗有“大隱隱于市”的味道。

抗戰(zhàn)勝利后（1945—），“華蓋建筑”在南京陸續(xù)接了不少業(yè)務(wù)，但上海的業(yè)務(wù)仍不多，總部經(jīng)營(yíng)困難，當(dāng)承接到原（上海）浙江第一商業(yè)銀行（1948年復(fù)建，1950年建成）后，才稍稍紓解經(jīng)濟(jì)壓力，此項(xiàng)目由陳植、趙深負(fù)責(zé)。

戰(zhàn)后復(fù)興與重建、陸資紛紛投資、臺(tái)北分所、制糖企業(yè)

臺(tái)灣地區(qū)在抗戰(zhàn)期間，也受到戰(zhàn)火波及，導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)嚴(yán)重受創(chuàng)，到了“二戰(zhàn)”結(jié)束、日本戰(zhàn)敗投降后，臺(tái)灣地區(qū)于1945年10月25日光復(fù)，隨之國(guó)民政府至臺(tái)接收敵產(chǎn)，在技術(shù)官僚領(lǐng)導(dǎo)下啟動(dòng)百?gòu)U待興的重建工作，部分大陸企業(yè)紛紛投資，“華蓋建筑”也于1947年委派陳植至臺(tái)北，設(shè)立分所，承接原（臺(tái)灣）糖業(yè)公司大樓項(xiàng)目（1951年建成）。

在設(shè)計(jì)上，原（上海）浙江第一商業(yè)銀行及原（臺(tái)灣）糖業(yè)公司大樓仍不脫“華蓋建筑”慣用“橫向”表述手法，兩件作品相當(dāng)類似。

原方案上的改動(dòng)、出入流線的劃分、強(qiáng)烈的水平線條、課題演練前的考察

原（上海）浙江第一商業(yè)銀行，陳植在原方案構(gòu)架設(shè)計(jì)上，并無(wú)太大的創(chuàng)作與改動(dòng)的空間，只在原平面上做功能合理的布局，將客戶與職員、員工的出入流線劃分開(kāi)來(lái)，各層都設(shè)有辦公室，保險(xiǎn)庫(kù)安裝在夾層內(nèi)，較為隱秘。立面上，在基座和夾層用石料貼面，上層貼紅褐色面磚，并在外作一層整面的“橫向”的分割處理，內(nèi)有大面積帶狀采光窗、遮陽(yáng)板和窗臺(tái)，刻畫(huà)出強(qiáng)烈的水平線條，而漢口路次入口上方的立面則采“豎向”的垂直墻板分割處理，既樸實(shí)又簡(jiǎn)潔，不加任何裝飾，工程進(jìn)行時(shí)，陳植也曾帶之江大學(xué)建筑系學(xué)生前往參觀，做為銀行建筑設(shè)計(jì)課題演練前的考察。

強(qiáng)烈的水平線條受干擾、淡化的“折中”

20世紀(jì)40年代在臺(tái)灣地區(qū)，民間的建筑活動(dòng)大多延續(xù)著日據(jù)時(shí)期的木造和加強(qiáng)磚造的構(gòu)造形態(tài)，而原（臺(tái)灣）糖業(yè)公司大樓是少有的公共建筑項(xiàng)目，及采新的“現(xiàn)代建筑”的觀念。在大樓立面上，陳植設(shè)計(jì)了“橫向”的水平分割窗帶，展現(xiàn)出“國(guó)際樣式”的建筑風(fēng)格，但此項(xiàng)目與原（上海）浙江第一商業(yè)銀行的形態(tài)相似，都因墻柱未分離，強(qiáng)烈的水平線條受到“外柱”、柱間分隔之“短柱”及墻板的干擾，水平延續(xù)的不夠純粹與徹底，但都還是個(gè)傾向于“現(xiàn)代建筑”的設(shè)計(jì)。而糖業(yè)大樓屋頂女兒墻的旗桿插座、入口處的裝飾及雙外柱擴(kuò)大斜出并頂?shù)缴戏剿桨娴恼Z(yǔ)匯，還是顯示出些許淡化的“折中”語(yǔ)言。

原（上海）浙江第一商業(yè)銀行

原（無(wú)錫）茂新面粉廠

原（上海）浙江第一商業(yè)銀行

原（無(wú)錫）茂新面粉廠

原（臺(tái)灣）糖業(yè)公司大樓

趙深是江蘇無(wú)錫人，13歲才離家北上求學(xué)，抗戰(zhàn)勝利后，他也利用家鄉(xiāng)的人脈關(guān)系到無(wú)錫拓展業(yè)務(wù)，承接有原（無(wú)錫）茂新面粉廠、原（無(wú)錫）申新紡織廠、（無(wú)錫）太湖江南大學(xué)校舍等項(xiàng)目。

（無(wú)錫）茂新面粉廠是民族工商業(yè)先驅(qū)榮宗敬、榮德生等于1900年籌資創(chuàng)辦的，是榮家創(chuàng)辦最早的企業(yè)，原名保興面粉廠，后改稱茂新面粉廠，原廠房因抗戰(zhàn)期間被炸毀，設(shè)備受損，于1946年后重建，委托“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，無(wú)錫振興營(yíng)造場(chǎng)承建，于1948年初建成有麥倉(cāng)、制粉車間、辦公樓等。

“磚”表現(xiàn)形式的對(duì)比性、工業(yè)的設(shè)計(jì)感

在麥倉(cāng)與制粉車間立面設(shè)計(jì)上，趙深以紅磚與水泥作為主要材料，設(shè)計(jì)了兩種表現(xiàn)形式：一種是在二層底以上到頂?shù)膲γ娣秶鷥?nèi)作“豎向”的垂直分割表述，一列是紅磚面，一列是水泥面與矩形窗，交叉并置；另一種是在5層以上的墻面，以一排水泥面與矩形窗構(gòu)成“橫向”的水平表述，其他部分全是紅磚，此兩組墻面表現(xiàn)形式，形成了對(duì)比，也減少了一般工廠給人僵硬的感覺(jué)。另外，在一側(cè)墻面設(shè)有面粉出貨的螺旋狀滑道，及蝦殼狀拔塵煙囪，體現(xiàn)一種工業(yè)建筑的設(shè)計(jì)感，而麥倉(cāng)的倉(cāng)底是鋼架結(jié)構(gòu)，皆用英國(guó)制造的工字鋼構(gòu)成。

戰(zhàn)后重建、建設(shè)規(guī)模龐大、成立聯(lián)合事務(wù)所、集體力量協(xié)助建設(shè)、“公私合營(yíng)”

1950年后，戰(zhàn)后各地面臨復(fù)原與重建，工程建設(shè)項(xiàng)目多，且規(guī)模龐大，原有的中、小型事務(wù)所，公司規(guī)模小，成員不多，無(wú)法承接規(guī)模龐大之業(yè)務(wù)，更無(wú)法適應(yīng)與滿足于經(jīng)濟(jì)大建設(shè)的需求，于是，“華蓋建筑”于1951年初與其他5家事務(wù)所共同協(xié)議成立一個(gè)特大型事務(wù)所，命名為“（上海）聯(lián)合顧問(wèn)建筑師工程師事務(wù)所”，打算以集體力量協(xié)助國(guó)家建設(shè)，事務(wù)所包括有10多位建筑師（趙深、陳植、童寯、戚鳴鶴、羅邦杰、黃家驊、黃元吉、奚福泉、譚垣、吳景祥、哈雄文、黃毓麟等）和3位工程師（顧鵬程、馮寶齡、張軒朗），由趙深任主任，10多位建筑師、工程師共同工作，以上海為主，業(yè)務(wù)范圍擴(kuò)大到北京、山西、烏魯木齊等地。聯(lián)合事務(wù)所運(yùn)作沒(méi)多久，因政策施行，朝向“公私合營(yíng)”模式發(fā)展，即行解散（1952年5月）。建筑師有的參加國(guó)營(yíng)設(shè)計(jì)院工作，有的仍在（入）高校任教，“華蓋建筑”的三位合伙人也從此分路而行。

分路而行、入設(shè)計(jì)院工作、入高校專心任教（停接項(xiàng)目）

趙深入（上海）華東建筑設(shè)計(jì)公司任總工程師，1953年北上，入（北京）建筑工程部中央設(shè)計(jì)院任總工程師，1956年調(diào)回華東設(shè)計(jì)院，被任命為副院長(zhǎng)兼總建筑師，1956年任上海工業(yè)建筑設(shè)計(jì)院副院長(zhǎng)。

陳植入（上海）華東建筑設(shè)計(jì)公司任總工程師，1955年任上海市規(guī)劃建筑管理局副局長(zhǎng)兼總建筑師，參與領(lǐng)導(dǎo)上海的城市建設(shè)，1957年任上海市民用建筑設(shè)計(jì)院院長(zhǎng)兼總建筑師，同時(shí)擔(dān)任上海市基本建設(shè)委員會(huì)委員。此時(shí)期參加設(shè)計(jì)有原（上海）中蘇友好大廈、（上海）魯迅紀(jì)念館（與汪定增合作設(shè)計(jì)）、（上海）錦江小禮堂、（上海）虹口公園魯迅墓、（上海）閔行一條街、（上海）張廟一條街。

童寯入南京工學(xué)院建筑工程系（原中央大學(xué)建筑工程系）任教，基本停止承接項(xiàng)目工作，專心投入到建筑教學(xué)與理論研究工作，1960年南京工學(xué)院成立建筑設(shè)計(jì)院，童寯任首任院長(zhǎng)。

從演變到合伙再到分路、“現(xiàn)代建筑”的設(shè)計(jì)棋手

“華蓋建筑”的陳植、童寯，從早年的同學(xué)關(guān)系（賓大建筑系，1925—1928）演變到教學(xué)及業(yè)務(wù)上的同事（東北大學(xué)建筑系，1930—1928；營(yíng)造事務(wù)所，1930—1931），中間曾短暫地“分路”（陳、童離開(kāi)“東北”南下，陳于1930年到滬；童于1931年到京），之后與在上海的趙深（陳、童的學(xué)長(zhǎng)）共同成立“華蓋建筑”（1932），3人最終成為了“合伙”關(guān)系?？箲?zhàn)爆發(fā)后，為了拓展業(yè)務(wù)，3人又再度“分路”，趙童赴外地設(shè)立分所（昆明、貴陽(yáng)），等到抗戰(zhàn)勝利后，才又聚首上海，3人重整合一，及設(shè)立分所（南京、臺(tái)北），之后因建設(shè)需要與其他建筑師成立“聯(lián)合事務(wù)所”（1951—1952），直到1952年后，3人才真正“分路而行”。

“華蓋建筑”是“聯(lián)合型”事務(wù)所，3人真正共事時(shí)間卻是“間斷”的，有“2”段，即“1932—1938”與“1945—1952”，而分所各自運(yùn)營(yíng)有“1”段，即“1938—1945”。從以上3段觀察他們的設(shè)計(jì)，不難發(fā)現(xiàn)，在創(chuàng)建后的“1932—1938”，“華蓋建筑”早就確定以傾向于“現(xiàn)代建筑”的試驗(yàn)——“橫平豎直、虛實(shí)對(duì)比”為其基本的設(shè)計(jì)思路與走向，這當(dāng)中或之后（“1938—1945”、“1945—1952”）或許會(huì)因項(xiàng)目與現(xiàn)實(shí)條件的不同而“忽左忽右”與“變向”，而產(chǎn)生“中、西式折中”傾向，但卻不影響他們對(duì)新（現(xiàn)代）建筑觀念的追求，大部分作品皆“如是”，因此，可以說(shuō)，他們是出自于“古典”（學(xué)院派）訓(xùn)練下的“現(xiàn)代建筑”的設(shè)計(jì)旗手。