胡浩彬

古人云“詩(shī)言志”，這個(gè)“志”就是情感意志。文章的“情意”是文章的靈魂，“情意”的深淺即表明文章的深淺，“情意”越深，則文章感染力越強(qiáng)。文章，尤其是藝術(shù)性較強(qiáng)的作品，離不開情感。情感是寫作的出發(fā)點(diǎn)，也是終點(diǎn)，沒有情感的文章即使寫的有人物，有情節(jié)，文筆流暢，合乎文法，也是沒有生命力的。

主觀情意是抽象的，它的表達(dá)必須依賴客體，也就是說抒情往往要借助于某一具體的事物等作為“憑借物”來抒發(fā)感情。“應(yīng)物斯感，感物應(yīng)志?！保▌③摹段男牡颀垺罚┘兇獾闹苯邮闱槭菬o法顯示作者個(gè)性的。生活是創(chuàng)作的源泉，真實(shí)的文章來源于真實(shí)的生活。只要我們仔細(xì)觀察生活，用心感受生活，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)世間的“一草一木總關(guān)情”，就會(huì)時(shí)時(shí)發(fā)現(xiàn)和自己情感相交融的事物。但要把生活中的情節(jié)捕捉到文章里來表達(dá)自己的情感，還需要對(duì)生活進(jìn)行思考。在文學(xué)生產(chǎn)中，有了刻骨銘心的情感體驗(yàn)，作家才能進(jìn)入“精騖八極，心游萬仞”、精神高度自由以致物我兩忘的狀態(tài)，即美國(guó)心理學(xué)家馬斯洛所說的“高峰體驗(yàn)”境界；而只有處于這種境界，作家對(duì)客觀物象的情感把握才會(huì)具有誠(chéng)摯性。曹禺寫《日出》時(shí)“覺得宇宙似乎縮成昏黑的一團(tuán)”壓得他喘不過氣來，福樓拜寫《包法利夫人》的女主人公服毒自殺時(shí)，仿佛嘴里也嘗到了砒霜的味道，等等，都是“高峰體驗(yàn)”境界的生動(dòng)例證。因此，平時(shí)我們既要觀察生活，更要思考生活，積累生活體驗(yàn)，作文時(shí)我們才不會(huì)虛飾生活，才不會(huì)出現(xiàn)“寫自己不真，寫家庭不親，寫學(xué)校不新，寫社會(huì)不深”的“四不”現(xiàn)象。也只有如此，我們才能達(dá)到以我手寫我心、物我一體的境界。

有了生活積淀，也就擁有了豐富的寫作素材，雖然“題材應(yīng)聽其十分自由選擇”（魯迅），但要在豐富的素材中尋找一個(gè)與自己所要表達(dá)的情意相融合的事情，還要注意切不可“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！保▌③模?，還要注意這個(gè)事物在哪一點(diǎn)上使自己動(dòng)情，必須全力以赴抓準(zhǔn)動(dòng)情點(diǎn)。只有抓住了自己詩(shī)意的動(dòng)情點(diǎn)，才能做到“一切景語皆情語”“物皆著我之顏色”。如唐·孟郊《游子吟》中僅選擇了母子別離前慈母縫衣的普通場(chǎng)景，“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸?！钡樶樉€線中卻都連綴著慈母的一片篤厚之情。朱自清的《背影》更是把父親的摯愛之情都凝聚在“背影”這個(gè)點(diǎn)上。作者將情感聚焦于父親為買橘子而翻越車站月臺(tái)時(shí)浮雕式“背影”上，雖是片段動(dòng)作的外部勾畫，沒有一句直白抒情，卻展示出父親對(duì)兒子的骨肉至情和依依惜別的內(nèi)心活動(dòng)，含而不露卻情蘊(yùn)豐厚。隨著時(shí)間的流逝，事件的情節(jié)、原委等都可能淡忘了，但那“慈母縫衣”“老父背影”的“點(diǎn)”會(huì)永遠(yuǎn)銘記。可見，選好一個(gè)恰當(dāng)?shù)那楦心埸c(diǎn)對(duì)表情達(dá)意是至關(guān)重要的。只有選擇恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)，從小處入手，才能賦予自己全部的情感體驗(yàn)。

在動(dòng)情點(diǎn)的選擇上，我們還應(yīng)抓住一個(gè)“新”字，所謂“新”，就是寫別人所沒有看到的東西，若是別人寫過的東西再寫，須寫出新意來，也就是說在借生活中的東西來表情達(dá)意時(shí)要具有自己的獨(dú)創(chuàng)性。“獨(dú)創(chuàng)性的一個(gè)最好標(biāo)志就在于選擇題材后，能把它加以充分地發(fā)揮，從而使得大家承認(rèn)壓根兒想不到會(huì)在這個(gè)題材里發(fā)現(xiàn)那么多的東西?！保ǜ璧拢﹦⒄鞯摹哆^萬重山漫想》就有別于劉百羽的《長(zhǎng)江三峽》，他脫離了“物換星移”的窠臼，沒有隨三峽景物的變換而產(chǎn)生聯(lián)想，而是以時(shí)間跨度與歷史變遷為切入點(diǎn)，從而謳歌了知難而進(jìn)的首創(chuàng)精神。同時(shí)贊揚(yáng)蜜蜂，楊朔《荔枝蜜》的動(dòng)情點(diǎn)在蜜蜂蜜上，而秦牧《花蜜與蜂刺》的動(dòng)情點(diǎn)在蜜蜂的刺上。梅花一直是人們贊美的東西，而來鵠卻針對(duì)那些為虎作倀的小人，在《梅花》一詩(shī)中指斥梅花“占得早芳何所利，與他霜雪助威凌”，寫出了自己的獨(dú)特感受。

因此，在平時(shí)的生活中，我們要用心去感受周圍的社會(huì)生活，深切地思考生活，積淀自己的情感體驗(yàn)，然后將已有的情感融于眼前令自己動(dòng)情的景、境之中，選準(zhǔn)物我間的融合點(diǎn)，才能以文章的形式把自己獨(dú)特的感受表達(dá)出來。只有這樣，我們的作文才能牽制住讀者的情感，引起讀者的共鳴。也只有這樣，我們?cè)谧魑臅r(shí)才能摒棄一切遠(yuǎn)離生活、回避生活、矯飾生活的做法，還自己一個(gè)真實(shí)的絢麗的天空。

？誗編輯 張珍珍