■ 張 龍 李沫

探索電視紀(jì)實的新語態(tài)*
——從《你所不了解的西方故事》說起

■ 張 龍 李沫

本文以中央電視臺在2013年春節(jié)期間播出的英國紀(jì)實節(jié)目《你所不了解的西方故事》為例，探尋當(dāng)代電視紀(jì)實的新語態(tài)特征?！赌闼涣私獾奈鞣焦适隆肥且徊俊半娨曊撐捏w”紀(jì)實節(jié)目，在影像敘事方面不僅表現(xiàn)出紀(jì)錄片與電視深度報道的融合特征，而且展示了快節(jié)奏的鏡頭剪輯與層次推進(jìn)。本文亦由《你所不了解的西方故事》一片延展到了當(dāng)前歐美國家其他熱播的電視紀(jì)實節(jié)目，并結(jié)合這些節(jié)目對電視紀(jì)實的真實性與市場性進(jìn)行了探討。

電視紀(jì)實；深度報道；影像敘事

2013年2月11日至16日正值中國農(nóng)歷春節(jié)的大年初二到初七，中央電視臺新聞頻道播出了從國外采購的電視紀(jì)實節(jié)目——《你所不了解的西方故事》。因適逢中國春節(jié)長假，該系列片一經(jīng)播出，立即在社會上引發(fā)了關(guān)注和熱議。的確，作為一部電視紀(jì)實作品，該片在紀(jì)錄視角、敘事方式乃至影像表現(xiàn)等方面都與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片出現(xiàn)了很大的不同。因此，本文使用一個更加宏觀的界定，將其定位為“電視紀(jì)實節(jié)目”，以區(qū)別傳統(tǒng)意義上的紀(jì)錄片，旨在通過對《你所不了解的西方故事》的內(nèi)容和形式進(jìn)行分析，從而探尋當(dāng)代電視紀(jì)實的新語態(tài)特征。

一、《你所不了解的西方故事》內(nèi)容分析：“論文體”的電視紀(jì)實

《你所不了解的西方故事》由英國Blakeway公司制作，在央視新聞頻道播出的中文版本一共分為六集，分別從飲食、教育、經(jīng)濟(jì)、醫(yī)療、媒體、政府管理這六大方面對西方社會的歷史和現(xiàn)實進(jìn)行解讀、分析和批判，每集內(nèi)容凈時長30分鐘。在央視播出的版本中，每部片子的結(jié)尾處加入了央視著名主持人水均益對《你所不了解的西方故事》主持人——英國威斯敏斯特大學(xué)媒體、藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院新聞學(xué)教授戴雨果先生的英文采訪，有助于觀眾更加深入理解片子內(nèi)容?！赌闼涣私獾奈鞣焦适隆啡臄z覆蓋英國、美國、法國、西班牙、意大利、荷蘭、德國這七大西方代表性國家。如果說2006年中央電視臺經(jīng)濟(jì)頻道播出的紀(jì)錄片《大國崛起》是從中國人的視角對西方國家崛起的歷史進(jìn)行解讀，那么《你所不了解的西方故事》則是從西方人的視角對西方國家所處的社會現(xiàn)實進(jìn)行批判。

在選題方面，《你所不了解的西方故事》走了一條與傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)作不盡相同的路線，這一經(jīng)歷也注定了全片必然帶有一種與生俱來的學(xué)者眼光。該片的創(chuàng)作靈感源于英國威斯敏斯特大學(xué)媒體、藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院新聞學(xué)教授戴雨果等人撰寫的同名書籍《What You Didn't Know about the West》，換而言之，是先有了書稿之后再開始啟動紀(jì)錄片的影像創(chuàng)作。在很大程度上，書稿的寫作過程就為整部片子進(jìn)行前期信息整合和思路梳理提供了重要的基礎(chǔ)。因此，《你所不了解的西方故事》一片在內(nèi)容方面的一個最大的特點就是——以發(fā)現(xiàn)社會問題并嘗試提出解決之道作為全片的主要立足點。正如該片主創(chuàng)人員戴雨果教授所言，“我們可以講的事情有很多，從城市化的錯誤到汽車業(yè)的過度膨脹，再到福利國家的不良影響，以及由于對個人主義的狂熱崇拜造成的家庭生活和社區(qū)精神的瓦解。我希望我們選擇呈現(xiàn)的這些事情是與普通中國人的生活息息相關(guān)的，并如實反映了我們正在經(jīng)歷的困境?！雹?/p>

與傳統(tǒng)的強調(diào)“旁觀紀(jì)錄”式的電視紀(jì)實作品不同，《你所不了解的西方故事》是透過學(xué)者的視野對社會問題進(jìn)行觀察分析。其實，學(xué)者的分析評論已經(jīng)越來越多的出現(xiàn)在近年來國產(chǎn)的紀(jì)錄片中，無論是歷史題材紀(jì)錄片《大國崛起》還是現(xiàn)實題材紀(jì)錄片《水問》，其中都有大量的專家言論。然而，在這些片子中，專家學(xué)者的角色更像是“置身事外”的評論者，一般是脫離于事件場景之外來發(fā)表意見和分析。與這些片子不同的是，在《你所不了解的西方故事》中，戴雨果教授是出現(xiàn)在鏡頭前并且貫穿全片的觀察者、講述者、采訪者和評論者，相當(dāng)于將主持人（出鏡記者）和評論員的角色合二為一。總體而言，其內(nèi)容特征鮮明的表現(xiàn)為“論文體”風(fēng)格的電視紀(jì)實。

其實，以問題研究作為結(jié)構(gòu)全片主要手段的做法曾在上個世紀(jì)九十年代的中國電視界一度非常普遍。以中央電視臺《新聞?wù){(diào)查》欄目為例，1996年5月17日《新聞?wù){(diào)查》開播之后的五年間，該欄目制作了大量的“電視論文體”紀(jì)實節(jié)目，如首期節(jié)目《宏志班》（1996年5月17日播出）、《一言難盡擇校生》（1996年7月26日播出）、《文明之行始于足下》（1996年5月27日播出）、《公交能否優(yōu)先》（1997年1月17日播出）等一大批節(jié)目都是針對某一社會問題展開深層論證和宏大敘事的，具有鮮明的“電視論文”紀(jì)實風(fēng)格。在當(dāng)時，《新聞?wù){(diào)查》播出這類紀(jì)實節(jié)目被稱為“主題性調(diào)查”。

毫無疑問，在上世紀(jì)90年代，以央視《新聞?wù){(diào)查》欄目為代表的一批“電視論文體”紀(jì)實節(jié)目在電視媒介上樹立起了“理性、客觀、平衡”的電視新聞專業(yè)主義口碑。然而，自進(jìn)入21世紀(jì)以來，電視節(jié)目形態(tài)與創(chuàng)意持續(xù)快速翻新，更多新樣態(tài)的電視節(jié)目不斷涌現(xiàn)。這種“主題先行”的“電視論文體”的紀(jì)實節(jié)目因在影像敘事方面缺少懸念、節(jié)奏緩慢等原因已經(jīng)無法充分滿足觀眾的收視需求，因此逐漸被事件性的紀(jì)實所取代。在這樣的宏觀背景下，《你所不了解的西方故事》敢于挑戰(zhàn)“電視論文體”紀(jì)實，不能不說是種勇氣。從節(jié)目內(nèi)容來看，《你所不了解的西方故事》傳承了“電視論文體”紀(jì)實節(jié)目的深度和理性精神，更加值得一提的是，該片在影視敘事方面摒棄了以往“電視論文體”紀(jì)實節(jié)目平鋪直敘、細(xì)陳道理的風(fēng)格，呈現(xiàn)出了嶄新的特征。

二、《你所不了解的西方故事》的影像敘事特征

1.紀(jì)錄片與電視深度報道的融合

《你所不了解的西方故事》采用主持人出鏡的方式來結(jié)構(gòu)全片，這與上個世紀(jì)90年代初一部在國內(nèi)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的紀(jì)錄片《望長城》頗有異曲同工之妙。在兩部片子中，主持人焦建成和戴雨果都是帶領(lǐng)觀眾去一步步了解事實，認(rèn)知環(huán)境。二者之間的不同之處在于——在《望長城》中，焦建成作為主持人，更多的是帶領(lǐng)觀眾去觀察和感受；而在《你所不了解的西方故事》中，戴雨果教授則是更多的帶領(lǐng)觀眾去分析和思考，甚至還要從學(xué)者的角度深入討論問題的解決之道。

以《你所不了解的西方故事》第三集《經(jīng)濟(jì)》為例，這一集的節(jié)目共分為五個層次，分別講述西班牙爆發(fā)的“憤怒者”運動、倫敦金融危機、底特律沒落的制造業(yè)、英國農(nóng)業(yè)受到休閑娛樂業(yè)的沖擊、意大利大學(xué)畢業(yè)的牧羊人這五個看似無關(guān)，但卻能夠共同呈現(xiàn)當(dāng)代西方國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展與危機狀況的故事。在底特律汽車城興衰的故事中，主持人戴雨果教授以“搭車”的方式采訪底特律市民約翰·卡萊爾，了解到上世紀(jì)20年代底特律“遍地都是汽車工業(yè)，大家都指望進(jìn)入汽車行業(yè)，你不用念完書，高中一畢業(yè)就能找到工作，一直干到退休，還能拿到豐厚的養(yǎng)老金?！比欢缃?，卡萊爾卻正在探索如何處理底特律數(shù)以十萬計的廢棄建筑。影片由底特律的今昔對比引出汽車城的沒落，為觀眾展示了城市面臨的嚴(yán)重問題和困境，之后通過采訪關(guān)鍵人物——前底特律著名歌手瑪莎·里夫斯，并且回顧史料，一步步剝開問題產(chǎn)生的本質(zhì)原因：城市在沒有做好準(zhǔn)備和計劃前就盲目發(fā)展某種工業(yè)，同時忽略了文化等軟設(shè)施方面的建設(shè)，進(jìn)而導(dǎo)致了城市破敗的現(xiàn)狀。同時，主持人也展示了當(dāng)?shù)厝巳绾慰创约撼鞘忻媾R的問題以及他們的心情，并向觀眾介紹了問題的最新進(jìn)展——當(dāng)?shù)厝巳绾握曌约旱膯栴}，并著手嘗試各種方式解決這一問題。

由此可見，《你所不了解的西方故事》在采用傳統(tǒng)紀(jì)錄片真實紀(jì)錄方法的同時，更吸收了現(xiàn)代電視新聞深度報道通過出鏡記者在鏡頭前獲取信息、整合信息并展示過程的影像表現(xiàn)方式，這在很大程度上也成為了現(xiàn)代電視紀(jì)實的重要特征。中國傳媒大學(xué)朱羽君教授認(rèn)為，“現(xiàn)代電視紀(jì)實與以往的電視紀(jì)實很大區(qū)別地方，還在于將交流、參與、反饋當(dāng)成一種獲得信息的手段，而交流、參與、反饋的過程本身又是節(jié)目的重要內(nèi)容和形式?！雹谝虼?，縱觀當(dāng)代電視紀(jì)實節(jié)目，主持人（出鏡記者）的調(diào)查、走訪等交流互動的過程都已成為電視深度報道重要的表達(dá)元素，而且也正在逐漸被一些社會現(xiàn)實題材的紀(jì)錄片所使用。

2.快節(jié)奏的鏡頭剪輯與層次推進(jìn)

在西方電視界，繼大型現(xiàn)場娛樂節(jié)目后，紀(jì)實節(jié)目正在成為另一大類主流電視節(jié)目。由于紀(jì)實節(jié)目需要在黃金檔與眾多大型現(xiàn)場娛樂節(jié)目和電視劇相競爭，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片制作理念已經(jīng)不能滿足這一類型節(jié)目的競爭需要。紀(jì)實節(jié)目主要面對電視市場，播出時長在30到60分鐘，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，紀(jì)實節(jié)目在鏡頭、剪輯和呈現(xiàn)方式上更接近于電視劇，強調(diào)可看性和大眾口味。尤其是在以英國為代表的歐美國家，紀(jì)實節(jié)目需要在很短的單集時間內(nèi)完成對內(nèi)容的完整敘述，同時要保證對觀眾的持續(xù)吸引，因此比傳統(tǒng)紀(jì)錄片更加強調(diào)鏡頭所承載的信息含量以及蒙太奇的視覺吸引力，以此來保障節(jié)目可以在更短的時間內(nèi)承載更多的內(nèi)容。于是，日趨白熱化的收視大戰(zhàn)已經(jīng)迫使紀(jì)實節(jié)目放棄娓娓道來的慢節(jié)奏敘事方式，轉(zhuǎn)而在不損傷紀(jì)實真實性的前提下，采用跌宕起伏的故事化敘事方式，

在《你所不了解的西方故事》中，每集節(jié)目為30分鐘的容量，比常見的國產(chǎn)紀(jì)錄片每集45分鐘的容量要小一些。而每集《你所不了解的西方故事》節(jié)目中包含4-5個故事，分別從不同的層次、不同的地域來展示主題，這樣平均下來，每個故事都需要在6-7分鐘內(nèi)完成，在如此短的時間內(nèi)要完成故事構(gòu)建、背景介紹、深度探索、現(xiàn)狀更新和思考展望，就對節(jié)目的剪輯形成了極高的要求。剪輯節(jié)奏的提升不僅加快了故事情節(jié)推進(jìn)的速度，也在影像上形成了強大的拉動力，吸引觀眾的注意力時刻保持高度集中，以跟上節(jié)目內(nèi)容的快速推進(jìn)。

同時，快速的剪輯節(jié)奏也是在不改變節(jié)目時長的前提下，更好擴充節(jié)目內(nèi)容的一種方式。剪輯節(jié)奏的加快，要求每個鏡頭所承載的信息更加凝練，當(dāng)信息含量高的鏡頭以快速的方式組合在一起時，單個鏡頭信息含量的增加和鏡頭總數(shù)的增加必然使節(jié)目在同樣時長內(nèi)比以往承擔(dān)更多的信息。在英美等國家，這種快節(jié)奏的鏡頭剪輯和層次推進(jìn)使得紀(jì)實節(jié)目能夠從其他類型的節(jié)目中脫穎而出，既帶給觀眾真實產(chǎn)生的震撼和觸動，也不失趣味性，從而有助于讓互聯(lián)網(wǎng)時代已經(jīng)習(xí)慣快速消費信息的觀眾獲得更好的收視體驗。

近年來，中國電視市場也逐漸出現(xiàn)與國際電視市場相似的趨勢，2012年火爆全國的《舌尖上的中國》就是典型一例。與其它紀(jì)錄片相比，《舌尖上的中國》故事更為凝練簡潔，平均每一個故事的持續(xù)時間只有7-10分鐘，每集5-8個故事，以信息量豐富的鏡頭和更快的剪輯節(jié)奏為觀眾帶來了截然的不同的收看體驗。而《舌尖上的中國》在網(wǎng)絡(luò)的火爆也間接證明了不同類型、不同年齡段觀眾對于這一制作理念和制作手法的認(rèn)同。

三、電視紀(jì)實：被重新建構(gòu)的現(xiàn)實

1.電視紀(jì)實的“真實性”之爭

《你所不了解的西方故事》春節(jié)期間在央視播出后，曾在社會上引發(fā)一些爭議，有觀眾認(rèn)為該片對傳統(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作理念形成了背離甚至沖擊。在過去相當(dāng)長一段時間里，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作理念認(rèn)為紀(jì)錄片要盡量隱藏創(chuàng)作者的視角，采用一種旁觀者的視角和姿態(tài)，追求一種對現(xiàn)實的最少干預(yù)。而《你所不了解的西方故事》卻幾乎完全反其道而行之，片子通過主持人戴雨果教授的視角來為觀眾講述甚至評點“你所不了解的西方故事”。這種與傳統(tǒng)觀點相背離的電視化表現(xiàn)方式使該片在中國播出后面臨一些質(zhì)疑的聲音，有評論認(rèn)為這部片子主觀痕跡強烈，甚至有可能損害紀(jì)錄片的真實性。

事實上，對于電視紀(jì)錄片“真實性”的爭論，早在上個世紀(jì)90年代就已有之。當(dāng)時北京廣播學(xué)院電視系的鐘大年教授曾分別于1992年和1995年在北京廣播學(xué)院學(xué)報《現(xiàn)代傳播》發(fā)表兩篇題為《紀(jì)實不是真實》和《再論紀(jì)實不是真實》的文章，比較系統(tǒng)而深入的論證了對于電視紀(jì)錄片“真實性”的看法，文章指出：“真實性是紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性。對于創(chuàng)作，它只存在于創(chuàng)作者的良心之中。作為表現(xiàn)手法的技巧方式，無論是紀(jì)實的或是表現(xiàn)的，長鏡頭的或是蒙太奇的，現(xiàn)場聲的解說詞的，都只是創(chuàng)作者對現(xiàn)實的物質(zhì)存在進(jìn)行藝術(shù)描述時，所采用的組織類型和方法。視像逼真是內(nèi)容真實的前提，但兩者并沒直接的因果關(guān)系?！鎸嵉胤从成畈⒉皇羌o(jì)錄片創(chuàng)作的根本目的。紀(jì)錄片創(chuàng)作的目的，在于表達(dá)創(chuàng)作者對生活具有主題意義的價值判斷，并依此實現(xiàn)與觀眾的情感交流?！雹?/p>

由是觀之，“創(chuàng)作者對生活具有主題意義的價值判斷”應(yīng)當(dāng)成為紀(jì)錄片內(nèi)容的元素之一。而在具體實踐創(chuàng)作中，無論是通過鏡頭內(nèi)容還是蒙太奇剪輯的組合方式，創(chuàng)作者都無可避免地或多或少對紀(jì)錄片內(nèi)容施加著主觀影響。就《你所不了解的西方故事》這部片子而言，主創(chuàng)團(tuán)隊并沒有嘗試回避這一點，而是大膽采用主持人帶領(lǐng)的方式與觀眾分享自己對于西方社會問題的發(fā)現(xiàn)、觀察與反思，但是對于問題的解決方式和性質(zhì)卻留給觀眾思考，保證客觀性的同時，使節(jié)目的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)得到了提升。

2.電視紀(jì)實的“市場性”之思

近年來，隨著中國國產(chǎn)紀(jì)錄片佳作不斷涌現(xiàn)，觀眾對于電視紀(jì)實節(jié)目的認(rèn)知和期待值不斷提升，目前紀(jì)錄片業(yè)界和學(xué)界都在關(guān)注的一個新問題是——紀(jì)錄片的市場性。

北京師范大學(xué)張同道教授認(rèn)為，目前國產(chǎn)紀(jì)錄片的生產(chǎn)存在著機制性障礙——“如果對照國際紀(jì)錄片生存模式，中國紀(jì)錄片的機制性障礙昭然若揭：商業(yè)紀(jì)錄片幾乎處于缺席狀態(tài)，而媒體紀(jì)錄片與獨立紀(jì)錄片都匱乏市場動力。媒體紀(jì)錄片占有國家資源與主流渠道，卻缺少市場動力；獨立紀(jì)錄片缺少必要的支持元素，如基金會、放映或播出、收藏甚至音像市場——盜版DVD將本來微薄的利益洗劫一空，僅僅靠國際展覽遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能保證紀(jì)錄片制作所需要的資金?！雹苓@種機制性障礙嚴(yán)重地制約著國產(chǎn)紀(jì)錄片的發(fā)展，特別是商業(yè)紀(jì)錄片的缺席更需要人們站在媒介市場的角度重新考慮現(xiàn)代電視紀(jì)實的語態(tài)問題。或許，我們可以透過《你所不了解的西方故事》，從英美等發(fā)達(dá)國家的媒介市場環(huán)境中尋求一些借鑒。

在英美，尤其是英國，紀(jì)錄片的制作理念在過去十年間發(fā)生了相當(dāng)大的變化。1997年夏天，一部名為《駕?！罚―riving School）的紀(jì)錄片在BBC黃金時段播出，引起了很大的社會反響。該片紀(jì)錄在英國布里斯托和南威爾士的一群駕校學(xué)生的故事。片中一位叫做Maureen Rees的老太太后來成為了全英國的電視明星：她多次參加駕?？荚?，卻一次也沒能通過。在拍攝過程中她又失敗了兩次，但在節(jié)目最后她歷經(jīng)“千辛萬苦”，終于通過了駕?？荚嚒＿@部低成本的紀(jì)錄片呈現(xiàn)出若干與以往紀(jì)錄片不同的特點：節(jié)奏輕快，故事趣味性極強，以及編導(dǎo)對事件的發(fā)生進(jìn)行了人為的干預(yù)。在拍攝過程中，攝制組為Maureen Rees請來了全英國最好的駕校老師，為她“開小灶”進(jìn)行特訓(xùn)，使她在節(jié)目最后順利通過了考試。

按照過去對于紀(jì)錄片的認(rèn)知，這種方法顯然違反了紀(jì)錄片制作、拍攝的原則，但是，紀(jì)錄片《駕?！返拇螳@成功卻讓該類節(jié)目成為了電視市場上的一類主流節(jié)目，這類紀(jì)實節(jié)目被稱之為“紀(jì)錄肥皂劇”（Docusoap）。英國沃里克大學(xué)學(xué)者斯泰拉·布魯齊將紀(jì)錄肥皂劇的特征概括為：“相比于紀(jì)錄片強調(diào)嚴(yán)肅性及啟示性，作為觀察式紀(jì)錄片亞類型的紀(jì)錄肥皂劇所呈現(xiàn)的特征，則偏重娛樂性：即享受在鏡頭前表演個性的重要性、類似肥皂劇的快速剪輯、凸顯的引導(dǎo)性畫外音、聚焦于日常生活而非強調(diào)社會問題?！o(jì)錄肥皂劇以廣泛流行的現(xiàn)代理念做出回應(yīng)。其核心是：紀(jì)錄片最重要的‘真實'是制作者與表現(xiàn)對象在鏡頭前所呈現(xiàn)出來的相互作用。”⑤

因此，放眼今天全球電視界，“紀(jì)錄片”的內(nèi)涵已經(jīng)被極大的延展，幾乎除了真人秀以外的一切專題性電視紀(jì)實節(jié)目都可以被納入“紀(jì)錄片”。曾幾何時，國內(nèi)學(xué)界曾將“新聞深度報道”排除出“紀(jì)錄片”的范疇，而在英美國家，“新聞深度報道”常常被稱為“時事紀(jì)錄片”（Current Affairs Documentary）。其實，究其根本屬性而言，無論是“紀(jì)錄肥皂劇”還是“時事紀(jì)錄片”，他們都同樣以客觀事物的自然發(fā)展為基礎(chǔ)，但是在不改變事件本質(zhì)的前提下，對節(jié)目進(jìn)行更富于沖突感的敘事表達(dá)，從而增加節(jié)目的戲劇感和矛盾，使節(jié)目情節(jié)更加緊湊，內(nèi)容更加豐富有趣，大大提升了節(jié)目的可看性。

就媒介市場而言，在過去多年間，紀(jì)錄片一度曾被認(rèn)為是教育程度較高的觀眾才有興趣的“雞肋”節(jié)目類型。但是，這種情況隨著紀(jì)實內(nèi)容和制作理念的調(diào)整，已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。近年來，英國電視市場出現(xiàn)了諸如《One Born Every Minute》（產(chǎn)房紀(jì)錄片/英國4頻道2010年推出）、《24 Hours in A＆E》（醫(yī)療紀(jì)錄片/英國4頻道2011年推出）、《The Tube》（地鐵紀(jì)錄片/BBC2012年推出）等一系列既叫好又叫座的電視紀(jì)實節(jié)目。本文在此僅以觀察式紀(jì)錄片One Born Every Minute為例論述——該節(jié)目在醫(yī)院產(chǎn)房內(nèi)架設(shè)大量固定機位攝像頭，每天24小時不間斷紀(jì)錄產(chǎn)房內(nèi)故事，最大程度紀(jì)錄每一個真實發(fā)生的細(xì)節(jié)。在這一系列中，一個故事的素材量可能多達(dá)幾百小時，但是最終呈現(xiàn)出來的故事可能只有15-20分鐘，這種高度凝練的、高度濃縮沖突的制作方式既充分保留了事件的原貌，也通過極為緊湊的編輯方式，將故事的精彩程度最大化地爆發(fā)了出來。這一系列的紀(jì)實節(jié)目在英國目前已經(jīng)拍攝了四季，巔峰時的市場份額一度高達(dá)12.9%，甚至超越了老牌真人秀節(jié)目《老大哥》（Big Brother）。對于中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)來說，這不失為未來一條可供參照的發(fā)展之路。

四、結(jié)語

《你所不了解的西方故事》通過央視新聞頻道為中國觀眾展示了國外電視紀(jì)實節(jié)目的一種新語態(tài)，無論是主持人的深度介入還是剪輯節(jié)奏的提升都在一定程度上引發(fā)了我們對現(xiàn)代紀(jì)錄片表達(dá)樣態(tài)的思考。

通過《你所不了解的西方故事》，我們只能窺見當(dāng)前英美等國家紀(jì)實節(jié)目之一斑。在世界紀(jì)錄片市場，大批新鮮的節(jié)目樣態(tài)正方興未艾的“你未唱罷我登場”。對于中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)而言，節(jié)目形態(tài)的借鑒與研發(fā)都已迫在眉睫，紀(jì)錄片的表達(dá)方式應(yīng)當(dāng)在尊重事實，呈示現(xiàn)實，多樣紀(jì)實的道路上加快創(chuàng)新的腳步。

注釋：

① ［英］戴雨果、海倫·布里格斯、約翰尼·阿克頓著：《你所不了解的西方故事》，吳春玲等譯，江蘇人民出版社2013年版，第8-9頁。

② 朱羽君：《現(xiàn)代電視紀(jì)實》，北京廣播學(xué)院出版社2000年版，第130頁。

③ 鐘大年：《再論紀(jì)實不是真實》，《現(xiàn)代傳播》，1995年第2期。

④ 張同道：《藝術(shù)表達(dá)與文化工業(yè)：中國紀(jì)錄片的熱和冷》，《現(xiàn)代傳播》，2008年第3期。

⑤ ［英］斯泰拉·布魯齊：《英國新觀察式紀(jì)錄片——紀(jì)錄肥皂劇》，蔡衛(wèi)譯，《世界電影》，2011年第2期。

（作者張龍系中國傳媒大學(xué)副教授、英國劍橋大學(xué)沃福森學(xué)院客座研究員；李沫系恒頓傳媒項目經(jīng)理）

【責(zé)任編輯：張國濤】

*本文系教育部人文社科重點研究基地-中國傳媒大學(xué)廣播電視研究中心一般項目“當(dāng)代電視新聞節(jié)目形態(tài)與創(chuàng)新研究”（項目編號：GDYB2012-09）的研究成果。