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在現(xiàn)代信息技術(shù)快速發(fā)展和媒介融合的大趨勢下，傳統(tǒng)廣播影視正在經(jīng)歷向現(xiàn)代視聽傳媒的深刻轉(zhuǎn)型。龐井君的《傳統(tǒng)廣播影視轉(zhuǎn)型的理論透視和戰(zhàn)略選擇》從理論基礎(chǔ)、概念重構(gòu)、戰(zhàn)略選擇、當(dāng)前急需解決的問題等方面進行了回答。

葛巖、陸捷等的《信息傳播和控制感對全球溫暖化成因和前景判斷的影響》探討外部信息與內(nèi)在控制感對于全球溫暖化歸因和解決前景判斷的影響，認(rèn)為溫暖化成因的信息會影響歸因，但對前景判斷影響不顯著；個體控制感對歸因和前景判斷均有顯著影響。

張志安、沈菲的《傳播形態(tài)下的中國受眾：總體特征及群體差異》整體描繪了新傳播形態(tài)下的中國受眾特征，即：媒體選擇以電視為主，網(wǎng)絡(luò)、報紙、廣播、雜志為輔；使用動機以信息娛樂為主，創(chuàng)造表達意愿不強；期待媒體維護正義、解決問題，信任傳統(tǒng)媒體多于網(wǎng)絡(luò)媒體。此外，我國受眾媒體使用和認(rèn)知存在較大的群體差異。

數(shù)據(jù)新聞是當(dāng)下腹背受敵的新聞業(yè)突圍的重要方向。郎勁松、楊海的《數(shù)據(jù)新聞：大數(shù)據(jù)時代新聞可視化傳播的創(chuàng)新路徑》試圖對數(shù)據(jù)新聞的理論脈絡(luò)和實踐積累進行梳理，以此探討大數(shù)據(jù)時代新聞可視化傳播的創(chuàng)新路徑。

張晶、馮琳的《審美對象的特殊呈現(xiàn)——文學(xué)的藝術(shù)語言探賾》認(rèn)為藝術(shù)品皆有其物性，而文學(xué)的物性較為虛化，表現(xiàn)為具有結(jié)構(gòu)形式的聲音與文字表達；因此文學(xué)形成了其內(nèi)視性的意象存在，呈現(xiàn)了特殊的審美對象；與日常生活和科學(xué)著作的語言相比，文學(xué)的藝術(shù)語言呈現(xiàn)為整體性的“圖式化外觀”。

2014年1月3日，江蘇衛(wèi)視開播的科學(xué)達人秀《最強大腦》不但為近年來“選秀成災(zāi)”的電視熒屏吹來一陣清新之風(fēng)，也為中國電視良性競爭格局的形成注入了新的活力。2月2 5日，江蘇衛(wèi)視與本刊編輯部聯(lián)合在北京召開研討會，就《最強大腦》的“創(chuàng)新與品牌”等話題展開討論。本期“個案研究”聚焦《最強大腦》，以期為在政策與市場夾縫中求生存、圖發(fā)展的電視媒體提供一些創(chuàng)新之道。

喻國明、姚飛的《項目制公司：電視節(jié)目制播分離的可行性模式探討》探討了現(xiàn)行幾種主要的制播分離模式的優(yōu)劣，在基礎(chǔ)上構(gòu)建了以項目公司為市場主體的運營模式，從實操的意義上構(gòu)建了解決當(dāng)下制播分離中關(guān)鍵性問題的行動路線圖。

田智輝、周曉宇等的《建立對話機制的可能性——社會化媒體在中國》闡述社會化媒體中建立對話機制所需的理論、硬件和軟件以及個體態(tài)度等方面要素，并借助個案分析進行驗證，從而判斷政府與民眾間建立網(wǎng)絡(luò)對話機制的可能性及其未來發(fā)展的趨勢。

此外，李春雷、劉冰瑩的《塔西佗陷阱效應(yīng)與傳媒對社會困難群體的引導(dǎo)策略研究——基于“什邡事件”的實證分析》，金丹元、馬楠楠的《2 0 13年中國電視劇研究現(xiàn)狀分析》均頗值細讀。