孫群豪

陳之佛在重慶

孫群豪

1942年3月，陳之佛在重慶舉辦了首次個人畫展，這場名為“陳之佛國畫展”的個展在夫子池勵志社舉行。一共上下二層的展廳里，掛滿了陳之佛的代表作和新作一百余件，其內(nèi)容全是精心創(chuàng)作的工筆花鳥畫。在此之前，陳之佛的工筆花鳥畫作品都是零星展示，參加一些書畫邀請展覽，如此大規(guī)模的集中展出卻是第一回。

與預(yù)想的相比，陳之佛的畫展在畫壇和藝術(shù)界引起的震動超乎尋常。畫展吸引了很多參觀者，可以說觀者云集，盛況空前，每天都有不少參觀者一直觀賞到閉館時間已過，仍不肯離去，還有一些參觀者要求主辦方延長畫展時間，言辭極為懇切。當(dāng)然，社會各界如此熱切于陳之佛首度個人畫展，也與當(dāng)時的形勢有關(guān)?？箲?zhàn)已經(jīng)進入持久階段，人們需要一種定力來平衡自己的心境，而觀看畫作顯然是個極好的選擇。感受到社會各界對自己的厚愛，感受到眾人對自己創(chuàng)作成果的高度肯定，陳之佛欣喜不已。對于一向不善流露驕傲的他來說，盡管表面上他仍顯得淡然，但心里也不免充滿了自豪和欣慰。

畫展舉辦期間，不僅畫壇和學(xué)術(shù)界的人士為之吸引，著名的詩人、作家和社會名流都極為佩服，并紛紛為陳之佛的作品以及這次畫展題詩作詞，其熱烈的反應(yīng)前所未有。如作家郭沫若，一口氣為陳之佛的多件作品題寫下了詩作，給畫作《梅花圖》題詩曰：“普天皆冰雪，依舊要開花?；ㄩ_能幾時，轉(zhuǎn)瞬逐風(fēng)砂。但能圖快意，自我為榮華。剎那即悠久，悠久亦剎那?！苯o畫作《梅花宿鳥》題詩曰：“天寒群鳥不呻喧，暫倩梅花伴睡眠，自有驚雷籠宇內(nèi)，誰從淵默見機先?！苯o《碧桃月季》題詩曰：“月季何娟娟，碧桃殊綽約，縱無知音賞，雙雙有黃雀。黃雀常相伴，花開永不落，任寒暑易，此情相照灼。”又如畫家陳樹人為《竹菊圖》題詩道：“誰知現(xiàn)代有黃筌，粉本雙鉤分外妍，藝術(shù)元憑人格重，似君儒雅更堪尊?！彼囆g(shù)家汪東、沈尹默給《玉蘭鸚鵡圖》題詩云：“肯以頹唐趨俗媚，要從刻劃見天真。老蓮家法君余事，直逼黃筌與問津?！笨鬃拥諅骱笠岬谄呤叽鷮O，且受封為世代相襲之“衍圣公”的孔德成，也為陳氏《茶梅壽帶》畫作賦詩一闋：“瓊葩難擬雪衣裳，悄立東風(fēng)一樹香，但有落花飛數(shù)片，還應(yīng)點作壽陽妝?！背?，傅抱石、柯璜、李寅恭、張宗祥、方東美等名流也紛紛題詩，詩中多有贊語。他們認為，陳之佛畫法獨具、意境深遠，不但繼承了五代時期徐熙、黃筌的優(yōu)良傳統(tǒng)，又廣泛汲取了宋元時期錢選等諸家之長，并受明代呂紀、清代惲南田的影響，既博采眾家之長，又獨樹一幟，把傳統(tǒng)的工筆花鳥畫向前推進了一大步，貢獻非凡。

當(dāng)然，也不能說沒有人持不同意見。當(dāng)陳之佛憑著這次畫展，更享盛譽之時，國畫界的一些人士卻對陳之佛過于借鑒某些外國技法而頗有微詞，認為陳氏再這樣畫下去，很可能會丟了中國傳統(tǒng)的筆墨技法，甚至?xí)赢媺娘L(fēng)氣，導(dǎo)致盲從外國技法的風(fēng)氣。事實上，這些微詞都是因為他們舊的習(xí)氣過深，思想保守造成的。

針對這些論調(diào)，一些專家、學(xué)者主動撰文，對陳之佛的畫作進行藝術(shù)評論或?qū)W理分析，以充分肯定的方式給予正名。他們認為，陳之佛在藝術(shù)創(chuàng)作上成就卓著，應(yīng)該在當(dāng)今畫壇乃至藝術(shù)史上享有較高的地位。這些專家、學(xué)者的評論文章，多半發(fā)表在影響頗巨的《中央日報》、《時事新報》等報紙上。如美術(shù)評論家李長之在一篇題為《從陳之佛教授畫展論到中國花卉畫》的長篇論述中，這樣寫道：

陳先生的畫風(fēng)，值得稱道，因為他的畫可以說夠得上不茍了。……陳之佛先生的畫，卻有許多地方是新的，例如他的樹干，全然超出前人的蹊徑的?！栋迪闶栌啊芬环?，很可作這純粹新作風(fēng)的代表。他慣于用細線條，又因為造詣于圖案者之深，他的樹干故意寫作平面之形，精細到連木紋也看得出來了?！诨ɑ苤虚_辟了這樣嶄新的作風(fēng)，把埃及的異國情調(diào)吸取來了，這是使人歡欣鼓舞的！我盼望陳先生充分發(fā)揮它，千萬不要惑于流俗而放松它。藝術(shù)是有征服性的，但新的作風(fēng)必須以堅強的意志為后盾。

著名學(xué)者潘菽在《從環(huán)中到象外》這篇文章中評述道：

陳之佛先生是我所認為當(dāng)代作手中最具藝術(shù)風(fēng)度的一個人，他的工作態(tài)度是很認真、沉著的。他在作畫時確守著規(guī)矩、準繩，不讓自己的步伐有一點錯亂，這是他每一幅畫面上無論誰都能看到的，他已由熟而巧，浸浸乎出我入紀了。譬如這次展覽的作品中，頗有幾張足以與前人名作什臂人林?！淖髌窂奈垂_展覽過。我們希望社會人士能認識到他這次的展覽是數(shù)年來最具特色而值得注意的一個。我們更熱切地盼望中國畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變將自此而開始。

而著名美學(xué)家宗白華則評論說：

陳之佛先生運用圖案意趣構(gòu)造畫境，筆意沉著，色調(diào)古艷……能于承繼傳統(tǒng)中出之以創(chuàng)新，使古人精神開新局面，而現(xiàn)代意境得以寄托。

畫展影響巨大，很自然地引起了國民政府高級官員的關(guān)注。在畫展舉辦期間，一些政府官員，甚至是教育部長都來參觀，還自己掏錢買了陳之佛的作品。陳之佛一向堅守清白，從不阿諛，與政界也極少往來，所以對政府官員的前來“賞光”并不過于熱情，但他沒想到接下來發(fā)生的事情，越來越變得匪夷所思。

約莫在畫展結(jié)束的幾個月后，陳之佛忽然接到國民政府教育部部長的來函，對他提出邀約，請他前去教育部談話云云。因陳之佛不知原委，也是禮貌起見，便抽空去了那里，方才知道原是好友呂鳳子先生出于好意的推薦，后經(jīng)教育部同意，準備請他擔(dān)任國立藝術(shù)?？茖W(xué)校的校長，也算是教育部“名人治?！敝豁棥ｊ愔鹇勚挥傻么蟪砸惑@，怔在那兒，一時間竟不知從何說起。

其時，因日寇侵華，原在杭州的杭州藝專西遷，途中受命與北平藝專合并，成立了國立藝專，且落腳在重慶璧山。經(jīng)過這一番折騰，國立藝專的規(guī)模已大不如前。呂鳳子曾任南京國立中央大學(xué)藝術(shù)系國畫組主任、教授兼該大學(xué)研究院研究員，與陳之佛相熟。后呂鳳子創(chuàng)立丹陽正則女子職業(yè)學(xué)校，并任校長，日軍侵占丹陽后他率部分師生西遷，創(chuàng)辦私立正則藝術(shù)專科學(xué)校，后又在1941年2月兼任國立藝專校長。據(jù)記載，1939年，呂鳳子曾為美國總統(tǒng)羅斯福作過一幅人像，栩栩如生的神態(tài)，把中國畫的墨韻特色表現(xiàn)得淋漓盡致。羅斯福極為贊賞，除來函表示感謝之外，還捐贈2000美元，而呂鳳子即將此款用于正則藝專的辦學(xué)。1942年7月，呂鳳子堅辭國立藝專校長一職，把精力集中投入正則藝專之中。

陳之佛知道自己的“底細”，也有他的辦事原則，那就是一輩子不做官，也不愿意做行政工作——因為他覺得自己根本不擅于此道。教育部長陳立夫?qū)λ岢鲞@一提議后，他稍加冷靜，便毫不猶豫地推辭了。陳立夫一再勸說，而他仍一再推辭，兩人各持一端雙方僵持了好久。為了顧及對方面子，陳之佛最后說我回家再考慮考慮吧，到時會給部長答復(fù)。回家后的陳之佛開始著手寫一封謝辭信，準備再次表明自己的態(tài)度。陳立夫又派了顧毓琇教授前來勸說，希望他能夠聽從教育部長的安排，他接下這個差使，盡管對顧毓琇教授陳之佛表示尊重，可對這項提議他仍然抱定宗旨，堅辭不受。

那時的傅抱石常來陳之佛家中敘談，這天同樣來到陳家拜訪，陳之佛便跟他說起此事，并就該怎樣推辭，聽聽他的意見。傅抱石仔細聽完陳之佛的講述后，覺得可以采取將計就計之法，即我可以接受這一提議，但教育部也應(yīng)該答應(yīng)我的請求，盡管我的請求要價比較高，但都是為了辦學(xué)。傅抱石說，如果陳立夫答應(yīng)這些苛刻的條件，那么你就干，反之就不干。陳之佛認為此計可行。經(jīng)兩人一番商議，陳之佛遂向教育部提出三項較為苛刻的條件，并認為這三項條件對方是無法予以滿足的：一是把國立藝專從目前較偏僻的璧山，遷到嘉陵江北岸的磐溪，即與沙坪壩和中央大學(xué)隔岸相對；二是政府掏錢，較大幅度地增加學(xué)校經(jīng)費；三是把國立藝專改成學(xué)院，擴大招生規(guī)模，同時提高學(xué)校品質(zhì)。

三項苛刻的條件送上去之后，陳之佛起初還有些自鳴得意，覺得如此一來，等于把皮球踢給了對方，只需靜等對方表示無奈即可。未料，這三項條件送上去不久，教育部即有回音，說這些條件都可以滿足，陳教授無須多慮云云。等到當(dāng)年7月，陳立夫連聘書都送了過來。誰讓他先開條件呢？如今全都滿足了你，你還有什么話語可說？此番情狀下，陳之佛只能硬著頭皮上任。

陳之佛一向信守承諾，辦事又非常認真，他認為既然接任了校長一職，那就只能全力以赴把學(xué)校辦好，把一切事務(wù)都處理好。自己不圖別的，只圖為國家多培養(yǎng)一些人才，這不也是自己多年前的愿望嗎？這樣一想，他的內(nèi)心便安寧很多，占滿心頭的唯有關(guān)于辦校的各種念頭和設(shè)想，心里也涌動起干一番事業(yè)的激情。

有了教育部的允諾，陳之佛首先著手遷校。磐溪依山面溪，環(huán)境幽美，交通還算便捷，剛修筑啟用的漢渝公路即從磐溪經(jīng)過。陳之佛在磐溪借用了龍脊山麓的果家園，還租用了一家莊姓大宅院——這座大院以院墻又高大黑而在當(dāng)?shù)芈劽?，被?dāng)?shù)厝朔Q之為“黑院墻”，房舍較為寬敞——把學(xué)校遷到了這里，然后又花大力氣延攬人才，強化師資力量。他專函發(fā)往貴州，請來好友豐子愷來這里擔(dān)任教務(wù)長，又請傅抱石擔(dān)任校長秘書兼中國畫史、畫論教授，請畫家黃君璧擔(dān)任國畫科主任，畫家秦宣夫擔(dān)任西畫科主任，畫家王道平擔(dān)任應(yīng)用美術(shù)科主任，還請來吳作人、李可染、趙無極、蔣仁、鄧白、王臨乙等畫家來此任教，可謂名師云集，在重慶藝術(shù)界頓時聲名大振。

陳之佛一心撲在辦學(xué)上，不惜到了人財盡空的狀態(tài)。由于忙于辦學(xué)，他無暇再著書作畫，簡陋的畫室里再也不見他的身影；而當(dāng)學(xué)校一旦需要經(jīng)費時，他毫不猶豫地拿出自己家里的錢，不求歸還地投入了進去，那場“陳之佛國畫展”上的賣畫所得全都貼補到辦學(xué)經(jīng)費之中，仍有缺額，他恨不得以個人名義四處借貸。由于學(xué)校百廢待興，陳之佛經(jīng)常要與人商量各種事情，他的家里經(jīng)常聚集了很多人，每餐吃飯都要開兩桌，熱鬧非凡，使不得不為之忙成一團的夫人胡竹香感嘆：“我開包飯桌哉！”即便為了學(xué)校已經(jīng)付出了這么多，陳之佛始終毫無怨言，相反，學(xué)校每一項進步都讓他頗為欣喜。

然而此時的教育部卻越來越不像話了，除了同意陳之佛把校址遷到磐溪之外，另外的兩個條件都不再兌現(xiàn)，陳之佛數(shù)度催促，仍未予重視。由于經(jīng)費申請石沉大海，連基本的辦學(xué)經(jīng)費都到不了位，教學(xué)設(shè)備、材料都無錢購買，即便勉強開了課，也是缺這缺那，連教材之類都沒有，無法維持正常的教學(xué)。得悉學(xué)校發(fā)生了困難，個別債主還找上門來要求還錢，此時的學(xué)校和陳之佛已無力還債。而在亂局之中，傅抱石又提出身體欠佳，不能再到學(xué)校履職，使得辦理校務(wù)人員奇缺，陳之佛只得調(diào)派蔡達代辦若干秘書工作。諸事纏身，窮以應(yīng)付，陳之佛被搞得苦不堪言，原本羸弱的他更加消瘦，連痔瘡的老毛病都犯了，經(jīng)常大量出血，疼痛難忍。但為了學(xué)校，為了那么多的師生，他只能強打精神，忍著病痛堅持工作，經(jīng)常往返于沙坪壩和磐溪之間，身邊只有蔡達陪伴。蔡達十分擔(dān)心陳之佛身體不支，會突然間病倒。

讓陳之佛頗覺欣慰的是，藝專的師生們十分支持和信任他的工作，并提供力所能及的幫助。而陳之佛也一向尊重教員，愛護學(xué)生。他還在繁忙的事務(wù)中盡最大可能騰出精力來，革新課程設(shè)置，提高教學(xué)實效。為了著重培養(yǎng)學(xué)生的造型和創(chuàng)作能力，他在國畫專業(yè)中增開“實象模寫”一課，相當(dāng)于西畫的素描，即當(dāng)場面對預(yù)先布置的折枝花木，用筆雙鉤，畫白描寫生畫，訓(xùn)練學(xué)生對基本物象的認識，以提高寫生能力和筆墨技巧。陳之佛規(guī)定，新生進校后的第一學(xué)年，首先就學(xué)這一課。本科生入學(xué)考試時，除了自由作畫一幅外，也增考這一項內(nèi)容。事實很快證明此法確實有效。藝專畢業(yè)生、后為臺灣著名畫家的張光賓后來回憶道：“雪翁待人誠懇謙和，平易近人；治學(xué)精勤恒毅，嚴謹踏實，凡是接近他的人，都會感覺到他的仁厚慈藹，如沐春風(fēng)化雨之中，受他教的人，莫不為他敬謹恒毅的治學(xué)精神所感悟?！睆埞赓e回憶，那時的他還經(jīng)常與同學(xué)們一起，來到沙坪壩陳之佛寓所，在他的簡陋畫室里觀其作畫，以“親炙風(fēng)儀”?？上?，一年半后因陳之佛的去職，這樣美好的情景就此不再。

正如張光賓所言，藝專學(xué)生心目中的陳之佛，永遠是那么的慈祥親切，那么的謙和平易。在校園里，只要他出現(xiàn)，就會有男女學(xué)生上前圍住他，向他問好，向他請教，哪怕是沒有事情也希望能與他說上幾句，以此獲得溫暖。此時的學(xué)校已面臨諸多困難，無疑也影響到了學(xué)生們的正常學(xué)習(xí)和生活，可是因為陳之佛已把學(xué)校遇到的困境實事求是地對學(xué)生們說清楚了，學(xué)生們也不再有怨言，反而覺得校長的不易，對他又添了幾分敬重。

一位名叫葉文熹的學(xué)生——后來的他曾擔(dān)任上海人民美術(shù)出版社美編室主任——在回憶那段經(jīng)歷時十分感慨。葉文熹是在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，從河北保定輾轉(zhuǎn)逃亡到四川綦江的，因愛好美術(shù)，寫信托在重慶沙坪壩的中學(xué)同學(xué)替他在國立藝專報了名。他說：“當(dāng)時的我來報考藝專，因交通不便，趕到考場已經(jīng)遲了，文化課已考試結(jié)束?？墒俏矣舌l(xiāng)間出來，是抱著寧肯餓肚子也要學(xué)美術(shù)的決心趕來的，便提出要見校長，不見不肯走。接待的老師被我的決心所感動，就帶我到陳校長那里。可是我心里很害怕，因為到底還只是一個十六歲的鄉(xiāng)下孩子。但一見校長是個和藹可親的老人，頓時覺得輕快不少。待我說明原因，陳校長一直端詳著我，看到我那一雙經(jīng)過長途跋涉、后跟已磨破的草鞋，和農(nóng)村孩子的簡單行裝，看得出老人家深深感動、對我同情了。他讓我坐下，并倒了一杯水給我，和教師一起看了我的畫，輕聲議論了幾句，便對我說：‘我們破格同意你馬上去參加素描考試。’并叫我第二天到他家中單獨為我作文化課補考。次日，校長親自為我監(jiān)考，叮囑家中孩子不要打攪我。見到這樣親切的校長，真使我激動不已，更給我增添了無限的勇氣和力量，順利地答完試卷。我終于考上了藝專，還是榜上第六名。這喜悅，這興奮，實在無法形容。幾十年來我總是懷著尊敬的心情回憶這段往事，陳校長的為人、品德，永遠深深地印在我的腦海之中，激勵著我奮發(fā)地為藝術(shù)事業(yè)而奮斗?！?/p>

在國立藝專，凡是與陳之佛有過交往的師生，有類似葉文熹這樣感受的人自然不止于此?？梢哉f，在國立藝專歷任校長中，盡管陳之佛在任時間短暫，但在動蕩的年代相對穩(wěn)定，這與他的沉穩(wěn)、內(nèi)斂、寬容的性格是分不開的。

然而當(dāng)局非但沒有力解學(xué)校之困，反而接二連三地來找麻煩，讓陳之佛忍無可忍。第一件事是給學(xué)校發(fā)來一道密令：“要防范《新華日報》推銷；要求調(diào)查異黨分子。”陳之佛雖非共產(chǎn)黨員，他一向堅守獨立、自由的品性，但對當(dāng)局迫害青年學(xué)生的行為深惡痛絕，當(dāng)訓(xùn)導(dǎo)主任問他究竟如何應(yīng)對時，陳之佛的回答是：“堅決抵制，不予執(zhí)行！”他還說，“我們應(yīng)愛護青年，怎能讓青年無緣無故地遭到迫害？”態(tài)度十分堅決。

第二件事是強迫各院校的校長集中受訓(xùn)35天，進行“防赤化”洗腦。接到這樣的通知，陳之佛非常反感，認為這是對自己的極大侮辱，也是對所有校長的極大侮辱。他當(dāng)即拒絕去受訓(xùn)，寧可不當(dāng)這個校長。

正是當(dāng)局這次強令校長集中受訓(xùn)的做法，才使得陳之佛下定了辭去職務(wù)的決心。1943年10月7日，陳之佛正式向教育部提出辭去國立藝專校長職務(wù)的呈請，鄭重地遞了上去。然而教育部沒有回應(yīng)。此時的陳之佛已經(jīng)鐵了心，對方?jīng)]有回應(yīng)，他就再次遞交辭呈，一而再，再而三地遞交，前后一共遞交了六次，都沒有得到教育部的回音。此時的陳之佛又累又煩，痔瘡的老毛病再次作亂，出血量很大，無法下床視事，只能在家里養(yǎng)病。當(dāng)局這才意識到確實無法挽留陳之佛，遂于1944年4月同意其去職。由此，陳之佛在國立藝專校長任上的時間一共為一年零九個月。陳之佛的辭職，自然引起了師生們的無限惋惜，但他們依然與陳之佛保持著密切的聯(lián)絡(luò)。

辭去職務(wù)后的陳之佛仍任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。然而擔(dān)任國立藝專校長的這一經(jīng)歷，著實傷了陳之佛的元氣，即便在很長時間之后，陳之佛也很不愿提及此事，以免心頭郁悶。這是因為他不僅為校務(wù)累出一場大病，還因藝專辦學(xué)期間所欠下的大筆債務(wù)弄得焦頭爛額。這筆高達國幣數(shù)十萬元的債務(wù)雖然都用于辦學(xué)，但陳氏認為是自己擔(dān)任校長期間欠下的，理應(yīng)由自己歸還，不把負擔(dān)轉(zhuǎn)嫁繼任者。后來，這筆巨額欠債直到幾個月后陳之佛特意舉辦了第二次畫展，用賣畫所得的錢才勉強還清。郁悶的心理需要宣泄，陳之佛便畫了一幅《鷦鷯一枝圖》，以作品的形式記錄自己這一年零九個月的遭遇。陳之佛把西晉大臣、文學(xué)家張華的《鷦鷯賦》抄錄在該畫作上，表達對當(dāng)局的憤慨以及自甘清貧、淡泊自守的立場。

接任陳之佛擔(dān)任國立藝專校長的是潘天壽。當(dāng)潘天壽接受當(dāng)局的任命，與畫家謝海燕、倪貽德一起從浙江南部輾轉(zhuǎn)來到重慶，來到沙坪壩“流憩廬”拜訪陳之佛。陳之佛向潘天壽詳細介紹了藝專的情況，包括遷址辦學(xué)經(jīng)過、目前所遇到的困難以及今后可能會碰到的問題等，言辭真誠。末了，陳之佛慨然嘆曰：“唉，潘先生，不好辦啊，我是苦頭吃足了！”果不其然，潘天壽擔(dān)任國立藝專校長之后，各種麻煩事蜂擁而至，他窮于應(yīng)付，仍然未能讓各方滿意。此時的他真有一種騎虎難下之感。

時局仍然持續(xù)動蕩著。1945年2月，重慶發(fā)生了“校場口血案”，郭沫若等人因要求民主、自由，在重慶校場口集會。國民黨特務(wù)聞訊而來，與郭沫若等重慶文化界人士發(fā)生沖突，郭沫若等人遭到了毆打。由中共主辦的《新華日報》擬發(fā)表《文藝界對時局的進言》一文，聲援遭受毆打和迫害的文化界人士。發(fā)表之前，重慶文化界掀起了簽名運動，陳之佛毅然在《進言》一文上簽了名，以言明自己的立場?！哆M言》在《新華日報》上發(fā)表后，國民黨當(dāng)局看見了陳之佛的名字，便派人三番五次地登門，強迫他發(fā)表退出聲明，并刊登在報紙上，被陳之佛嚴詞拒絕。4月，國民黨當(dāng)局發(fā)起了一個所謂的“反簽名運動”，又派人登門讓陳之佛簽名，被陳之佛再次拒絕。陳之佛的態(tài)度讓當(dāng)局十分惱火，多次派人對他進行恐嚇，可陳之佛毫不畏懼，甚至做好了被中央大學(xué)解聘的準備。后來，隨著形勢越來不利于國民黨當(dāng)局，加之陳之佛在藝術(shù)界和社會上的巨大名望，當(dāng)局不敢對他再有所輕舉妄動。

1945年8月，抗戰(zhàn)勝利的消息傳來，山城重慶頓時沉浸在歡慶之中。而對于陳之佛一家來說，這日子是喜上加喜，因為恰逢陳之佛虛五十壽辰。畫界朋友們得知陳氏壽辰來到，紛紛表示慶賀，當(dāng)然同時也為抗戰(zhàn)勝利而喜。徐悲鴻、呂鳳子、汪東、柯璜、陳樹人、趙少昂、黃君璧、傅抱石、楊仲子、傅狷夫、張安治等畫友聚集在沙坪壩“金剛飯店”內(nèi)，為陳之佛設(shè)宴慶賀，并紛紛潑墨揮毫，為壽星獻出佳作。陳之佛極為感動，想到這幾年多虧朋友相助，才讓他歷經(jīng)困境而終有所成。

不久后，陳之佛接受了四川省教育廳廳長郭有守等老朋友的邀請，前往成都舉辦畫展，以慶祝勝利。在成都的文藝界人士特地舉辦了一場文化茶座，熱情地歡迎他。此時正值抗戰(zhàn)勝利不久，人們的心情都很激動，都認為從此以后不會再有顛沛流離、擔(dān)驚受怕的日子，國家的一切也都會好起來，何況此時又逢中共領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東來到重慶，與蔣介石進行國共談判，還簽訂了“堅決避免內(nèi)戰(zhàn)，建立獨立、自由和富強的新中國的會議紀要”。因為每個人都對前途抱有極大的希望，因此無論是老友相見，還是談?wù)摃r局，人們總是相互微笑著，祝愿著。

陳之佛成都畫展于12月1日開幕。開幕那天，花籃擺滿了展覽大廳外寬闊走道的兩側(cè)，是任國民政府行政院院長兼四川省主席張群、女作家謝冰瑩等各界名流前來參觀，并向陳之佛表示祝賀，觀賞的人群絡(luò)繹不絕。這是陳之佛第三次舉辦個展，其盛況再次證明了陳之佛的藝術(shù)創(chuàng)作實力和社會影響力?？梢哉f，這三次畫展在某種程度上也奠定了陳之佛“工筆花鳥畫大師”的重要地位。

讓陳之佛沒有想到的是，日本雖然已經(jīng)投降，但籠罩在中國大地上的烏云還沒有散去。隨著“雙十協(xié)定”的被撕毀，內(nèi)戰(zhàn)即已開始，局勢再度陷入混亂之中。陳之佛厭惡戰(zhàn)爭，卻又無可奈何，只能在臉上堆滿愁云。憤恨、苦悶、憂慮、彷徨……他甚至已不知道自己在這種情勢下該做些什么。

按照當(dāng)局的安排，中央大學(xué)及許多西遷的院校與國民政府機構(gòu)一起，將陸續(xù)遷回原地。然而這么多人要走，想要找到交通工具實在是太難了，因為有權(quán)有勢的大官、富豪們已經(jīng)捷足先登，把原本就少得可憐的交通工具都搶占了。與其他教職員工一樣，陳之佛一直在等待著返回南京的船票。直到1946年5月，陳之佛一家才分到了輪船上的一席之地——這是真正的“一席之地”，因為分配給他們的艙位只有一張床鋪和一個只能席地而坐的位置，位置之間用粉筆劃分，長不足丈許，寬僅三四尺。沒辦法，一家七口只能輪流到床位上去“享受”，其余的只能擠坐在放置在地上的箱籠包裹之上。無憂無慮的孩子們在輪船甲板上跑動，直到該睡覺了也不肯回到船艙這沙丁魚罐頭里，而滿腹心思的大人們則一聲不吭地坐在船艙里，想到未卜的前途而憂心忡忡，至于輪船所經(jīng)過的三峽美景，他們根本無心欣賞。

也就在這次行程中，亂世陋相又讓陳之佛感慨萬端。途中常聽見有人在江邊呼喊，那是因為輪船撞到了江中木船，被激流沖走的木船和尸體讓陳之佛看得觸目驚心。而在輪船上，衣冠楚楚的達官貴人卻在歡歌笑語、飲酒作樂，老百姓的苦難絲毫不會顧及。多災(zāi)多難的中國何時才能平安祥和??？老百姓的苦難什么時候才是個頭??？陳之佛在心里默念著，緊鎖的眉頭始終沒有舒展過。