何秋萍

（河池學(xué)院外國語學(xué)院，廣西宜州，546300）

《呼嘯山莊》的故事情節(jié)以希斯克利夫這一人物的人生際遇展開。主人公是一位被山莊老主人收養(yǎng)的吉普賽棄兒，由于受辱及婚戀的失敗，離開莊園去異地發(fā)展，事業(yè)有成后返回莊園所在地，并對前女友凱瑟琳的丈夫林頓及其子嗣實(shí)施復(fù)仇行動(dòng)。小說通篇不僅著重闡述了對壓迫的抗?fàn)?、對幸福的渴望與爭取，而且還從頭至尾蘊(yùn)含曲折離奇與緊張浪漫的氛圍，給予人們無限遐想。然而，《呼嘯山莊》在問世之初并不為世人所認(rèn)同，遭到主流社會(huì)的詆毀與謾罵，時(shí)至20世紀(jì)，才得到社會(huì)的廣泛肯定與贊揚(yáng)，可以說這是一部超時(shí)代的作品。

一、情節(jié)結(jié)構(gòu)

《呼嘯山莊》 采用的希斯克利夫愛情悲劇， 把當(dāng)時(shí)那種畸形的社會(huì)生活畫面生動(dòng)地展示在社會(huì)公眾面前，描繪出當(dāng)時(shí)畸形社會(huì)中的人格與非常事件的扭曲。就故事情節(jié)而言，共分為四個(gè)部分。

第一部分描寫了希斯克利夫與凱瑟琳兩人美好的童年時(shí)光。由于兩人的身份背景有著天壤之別，兩人的感情也變得與眾不同，面對辛德雷的專橫與非人性行為，兩人極為默契地選擇了激烈的抵觸。

第二部分作者運(yùn)用大量的筆墨描寫凱瑟琳將自己同希斯克利夫的感情棄之于不顧，轉(zhuǎn)而尋覓一種普通人的“人間的愛”，于是凱瑟琳成了畫眉田莊主人的妻子。她曾向艾倫·迪恩坦言，埃德加·林頓年輕而富有，對于自己有著深深的愛慕之情，同時(shí)又可以給予自己尊貴的地位，這些都是普通人無法給予的，所以她是愛埃德加·林頓的。 然而，凱瑟琳又毫不忌諱地說：“我的靈魂告訴我，我是真的錯(cuò)了?！盵1]這說明她的心中已然有希斯克利夫的愛，就想她說的那樣：“我對于林頓與希斯克利夫兩人的愛是有區(qū)別的，前者如同紅花綠葉，終有化做泥土之時(shí)；后者宛若巖石，盡管未能給予我足夠的快樂，但不可或缺，貴在永久?！边@是一種“超人間的愛”，它是愛情對幸福的執(zhí)著追求再到對自我追求的一種轉(zhuǎn)變。

第三部分著重描寫了在絕望中的希斯克利夫攜帶著滿腔憤恨對林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)。小說末尾對希斯克利夫的命運(yùn)做了交代，他死了，在他獲悉哈里頓與小凱瑟琳彼此傾慕而走到一起時(shí)，男主人的思想發(fā)生了顛覆性的轉(zhuǎn)變——人性的復(fù)蘇，一絲希望之光將之前恐怖愛情一掃而光，令人快慰。作為小說的精髓與主線，男主人公的“愛恨——復(fù)仇——人性的復(fù)蘇”始終貫穿于全文。艾米莉·勃朗特按照這一主線對小說全面進(jìn)行籌謀，將故事場景布置得如真似幻，難以揣測，時(shí)而狂風(fēng)驟雨、陰森慘暗的狹小庭院，時(shí)而陰云密布、鬼哭狼嚎的無垠曠野，使得小說通篇以一種神秘而緊張的氣氛展現(xiàn)在廣大讀者面前。

二、主要人物分析

在全書里，希斯克利夫的形象是艾米莉著重介紹。她把自身的理想、同情與憤慨都一起寄托于希斯克利夫身上。他原本就是一個(gè)被人遺棄的孤兒，漸漸在殘酷的生活環(huán)境中形成了一種仇恨情緒。他在辛德雷的皮鞭之下體會(huì)到什么是殘酷與冷血，最終他毫不猶豫地選擇去抗?fàn)?，是因?yàn)樗靼兹套尯屯丝s只會(huì)使自己的人生更加慘淡和不幸。原本，他有凱瑟琳這個(gè)共進(jìn)退的親密戰(zhàn)友，相似的命運(yùn)和人生際遇使得兩人產(chǎn)生了男女之情——愛情。但是，希斯克利夫最后卻遭到凱瑟琳的背叛，埃德加·林頓娶了凱瑟琳。凱瑟琳一直徘徊在“超人間的愛”與“人間的愛”這兩種感情中[2]。

故事的結(jié)局是以希斯克利夫終于報(bào)仇雪恨，卻也奔向死亡。這種死表現(xiàn)了他對凱瑟琳至死不渝的愛，是一種殉情。在他即將死的時(shí)候，他放棄了報(bào)復(fù)下一代人的念頭，這說明了他善本性，而他會(huì)變成無情冷酷完全是由于現(xiàn)實(shí)的殘酷歪曲了他善良的本性。希斯克利夫在恨與愛中糾結(jié)，是個(gè)悲劇，令人難以接受。在他開始向往凱瑟琳時(shí)，回憶以前的事時(shí)，他是無比的痛楚。不過最后他是笑著去世的，因?yàn)樗切腋５模麖某鸷拗薪饷摿?。主人公人性的?fù)蘇極為貼切地展示出作者的人道主義精神。

在《呼嘯山莊》里，唯一能給予希斯克利夫心靈慰藉的人就是凱瑟琳。凱瑟琳的心理和思維雖大眾化，卻也有自己的個(gè)性。從真正意義上來說，她是呼嘯山莊的女兒，不受束縛、勇敢、活潑，打從心底向往自由，就猶如一只已習(xí)慣于在藍(lán)天中，自由自在飛翔的麻雀，不肯被籠子約束，熱情奔放又猶如一匹無人能駕馭的野馬。

一開始，凱瑟琳并不像小女孩一樣，一味地青睞希斯克利夫，而是在相處中，慢慢地了解到如果想得到真正的尊嚴(yán)、 平等與自由，就不得不緊緊地結(jié)合自己與希斯克利夫的命運(yùn)，這樣才有足夠的力量來抗衡辛德雷的壓迫。在攜手戰(zhàn)斗的過程中，兩人察覺到雙方都具有一種需求，它是那么的強(qiáng)烈與深沉，無法抗拒，不可度測，這是一種對命運(yùn)、人生和生命的深刻感悟與理解。

英國維多利亞時(shí)期的文學(xué)作品中的英雄形象被埃德加·林頓活生生地體現(xiàn)出來，他誕生于一個(gè)有教養(yǎng)而且富有的家庭。凱瑟琳被他獨(dú)特的氣質(zhì)與男性魅力所吸引，而希斯克利夫卻妒忌他的高貴出身和富有的家世。他特有的利已主義讓他執(zhí)著地追求凱瑟琳，為了有更多的機(jī)會(huì)接觸凱瑟琳，他三番四次去參觀呼嘯山莊。他之所以無法完全融入凱瑟琳的世界，那是因?yàn)樗恼鎸?shí)情感無法被理解。在這整個(gè)悲劇中，埃德加既不是他們兩者的平衡點(diǎn)，也不是他們兩者間的破壞者。但是他并不是可有可無的，他是缺一不可的，如果沒有他的存在，那么就不會(huì)突顯出希斯克利夫與凱瑟琳之間的愛情，就不可能達(dá)到藝術(shù)的效果。

三、藝術(shù)特色

《呼嘯山莊》作為一部享有世界聲譽(yù)的小說，受到很多的贊賞，英國文壇頗具影響力的小說家毛姆更是給予了極高的評價(jià)，將這一部小說列為十大優(yōu)秀小說之一。眾所周知，艾米莉·勃朗特在《呼嘯山莊》中既把自己對理想愛情的追求展現(xiàn)出來，又把其封藏了很久的激情進(jìn)行了最為徹底的釋放。在面對生命與愛情的抉擇之時(shí)，作者表達(dá)的是一種融入了憤恨與孤苦的殘缺愛情，而非一種予人希望、幸福和美滿的人間至愛。這讓讀者在作品中看到的不是那種體現(xiàn)智慧、戲劇性和浪漫氛圍的簡·奧斯汀式愛情，而是感覺到一種無法言語的痛楚、壓抑但內(nèi)心激情澎湃等感覺，是一種讓人受盡種種煎熬的愛情。而這些都與艾米莉?qū)θ松谋瘎⌒哉J(rèn)識和內(nèi)向型的性格有所聯(lián)系。

全書的主要線索是凱瑟琳和希斯克利夫兩個(gè)人之間那種強(qiáng)烈而又無可奈何的愛情。書里描述的其他事情，包括物和人，甚至連那種仇恨也都是用來襯托這種瘋狂情愛的。人物的個(gè)性弱點(diǎn)和那種無法改變的等級觀念是這場愛情慘劇的重要因素。自尊、自卑與自大的希斯克利夫，委曲求全與猶豫不決的凱瑟琳，對這兩個(gè)人之間的愛情來講，雖說是深刻并真摯的，但是因?yàn)槠浔旧淼男愿袢觞c(diǎn)，再加上世俗觀念的阻撓，這兩人并未能開花結(jié)果。這種無法彌補(bǔ)的缺憾不僅是希斯克利夫的仇恨根源，他不但對身邊所有人，甚至對自己產(chǎn)生了仇恨心態(tài)。這也是凱瑟琳悶悶不樂、最終死去的原因。

“《呼嘯山莊》采用一種形象手法把19世紀(jì)中葉人們那種精神上壓迫與混亂進(jìn)行了完美的詮釋。這種安慰從未暗示對于小說人物命運(yùn)力量的操作是否人為，又是否能為人所及，因而處處透露虛假和謊言。對于天地萬物、宇宙星空的最強(qiáng)音符的召喚是啟迪生活本身真正的運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)?！盵3]這是著名評論家阿諾·凱爾特對《呼嘯山莊》的贊譽(yù)之詞?！逗魢[山莊》作為一部典型的西方現(xiàn)代派杰作，不僅有著與眾不同的藝術(shù)特征，而且有其特殊的思想價(jià)值，而這些具體表現(xiàn)在下列三個(gè)方面。

第一，使得傳統(tǒng)小說的敘事結(jié)構(gòu)受到了顛覆性的扭轉(zhuǎn)。艾米莉在寫《呼嘯山莊》時(shí)，一開始就從故事的結(jié)尾敘述，給讀者設(shè)下了一個(gè)很大的懸念，讓讀者帶著疑問開始追溯故事的緣由，由此慢慢地展開故事情節(jié)。她顛倒了時(shí)間的先后順序，放棄了姐姐簡·奧斯汀和夏洛蒂·勃朗特那些由低到高的邏輯順序或時(shí)間先后順序來塑造人物的寫法。整個(gè)故事的劇情都在兩代人之間來回穿插，最后在整個(gè)故事的結(jié)尾做了個(gè)總結(jié)。但是開頭與結(jié)尾又是顛倒的。比如，書中開始是寫小凱瑟琳和哈里頓受到希斯克利夫的嚴(yán)厲懲罰，但是結(jié)尾卻是兩人的愛情戰(zhàn)勝了上代人之間的仇恨。

第二，作者采用全知全能視角。全書都是用一個(gè)毫無相關(guān)的人洛克伍德先生來進(jìn)行敘述的，通過他來到呼嘯山莊親身經(jīng)歷的事情來展開畫眉田莊與呼嘯山莊這兩個(gè)世族間上代人的愛恨情仇。而希斯克利夫的身世和復(fù)仇計(jì)劃的實(shí)施或凱瑟琳與希斯克利夫的愛情則是由不一樣的人敘述出來的。

第三，采用大量的內(nèi)心獨(dú)白、意識流、夢境、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等現(xiàn)代派的藝術(shù)手法。希斯克利夫的幻覺占據(jù)了全書中大量情節(jié)，比如他總會(huì)在夢里看見凱瑟琳在自己四周徘徊。另外，運(yùn)用了大量的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)代派的藝術(shù)手法。比如，在已過世的希斯克利夫和凱瑟琳的魂魄在教堂附近走來走去，或者在空曠的田野中也能見到他們的身影，甚至是老房子中。在莎士比亞的著名悲劇《羅密歐與朱麗葉》的結(jié)尾中，也能看到這種類似于神化的情節(jié)。不過，艾米莉卻把凱瑟琳與希斯克利夫兩人的愛情在錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)展開過程中寫得明明白白，讓讀者相信凱瑟琳與希斯克利夫在這種物質(zhì)世界不能夠得到幸福美滿，在非物質(zhì)世界必然能夠攜手相依。

四、結(jié)語

《呼嘯山莊》作為蘊(yùn)含艾米莉·勃朗特畢生心血的一部長篇小說，它追求個(gè)性解放，將個(gè)人精神上的負(fù)荷、緊張與矛盾以富含想象的藝術(shù)形式展現(xiàn)出來。《呼嘯山莊》 描繪了自然界兩種彼此排斥的世界之力，即靜的世界與動(dòng)的世界。它們分別預(yù)示社會(huì)的兩種形態(tài)——“文明”與“野蠻”。凱瑟琳、希斯克利夫、林頓三人是不同社會(huì)的生靈，凱瑟琳、希斯克利夫生活在“野蠻”社會(huì)，林頓則生活在“文明”社會(huì)，兩種社會(huì)力量的碰撞，必然使得三人之間的矛盾難以得到調(diào)和，甚至連緩解都不可能?！逗魢[山莊》 的行文處處顯示出其濃厚的宗教色彩。不管是凱瑟琳或者是作者自身均對精神上的團(tuán)聚與回歸有著非同常人的執(zhí)著追求。愛情作為一種凌駕于物質(zhì)之上的精神力量，唯有將肉體和靈魂從生活的牢籠中釋放出來，方可使境界與宇宙獲得完美的平衡和統(tǒng)一。在《呼嘯山莊》中引入鬼魂、幽靈等神鬼因素，又使得該小說充滿了神秘主義色彩。

[1]許淼，孫中明.論《呼嘯山莊》中希斯克利夫與凱瑟琳之愛[J].周口師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2006(4).

[2]曾健敏.從《呼嘯山莊》凱瑟琳與希斯克利夫的愛恨情仇看愛情、人性和社會(huì)文明[J].山花，2011(2).

[3]馮玉娟.畸形惡態(tài)中顯現(xiàn)凡人面目——《呼嘯山莊》中的希斯克利夫解讀[J].名作欣賞，2008(14).