陳 東

(安慶師范學院文學院， 安徽 安慶 246133)

新聞攝影的虛實構(gòu)圖

陳 東

(安慶師范學院文學院， 安徽 安慶 246133)

作為一種構(gòu)圖方式，虛實共生可以幫助新聞攝影分清主次，表達動靜，起到“以少勝多”的作用，并且可以提升圖片的藝術(shù)水平和美感。新聞攝影作品進行虛實構(gòu)圖，可以通過控制景深、使用慢門、追焦拍攝等方法實現(xiàn)。

新聞攝影；虛實；構(gòu)圖；作用；途徑

在當下的新聞攝影中，越來越多的作品以一種“虛實結(jié)合”的面貌呈現(xiàn)給受眾。在這類作品中，部分信息是清晰的，部分信息則是模糊虛化的。如果將當代新聞攝影與上個世紀上半葉進行比較的話，“虛實相生”恐怕是當前新聞攝影在構(gòu)圖、表達乃至審美上的一個顯著特征。

一、何為虛實構(gòu)圖

在藝術(shù)表現(xiàn)手法中，“虛寫”和“實寫”是兩個相對應(yīng)的概念。這種虛實是一種表達理念，一種創(chuàng)作思維，即“意在言外”。對攝影而言，也同樣存在，即“意在畫外”，畫面的內(nèi)容與畫外的意圖形成虛實。畫面的內(nèi)容是“實”，畫面里面沒有表達出來的內(nèi)容，需要通過讀者的想象得到的東西，則是“虛”。在中國繪畫史上有一個“深山藏古寺”的典故。宋代畫院錄用畫家，要通過非常嚴格的考試，“深山藏古寺”是畫院一次招聘畫家時所出的一道考題。圍繞這一考題，大多數(shù)畫家的卷面上都是借用山坡、山峰、樹林、云霧等來遮擋古寺，僅露出古寺一角來吻合考題內(nèi)容。唯有一位應(yīng)試畫家構(gòu)思獨特，別出心裁地畫了一個和尚在山澗挑水，以此來反映深山里藏著古寺[1]。在這幅作品中，古寺是什么樣子，畫面沒有表現(xiàn)。但是我們通過一個汲水的僧人，卻完全可以想象出，茂林深處一定“藏”有一個寺廟。這樣的創(chuàng)作，是繪畫乃至攝影在虛實表達上的經(jīng)典運用。

這種虛實是一種創(chuàng)作理念，對攝影來說，構(gòu)圖是完全就畫面形式而言的。這種“實寫”與“虛寫”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，已經(jīng)超越了單純的構(gòu)圖范疇。我們通常所討論的虛實構(gòu)圖，是完全從畫面本身出發(fā)，就畫面的清晰程度來說的，“攝入畫面的諸多實在的物體中，有些造成虛化，有些則保持清晰的效果，從而產(chǎn)生特殊的藝術(shù)魅力”[2]3-4。

這種虛實畫面的追求，是與相機技術(shù)的不斷進步緊密聯(lián)系的。攝影器材的改進，使得攝影畫面在技術(shù)層面上可以不斷從模糊向清晰發(fā)展，同時攝影記者控制畫面清晰和模糊的能力也逐步增強，于是一些人便開始追求并非完全清晰的畫面，用一種特殊的攝影語言——虛實構(gòu)圖來表現(xiàn)新聞主題，展示新聞攝影中不同尋常的視角，這類作品在中外新聞攝影評選中也屢受好評。尤其是近幾十年來，這種新的攝影表達方式正處于方興未艾的潮流之中。

新聞攝影的根本目的是為了傳遞新聞信息，在此基礎(chǔ)上，攝影記者進一步追求藝術(shù)性，以使自己的作品能夠吸引讀者。中國攝影家協(xié)會副主席、中國日報社總編輯助理王文瀾在分析“荷賽”獲獎作品時曾指出，“在新聞現(xiàn)場，拍什么主題，用什么角度拍，哪里實哪里虛，前景背景等這些問題要不斷在攝影師腦子里轉(zhuǎn)動，力爭和別人拍得不一樣”[3]。在他看來，新聞攝影“和別人拍得不一樣”是非常重要的，要想和別人拍得不一樣，攝影記者需要特別考慮“虛實構(gòu)圖”。

二、虛實構(gòu)圖在新聞攝影中的作用

虛實構(gòu)圖是一種特殊的攝影語言，它可以幫助新聞攝影獲得更具有動感和視覺沖擊力的畫面，可以主次分明、簡潔明了地表達主題，從而達到“一圖勝千言”的效果。具體來說，它對新聞攝影的作用主要有以下幾個方面：

1．虛實可以分清主次

新聞攝影是對現(xiàn)實世界的真實再現(xiàn)，因此在拍攝過程中，不可避免會地會出現(xiàn)與主題無關(guān)的物體。當被攝體過多時，需要突出的主體部分就會陷于包圍之中，難以得到重點表現(xiàn)，這時就會造成喧賓奪主的結(jié)果。將畫面中無關(guān)緊要的部分通過刪繁就簡，可以幫助讀者迅速在畫面上找到關(guān)鍵要素，聚焦到趣味中心。

虛實對比是攝影中較為常用的一種刪繁就簡的構(gòu)圖方法，王復(fù)遵對攝影的“虛實”有過專門研究，著有《攝影畫面的虛與實》一書。他認為，實的藝術(shù)極致是質(zhì)感、內(nèi)在的顯現(xiàn)，虛的功能是刪繁就簡[2]45。這里說的正是“虛實”對攝影的首要功能，“實”是突出主題，“虛”是弱化次要。我們經(jīng)常聽說，“繪畫是加法，攝影是減法”，表達的正是這個意思。

對新聞攝影而言，“虛實構(gòu)圖”的這個功能非常重要。新聞攝影正是通過對新聞現(xiàn)場那些可以幫助傳遞新聞信息的元素進行選擇，而對那些于傳遞新聞信息沒用的元素加以摒棄，從而使趣味中心更為突出分明，將受眾的視線聚焦到畫面中的主體部分。虛實構(gòu)圖，是實現(xiàn)“選擇與摒棄”最為有效的一個方法。這里需要說明的一點是，作為趣味中心，主體應(yīng)予以清晰表現(xiàn)，這一點毫無疑問；作為無關(guān)的干擾因素可以大幅度虛化，而作為新聞事件發(fā)生的背景和環(huán)境，則應(yīng)把握好虛化的尺度，不宜過度，因為它們對傳達新聞信息起著一定的烘托和交代作用。

英國著名攝影家邁克爾·弗里曼認為，“清晰的影像也可以引導視線，而且視線總會從任何不清晰的區(qū)域轉(zhuǎn)向清晰區(qū)域。清晰是我們對觀看的預(yù)期結(jié)果，也是‘正常’結(jié)果，因此，如果畫面有一大片不清晰區(qū)域，視線就會很自然地從這些區(qū)域轉(zhuǎn)向清晰的元素。”[4]110由此可見，通過“虛實構(gòu)圖”來合理引導受眾的視線，可以幫助受眾一目了然地分清主體和客體，從而使他們的注意力在畫面主體上自覺停留更長的時間，將畫面的趣味中心以及新聞信息更好地傳達給受眾。

2．虛實可以表達動靜

攝影不同于視頻，視頻是動態(tài)的影像，攝影是靜態(tài)的瞬間，兩者各有優(yōu)劣。攝影雖然是靜態(tài)的呈現(xiàn)，但也可以表達出動靜。我們經(jīng)?？匆娨恍┬侣剶z影作品，靜止或者運行速度緩慢的人、物在畫面中是清晰的，而動態(tài)的人和物，則呈虛化模糊狀態(tài)。這就是所謂的“動感模糊”，它是攝影獨有的一種視覺表達方法，“我們自己觀察世界的方式并不是這樣的，只有通過相機的拍攝，這種讓畫面一部分產(chǎn)生模糊的特別效果才能顯現(xiàn)出來”[4]160。

虛實構(gòu)圖是相機表達物體動靜的特別功能。除了“動感模糊”這類虛實圖片，我們還會看見一種“靜物模糊”攝影，其運動主體是清晰的，而周邊環(huán)境卻是模糊的。從本質(zhì)上來說，它也屬于“動感模糊”，經(jīng)常應(yīng)用于體育新聞攝影，攝影師將焦點鎖定在運動主體上，進行跟隨拍攝，可以體現(xiàn)速度、動感、美感和節(jié)奏。

虛實構(gòu)圖可以使新聞攝影增強畫面動感和視覺沖擊力。比如在武裝沖突、恐怖襲擊、自然災(zāi)害等突發(fā)性事件中，通過追拍、變焦、慢速度快門拍攝等虛實表達技巧，能夠再現(xiàn)新聞現(xiàn)場的緊張氣氛、具體的環(huán)境、發(fā)生的時間和動感等。通過虛實構(gòu)圖來有意識地表達動靜，興于近三十年。在上個世紀60或70年代，大部分攝影師都還選用正確的快門速度，使運動的物體保持應(yīng)有的清晰度。到80年代以后，當慢門不再迫于需要而使用后，這種用虛實表達動靜的構(gòu)圖才成為攝影的一個正常特點，并為人們廣泛接受[4]160。

虛實構(gòu)圖在表達動靜的基礎(chǔ)上，還能進一步渲染現(xiàn)場的氣氛、抒發(fā)情感、表現(xiàn)記者的內(nèi)在感受，可以從更全面的角度來報道新聞事件，給受眾以真實的現(xiàn)場感，可以將記者對于新聞事件發(fā)生、發(fā)展的判斷和感受傳遞給受眾，使他們更容易理解新聞主題。

3．虛實能夠“以少勝多”

著名報人李大同在《冰點故事》一書中，回顧了許多重大、有影響稿件的采編和刊發(fā)過程，其中也論及了不少新聞思想。比如關(guān)于一群經(jīng)歷相差無幾的人物報道，他說：“寫‘群像’報道有一個辯證法，就是‘群像不群’。表現(xiàn)某一個方面的時候，應(yīng)該大體只用一個人的經(jīng)歷，這就足夠了。不同人的不同方面，組合在一起，就構(gòu)成群像報道。”[5]李大同的這個觀點，雖然是針對人物通訊而言的，但是實際上，這個思想對新聞攝影同樣具有指導意義。我們在拍攝一群人物相同活動的時候，選擇一個最富有代表性的個體，將焦點對準他，讓周邊的其他人虛化、模糊，成為他的陪襯，這樣的畫面往往比清晰地拍攝一群人更有感染力。在具體的新聞事件中，雖然一群人做著同樣的活動，但很難會一致，實際往往是層次不齊，甚至是凌亂、雜亂的。對這樣的整體，我們?nèi)绻考右郧逦憩F(xiàn)，就難以引起讀者讀圖的興趣，也難以讓讀者在第一時間讀出人們在做什么。反之，如果我們選擇一個動作最富有張力或者表情最能打動人的個體，加以突出表現(xiàn)，一定程度虛化模糊他人作為新聞環(huán)境，則可以收到“以少勝多”的效果。

中國的傳統(tǒng)繪畫也非常講究虛實構(gòu)圖，特別要求善于“以一當十”、“以少勝多”?！疤搶崢?gòu)圖”之所以能夠在表達上起到特別效果，是因為其能充分調(diào)動讀者的想象力。德國著名的文藝理論家萊辛說：“凡是我們在藝術(shù)作品里發(fā)現(xiàn)為美的東西，并不是直接由眼睛，而是由想象力通過眼睛去發(fā)現(xiàn)其為美的。”[6]所以，我們在讀南宋詩人葉紹翁的《游園不值》時，雖然僅僅看見了出墻而來的一枝紅杏，卻可以想象出滿園的春色。這樣的詩句，如果化為攝影作品的話，就是在虛化的院門、圍墻之上，傾斜出一枝春色欲滴的杏花。

4．虛實能夠提升審美

新聞攝影的根本目的在于傳遞新聞信息，但這并不意味著新聞攝影不需要藝術(shù)和審美。相反，對同一新聞事件的攝影報道，具有美感的圖片更能吸引讀者，能更好地完成傳遞新聞信息的目的。《華盛頓郵報》原發(fā)行人瑪格麗特曾經(jīng)說：“新聞圖片是以無可爭辯的新聞事實，先征服你的眼睛，再征服你的心靈。”[7]征服眼睛靠的是畫面，征服心靈靠的是內(nèi)容。這告訴我們，新聞圖片要想傳遞好新聞信息，就必須追求藝術(shù)和審美，必須求新求異，提高畫面的吸引力，才能在千篇一律沒有新意的攝影圖片中脫穎而出。在保證新聞攝影新聞性的前提下，追求圖片的藝術(shù)表現(xiàn)力，對新聞攝影是有益而無害的。優(yōu)秀的新聞作品，應(yīng)該是新聞性與藝術(shù)性的完美結(jié)合。

虛實構(gòu)圖，就是提高新聞攝影審美的辦法之一。人眼是一種極其敏感而精確的器官，它比世界上任何一種鏡頭的對焦都要快速準確，并且在明或暗的環(huán)境中都能很快調(diào)節(jié)從而適應(yīng)光線。因為這一特性，我們多認為視野范圍內(nèi)的畫面是普遍清晰的。所以，我們對那些畫面中所有元素都清晰的攝影作品，天然會產(chǎn)生一種平淡無奇的感受。而對那些虛實相生的新聞攝影作品，會立刻感到新奇，扭轉(zhuǎn)我們視覺上的“審美疲勞”，從而引發(fā)進一步閱讀的興趣。作為一種特殊的攝影語言，從視覺感官方面來看，虛實構(gòu)圖往往比一般的作品更有刺激力，更有沖擊力。

“虛實構(gòu)圖”是視覺藝術(shù)提升審美的一個共同路徑。就一幅繪畫作品來說，如果上下左右都布滿了景物，不留一點空白，就會給人以擁塞、沉悶，甚至窒息的感覺，所以中國畫非常講究“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”。對新聞攝影來說，這個構(gòu)圖法則同樣具有審美作用。采用虛實構(gòu)圖，新聞攝影可以將那些與表達主題無關(guān)的部分虛化掉，從而留下足夠的畫面空間，同時也給觀眾的視覺留夠心理空間。此外，虛實構(gòu)圖還符合中國傳統(tǒng)美學的“含蓄”追求，新聞畫面中的虛實相生，有藏有露，在實現(xiàn)畫面簡潔明了的同時，又能催人聯(lián)想并思考畫面之外的事情，能給人以強烈而持久的美感，充分地滿足讀者的審美愉悅。

三、新聞攝影進行虛實構(gòu)圖的途徑

從藝術(shù)的角度來說，攝影的虛實構(gòu)圖方法有很多；但是從新聞的角度來說，有些方法并不適合。因為新聞攝影的根本是傳遞新聞信息，藝術(shù)性是為新聞性服務(wù)的。倘若過度重視藝術(shù)性，就會本末倒置。從新聞攝影的特性出發(fā)，實現(xiàn)虛實構(gòu)圖的方法主要有這樣幾種：

1.控制景深

控制景深是實現(xiàn)虛實構(gòu)圖最常用的方法。景深是攝影構(gòu)圖上的一個專業(yè)術(shù)語，它是使被攝物體產(chǎn)生較為清晰影像的最近點至最遠點的距離，是被攝物體能清晰成像的空間深度。在景深范圍內(nèi)，景物影像的清晰度并不完全一致，其中焦點上的清晰度是最高的，其余的影像清晰度隨著它與焦點的距離成正比例下降。景深范圍內(nèi)，畫面總體是清晰的；景深范圍之外，則總體呈虛化。

景深的深淺，取決于焦點的位置。調(diào)節(jié)好焦點的位置，景深就能得到相應(yīng)的調(diào)整。能對焦點位置產(chǎn)生影響的因素，主要有攝距(物距)、光圈、焦距三個。這三個因素都會對景深產(chǎn)生影響：物距近則景深小，物距遠則景深大；光圈大則景深小，光圈小則景深大；焦距長則景深小，焦距短則景深大。在實際的新聞攝影拍攝中，這三者是相互配合的，比如長焦距配上大光圈，則能取得突出的虛化效果。

通過控制景深來實現(xiàn)虛實構(gòu)圖，也就是人們通常所說的“焦虛”，指在鏡頭焦點清晰范圍之外的被攝體表現(xiàn)為一種模糊不清的影像?！爸档靡惶岬氖?，視野中焦點不同而產(chǎn)生的這種模糊是攝影獨有的光學效果——我們的正常視力并不會出現(xiàn)同樣的模糊感”[4]110。

2.使用慢門

事物的動與靜，或者快動與慢動，其區(qū)別在于速度。使用慢速快門進行拍攝，可以使運動的物體呈虛化、模糊狀態(tài)，而靜止或運動緩慢的物體則表現(xiàn)清晰。使用慢門是攝影構(gòu)圖中，表達動靜對比的最佳途徑。比如拍攝瀑布和溪流題材，快速的水流可以在慢門下表現(xiàn)為一種如夢如幻的絲綢狀；拍攝水霧升騰的海島與海面，慢門可以讓海霧呈現(xiàn)朦朧的詩景。

通常，我們將1/30秒以下直到B門和T門之間的快門速度稱為慢門。使用慢門拍攝，可使運動的物體以虛化的形式留影，快門速度越慢，越低于物體的運動速度，運動物體的影像就會虛化得越厲害。慢門在風光攝影中使用，能增強作品的藝術(shù)感染力；在新聞攝影中使用，可以使靜態(tài)的畫面“動”起來，增強新聞攝影的現(xiàn)場感。

新聞攝影反映的是新聞事件，相關(guān)人和物往往處于運動中。學會使用慢門，對拍攝新聞圖片尤其重要。在具體的拍攝中，如何將快門速度控制適當，需要經(jīng)過反復(fù)摸索。比如在室外光線強烈的環(huán)境下，想拍攝出運動物體的虛化，則需要通過減小光圈、降低感光度來配合慢門。

3.追焦拍攝

追焦攝影，又稱追蹤攝影，英文單詞是Panning，意思是拿著相機跟著物體跑的意思。拿著相機跟著物體跑，實際指的是，將相機的焦點始終鎖定在移動的物體上，讓相機隨著物體進行平移，然后在適當?shù)臅r機按下快門。這種情形下拍攝出的相片，運動物體是清晰的，而其周邊靜止的環(huán)境卻變成模糊的了。這種虛實的構(gòu)圖方法，化動為靜，化靜為動，化流體為凝固，化凝固為流動，在體育新聞攝影和社會新聞攝影中都比較常見。

前面所說的慢門拍攝，是使運動的物體模糊虛化，和追焦拍攝的視覺效果正好相反。但兩者具有共性，畫面都是虛實結(jié)合，都是為了拍出運動速度感，都是為了突出主體，從而更好地表達主題。在慢門拍攝中，靜止物體是主體，虛化的運動體是陪襯；而在追焦拍攝中，清晰的運動體是主體，虛化的環(huán)境是陪襯。

追焦拍攝的快門速度，取決于主體的運動速度。在拍攝中，攝影記者需根據(jù)現(xiàn)場光線及主體的移動速度調(diào)?？扉T速度，拍攝街道上車輛可嘗試1/60秒左右的快門速度；對以更高速度移動的主體，可以嘗試1/ 100秒或更快的快門速度。需要注意的是，快門速度越高，運動主體在清晰的同時，背景的模糊程度也會減弱，畫面的動感會相對減少。

就新聞攝影來說，進行虛實構(gòu)圖的方法還有利用速度差、變焦等方式。速度差，是指利用運動物體與別的物體在速度上的差距，從而形成虛實效果。比如在火車上拍攝火車上的人或物，窗外的樹木會自然虛化。變焦是指在按下快門的同時，由遠到近或者由近到遠推動變焦鏡頭的焦距，從而會產(chǎn)生一種類似于“爆炸”式的效果。變焦這種方式，在新聞攝影中不常用，多用于藝術(shù)攝影創(chuàng)作。

[1]唐鼎華.從《深山藏古寺》談“大形象”[J].書畫藝術(shù)，2006(6).

[2]王復(fù)遵.攝影畫面的虛與實[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1992.

[3]翟錚璇.透過荷賽談攝影和攝影記者——專訪中國攝影家協(xié)會副主席、中國日報社總編輯助理王文瀾[J].中國記者，2012(03).

[4](英)邁克爾·弗里曼.攝影師的思想[M]. 汪梅子，譯.北京:人民郵電出版社，2012.

[5]李大同.冰點故事[M].桂林：廣西師范大學出版社，2005:51.

[6]萊辛.拉奧孔[M].朱光潛，譯.北京：人民文學出版社，1984:41.

[7]佚名.讀圖時代視角下的新聞圖片傳播[EB/OL].[2013-09-01].http://www.1a3.cn/cnnews/dzcb/200910/10316.html.

責任編校：徐希軍

2013-10-24

陳東，男，安徽定遠人，安慶師范學院文學院講師。

時間：2014-4-18 17:23 網(wǎng)絡(luò)出版地址：http://www.cnki.net/kcms/doi/10.13757/j.cnki.cn34-1045/c.2014.02.010.html

J419.1

A

1003-4730(2014)02-0047-04