張 晶，武 娜

(河南工業(yè)大學 外語學院，河南 鄭州 450001)

一、引言

詞匯學中“名詞化”(nominalization)指通過加詞綴或派生詞等手段構(gòu)成名詞的過程，如動詞通過加標志名詞的后綴變?yōu)槊~，即脫去特征而變成名詞，如nominaliz－ation (名詞化);develop－ ment (發(fā)展);decis－ion(決定)(由decide 而來)。名詞化的結(jié)果是使原來詞的詞義變得抽象［1］89?！懊~化”是一種在英語中常見的語言現(xiàn)象，分析句法、轉(zhuǎn)換生成語法和系統(tǒng)功能語法都對“名詞化”進行過研究。例如，系統(tǒng)功能語言學家韓禮德認為名詞化是一種隱喻，“是用‘名詞化’來體現(xiàn)本來要用動詞或形容詞來體現(xiàn)的過程或特征”［2］65。韓禮德是從語法隱喻的角度研究名詞化，把“名詞化”的研究上升到語篇層面上，而本論文致力于用“名詞化”現(xiàn)象來揭示語篇的本質(zhì)，比如語篇的正式文體性。

“名詞化”實際上是用名詞短語、名詞小句等形式來使語篇內(nèi)容變得緊湊、結(jié)構(gòu)更簡潔的過程。試比較以下兩種說法:

a:The development of my oral English makes me happy．

b:My oral English develops．This makes me happy．

很明顯，a 比b 緊湊簡潔得多。其次，多用“名詞化”形式也會給人以知識水平較高的印象，因為兒童說話才像b 那樣用簡單的詞和句型。因此在一些正式的語篇中，“名詞化”現(xiàn)象出現(xiàn)的頻率要高于其出現(xiàn)在口語、書信等非正式語篇中的頻率。另外，抽象化、緊湊化有助于提升語篇整體美學質(zhì)量。例如，在文學語言中，“名詞化”可使?jié)撛诘膭討B(tài)事物相對靜態(tài)化，使感情具體化［2］70。這一點我們會在之后的舉例中加以描述。

二、《紅字》中的“名詞化”現(xiàn)象

17 世紀美國著名作家霍桑用他獨特的“黑色視角”在小說中闡釋了“罪行必遭懲罰，罪或者惡都會代代相傳，罪會起到教化作用”等思想。為了要寫“罪與罰”這樣宏大、深刻的主題，霍桑致力于用“大詞(即正式性、文學性的詞匯)”來營造其小說嚴肅、恢弘的背景色彩。由于“名詞化”的使用對營造語篇的正式性有重要意義，因此霍桑在創(chuàng)作時“名詞化”是其必要技巧。本文且用《紅字》中的一段語篇來加以說明“名詞化”在體現(xiàn)語篇文體正式性中的重要作用。

The young woman was tall，with a figure of perfect elegance……，inclosing her in a sphere by herself［3］30．

《紅字》無意講述一個有關(guān)愛情或罪惡的故事，而是關(guān)注罪惡感給普通人在道德、情感、心理等方面帶來的影響，進而展示社會與個人之間的緊張狀況，對于作者來說，每個人都是潛在的罪人，道義上的勇氣對人性的改善是必不可少的。此小說的主題已超越了人們生活中的繁瑣小事，如愛、恨、情、仇，轉(zhuǎn)而探索靈魂的屬性這類嚴肅深刻而富有哲理的人類本質(zhì)問題。形式體現(xiàn)意義，一個語篇的寫作風格是要能體現(xiàn)其意義的，因此，《紅字》采用正式的文學性文體是最恰當?shù)倪x擇。另外，小說的背景是在清教神權(quán)壓迫盛行的年代，描寫宗教的嚴酷迫害時用正式的文體也能增強語篇的真實性。當然，句子長度、復雜程度、現(xiàn)在完成時的使用、被動時態(tài)、正式詞匯、文學詞匯、古老詞匯等方面也是正式文體的重要體現(xiàn)，但在本篇論文中，我們只涉及到“名詞化”這一個方面。

所選語篇中出現(xiàn)了三種比較明顯的“名詞化”現(xiàn)象:

1)第一種是把動詞和形容詞名詞化的現(xiàn)象，impressiveness，lady－like 即是這種用法。

a:She was lady－like．

b:She was like a lady．

比較這兩種表達方式，a 句顯得簡潔、緊湊，也更顯示出作者的措辭水平。此外，a 句的表達使人物靜態(tài)化，感情具體化，這使作者的表達更為貼切。

另外，從語篇功能劃分，小句分為主位(theme)和述位(rheme)。主位是已知的共享信息，是小句將要談到的內(nèi)容;述位是新信息，是小句的主要信息中心。通過“名詞化”現(xiàn)象，將述位進行打包置于主位，這樣作為新信息，處在主位的小句位置上，就好像變成了已知的共享信息，增加了新信息的可信度。例如:

a:had the impressiveness belonging to a marked brow and deep black eyes．

b:had a marked brow and deep black eyes，and they are impressive．

試比較，不難看出a 表達的重點在于眉毛和眼睛本身，而b 則在于他們給人的印象上(impressive)。那樣的眉毛和眼睛真的impressive 嗎?這是讀者對b 句中作為新信息出現(xiàn)的impressive 正常的懷疑。而在a句中，讀者只消想象眉毛和眼睛是如何地impressive就夠了，因為impressive 在a 句中已是不用懷疑的已知信息了。這樣，通過“名詞化”作者減少了讀者對語篇的懷疑，符合一篇正式文體可信性的特征。

2)第二種是借用介詞of 來構(gòu)造一個名詞性短語(with a figure of perfect elegance;regularity of feature;richness of complexion;manner of the feminine gentility;interpretation of the term;a halo of the misfortune and ignominy;desperate recklessness of her mood)。試分析以下三個例句:

a:Besides being beautiful from regularity of feature and richness of complexion．

b:Besides being beautiful from regular feature and rich complexion．

c:Besides being beautiful from feature and complexion．The feature is regular and the complexion is rich．

比較a 與b，a 更有美學效果，語感更強烈，文字措辭水平也較高;a 與c 比，a 不僅語篇形式上更加簡潔緊湊，讀者讀起來也沒有歧義。因為表達同樣一個意群，若句子的數(shù)量越少、句型越復雜、句子長度越長就能越精確地表達，憲法文本就是一個很好的例子。因此，語篇越正式也就意味著句型越復雜，句子長度更長。另外，可以讀出，a 比b、c 都更靜態(tài)化，這幫助作者構(gòu)建一個感情更豐滿的意境。

3)第三種是動名詞(besides being beautiful;had the impression belonging to;taking her out of the ordinary relations with humanity，and inclosing her in a sphere of by herself)。語篇中最典型的莫過于最后一句話:

a:It had the effect of a spell，taking her out of the ordinary relations with humanity，and inclosing her in a sphere by herself．

b:It had the effect of a spell．

It takes her out of the ordinary relations with humanity．

It incloses her in a sphere by herself．

除了簡潔、緊湊，a 句應用動名詞的“名詞化”形式省略了時態(tài)，這使這一動作過程不受時間的制約，使動作過程轉(zhuǎn)變?yōu)榇嬖跔顟B(tài)。a 句給讀者的印象就是女主人公被困在那樣一種符咒中，無法超脫。

三、總結(jié)

語篇分析的根本目標就是為了研究語篇的本質(zhì)及其功能。本文通過“名詞化”現(xiàn)象來分析《紅字》的正式文體性，發(fā)現(xiàn)其應用于語篇分析的實用功能以及其在研究語篇本質(zhì)和功能時的優(yōu)越性。

［1］胡壯麟．語篇的銜接與連貫［M］．上海:上海外語教育出版社，1994:89．

［2］黃國文．語篇分析概要［M］．長沙:湖南教育出版社，1988:65－70．

［3］陶 潔．美國文學選讀［M］．北京:高等教育出版社，2005:26－34．