近年來，在詩歌研究領(lǐng)域，有一個得到相當廣泛認可的觀點:中國當代詩歌的成就勝于中國現(xiàn)代詩歌。與之相關(guān)的一種看法是:應該把研究重心轉(zhuǎn)向當代詩歌，因為現(xiàn)代詩歌已經(jīng)沒有太多研究價值。這兩種觀點是有必要進行商榷的，對前一種觀點自會有基于學理和例證的辯駁，對后一種觀點需要反問的是:現(xiàn)代詩歌果真沒有研究價值么?實際上，重要的不是斷言研究價值的有無，而在于提出新的研究視角和思路。

本欄目所輯的三篇論文，是對1930年代中國現(xiàn)代詩的重新釋讀。其中，段從學的論文在質(zhì)疑古典詩詞對《雨巷》之影響的基礎(chǔ)上，從分析戴氏與新感覺派小說的相同之處入手，將《雨巷》確定為現(xiàn)代都市詩歌，進而深入探討了它與波德萊爾的藝術(shù)關(guān)聯(lián)，對“古典性”與“現(xiàn)代性”如何“融合”的詩學問題提出了新的見解;張潔宇的論文通過討論《漢園集》三詩人卞之琳、何其芳、李廣田的聚散，著重分析了他們在詩學觀念、寫作實踐和藝術(shù)風格等方面的異同，并考察了他們在詩歌道路上從相遇到同行又到各自探索新方向的過程，借此看取1930年代新詩動態(tài)發(fā)展的一個側(cè)面;羅小鳳的論文詳細縷理了詩人林庚之新格律詩學在理論和實踐上的突出特點，探討了林庚進行新格律實驗的得與失，由此彰顯其詩學努力對中國傳統(tǒng)的“再發(fā)現(xiàn)”。這三篇論文既有文獻的重新整理，又有現(xiàn)代詩歌研究的方法論意義，所提出的問題值得認真對待并從中獲得啟示。

(特約主持人:張?zhí)抑?