趙婷婷

（麗江師范高等?？茖W(xué)校 中文系， 云南 麗江 674100）

趙本山是東北小品的領(lǐng)軍人物，他的小品通常被概括為“趙氏小品”。趙氏小品以其獨(dú)特的魅力吸引著成千上萬的觀眾。語言幽默、精練，人物生動、形象是小品獨(dú)樹一幟的主要因素，從1982年的拉場戲《摔三弦》到2009年的春晚小品《不差錢》，近二十年的時(shí)間里，他給人們留下了無數(shù)個(gè)熒幕經(jīng)典的人物形象，《相親》里的徐老蔫，《賣拐》里的大忽悠，《說事》里的農(nóng)村大叔各個(gè)都生動形象，別具特色。

通俗、淺顯、幽默、風(fēng)趣似乎已成為趙本山小品的標(biāo)志性特征，趙本山用平民化的人物演繹著不平凡的故事，用最貼近生活最淺顯易懂的話語構(gòu)筑著自己獨(dú)特的藝術(shù)。小品中的人物形象顯然是體現(xiàn)小品特色不可或缺的因素，而其中那些別具地方特色的詞語也是突出小品特色的重要成分，是凸顯地域色彩，塑造人物形象的關(guān)鍵。在趙氏小品中始終都會有那么一些詞語，地域色彩較濃，使用頻率較高，顯示出一種獨(dú)特的鄉(xiāng)土式的俚俗文化。本文就從趙氏小品特色詞語的使用情況和特色詞語使用的效果兩個(gè)方面簡單分析趙氏小品別具一格的語言特色。

一、趙氏小品中的特色用語

（一）動詞“整”的使用

在《現(xiàn)代漢語》詞典中對“整”的解釋有以下幾個(gè)義項(xiàng)：①形容詞；全部在內(nèi)，沒有剩余或殘缺。②形容詞；整齊。③動詞；整理，整頓。④動詞；修理。⑤動詞；使吃苦頭。⑥方言詞，動詞；搞，弄。[1]（P.1659）

“整”在方言中是動詞，主要是搞，弄的意思。在趙氏小品中“整”的含義不僅如此，還有很多靈活的用法，詞義相當(dāng)豐富。

1、大多數(shù)情況下與普通話的“弄”意義相當(dāng)

牛策劃（牛群飾）：在各個(gè)地方臺。

—— 《策劃》

大忽悠（趙本山飾）：看我眼色行事，好不？哎，來人了，喊！

大忽悠（趙本山飾）：這樣吧，我給你測試一下。

——《賣車》

大媽（高秀敏）：（唱）生產(chǎn)隊(duì)開會，組織學(xué)習(xí)呀！

哎呦，也難怪，我孩他爸呀，天天就躺炕上做夢，前兩天做夢呀，就夢著抓四等獎，那不是么得過一對沙發(fā)和一套音響，打那以后回來就啥活 不干，就知道躺炕上做夢。你說咋呀。

——《有錢了》

2、根據(jù)語境賦予新的詞義

馬丫（黃小娟飾）：給，擦擦汗。

馬丫：我是有點(diǎn)兒害怕呀。

——《相親》

此處的“整”應(yīng)該是“做”的意思，當(dāng)老蔫向馬丫表露了心聲以后，馬丫遲遲不表態(tài)，心急如焚的老蔫在旁邊不斷的催促。

白云（宋丹丹飾）：現(xiàn)在不行了，現(xiàn)在是頭發(fā)也變白了，皺紋也增長了，兩顆潔白的門牙去年也光榮下崗了。

——《昨天今天明天》

這里的“整”是“說”的意思。

趙老漢（趙本山飾）：大妹子，我重講，我講錯(cuò)了啊。不對，是一個(gè)王八鉆水里去了，完事出來一條蛇，老虎說了，“你把馬甲脫了我照樣認(rèn)識你！”……

鐘點(diǎn)工（宋丹丹飾）：走了。（很生氣）

——《鐘點(diǎn)工》

此處的“整”應(yīng)理解為“穿”，充分表現(xiàn)出了小品主人公直率的性格特點(diǎn)。用“整”來代替各種動詞，語義豐富，在特殊的語境中說話人和聽話人能夠準(zhǔn)確無誤地理解其意思，表達(dá)功能比較豐富。

（二）“哎呀媽呀”的話語使用

“哎呀媽呀”是東北小品中一個(gè)比較常用的語氣詞，也是東北方言詞。就詞義本身而言，沒有過多的具體的詞匯意義，更多的只是表達(dá)一種附加色彩。

1、表現(xiàn)“不可思議”“出乎意料”的感情色彩

大叔（趙本山飾）：它下哪兒了囁，它當(dāng)時(shí)它就想啊，下哪兒囁，啪啪啪，他就溜達(dá)，它就邊溜達(dá)邊想，來到了雞窩面前，沒好意思下。它又溜達(dá)，上哪兒捏.來到了鴨架面前，也沒好意思下。在哪塊呢我，不下不行了，憋不住了，萬一掉下來就全漏了.下哪呢，最后你說下哪了，你猜！

大媽（宋丹丹飾）：狗窩！

——《策劃》

大媽（宋丹丹飾）：我做夢了（大叔使眼色），怎么的，不許呢？我媽說：小云啊，奧運(yùn)火炬手非你莫屬！因?yàn)槟闶窃诨鸲雅赃叧錾摹?/p>

——《火炬手》

老蔫（趙本山飾）：怎么不看哩……這字兒寫的（信拿倒了）

合：親愛的……

老蔫：這孩子們還真敢往上捅詞兒。

——《相親》

《策劃》中的這段對話主要針對的對象是那些不忠于事實(shí)，進(jìn)行虛假報(bào)道的新聞記者，對他們不尊重別人隱私的行為做了諷刺，與小品本身的主題是吻合的?！鞍パ綃屟健痹谶@段話中除了表現(xiàn)“驚訝”的感情色彩外，還有一定的諷刺意味。小品《火炬手》講述的是白云黑土兩位老人通過網(wǎng)絡(luò)支持率充當(dāng)火炬手的故事。白云大媽一心想當(dāng)火炬手，盡可能的拉票獲得支持，甚至把已過世的母親拿來做文章，顯得不倫不類?！断嘤H》是1990年的作品，當(dāng)兩位老人看到信中寫道“親愛的”這樣的字眼兒后，都覺得很害羞，很露骨，甚至有點(diǎn)不可思議，這和當(dāng)時(shí)社會中國人的思想觀念是一致的。

2、表現(xiàn)“不知所措”的感情色彩

老蔫（趙本山飾）：祝愿二老，成雙……這倆字兒念啥玩意兒？

馬丫（黃小娟飾）：……配對兒……

老蔫：（嘻皮笑臉）我認(rèn)得。

——《相親》

病人（范偉飾）：就在我們倆剛結(jié)婚的時(shí)候，有一次你回娘家，完了我處的第一個(gè)對象就上我們家去了。她進(jìn)去一把就把我的手攥住了！當(dāng)時(shí)，我是控制、控制、再控制……媳婦對不起我沒控制??！

病人之妻（高秀敏飾）：你說你你把她領(lǐng)家，大哥他把那人領(lǐng)家。我這心算完了，拔涼拔涼地?。∧隳哪堋瓔屟?！

你哪能把她領(lǐng)家去?。⊥炅舜蠓?。

——《心病》

《相親》中的徐老蔫故意設(shè)置一個(gè)預(yù)設(shè)，讓馬丫說出“配對兒”這個(gè)詞，一方面有調(diào)侃的意味，另一方面與小品主題緊緊相扣，當(dāng)馬丫知道自己被戲弄時(shí)，羞澀，慌張的情緒表露無疑。《心病》中妻子領(lǐng)著丈夫來治病，當(dāng)向丈夫告知病情時(shí)，丈夫也道出了一段秘密。這時(shí)的重點(diǎn)由治病一下子轉(zhuǎn)向了夫妻之間的情感問題，使小品的主題不太單調(diào)乏味，其中的“唉呀媽呀”把妻子當(dāng)時(shí)的著急、困惑表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）特色方言詞“拔涼”的使用

“拔涼”是東北方言中的形容詞，主要指“失望或灰心”，2003年的小品《心病》中就多次出現(xiàn)這個(gè)詞。

趙大寶（趙本山飾）：你不要緊張，你根本就沒什么病。

病人之妻（高秀敏飾）：你說你你把她領(lǐng)家，大哥他把那人領(lǐng)家。我這心算完了，地??！哎呀媽呀！你哪能……媽呀！你哪能把她領(lǐng)家去?。⊥炅舜蠓?。

——《心病》

在小品的表演中，故意加重“拔”字的讀音，結(jié)合人物的表演顯得幽默風(fēng)趣，耐人尋味。

（四）特殊語義方言詞“嘚瑟”的使用

“嘚瑟”是東北地區(qū)有特殊語義的方言詞，《現(xiàn)代漢語詞典》中“嘚瑟”有兩個(gè)意思：一是指“因得意而向人顯示”二是指“胡亂花費(fèi)錢財(cái)”。[1]（P.27）在東北地區(qū)一般指說話行為動作等令人感覺不舒服，討厭或哆嗦。下面就以小品《說事兒》為例作具體分析：

1、“令人討厭的行為舉止或者話語”

大媽（宋丹丹飾）：哎！你說這小崔咋還不來呢？太不拿人當(dāng)腕兒了。擱鐵嶺臺人家等咱倆小時(shí)，這中央臺得，你說，這玩意兒……

大媽：你說干啥呀？你說我本來還想指著這節(jié)目再火一把呢，這家伙讓你給扒得……都直播出去了，都看著呢！

崔永元：沒事兒，這節(jié)目收視率低。

大媽：低也不行啊，我白云大小也是個(gè)名人兒，走了。

——《說事兒》

小品《說事兒》是《昨天今天明天》的延續(xù)，小品主人公白云是一位來自東北的農(nóng)村老太太，六年前參加過央視的談話節(jié)目《實(shí)話實(shí)說》，和六年前膽小，緊張的白云一比，此時(shí)的白云老大媽時(shí)髦，風(fēng)光，頗有明星風(fēng)范，當(dāng)崔永元沒及時(shí)到場時(shí)，便以一種明星式的口氣抱怨起來，人物一登場便給人耳目一新的感覺。在訪談的過程中，當(dāng)大媽始終夸夸其談，以明星自居時(shí)，耿直憨厚的老伴兒便和老伴兒唱起了反調(diào)。從語用學(xué)的角度上講，運(yùn)用了“威脅面子理論”。

二貴（蘇杰 飾）：您打我兩下吧！

師 傅（趙本山飾）：打啥，還給你帶東西來了，果子呢，（朝媳婦望去）果子呢，小樣兒，你說你整點(diǎn)破東西的，這下好了。在我這呢（突然明白過來東西在自己手上）。敬請笑納。

——《老拜年》

師傅老香水是一個(gè)極要面子的人，當(dāng)媳婦帶著他到徒弟那找工作時(shí)，一方面以師傅自居，裝清高，另一方面又不得不向人低頭，這種矛盾的心理通過簡簡單單的幾句話表現(xiàn)出來了。

2、“哆嗦”的意思

大媽（宋丹丹飾）：嗯。

大叔：講一天一宿

大媽：怎么的，精神病都出院了。

崔永元：有效果啊。

大叔：大夫病了。

——《說事兒》

《說事》講述的是黑土和白云兩位老人自1999年后再次被中央電視臺邀請參加實(shí)話實(shí)說欄目，主要是給觀眾說說這六年來的變化的故事。此處是說老人到精神病院演講的事，由于本來就是農(nóng)民，沒多少文化，但要去演講，自然很是緊張。所以此處的“嘚瑟”主要是指由于過度緊張而全身發(fā)抖，膽戰(zhàn)心驚。與小品的故事情節(jié)，人物的身份是吻合的。

二、特色詞語使用的效果

在前面的論述中不難看出無論是從動態(tài)語境的角度，還是從語言本身的靜態(tài)的內(nèi)部的角度，趙氏小品的語言都給人以平實(shí)、自然、生動、真切的感受。這其中方言詞的使用對小品風(fēng)格的形成，演員形象的塑造方面都起著關(guān)鍵的作用?！罢薄鞍パ綃屟健薄鞍螞觥薄皣N瑟”這幾個(gè)詞語只是趙氏小品中略具代表性的方言詞，它們的使用實(shí)現(xiàn)了小品語言的生活化、個(gè)性化的特點(diǎn)。

（一）將故事語境化

方言詞的使用有利于增強(qiáng)小品的真實(shí)性。作為趙氏小品的主角，生活在東北這片黑土地上的農(nóng)民們淳樸、自然、真實(shí)、動人。小品語言以一種貼近生活的方式展現(xiàn)出來，給人濃濃的鄉(xiāng)土氣息，倍感親切。與普通話相比，更加絢爛多彩。

在小品中使用方言詞，更顯小品生活化的特色，使其充滿民間的、平民的、言語交際的人情味。與此同時(shí)，使用方言有利于將故事語境化，能將小品所要表達(dá)的主題達(dá)到一定的思想深度。只要演員一說方言，觀眾在第一時(shí)間內(nèi)的就會聯(lián)想到人物所處的大環(huán)境，想到他們的生活環(huán)境，風(fēng)俗習(xí)慣，地域文化等等。

當(dāng)然，隨著演員生動的表演，觀眾不只是為了娛樂，還會充分理解小品深刻的主題，使小品在很大程度上起到見微知著的效果。

老蔫（趙本山飾）：怎么不看哩……這字兒寫的（信拿倒了）

合：親愛的……

老蔫：這孩子們還真敢往上捅詞兒。

——《相親》

《相親》是1990年的作品，當(dāng)時(shí)的中國還是一個(gè)文化比較傳統(tǒng)，人們的思想不太開放的時(shí)代。小品結(jié)尾的方言詞“哎呀媽呀”的使用，給觀眾傳達(dá)了這樣幾個(gè)信息：一、小品主角應(yīng)該是東北人；二、小品主人看到“親愛的”這個(gè)詞，感到非常吃驚；三、結(jié)合著小品的故事情節(jié)，這里的“哎呀媽呀”還有難為情的含義。由此可見，方言詞的使用對觀眾了解語言背景，理解小品主題，刻畫人物形象都有非常重要的作用。

“整”“拔涼”這些在東北人口語中常用的方言詞反映了日?？谡Z的特點(diǎn)，很有人情味兒。逼真的語言氛圍給小品染上了十分濃厚的生活化色彩，真實(shí)、真切，是真正本土性的東西。

（二）顯示個(gè)性化語言特點(diǎn)

小品的形式本來就很短小，不允許對人物作冗長靜止的敘述性描寫，而是通過簡短的對話，言簡意賅的將人物的性格特征顯現(xiàn)出來。特色方言詞的使用能夠使人們了解人物的籍貫，性格，身份等。比如滿嘴“整”“賊”啊的就是東北勞動者；一句話末尾經(jīng)常帶有“的啦”這個(gè)夸張的語氣詞的，一般是廣州人；“俺”往往是西北人；“是不啦”是上海人等等，這些極具特色的方言詞一經(jīng)使用就成為表現(xiàn)人物的特有符號。[2]更重要的是，使用這些富有特色的語言塑造人物，便于表現(xiàn)人物性格，擴(kuò)大舞臺背景，從小舞臺聯(lián)想到大世界，拉近演員與觀眾的距離，使小品這一戲曲表演形式更具有感染力。

同樣以小品《相親》為例。

馬丫：那不自個(gè)兒過咋的？

老蔫：沒尋思那個(gè)，琢磨點(diǎn)兒啥事兒？

馬丫：咳！這秋后的莊稼掰了棒子割了穗兒就剩下桿兒了，哪有那心思？

老蔫：哎，媽哎，秋苞米紅燒更香。

小品的主人公是一對年輕時(shí)的戀人，因?yàn)榘k婚姻，所以沒能成為一家人，三十年后當(dāng)兩位老人意外相逢，問起彼此的個(gè)人問題時(shí)，死了老伴的馬丫這樣回答“這秋后的莊稼掰了棒子割了穗兒就剩下桿兒了”。此處雖然沒有明顯的帶有地方色彩的方言詞，但用秋后掰了棒子割了穗兒的玉米光桿兒，苞米，這些大家熟悉的北方農(nóng)作物來打比方，把他們置身于特定的上下文情景語境中，不僅使話語獲得了豐富的潛臺詞，還表現(xiàn)出了人物當(dāng)時(shí)的情感變化。

（三）加強(qiáng)情感的交流

生活中說標(biāo)準(zhǔn)普通話的人并不多，方言是最自然、最真實(shí)的情感表露。對表演者說，選擇自己最熟悉的方言說話，在表演和節(jié)奏控制上是最容易把握的。另外方言還是是還原真實(shí)的一個(gè)很重要的手段。比如一個(gè)上海人說普通話，就沒有脾氣沒有個(gè)性。只有這個(gè)上海說到“啊拉”的時(shí)候，才會讓人覺得人物活起來了。近年來，趙本山小品為什么會受到如此多的人的喜愛，是因?yàn)榇碇鴸|北特色的方言在內(nèi)容和情感的表達(dá)上更準(zhǔn)確，更能體現(xiàn)出人物的文化背景和性格特征。令人物個(gè)性更加豐潤，細(xì)膩。同時(shí)，趙本山也看到了方言所蘊(yùn)藏著的巨大的幽默氣質(zhì)，盡可能的在小品表演中開發(fā)這種優(yōu)勢。對于觀眾來說，方言的使用能讓他們拉近和小品角色的距離，讓觀眾更加自然地融入到小品的氛圍當(dāng)中，真正體會到人物的情感變化，使小品表演跳出了表演娛樂的藩籬，更加深刻，鮮活。

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