張文諾

（商洛學(xué)院 語言文化傳播學(xué)院，陜西 商洛 726000）

十七年工業(yè)題材小說中的社會主義工業(yè)空間敘述

張文諾

（商洛學(xué)院 語言文化傳播學(xué)院，陜西 商洛 726000）

十七年工業(yè)題材小說中的空間敘述并不是對社會主義工業(yè)空間的客觀呈現(xiàn)，而是一種想象與象征，作家總是賦予空間以意識形態(tài)、審美、情感等因素。十七年工業(yè)題材小說中的工業(yè)空間是一種想象性空間。十七年工業(yè)題材小說中的空間敘述，包含了人們工業(yè)化概念的方式，隱含了社會主義與工業(yè)化之間的復(fù)雜關(guān)系，表征了一種社會主義工業(yè)體系的產(chǎn)生。

十七年；工業(yè)題材小說；社會主義；工業(yè)空間；敘述

建國初期，社會主義革命與建設(shè)迅速成為新中國的工作重心，也成為時代主流話語和主導(dǎo)意識，并成為現(xiàn)代民族國家想象的重要載體。毛澤東等國家領(lǐng)導(dǎo)人從歷史經(jīng)驗中認(rèn)識到建設(shè)現(xiàn)代工業(yè)的重要性。毛澤東說：“中國落后的原因，主要的是沒有新式工業(yè)。日本帝國主義為什么敢于這樣欺負(fù)中國，就是因為中國沒有強(qiáng)大的工業(yè)，它欺負(fù)我們的落后。”[1]因而，在新中國建設(shè)中，工業(yè)戰(zhàn)線一直處于主導(dǎo)地位，在整個國民經(jīng)濟(jì)體系中具有舉足輕重的地位。工業(yè)化的迅猛發(fā)展，人們對國家工業(yè)化的熱烈期許，促進(jìn)了當(dāng)代工業(yè)題材小說的興起。從工業(yè)題材小說中，我們可以觸摸到當(dāng)時的時代精神，也可以感受到新中國工人的精神風(fēng)貌，還可以走進(jìn)社會主義的工業(yè)空間。新中國工業(yè)體系是在前蘇聯(lián)專家的指導(dǎo)下，按照現(xiàn)代工業(yè)理念建立起來的，十七年工業(yè)題材小說描繪了社會主義工業(yè)的工廠、礦山、車間、工地、工人家庭等，形成了社會主義的工業(yè)空間。然而，任何空間都不是一個自然形成的過程，其中隱含著社會、政治、文化、審美等方面的內(nèi)容，“空間是政治的?？臻g并不是某種與意識形態(tài)和政治保持著遙遠(yuǎn)距離的科學(xué)對象。相反地，它永遠(yuǎn)是政治性的策略性的?！盵2]文學(xué)中的空間既是一種對自然空間的再現(xiàn)，也是一種想象性的建構(gòu)?！拔膶W(xué)空間生產(chǎn)的表征性建構(gòu)，是一個賦予空間以意義的過程，正是文學(xué)表征的參與促使空間發(fā)生意義的轉(zhuǎn)換，產(chǎn)生不同的空間象征意義?！盵3]更為重要的是，文學(xué)空間一旦生產(chǎn)出來，它還直接參與到其后空間的生產(chǎn)中來。十七年工業(yè)題材小說中的空間敘述，包含了當(dāng)時人們工業(yè)化概念的方式，隱含了社會主義與工業(yè)化之間的復(fù)雜關(guān)系。

一

在展現(xiàn)新中國工業(yè)發(fā)展過程以及新興工業(yè)城市的興起方面，十七年工業(yè)題材小說具有獨(dú)特的優(yōu)勢。十七年工業(yè)題材小說把筆觸擴(kuò)展到工廠、車間、礦山、工地、工人家庭中間，描繪了社會主義工業(yè)空間的基本面貌，呈現(xiàn)了中國社會主義工業(yè)空間的基本特征。

米歇爾·?？抡J(rèn)為：“空間是權(quán)力的基礎(chǔ)?！盵4]換言之，空間并不是純粹的物理空間，空間的生產(chǎn)、安排、營造總是隱含著一定的權(quán)力關(guān)系，權(quán)力可以通過空間形構(gòu)表現(xiàn)出來。我們從十七年工業(yè)題材小說中的空間敘述可以清晰地看出權(quán)力的影子，這突出表現(xiàn)在廠長辦公室的空間書寫之中。在小說《百煉成鋼》中，作家艾蕪?fù)ㄟ^廠黨委書記梁景春的眼睛描繪了廠長辦公室的空間形構(gòu)。廠長辦公室在工廠中處于一種特殊的位置，從位置來看，廠長辦公室位于工廠的中心位置，

可以在最短的時間到達(dá)工廠的每個區(qū)域，便于廠長對工廠的監(jiān)督管理。從高度來看，廠長辦公室位于樓上，可以居高臨下，觀察周圍車間的生產(chǎn)運(yùn)行情況。從室內(nèi)布置看，他的辦公室又是一個小型會議室，可以隨時召集工廠管理人員召開會議，四架電話機(jī)暗示了廠長的業(yè)務(wù)非常繁忙，也暗示了他對工廠全權(quán)負(fù)責(zé)。“權(quán)力作為一種主體意志的執(zhí)行力量。將自身安排在空間中，規(guī)劃整個空間的布局，并通過建立一系列戰(zhàn)略節(jié)點(diǎn)以及快速空間通道，維護(hù)空間秩序?？臻g有序在很大程度上意味著社會有序。”[5]從廠長辦公室的空間安排不難看出，廠長對工廠的生產(chǎn)、運(yùn)行、銷售具有絕對的管理權(quán)力，這說明建國之初，中國工業(yè)已經(jīng)按照前蘇聯(lián)模式建成了嚴(yán)格的“一長制”，并相應(yīng)建立了總工程師、總工藝師、總化驗師、總檢驗師、總會計師的行政管理制度。

中國缺乏現(xiàn)代工業(yè)基礎(chǔ)，也缺乏現(xiàn)代工業(yè)管理技術(shù)與管理經(jīng)驗，只能借鑒前蘇聯(lián)的工業(yè)模式建立中國現(xiàn)代工業(yè)制度。前蘇聯(lián)按照“馬鋼憲法”形成了一套完整的、系統(tǒng)的現(xiàn)代工業(yè)管理規(guī)范與章程，“馬鋼憲法”的實(shí)質(zhì)是建立與現(xiàn)代工業(yè)相適應(yīng)的官僚制管理體制。“工業(yè)不僅僅是一種風(fēng)景，更是一種制度，一種新的文化政治。以大規(guī)模工業(yè)為出發(fā)點(diǎn)的社會組織方案服膺于現(xiàn)代工業(yè)的基本邏輯，整個社會因工業(yè)的統(tǒng)治而遵循工業(yè)的技術(shù)、物質(zhì)結(jié)構(gòu)與社會組織的形式?，F(xiàn)代工廠對生產(chǎn)過程進(jìn)行全面控制，大規(guī)模、高效率的工廠必須依靠紀(jì)律化、組織化的勞動大軍?！盵6]現(xiàn)代工業(yè)要求嚴(yán)密的管理、先進(jìn)的技術(shù)、大量的技術(shù)工人，才能產(chǎn)生高效率，這就必然要求與之相適應(yīng)的現(xiàn)代官僚體制。“官僚體制的行政管理意味著根據(jù)知識進(jìn)行統(tǒng)治：這是它所固有的特別合理的基本性質(zhì)?！盵7]馬克斯·韋伯認(rèn)為官僚體制像金字塔一樣，有著明確的等級?！艾F(xiàn)代官僚制意味的是整個現(xiàn)代生活的科層化，它以具有精確、迅速、持久穩(wěn)定、有可預(yù)計性、采用檔案制進(jìn)行管理、嚴(yán)格服從和專業(yè)化管理等長處的行政系統(tǒng)，使社會在管理上的效率普遍提高。官僚制因此從純技術(shù)的觀點(diǎn)上看，是人類所運(yùn)用的權(quán)力形式中最合理的。在明確性、穩(wěn)定性、紀(jì)律嚴(yán)格性和可靠性方面，它優(yōu)于其他任何形式。”[8]然而，現(xiàn)代官僚制強(qiáng)調(diào)下級嚴(yán)格服從上級、強(qiáng)調(diào)知識專家的權(quán)威性，這容易導(dǎo)致工人在工廠地位的邊緣化，而工人的邊緣化地位顯然與社會主義政治理念相背離。

當(dāng)時的中國領(lǐng)導(dǎo)人不但想建立現(xiàn)代工業(yè)制度，還想建立社會主義工業(yè)制度，為了顯示社會主義性質(zhì)，就必須體現(xiàn)工人的主體地位、領(lǐng)導(dǎo)地位，體現(xiàn)工人領(lǐng)導(dǎo)地位的關(guān)鍵是讓工人參與工廠管理與決策。當(dāng)然，讓工人參與工廠的管理與決策，并不是要成立一個獨(dú)立的工人組織發(fā)出工人的聲音，而是強(qiáng)調(diào)工人要在黨的領(lǐng)導(dǎo)下參與管理與決策，黨與工人的利益是一致的，黨可以代表工人參與管理與決策，因此，廠黨委書記的作用與權(quán)力必須加強(qiáng)。廠黨委書記的辦公室與廠長辦公室有明顯的區(qū)別，廠黨委書記的辦公室較為簡易，并且黨委書記一般也不在辦公室里，而是經(jīng)常深入車間、工地、工人宿舍、工人家庭了解生產(chǎn)情況、生活情況、思想狀況，與工人打成一片。黨委書記深入廣大工人群眾中間，了解工人的需求、愿望，這讓黨委書記贏得了廣泛的民意基礎(chǔ)?！懊褚饣A(chǔ)是指擁有最高國家權(quán)力的民眾對政治權(quán)力的認(rèn)同感，它主要在于公共領(lǐng)域和日常生活范疇，提供的是統(tǒng)治的有效性?！盵9]廣泛的民意基礎(chǔ)是合法性的體現(xiàn)，當(dāng)黨委書記擁有廣泛的民意基礎(chǔ)時，無疑他就具有無可爭辯的合法性。正是借助工人的支持，廠黨委書記實(shí)現(xiàn)了對工廠事務(wù)的全面掌控。

二

十七年工業(yè)題材小說的重心是反映社會主義中國熱火朝天的工業(yè)建設(shè)場面，展現(xiàn)社會主義中國工業(yè)建設(shè)的偉大成就，因而，十七年工業(yè)題材小說熱情地描繪了工廠的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、車間布局等，呈現(xiàn)了社會主義工廠的空間特征。十七年工業(yè)題材小說對工廠、車間、工地的描繪，不但開拓了文學(xué)的表現(xiàn)領(lǐng)域，而且展現(xiàn)了新中國工業(yè)建設(shè)的面貌，折射了當(dāng)時的時代精神，作家艾蕪?fù)ㄟ^新來的黨委書記梁景春的眼睛展示了工廠的恢弘氣勢：

火車轟轟隆隆地奔跑過去了，攔馬路的木桿支起，汽車重新開動，順著堤埂邊的馬路馳入工廠區(qū)域。梁景春卻不留意馬路上的熱鬧景象了，只是望著沖天的高爐、龐大的瓦斯庫、高聳的水塔、架在空中的煤氣管、無數(shù)林立的煙囪，以及許多未曾見過的東西，感到無限的驚奇，仿佛進(jìn)入一個童話的國度。

從小說對工廠的描述可以看出，社會主義工廠也是按照現(xiàn)代工業(yè)理論建立起來的?，F(xiàn)代工業(yè)不單單是勞動形式的變化，更是生產(chǎn)理念的全方位變化，是一種生產(chǎn)關(guān)系的變化。它要求工人必須勝任一種職位，進(jìn)行一種職業(yè)操作。它要求每個生產(chǎn)單位、每個生產(chǎn)程序都必須按照一定的規(guī)章、制度進(jìn)行生產(chǎn)，絕不能隨意違反或更改規(guī)章制度或者操作程序。它要求工人必須拋棄手工業(yè)作風(fēng)與農(nóng)村作風(fēng)，高度協(xié)作配合。它要求工人必須嚴(yán)格遵守工廠紀(jì)律，按照既定的規(guī)則、程序進(jìn)行，不能隨意憑著自己的意志、情感、興趣而隨意改變，具有程序化的特征。在工廠內(nèi)如果不按規(guī)范操作，那么將影響工人之間的協(xié)作。我們在十七年工

業(yè)題材小說中看到，先進(jìn)工人與落后工人的沖突成為主要的沖突模式。為了響應(yīng)國家“超英趕美”的目標(biāo)，工廠也必須大躍進(jìn)，各個工廠不顧設(shè)備、技術(shù)、工人的實(shí)際情況，每年都要完成增產(chǎn)任務(wù)。完成增產(chǎn)任務(wù)不外乎兩點(diǎn)：一是技術(shù)革新以縮短勞動時間，二是加班加點(diǎn)增加產(chǎn)量。先進(jìn)工人在政治、物質(zhì)、生活、愛情方面都具有相對的優(yōu)勢，李少祥因為是工廠先進(jìn)，受到了工廠廣播員小劉的青睞。秦德貴因為工作先進(jìn)，得到了美女工人孫玉芬的愛情。“較高的‘名次’（榮譽(yù)）往往會在無意識中構(gòu)成對較低‘名次’等級的某種壓抑性力量，這一壓抑性力量固然會激發(fā)較低‘名次’等級為改變自身狀況而作出某種努力，從而形成一種‘你追我趕’的良性競賽循環(huán)（這也正是國家正面鼓勵的某種生產(chǎn)局面），但是，總會有‘競賽’本身所構(gòu)成的相對的‘剩余物’，這一‘剩余物’在當(dāng)時則以‘落后’的形態(tài)被小說表述?！盵10]問題是在提高效率的方法上，技術(shù)革新與加班加點(diǎn)已經(jīng)被先進(jìn)工人運(yùn)用到極致，其他工人按照正常做法很難超過他們，就出現(xiàn)了“無所謂”、“破罐子破摔”的落后者心態(tài)，或者搞外門邪道不惜損壞設(shè)備以提高效率的做法，這就導(dǎo)致先進(jìn)與落后矛盾沖突的不可逆性，隱含了社會主義與工業(yè)化之間的結(jié)構(gòu)性矛盾。

在主流話語中，城市往往被預(yù)設(shè)為物質(zhì)的、欲望的、墮落的、殖民化的場所，建國后，反映城市生活的文學(xué)就失去了合法性，建國后的城市書寫就由工業(yè)題材小說所填補(bǔ)。“對于在本時期頗受限制的城市文學(xué)來說，工業(yè)題材小說在某種程度上可以說是它的替代物。在城市的各色人等逐漸從文學(xué)作品中被排除出去以后，幾乎可以說寫工業(yè)、寫工人生活就是最接近于寫城市的方式，尤其是在普通工人日常的生活寫照中，可以依稀窺見當(dāng)時城市生活的斑駁投影。”[11]十七年工業(yè)題材小說塑造了中國另一類城市形象，可以讓讀者初步了解新中國城市的發(fā)展脈絡(luò)。新中國城市已經(jīng)沒有三十年代的上海那樣的跑馬場、跑狗場、歌舞廳、大飯店、咖啡廳、夜總會、霓虹燈、旋轉(zhuǎn)門、電梯、疾馳的汽車，也沒有香煙、美酒、摩登女郎、瘋狂的人群。新中國的城市也有現(xiàn)代化空間如啤酒店、汽水店、劇場、電影院、百貨公司、糧食公司等，也有寬闊的馬路、飛馳的汽車，也有鮮花、綠樹，不過新中國的新興城市大抵是以大工廠為依托建立的，城市設(shè)施大都是為滿足生產(chǎn)需要服務(wù)的，學(xué)校、圖書館指向的是人們的好學(xué)上進(jìn)、精神飽滿，晴朗的陽光、整齊的樹木突出了城市的明朗、純潔、優(yōu)美，各種商店一應(yīng)俱全，這顯示城市的功能——生產(chǎn)性功能健全。顯然，社會主義中國的城市并不缺乏現(xiàn)代化設(shè)施，缺乏的是物質(zhì)性、娛樂性、奢靡性的消費(fèi)性設(shè)施。新中國面臨著重工業(yè)不發(fā)達(dá)與生活資料不豐富的雙重嚴(yán)峻形勢，因而國家主流話語不得不推崇生產(chǎn)而貶低消費(fèi)，即使是適當(dāng)?shù)南M(fèi)都被認(rèn)為是貪圖城市的享樂和舒適生活，被認(rèn)為是一種墮落，城市生活的安逸平穩(wěn)受到絕對排斥?！艾F(xiàn)代化被國家理解成工業(yè)化，而重工業(yè)題材更是國家的欽定題材，這些都規(guī)約著當(dāng)時作家們的城市想象，同時也規(guī)約了當(dāng)時作家觀察城市的立場，小說的筆墨開始更多地把故事發(fā)生的場景集中在了工廠、工地、辦公室、車間等地方，仿佛這就是十七年的城市空間?！盵12]新中國的城市是精神的、生產(chǎn)的、純潔的，如果說帶有殖民印記的華懋飯店是三十年代上海的地標(biāo)式建筑，那么，恢弘的工廠成為建國后中國城市的地標(biāo)性建筑，林立的煙囪構(gòu)成了建國后中國城市新的天際線。

三

在十七年工業(yè)題材小說的工業(yè)空間敘述中，還有一類空間比較特殊，那就是工人的居住空間，工人的居住空間包括工人新村和工人宿舍。像上海那樣的大城市一般有工人新村，而鞍山那樣的新興城市都在工廠附近建有工人宿舍。工人新村主要位于上海的楊浦區(qū)、普陀區(qū)、長寧區(qū)等靠外的郊區(qū)，一般是二三層的公寓式建筑。工人新村設(shè)施比較齊全、方便，并且現(xiàn)代化，可以充分滿足工人的生活學(xué)習(xí)需要。工人新村外形一致，內(nèi)部結(jié)構(gòu)也幾乎相同，雖然缺乏個性與美感，但是比起舊社會的棚戶區(qū)，無疑有天壤之別。正如學(xué)者王曉漁所說：“作為革命樣板房，工人新村是新中國的客廳，這使得工人新村的任何部位包括臥室都全面客廳化——至于衛(wèi)浴之類的私人空間，要么徹底被刪除，要么被公共化。與此相對照的是，合作社、衛(wèi)生所、銀行、郵局、學(xué)校這些公共設(shè)施一應(yīng)俱全，同時還預(yù)留文化館、運(yùn)動場和電影院的建筑位置。”[13]這樣豪華的住房，不僅足以讓工人們產(chǎn)生一種主人的優(yōu)越感，而且也讓他們對新中國產(chǎn)生一種感恩意識與認(rèn)同感。

工人宿舍和工廠并不在一個區(qū)域，但仍然是工廠的一個附屬設(shè)施，是工廠的延伸區(qū)域。工人們雖然可以在宿舍單獨(dú)居住，但工人宿舍不具有個體家庭那樣的獨(dú)立性，工人不能對宿舍任意改動或者裝飾，工人們必須接受統(tǒng)一的管理與監(jiān)督。從內(nèi)部設(shè)施看，工人宿舍具備現(xiàn)代生活空間的一切設(shè)施，可以滿足工人的基本生理與生活需要，以便他們更好地放松休息，投身到緊張的勞動中去。如果說在工人新村，工人還具有一定的自由度，因為工廠的管理還不能對工人新村實(shí)現(xiàn)全覆蓋，而工人宿舍的特征是統(tǒng)一、整潔、干凈，更加整齊劃一，這便于主流意識對工人日常生活的介入與規(guī)范。正如唐小兵所說：“現(xiàn)代工業(yè)化所帶來的個人

日常生活和經(jīng)驗層次上的片斷化和零散化的日益明顯，并且，從傳統(tǒng)的有機(jī)社會的價值標(biāo)準(zhǔn)來判斷，其所呈現(xiàn)的令人不安的病狀，使得劇作家大聲呼喚新的健康工人?！盵14]國家通過對工人居住空間的建構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了國家意識對工人日常生活的有力介入，建構(gòu)了工人的主體意識，塑造了工人的主人翁地位。我們看到，在十七年工業(yè)題材小說中，普遍的創(chuàng)作模式是公共性對日常性的瓦解、驅(qū)逐、遮蔽。日常生活與物質(zhì)、欲望、身體、享樂相關(guān)，一旦沉湎于日常生活，難免會觸及人的身體與欲望，而個人的身體、欲望被認(rèn)為會妨礙國家建設(shè)事業(yè)，干革命不能回家，搞建設(shè)亦不能回家。

每一種生產(chǎn)方式都會生產(chǎn)出自身的空間，現(xiàn)代工業(yè)是一種科技含量高的生產(chǎn)形式，工廠位置、內(nèi)部布局都必須根據(jù)現(xiàn)代工業(yè)的理念進(jìn)行規(guī)劃，社會主義工業(yè)也必須按照工業(yè)主義的邏輯進(jìn)行建設(shè)，那么社會主義工業(yè)空間就應(yīng)該是中立的、客觀的，然而，空間是知識的，也是權(quán)力的?！耙粋€這樣的空間，既是意識形態(tài)的（因為是政治的），又是知識性的（因為它包含了種種精心設(shè)計的表現(xiàn)）。因而，在這兩個術(shù)語不被分離的情況下，人們可以說它是理性的——功能性的，也可以說它是功能性的——工具性的，因為在新資本主義社會的整個范圍內(nèi)，功能意味著規(guī)劃、戰(zhàn)略?！盵15]十七年工業(yè)題材小說呈現(xiàn)了中國社會主義工業(yè)空間的形構(gòu)，從十七年工業(yè)題材小說中的空間書寫，我們可以領(lǐng)略當(dāng)時的時代主潮與國家意志，社會主義中國把工業(yè)化作為現(xiàn)代化的重要載體及重要表征，社會主義中國不但要建設(shè)現(xiàn)代工業(yè)，還要建設(shè)社會主義現(xiàn)代工業(yè)?！吧鐣髁x工業(yè)化需要技術(shù)和管理，需要工業(yè)文明和工業(yè)主義衍生出的規(guī)范，但是又必須發(fā)揮工人的領(lǐng)導(dǎo)地位和主體性，不能將工人邊緣化和被動化，因為那與社會主義的政治理念背離?！盵16]按照前蘇聯(lián)模式建立的官僚管理體制也并非完美，官僚體制雖然具有理性化、效率高、客觀化的優(yōu)點(diǎn)，但也有壓抑人的創(chuàng)造性的缺點(diǎn)，其中隱含的工具理性與價值理性的矛盾到當(dāng)下更為突出。然而值得回味的是，中國的“鞍鋼憲法”遭到了同是社會主義國家前蘇聯(lián)專家的不滿，原因是“一個‘兩參一改三結(jié)合’，一個‘黨委領(lǐng)導(dǎo)下的廠長負(fù)責(zé)制’就成了毛澤東對蘇聯(lián)模式的突破，”[17]他們不相信中國工人的合理化建議，也不愿意相信中國模式的成功。十七年工業(yè)題材小說的工業(yè)空間敘述，目的之一是表征一種社會主義工業(yè)體系的產(chǎn)生，由此看來，新中國社會主義工業(yè)建設(shè)既是一個實(shí)踐的過程，也是一個逐漸被賦予意義的想象過程。

[1]毛澤東.毛澤東文集(第三卷)[M].北京:人民出版社,2004:146.

[2]亨利·列斐伏爾.空間政治學(xué)的反思[M]//包亞明.現(xiàn)代性與空間的生產(chǎn).上海:上海教育出版社,2003:62.

[3]謝納.空間生產(chǎn)與文化表征[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2010:80.

[4]米歇爾·?？?權(quán)力的眼睛:?？略L談錄[M].上海:上海人民出版社1997:152.

[5]童強(qiáng).空間哲學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2011:248.

[6]李楊.工業(yè)題材、工業(yè)主義與社會主義現(xiàn)代性[J].文學(xué)評論,2010(6):49.

[7]馬克斯·韋伯.經(jīng)濟(jì)與社會(上冊)[M].北京:商務(wù)印書館,1997:250.

[8]陳嘉明.現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性十五講[M].北京;北京大學(xué)出版社,2006:113.

[9]王海洲.合法性的爭奪[M].南京:鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)江蘇人民出版社,2008:8.

[10]蔡翔.革命/敘述[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010:298.

[11]王慶生.中國當(dāng)代文學(xué)史[M].北京:高等教育出版社,2003:72.

[12]金進(jìn).新的城市意識觀照下的離析與重構(gòu)[J].文藝?yán)碚撆c批評,2006(3):38.

[13]王曉漁.轉(zhuǎn)引自張鴻聲:文學(xué)中的上海形象[M].北京:人民出版社,2011:240.

[14]唐小兵.再解讀:大眾文藝與意識形態(tài)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2007:229.

[15]亨利·勒菲弗.空間與政治[M].上海:上海人民出版社,2008: 30.

[16]逢增玉.工業(yè)題材小說中的草明現(xiàn)象[J].文學(xué)評論,2012(5): 163.

[17]高華.革命年代[M].廣州:廣東人民出版社,2012:236.

【責(zé)任編輯 詹 麗】

I206.7

A

1674-5450（2014）05-0073-04

2014-06-12

張文諾，男，山東陽谷人，商洛學(xué)院副教授，文學(xué)博士。