曹雨琪

（沈陽音樂學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

論民歌改編歌曲《小白菜》的藝術(shù)特點(diǎn)與風(fēng)格

曹雨琪

（沈陽音樂學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

于學(xué)友根據(jù)河北民歌改編的歌曲《小白菜》將傳統(tǒng)民歌與西洋作曲技法完美的結(jié)合，是眾多優(yōu)秀民歌改編歌曲的代表作之一。它有別于傳統(tǒng)作曲技法的藝術(shù)歌曲和現(xiàn)代作曲技法的藝術(shù)歌曲、創(chuàng)作歌曲。無論從聲音運(yùn)用、音色控制、情感體會的角度，還是從文學(xué)角度對作品理解的方面，該作品對演唱者的水平有更高的要求，體現(xiàn)出對民歌改編歌曲的演唱風(fēng)格及藝術(shù)特點(diǎn)的典范，和作為民歌改編的歌曲作為民族聲樂作品中的一個重要類型。

民歌改編的歌曲；演唱風(fēng)格；藝術(shù)特色；《小白菜》

民歌改編的歌曲是我國民族聲樂作品中形式結(jié)構(gòu)較為多樣化、風(fēng)格曲調(diào)較為復(fù)雜化的一類作品，此類作品大都是大、中型的聲樂作品，音域較廣、演唱風(fēng)格較難把握。因此，無論從聲音運(yùn)用、音色控制、情感體會的角度來講，還是從文學(xué)角度對作品理解的方面來講，這類作品對演唱者的水平有更高的要求。河北民歌《小白菜》原是流傳于河北中部唐山一帶的民間小調(diào)，后經(jīng)于學(xué)友教授改編，成為一首戲劇性、思想性、藝術(shù)性極強(qiáng)的、具有濃郁民族風(fēng)格的大型民族聲樂作品。這首民歌改編的聲樂作品《小白菜》無論是從曲式結(jié)構(gòu)和演唱技巧來講，還是從音色控制、情緒走向的把握來講，都是難度較高的作品，演唱這部作品對于演唱者的專業(yè)技能和藝術(shù)修養(yǎng)有更深層次的要求。這部作品曾作為數(shù)屆中央電視臺青年歌手大獎賽的指定演唱曲目，成為許多專業(yè)歌手、著名歌唱家的保留曲目，并多次被各大藝術(shù)院校選入聲樂教材，發(fā)表在人民音樂出版社等數(shù)家國家權(quán)威出版社出版發(fā)行的聲樂作品集中。它的創(chuàng)新和突破，充分的體現(xiàn)了由傳統(tǒng)民歌改編的民族聲樂作品，對傳統(tǒng)民歌的繼承與發(fā)展。所以，以此為例，對民歌改編的歌曲演唱風(fēng)格及藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行深入的研究和探討十分必要。

一、傳統(tǒng)民歌《小白菜》的改編

河北民歌結(jié)構(gòu)簡單，大部分為分節(jié)歌形式，一段旋律，多段歌詞。歌詞通俗易懂，不加修飾，敘事類作品較多，大多是平鋪直敘，并非江南民歌那般含蓄隱晦，體現(xiàn)出河北人民直爽質(zhì)樸的性格。在資料整理的過程中，經(jīng)過對河北民歌的歸類、整合發(fā)現(xiàn)，河北民歌多以小調(diào)為主，旋律以抒情、樸素、清新的風(fēng)格見長，旋律跳進(jìn)較多，高起低落，一般在歌曲第一句中就會出現(xiàn)全曲的最高音，然后層層低落。河北民歌《小白菜》原是流傳于河北中部唐山一帶的民間小調(diào)，它結(jié)構(gòu)簡單，為典型的分節(jié)歌形式，一段旋律，多段歌詞，基本上是一音一字，沒有過多的裝飾，節(jié)拍為民歌中不常見的5/4拍子加上4/4拍子，旋律流暢，高起低落，朗朗上口。如歌曲的第一句的第一個音即為全曲的最高音，然后音高層層低落，表現(xiàn)出了小白菜失去親娘，生活苦不堪言的無限哀愁。這曲民間小調(diào)流傳廣泛，家喻戶曉，婦孺皆知，經(jīng)久不衰，是河北乃至華北地區(qū)優(yōu)秀的傳統(tǒng)民歌代表之一，在全國范圍內(nèi)影響頗深。一九四五年，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作的我國第一部歌劇《白毛女》，其中經(jīng)典選段《北風(fēng)吹》就是根據(jù)河北民歌《小白菜》進(jìn)行改編的，成為刻畫出喜兒性格的主題音樂。民歌《小白菜》講述了一位從小失去母親的小女孩，在舊社會封建思想和舊觀念的壓迫下，備受后母虐待，生活凄苦，懷念生母的故事。這首民歌敘事性強(qiáng)，情真意切，感人至深，曲調(diào)中有道不盡

的哀傷之情。

1989年，于學(xué)友教授以河北民歌《小白菜》為原型，進(jìn)行加工、改編，重新填詞譜曲，改編了民歌《小白菜》。一首民歌改編的作品成功與否，取決于它是否保留有原民歌的精髓，是否保留了原民歌的“原汁原味”。這部作品以原民歌的主旋律為基調(diào)，以原民歌的音樂色彩為原色，按照主人公——小白菜的情感走向和情緒變化，在原主題的基礎(chǔ)上，結(jié)合西洋作曲技法，進(jìn)一步的進(jìn)行加工潤色，發(fā)展、變化和創(chuàng)新，對整部作品進(jìn)行了新的布局和安排。這部作品繼承了中國傳統(tǒng)民歌和戲曲中的民族調(diào)性調(diào)式、節(jié)奏型和豐富多彩的傳統(tǒng)唱腔，又大膽的借鑒了西洋聲樂作品的和聲特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)和鋼琴伴奏織體，融入了現(xiàn)代的作曲技法，使其旋律、節(jié)奏更加豐富多樣，人物形象更加生動飽滿，揚(yáng)其長，避其短，將一曲簡短的民歌小調(diào)，發(fā)展成為一首戲劇性、思想性、藝術(shù)性極強(qiáng)的、具有濃郁民族風(fēng)格的大型民族聲樂作品。

二、民歌改編歌曲《小白菜》的藝術(shù)特點(diǎn)

于學(xué)友教授改編的《小白菜》，全曲的主題仍然是原始河北民歌《小白菜》的音調(diào)旋律，因作品的發(fā)展，內(nèi)容的需要，根據(jù)主旋律派生出新的旋律，來進(jìn)行擴(kuò)充，使作品結(jié)構(gòu)擴(kuò)大。

1.曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性方面特點(diǎn)

民歌改編歌曲《小白菜》為自由的變奏性多段體結(jié)構(gòu)，符合啟、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)邏輯，由引子到第一段降E徵調(diào)到第二段降B徵調(diào)到第三段降A(chǔ)徵調(diào)到最后一段，回歸到降E徵調(diào)。曲式結(jié)構(gòu)如下：

引子 A B C A’

降E徵 降E徵 降B徵 降A(chǔ)徵 降E徵

全曲開頭以主人公“小白菜”對親娘爆發(fā)式的呼喚，作為引子，全曲基調(diào)由此而定，引出整首歌曲的主旋律，也就是原始民歌《小白菜》的主旋律。

第一樂段的第一個樂句，完整的保留了原始民歌《小白菜》的曲調(diào)旋律及歌詞，旋律起伏不大，為階梯式的平穩(wěn)下行，體現(xiàn)了悲傷之情。第二個樂句相比第一個樂句稍作改動，也是由主旋律派生出來的，變化不大，旋律色彩和音樂情緒上完全延續(xù)第一樂句，交代了“小白菜”對親娘的思念之情和對今后生活感到無望的悲涼之情。

經(jīng)過間奏轉(zhuǎn)調(diào)，音樂進(jìn)行到了全曲最具有展開性的第二樂段，第二樂段轉(zhuǎn)為降B徵調(diào)，旋律色彩的變化，導(dǎo)致情緒緊張起來，由第一樂段平穩(wěn)的旋律走向轉(zhuǎn)為跳進(jìn)，情緒也由第一段的低聲敘述轉(zhuǎn)為這一段的悲痛哭訴。作者在這一段還借鑒了地方戲曲中哭腔的技巧，即“端起碗來（呀），淚汪汪（呀）”，此處要演唱出抽泣、哽咽的感覺，但又不能完全失控，來表達(dá)“小白菜”對自己悲慘命運(yùn)的無奈之情，悲傷、痛苦的情緒不斷增加，即將崩潰。

緊接著便是全曲的高潮部分，隨著音樂矛盾的激化，全曲達(dá)到高潮，第三樂段轉(zhuǎn)為降A(chǔ)徵調(diào)，在鋼琴伴奏的氣氛烘托、渲染之下，大氣磅礴、悲痛欲絕的旋律魚貫而出，第三樂段演唱的開始音便是全曲的最高音，節(jié)拍在3/4和4/4之間交替，每句話的最后一個字，都落在4/4拍，并且唱滿四拍，更是加重了語氣。如：“親娘想我”的“我”，“誰知道呀”的“呀”，“我想親娘”的“娘”。節(jié)奏急促而有力，仿佛試圖在強(qiáng)烈的呼喚中能夠見到親生母親。在撕心裂肺的呼喚之后，第三樂段的最后一個樂句又回到了主旋律，情緒也由之前失控的激動，轉(zhuǎn)換為絕望的嘆息。這一個樂段是全曲最能體現(xiàn)主人公情緒變化的一段，精心布置的轉(zhuǎn)調(diào)、節(jié)拍的變化、節(jié)奏的拉緊，將主人公在痛苦的生活環(huán)境中，強(qiáng)烈思念母親之情表達(dá)的淋漓盡致，看者傷心，聽者流淚。

最后一段，回到原始民歌《小白菜》的主旋律，也轉(zhuǎn)回了降E徵調(diào)，在經(jīng)過之前一段強(qiáng)烈的情緒波動后，最終面對現(xiàn)實(shí)，回歸平靜。這一段旋律雖同第一樂段一樣，旋律平緩，節(jié)奏簡練，但意境上卻是說不出的凄涼與哀傷，使整部作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，有了很大程度的提高，更具感染力。

2.民歌改編歌曲《小白菜》鋼琴伴奏方面特點(diǎn)

氣勢磅礴的鋼琴伴奏無疑為這部作品錦上添花，也是點(diǎn)睛之筆，在烘托、渲染氣氛上，做出了巨大貢獻(xiàn)。這部作品中，鋼琴伴奏的編配大量使用了震音的手法，來表現(xiàn)整部作品的情緒基調(diào)，推動、帶動演唱者的情緒。鋼琴伴奏在前奏時，為全曲情緒做了鋪墊，右手使用柱式和弦，左手利用震音，推動演唱者盡快進(jìn)入歌曲情景，帶動演唱者情緒，進(jìn)入到引子時，也利用震音烘托了主人公思念母親的急切和極度悲傷之情。之后，在銜接每個樂段的間奏處，都利用鋼琴伴奏進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，豐富和聲色彩，凸顯主人公內(nèi)心情緒波動。

在第二樂段結(jié)尾處，為把樂曲推向高潮部分，鋼琴伴奏使用了左右手反向八度推進(jìn)，并且力度漸強(qiáng)，然后進(jìn)入到間奏，進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)后，旋律和節(jié)奏都以主旋律為素材，并且使用了三連音的節(jié)奏型，整段間奏氣勢磅礴，渲染氣氛，情緒上越來越激動、越來越悲憤，將全曲推向高潮。

最后一段，為配合主人公情緒，鋼琴伴奏的織體不再是輝煌的柱式和弦和震音，而是改為琶音和弦，來營造靜謐、失落的情境，并且力度也由mp減為p再減為pp，最后隨演唱者的歌聲一同消失在風(fēng)中，與全曲的開頭形成鮮明對比，表現(xiàn)出主人公無依無靠、絕望無奈的心情。

于學(xué)友教授利用鋼琴音色、力度、鋼琴伴奏織體等表現(xiàn)手法，來渲染、烘托這首作品的意境，使其具有

相當(dāng)高的完整性、藝術(shù)性，這部作品的鋼琴伴奏與改編的旋律一樣重要，成為這部作品的特色。

三、民歌改編歌曲《小白菜》的演唱風(fēng)格

民歌改編的歌曲，有別于傳統(tǒng)作曲技法的藝術(shù)歌曲和現(xiàn)代作曲技法的藝術(shù)歌曲、創(chuàng)作歌曲，也不同于傳統(tǒng)的原始民歌，它是作曲家在保留傳統(tǒng)民歌本身的風(fēng)格、韻味、韻律、歌詞特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上，融合了調(diào)式調(diào)性、和聲織體、鋼琴伴奏等音樂元素，進(jìn)行發(fā)展、變化、創(chuàng)新，精心創(chuàng)作的一類歌曲作品。

演唱民歌改編歌曲《小白菜》抓住了河北民歌的特點(diǎn)，也就是抒情、樸素的風(fēng)格，也就是這首歌曲的整體風(fēng)格，從而使得這首歌曲并沒有過多的、華麗、繁瑣的裝飾音，而且河北方言與普通話極為接近，所以改編在歌曲語言特點(diǎn)和民族性、地域性的把握上做出了努力。

民歌改編歌曲《小白菜》的基調(diào)即為“悲”“嘆”“念”。“悲”，是指主人公“小白菜”生活在封建社會，舊思想的統(tǒng)治下，在失去母親、父親娶了后娘之后，過著凄涼生活，悲痛欲絕的心境；“嘆”，是指感嘆命運(yùn)對自己的不公，又對改變自己的命運(yùn)感到無能為力，只能一聲長嘆；“念”，是指對親生母親的想念、懷念，想起親娘淚汪汪。在歌曲開始的引子部分，兩句“親娘??！親娘啊”，雖然句式短小，旋律簡單，但卻要用爆發(fā)的情緒來演唱，凸顯出主人公對親生母親的懷念，引出全曲的第一段；第一段情緒較為緩和，是主人公在訴說自己的身世遭遇，情緒基調(diào)以平緩的，講述故事的狀態(tài)為主，情緒不宜過激；一段間奏轉(zhuǎn)調(diào)后，旋律色彩變化，主人公情緒也發(fā)生了變化，“娶了后娘，三年半呀，生個弟弟比我強(qiáng)呀”，唱腔中要帶有哭訴的狀態(tài)，特別是到了第二段的最后一句：“端起碗來呀，淚汪汪呀”，這一句中，作者加入了河北地方戲曲中哭腔的寫法，渲染悲苦、凄涼的氣氛，在演唱的時候一定要把“哭腔”揉進(jìn)旋律中，方能體現(xiàn)主人公“小白菜”對現(xiàn)實(shí)對其不公正的待遇表示無奈，而又對改變命運(yùn)感到無能為力，只能哭訴。

緊接著就是全曲的高潮部分，也是全曲最高音區(qū)集中的部分，在演唱這一段時，更要做到良好的延長技術(shù)與激昂的情緒完美結(jié)合，以情帶聲，將激昂的情緒融入到聲音中，把握好對聲音的控制力，將情感全部噴發(fā)出來，無需保留，唱出主人公對親生母親接近失控的、撕心裂肺的呼喚，把“小白菜”的絕望毫無保留的表現(xiàn)出來。

最后一段，回到現(xiàn)實(shí)，一切恢復(fù)平靜，情緒雖然平緩，但可以看出“小白菜”內(nèi)心的凄涼，受到強(qiáng)烈刺激之后，內(nèi)心誠惶誠恐，歌詞一遍一遍的重復(fù)，仿佛主人公“小白菜”在默默地私語，對母親的無限思念，只能化作一陣風(fēng)，不知吹向何處，內(nèi)心的悲哀、懷念，不足為外人道……演唱這一段時，情緒要及時的從第三段轉(zhuǎn)變回來，為表現(xiàn)出作品的意境，演唱這一段，音量不宜過大，而且在兩遍重復(fù)的唱詞中，要逐漸減弱，有一種無可奈何的、嘆息的，甚至是神經(jīng)質(zhì)般的感覺，最后一句“親娘呀”，在“親”處，稍作停頓，以示對親娘的無限懷念，聲音要慢慢地消失，讓人若有所思。

四、民歌改編歌曲在民族聲樂發(fā)展歷程中的意義

通過對于學(xué)友教授根據(jù)河北民歌改編的歌曲、近年來民歌改編歌曲的代表作品《小白菜》的具體分析，可以見出，民歌改編歌曲的演唱風(fēng)格及藝術(shù)特點(diǎn)，能夠在理論上，為演唱者在演唱這一類型作品時提供幫助，對演唱者演唱技能的提高，藝術(shù)表現(xiàn)力的豐富、藝術(shù)修養(yǎng)的完善起到拋磚引玉的作用。

中國傳統(tǒng)民歌改編的歌曲，有別于傳統(tǒng)作曲技法的藝術(shù)歌曲和現(xiàn)代作曲技法的藝術(shù)歌曲、創(chuàng)作歌曲，是作曲家在保留傳統(tǒng)民歌本身的韻味、韻律、歌詞特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上，融合了調(diào)式調(diào)性、和聲織體、鋼琴伴奏等音樂元素，進(jìn)行發(fā)展、變化、創(chuàng)新，精心創(chuàng)作的一類聲樂作品，這類作品逐漸被越來越多的聽眾所接受。民歌改編的歌曲可以說是中國聲樂作品中十分重要的一類作品，在現(xiàn)代精神文明不斷發(fā)展的今天，既保護(hù)了中國傳統(tǒng)音樂文化，繼承了民族精髓，使之不至于在歷史車輪的前行中消亡，又對傳統(tǒng)民歌的發(fā)展創(chuàng)新和中西方音樂的融合起到了推動、促進(jìn)作用。廣大的文藝工作者、音樂學(xué)家在實(shí)踐中證明，民歌改編的歌曲是對傳統(tǒng)民歌的繼承、發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新，民歌改編的歌曲是繼承、再現(xiàn)傳統(tǒng)民歌精髓最好的藝術(shù)載體。民歌改編歌曲的出現(xiàn)，符合事物發(fā)展規(guī)律，符合社會進(jìn)步需要，符合當(dāng)代人民審美標(biāo)準(zhǔn)和欣賞水平。

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【責(zé)任編輯 曹 萌】

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1674-5450（2014）05-0190-03

2014-05-18

曹雨琪，女，黑龍江哈爾濱人，沈陽音樂學(xué)院助教，民族聲樂演唱碩士。