馬曉明

（沈陽音樂學(xué)院 管弦系，遼寧 沈陽 110818）

中提琴的發(fā)展及其演奏家貢獻

馬曉明

（沈陽音樂學(xué)院 管弦系，遼寧 沈陽 110818）

與大提琴相比較而言，中提琴更引人非議之處在于它缺乏演奏曲目，雖然諸如巴赫、莫扎特、貝多芬、舒伯、德沃夏克及欣德米特等作曲家都曾演奏過這種樂器。實際上它所缺少的只是19世紀時期的浪漫主義協(xié)奏曲作品，在巴洛克時期它的發(fā)展態(tài)勢很好，在古典主義時期則尤為興盛。當(dāng)時，一大批為人們喜愛的協(xié)奏曲，其中包括莫扎特的名曲《安魂曲》都是為它寫的。20世紀，中提琴迅速發(fā)展起來，出現(xiàn)了眾多的作品。

巴洛克與古典主義；中提琴；演奏

在提琴家族中，中提琴的音律可稱得上最為優(yōu)美，雖然它大約在16世紀初就出現(xiàn)在意大利，但直到20世紀初，這種樂器才真正的為人所賞識。中提琴的4根弦分別為c，g，d'，a'，這4根弦可以在高低5度間變換音高，且達到了低于小提琴音域范圍的5度音高；中提琴的尺寸僅比小提琴長出1/7,本身具有一種不穩(wěn)定性，但這也正是其長處之所在。這種特性賦予了中提琴嘶啞的鼻音化的中聲區(qū)典調(diào)，聽起來十分迷人。本文主要分析和論述巴洛克與古典主義時期的中提琴演奏及其特征。

一、巴洛克和古典主義時期中提琴的緣起與發(fā)展

巴洛克和古典主義時期，優(yōu)秀的中提琴演奏大師就已在波西米亞和莫爾維亞出現(xiàn)了，然而現(xiàn)代捷克中提琴樂派卻源自出生于曼黑姆的貝德日赫·皮克西斯（1786～1841）所創(chuàng)的四重奏演奏傳統(tǒng)。該傳統(tǒng)由他的學(xué)生莫里茨·邁爾德納（1812～1865）所繼承，他的另外一名學(xué)生揚卡利沃達（1801～1866）則熱衷于中提琴演奏，并創(chuàng)作了一些優(yōu)美的曲子；揚克拉爾曾任布拉格歌劇院的中提琴獨奏表演的角色，他編寫了一本有關(guān)達莫雷提琴的教材，同時還譜寫了各類作品；著名的演奏家約瑟夫的弟弟魯?shù)婪颉に估S克（1823～1880）擅長演奏達莫雷提琴，在家庭四重奏表演中演奏中提琴。除此之外，邁爾德納的學(xué)生中，演奏中提琴的還有英德日赫·翁格爾及19世紀晚期的兩位移民小提琴家——利普絲格和布羅德斯基，以及中提琴教育法則的作者揚西特（1850～1922）和喬基姆四重奏樂團中提琴手伊曼紐爾·維爾特（11842～1923）。但邁爾德納最具有影響力的門生當(dāng)數(shù)安東寧·本內(nèi)維茨（1833～1926），1882年他成為布拉格音樂專科學(xué)校校長后，尤其倡導(dǎo)室內(nèi)樂。其間，捷克中提琴演奏技巧面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。

二、中提琴的復(fù)興與演奏群體

1879年斯梅塔納的《E小調(diào)四重奏—源于我的生命》最終面世，由于演奏此曲作品中提琴聲部并使其風(fēng)靡歐洲的樂手年齡很小，并沒有對中提琴的復(fù)興有很大影響。奧斯卡·內(nèi)德巴爾促使了中提琴的復(fù)興。1874年3月26日，奧斯卡·內(nèi)德巴爾出生于南部波西米亞的臺伯，從小就學(xué)習(xí)演奏鋼琴和小提琴。1885年他準備報考布拉格音樂?？茖W(xué)校，但他學(xué)習(xí)中提琴的道路并不是一帆風(fēng)順。他并沒有在最初就學(xué)習(xí)中提琴，而是在他精通管弦樂團中的每一門樂器，學(xué)習(xí)作曲和指揮藝術(shù)，進入小提琴班進修。1890年，他和著名的小提琴演奏家卡雷爾·霍夫曼（1872～1936）及大提琴演奏家奧托·貝格爾（1873～1897）共同參加一場舒曼鋼琴四重奏的演出。1891年1月德沃夏克接管音樂?？茖W(xué)校作曲系班，蘇克和內(nèi)德巴爾成為他的學(xué)生且?guī)熒P(guān)系密切。內(nèi)德巴爾因演繹并推廣宣傳其新作的《新世界交響曲》而深得其青睞。不過這種關(guān)系，也是時好時壞。

在中提琴復(fù)興的過程中，有兩個重要人物起到了關(guān)鍵作用，他們是內(nèi)德巴爾和弗里多林克林勒。1891—1892學(xué)年期末，內(nèi)德巴爾以一曲帕格尼尼的《D大調(diào)協(xié)奏曲》結(jié)業(yè)于小提琴演奏專業(yè)，但他的興趣卻在這種高音樂器，并欣然轉(zhuǎn)攻了中提琴。1892年11月，在一次有著各界人士參加的音樂會上，波西米亞四重奏樂團首次公開演出了斯美塔那的《E大調(diào)四重奏曲》，并公演了《G大調(diào)四重奏》。被冠以“中提琴之王”內(nèi)德巴爾技壓群芳，樂器到了他的手里就像是一件玩具，給每位與會者都留下了不可磨滅的印象?！霸谒姑浪堑乃闹刈嗲对从谖业纳返拈_頭部分”，保羅·斯特凡寫到“內(nèi)德巴爾嫻熟的中提琴演奏貫穿并引導(dǎo)著主弦律，聽他的演奏，你的眼前就會浮現(xiàn)出森林、原野、村落、池塘里的鵝、風(fēng)琴手教師、神父、名士鄉(xiāng)紳——整個我一個純樸可愛的民族生活的早期社會景象”。埃里克·科茨本身也是一名中提琴演奏家，他回憶說：“當(dāng)中提琴手奧斯卡·內(nèi)德巴爾翻過樂譜中提琴聲部前兩頁后，從容不迫的面對觀眾演繹樂曲富于戲劇性主題時，我為之感到震驚了。起初，內(nèi)巴德爾使用的是一把1768年款的“馬泰奧·戈泰弗里勒”，但后來他擁有了一把朱塞佩·瓜爾里內(nèi)制作的“費魯斯·安德瑞”，在19世紀90年代前他一直演奏魯賓斯坦的《中提琴奏鳴曲》，在其后的十年里，他同霍夫曼聯(lián)袂演出了幾場莫扎特的《安魂曲》，在演奏貝利奧茲的《哈羅德在意大利》過程中，深為聽眾所嘆服。1894年他的一位定居布達佩斯的同胞，戴維·波珀在布拉格舉辦了一場令人難忘的音樂會，內(nèi)巴德爾和維安分別擔(dān)任首席中提琴手，由佛迪南德·拉克內(nèi)爾任指揮演奏了勃拉姆斯的《降B調(diào)六重奏》，1896年，他指揮的捷克愛樂樂團在許多場音樂會上頻獲佳績，1902年他曾打算帶團去倫敦演出以擴大樂團的聲譽，1897年隨同波西米亞四重奏樂團開始了他的首次歐洲之旅。他的妻子去世后，他把整個身心都投入到工作之中，到1906年的時候，他一度達到事業(yè)的頂峰，當(dāng)時他是世界上最杰出的室內(nèi)樂合奏組的成員、捷克愛樂樂團的首席指揮、輕音樂方面的成功作曲家。

弗里多林克林勒是最早灌制大量中提琴演奏唱片的演奏家，雖然在漫長的演藝生涯中這些唱片出爐很晚，這位才思敏捷的德國音樂家，在中提琴于德國尚未盛行時期，可稱得上時代的典范，他從小跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴，1879年的時候，弗里多林跟隨家人搬遷到斯特拉斯伯格，他開始跟隨H.舒伯特，學(xué)習(xí)中提琴，最終拜于柏林的波西米亞派大師弗洛李安.賽基克門下（此人是邁爾德納和本內(nèi)維茨的學(xué)生）。早期，弗里多林克林勒參加了一些演出，為其后來發(fā)展積攢了豐富的經(jīng)歷。1905年弗里多林克林勒與其弟弟、約瑟夫.霍夫金及來自于威爾士的大提琴手阿瑟.威廉姆斯四人成立了克林勒四重奏樂團，在此后的三十年中，這個杰出的樂隊一直是弗里多林.克林勒的生命支柱。1908年，在一場由古典音樂協(xié)會籌辦的高層晚會上，他們舉行了在英國的首次演出。1910年弗里多林放棄了在管弦樂團的職位，從而全身心地投入到了克林勒四重奏樂團的事業(yè)之中。但樂團的發(fā)展時間并不久，納粹統(tǒng)治的來臨使克林勒兄弟的生活陷于困地。

三、中提琴演奏群體的蓬勃發(fā)展及其主要作品

在波西米亞，隨著內(nèi)德巴爾在中提琴演奏的發(fā)展，中提琴演奏群體層出不窮。鯉道夫.賴西希（1874-1939）任教于莫拉維亞和布拉格，查理斯（卡雷爾）雷赫里克和弗朗齊歇克的弟弟，著名的《哈羅德在意大利》的訓(xùn)曲譯者卡雷爾.翁德里切克（1863-1943），約瑟夫.楊科瓦里克（1870-1951），創(chuàng)作出了《F大調(diào)四重奏曲》和《降E調(diào)五重奏曲》的德沃夏克等，他們?yōu)槎兰o初中提琴的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。小提琴演奏家伊日·埃羅爾德（1875-1934）的貢獻尤為突出。他繼承了內(nèi)德巴爾的職位并放棄了在捷克愛樂樂團的領(lǐng)導(dǎo)職位及親身組建的埃羅爾德四重奏樂團。在他所制作的樂器中，至今仍保持著43支小提琴曲，10支中提琴曲和2支大提琴曲。自1992年開始擔(dān)任布拉格音樂?？茖W(xué)院教授講述室內(nèi)樂后，他幾乎把所有從同時代杰出的音樂家處所學(xué)的知識都傳授給了自己的學(xué)生，影響極其廣泛。他譜寫了大量小提琴曲并創(chuàng)作了一些中提琴曲，其中包括《吉卜賽曲》。一首《敘事曲》和一組練習(xí)曲。在他去世時，埃羅爾德錄制了許多作品，其中的幾曲可謂中提琴演出的杰作。正如人們所想象的那樣，作為畢業(yè)于同所學(xué)院的同時代人，他的演奏風(fēng)格與內(nèi)德巴爾十分相似，在他的演奏音樂中，巧妙處理的滑音，清晰純正的短曲，及短小精干的停頓都能給人以莫大的享受。

萊昂內(nèi)爾特蒂斯或許并沒有使自己所演奏的那門樂器再度流行起來，但他卻被舉世公認為現(xiàn)代中提琴演奏的創(chuàng)始人，他精湛的演奏技巧及其個人對一種熱情激昂的中提琴曲調(diào)的洞察力源于跟隨克萊斯勒斯孜孜不倦的學(xué)習(xí)。他的作為不僅使其同學(xué)感到驚奇，同時也激起其他人對其作品的演奏興趣，通過教學(xué)實踐及與西爾·托馬斯·比徹姆的合作，他提高了中提琴管弦樂演奏的水平，改變了人們傳統(tǒng)上對中提琴的看法?，F(xiàn)代路德樂派一直想找到一種外型美觀、音質(zhì)優(yōu)美、適于演奏的中提琴，在此過程中，特蒂斯發(fā)揮了很大的啟發(fā)作用，特蒂斯可稱得上巴勒羅·卡薩爾的“同胞兄弟”，他不但與其生日相同(1876年12月26日)，而且也一心一意為把一種以前一直未得公認的樂器提升到獨奏樂器地位無私奉獻著。作為一名中提琴演奏家，他完全是自學(xué)成才的，因為在世紀交替之際，絕對沒有一個人能及得上他，更不要說去教他了。后來，他領(lǐng)會了克賴斯勒顫音演奏的技巧，通過左手手指的不停抖動，使音符依次重疊，大號中提琴也產(chǎn)生了同樣的顫音效果。一戰(zhàn)爆發(fā)前，他還率領(lǐng)由鮑爾、胡伯曼、薩蒙德等人組成的鋼琴四重奏樂團巡演美國。一戰(zhàn)期間，他經(jīng)常與朋友們一起制作音樂，參加演出，制作唱片，成立樂團。1937年，特蒂斯退休并賣掉了他的“蒙塔尼亞納”中提琴，將大部分精力都投入到特蒂斯式中提琴的開發(fā)研制及宣傳之中，生產(chǎn)了許多的精品樂器，特蒂斯式中提琴雖然并沒有轟動整個世界，但至少也引發(fā)了有關(guān)中提琴外型與規(guī)格方面的爭論。特蒂斯在其創(chuàng)作巔峰時期，他拓展了中提琴演奏高低兩端的有效音域，對中聲區(qū)及低聲區(qū)也尤為擅長。他一生中演奏了大量的作品，并創(chuàng)作了一些歡快的短曲及大量改編樂曲，極大地豐富了中提琴演奏曲目。他的學(xué)生，捷克杰出的中提琴演奏家卡雷爾·莫拉維茨繼承并發(fā)揚了他的演奏與創(chuàng)造精神。

對于中提琴發(fā)展的貢獻，不可不提的三位法國演奏家卡薩德敘、德魯埃、維厄。他們是同一代人而且是本世紀法國涌現(xiàn)出來系列頂尖級演奏家的帶頭人。事實上19世紀法國至少有兩位杰出的中提琴演奏家克雷蒂安·烏爾漢(1790～1845)及神秘的“卡西米爾·內(nèi)伊”(路易斯·卡西米爾·埃斯科菲耶)曾紅極一時。作曲家愛德華·拉洛和邦雅曼·戈達爾以及從熱洛索四重奏樂團開始其職業(yè)生涯的指揮家內(nèi)埃爾·蒙特，在巴黎的中提琴演奏都是很惹人注目。自1894年10月起泰奧菲勒愛德華·拉福熱(1863.3.3～1918.10.31)就任巴黎音樂學(xué)院教授，在此期間，中提琴的命運在法國有了很大的轉(zhuǎn)機，第一次被認為值得單獨列為一門科目，很快新建立的中提琴系就有了成效，喬治·路易斯·德魯埃于1882年4月24日出生于塞納·馬恩地區(qū)的比面圣喬治。1898～1902年在音樂學(xué)院跟從拉福熱學(xué)習(xí)。1901年和1902年分獲二等和一等獎學(xué)金。很快他就成為巴黎最具魅力的演奏家之一，同時擔(dān)任學(xué)院音樂會及圖什音樂會上的中提琴獨奏表演者，他錄制的《普萊西爾的秘密戀情》，其演奏音色優(yōu)美，音調(diào)平穩(wěn)。在德魯埃的演奏中，均有現(xiàn)代法國樂派的風(fēng)格特點。

被認為是20世紀法國樂派領(lǐng)袖人物的莫里塞·埃德加維厄，早期就表現(xiàn)出他的演奏天賦。1907年，他加入巴黎歌劇院交響樂團，從第2年一直到1949年，他一直擔(dān)任中提琴獨奏表演的角色，他是時下的索切特音樂?？茖W(xué)院音樂會演上的中提琴獨奏者。他還參加帕德盧音樂會，戈洛思管弦樂團及法國國家廣播交響樂團的演出。作為一位獨奏表演者他演奏過大量的作品，此外布爾諾維列、戈貝爾、格羅弗萊茲、阿恩、容恩等人還與他創(chuàng)作了許多中提琴鋼琴合奏作品，參加了大量的公演。不過，要說他對中提琴發(fā)展的主要貢獻，還是他在這個方面的教學(xué)工作，他對法國幾代藝術(shù)才華的培養(yǎng)有過很大影響。他教過的學(xué)生有法蘭克斯·布魯斯、瑪麗·特萊斯·查理、索奇·科羅特、科萊特·萊奇思、艾麗絲·莫凱爾、萊昂·帕斯卡爾及皮埃爾·帕斯奇爾。維厄的影響遍布整個法比樂系派。

維也納是眾多一流中提琴家所光顧過的地方，出生于維也納的卡爾·多克托爾雖然缺少家庭的音樂影響，但卡爾卻有著學(xué)習(xí)小提琴的志向，8歲的時候，他開始了自己的學(xué)業(yè)，并且很快就展示出了天賦。18歲時，他從維也納音樂專科學(xué)校(即現(xiàn)今的音樂學(xué)院)畢業(yè)，成為一名小提琴手，樂隊指揮費迪南德·勒弗認為他的琴聲中蘊含有一絲恰到好處的憂郁氣質(zhì)，便安排他表演中提琴演奏，就這樣，從1903年開始，多克托爾開始了中提琴的生涯。特別值得一提的是，作為維納·康澤韋瑞恩四重奏樂團(大提琴演奏家保羅·格呂默爾為成員之一)的中提琴手和管弦樂隊的領(lǐng)班，多克托爾在1912年的時候，把阿道夫·布從德國引薦到維也納的領(lǐng)導(dǎo)四重奏組與管弦樂隊。一戰(zhàn)結(jié)束后，他才得以與布施及格呂默爾在布施四重奏樂團中再度合作，并打算在樂隊事業(yè)最為繁榮的時期長留于此。20世紀20年代末，他還擔(dān)任小提琴手，與弗里德里?！ぞS雷爾及赫爾曼·布施成立了三重奏合奏組。1933年，布施四重奏樂團舉辦了在美國的首次演出。與此同時，他們在抵制納粹德國與法西斯統(tǒng)治的意大利的政治時，其演奏工作也變得波折不順。1941年時他重新開始了四重奏演藝事業(yè)，隨后在菲勒達菲亞音樂學(xué)院從事教學(xué)工作直至逝世?？枴ざ嗫送袪栭_創(chuàng)新的指法技巧，是第一位建議使用大拇指演出看似難以演奏的中提琴聲部底端的中提琴家。他出版了精美的《維塔利·哈科那》，完成了半部帕尼尼《隨想曲》中的中提琴伴奏部分，他還將巴赫的《二聲部幻想曲》改編為小提琴及單簧管合奏曲，以供阿道夫和弗里達聯(lián)袂演出。卡爾·多克托爾的演奏曲調(diào)并不高昂，卻因其調(diào)音真實、韻感準確，熱誠而不矯飾的顫音效果給人極佳的感覺。他用滑音以增加演奏的抒情效果，體面而有節(jié)制，布施四重奏樂團演奏過大量德沃夏克的作品，他們錄制的《降E調(diào)四重奏曲》是少有的幾部非捷克譯曲之一，其目的就是要把握住原曲作者的創(chuàng)作風(fēng)格。

科洛德金也是這個群落中的杰出演奏家，這位杰出的音樂家是繼酷愛音樂的東歐移民浪潮過后出現(xiàn)的第二代美國裔演奏家之一?？坡宓陆?894年11月29日出生于紐約，似乎他十七八歲的時候就喜愛上中提琴了，1912年末1913年初他參加了圣保羅交響樂團一個季度的演出。從1913年到1919年初他大概是在紐約交響樂團任職，因為據(jù)我們了解1915年他曾受聘于紐約交響樂社團，但有關(guān)這段時期的檔案材料并不完整。自1919年3月起，也就是在第一季度的后期，他在克利夫蘭管弦樂隊任首席中提琴，第2個季度，他又回到了交響樂團，畢竟他仍然是以紐約為發(fā)展根基的，他往返克利夫蘭管弦樂隊的花費均由樂團資方支付，這也是對其身價值的一種衡量，1919年末1920年初的一個季度里，樂隊指揮尼古拉·索科洛夫組織成立了克利夫蘭四重奏樂團，他自任領(lǐng)隊，科洛德金在其中演奏了一年的時間。1920起科洛德金擔(dān)任底特律交響樂團團長，但在1924年時，他隨樂團搬遷到了加利福尼亞，這表明他是打算在西海岸地區(qū)謀求發(fā)展的，兩個季度過后，他又返回到了底特律。在1925～1927年仍擔(dān)任團長職位，雖然在檔案中有幾年時間是空白的，他的任期可能會更長一些，不過其時他更有可能是再度尋找機遇，因為1927年的時候，他又將樂團轉(zhuǎn)移到了該州，而且1931年時，其住地上注明是好萊塢的一家旅館。顯然，他己加入了群集于早期有聲電影工作室的音樂家行列，因此，可以說在20世紀30年代末，他在沃納布拉澤斯擔(dān)任過管弦樂團的首席中提琴手。“他的琴音最為歡快”，他的同事，大提琴演奏家埃利諾·阿勒談?wù)撈鸷萌R塢四重奏樂團的名流時說，“我們在一起演奏過許多部室內(nèi)樂作品，他很了不起”。1965年9月27日，赫爾曼·科洛德金逝世于加利福尼亞的貝弗利山區(qū)，雖然他僅有的兩段錄音均取材于20世紀20年代早期的一次錄音，這兩首獨奏曲演奏都很精彩，動人的曲調(diào)，靈活的連奏技巧，正是典型的俄羅斯式演奏風(fēng)格，毫無疑問，科洛德金稱得上其所處時代最偉大的中提琴家之一。

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【責(zé)任編輯 曹 萌】

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1674-5450（2014）04-0134-03

2014-01-26

馬曉明，女，遼寧沈陽人，沈陽音樂學(xué)院副教授。