[摘要]徐靜蕾導(dǎo)演根據(jù)斯蒂芬·茨威格（奧地利小說家）的代表作《一個陌生女人的來信》改編成同名電影。電影以敘事角度將小說中的男性視點(diǎn)轉(zhuǎn)變成女性視點(diǎn)，從女性的視角對“陌生女人”投入了更多的關(guān)懷和審視，并從女性情感的還原以及男性形象的審視兩個方面進(jìn)行了探討。從小說到電影，女性已經(jīng)脫離了對男性權(quán)威的仰視和想象，并利用對男性形象的審視以及自我的確認(rèn)慢慢成長了起來，對其他類型小說的電影改編帶來了新的啟示。

[關(guān)鍵詞]《一個陌生女人的來信》；小說；電影；女性視角

小說《一個陌生女人的來信》是由奧地利著名作家斯蒂芬·茨威格創(chuàng)作于1922年。同年，他還創(chuàng)作了描寫女性形象的小說《一個女人一生中的24小時》。斯蒂芬·茨威格經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的洗禮，因此其作品多以反映現(xiàn)實(shí)為主，尤其擅長反映資產(chǎn)階級女性的不幸遭遇，手法細(xì)膩，“陌生女人”就是其筆下優(yōu)秀女性代表之一，也是《一個陌生女人的來信》的主人公。并且這部作品由我國著名女導(dǎo)演徐靜蕾于2004年搬上銀屏。徐靜蕾的電影能夠獲得成功，主要原因在于其站在了女性的角度來看待這一故事情節(jié)。給予了女性更多的關(guān)懷和關(guān)注，巧妙地轉(zhuǎn)變了小說中男權(quán)意識。

《一個陌生女人的來信》完整講述了女主人公關(guān)于愛情的心路歷程。陌生女人在她即將離開這個世界之前通過書信的形式闡述了她對作家R一生的感情，其中包括暗戀、默默奉獻(xiàn)，也飽含了絕望和無助。陌生女人對作家的感情從童年便開始萌發(fā)并一直延續(xù)，成年之后陌生女人終于得到了作家的愛，并將身體和全部感情獻(xiàn)給了作家。其以為如愿以償?shù)玫搅俗约合胍纳睿瑓s發(fā)現(xiàn)作家原來只是一個風(fēng)流成性的男人，陌生女人對于他只是一次艷遇而不是終身伴侶。然而當(dāng)時的陌生女人依然相信他與作家之間的感情是高尚的、純潔的。她想盡各種辦法來維護(hù)這份感情，從起初懷著作家的孩子離去，再到后來成為妓女，只是為了自己的孩子能過上和父親一樣的貴族生活。甚至不惜被作家第二次拋棄，只為能與其心愛的人一起。最終，不堪重負(fù)的女人身心疲憊并死于流行性感冒。而讓她鐘情一輩子的作家卻只有在看到書信后才知道這一切。在小說中，作者傾注了對女主人公的不值甚至是憐憫。徐靜蕾的電影更是站在了女性的角度給這個角色以完美的詮釋。電影版的《一個陌生女人的來信》做到了將女性情感進(jìn)行過濾和還原。改變了以往甚至包括作者對男權(quán)主義以及對女人的看法，給予女性更多的關(guān)注。

仔細(xì)閱讀小說我們不難發(fā)現(xiàn)，作者也同樣受到“父權(quán)”的影響，認(rèn)為女性道德標(biāo)準(zhǔn)也是為男性利益而服務(wù)的。當(dāng)然，通過文章對作家R以及陌生女人的描寫，我們能夠看出作者斯蒂芬·茨威格對這種為男人默默奉獻(xiàn)的精神以及義無反顧的愛戀是贊同的。陌生女人是一個女性美德的化身，似乎女人一生的價值就在于她對作家的忠貞甚至是盲目的崇拜。也就是說，小說依然是站在男性的角度上對女性心理進(jìn)行剖析，也在一定程度上默認(rèn)了男性對女性的絕對統(tǒng)治地位。小說中，陌生女人在認(rèn)識她崇拜的男人之前生活是糟糕的，而在他們結(jié)合之后則開始變得充滿意義，這一點(diǎn)也是男權(quán)主義的體現(xiàn)。陌生女人為了她喜歡的男性，甚至在很小時候就按照他的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己，以求獲得男性的認(rèn)可，女性的自主權(quán)被淡化。甚至陌生女人對作家的感情態(tài)度是清楚的，她也愿意接受這樣風(fēng)流而優(yōu)秀的男人，這其中也有作者對男性為主的愛情觀的支持。盡管陌生女人的年齡不斷在增長，但她根本無法意識到自己的這種愛是非常愚昧的，而是在一次又一次被拋棄、遺忘之后還依然對他投懷送抱、召之即來揮之即去。徐靜蕾在電影中則站在女性的角度，維護(hù)了女性的主權(quán)，并對那種不公平的愛情觀和男權(quán)主義進(jìn)行了間接和無聲的批判。因此改編的《一個陌生女人的來信》獲得了更多人包括男性的支持，源于其對自由，對于男女平等的追求，也使其獲得成功成為必然。

在小說中，作者雖然沒有直接表達(dá)，但是對陌生女人那種“哀而不怨”的美德始終是持支持和贊揚(yáng)的態(tài)度。文中的陌生女人經(jīng)歷了被風(fēng)流作家的拋棄，獨(dú)自生下并撫養(yǎng)孩子，為了作家淪為妓女甚至不惜再一次被拋棄。在這種羞辱、忍耐、再次羞辱、始終忍耐的狀態(tài)下，過完了她的一生。到頭來卻始終堅守著自己對作家的那份所謂的愛情。當(dāng)作家接到這封陌生女人來信的時候，他已經(jīng)蒼老，即將過完自己的一生。但是他仍然沒有對女人表示同情或者是愧疚，而只是認(rèn)為自己失去了不朽的愛情。他的觀念中所謂的不朽就是女人的無私奉獻(xiàn)，而不是現(xiàn)代社會的平等和互愛。這也許就是時代的限制，即使是對女性更加關(guān)注和理解的斯蒂芬·茨威格也認(rèn)為這種不公平的愛戀需要被歌頌，而不是反對。這種感情完全是站在男權(quán)的角度出發(fā)，而忽視了女性的感情世界。

而徐靜蕾的電影則不同，毫無疑問，作為一位現(xiàn)代女性，徐靜蕾對女人的理解更加透徹，對其遭遇的同情更加強(qiáng)烈。因此導(dǎo)演徐靜蕾在影片《一個陌生女人的來信》中增加了現(xiàn)代女性對愛情的思索，并使得女性內(nèi)心深處的那種真情實(shí)感得以還原。電影中不再體現(xiàn)女人對男人不公平的無私奉獻(xiàn)，而是更加注重女性對愛以及對性的一種渴望和一種心態(tài)，從女孩的心靈成長的角度詮釋了這封陌生女人的來信。雖然她身處于對作家的愛的漩渦中而無法自拔，但是卻認(rèn)識到自己的感情經(jīng)歷是一個悲劇，從而表現(xiàn)出極度的無奈。

電影改變了小說中男性為主導(dǎo)地位的觀念，更加關(guān)注女性的成長和男性的風(fēng)流對女性的傷害。徐靜蕾的電影中，女主角在認(rèn)識作家之前，生活在當(dāng)時北平的大雜院內(nèi)，是一個純潔天真且充滿幻想的小女孩。如果不曾遇到作家，她會過上一種平靜卻幸福的生活。電影中的女孩雖然經(jīng)歷了母親改嫁，也每天思念著她愛的作家，但是卻沒有像小說中女人那樣絕望甚至自虐。而是為了自己的理想和愛情開始更加努力的奮斗，最終她考取了北平女子師范學(xué)校，終于實(shí)現(xiàn)了與喜歡的作家相遇的機(jī)會。電影中的女孩并沒有小說中女人那種悲哀甚至絕望的心理，更多的是那份自信，又或許是一份驕傲。

斯蒂芬·茨威格的小說中，陌生女人與作家的第二次相遇僅僅過了三個激情的夜晚就結(jié)束了。而徐靜蕾電影中的少女卻與作家度過了真正像一對戀人的生活。這種生活雖然只有3天，但是卻愜意、浪漫并且真實(shí)，剖去了那種單純的性關(guān)系。但是作家始終是多情的，聰明的女孩發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，她無法接受并決定離他而去。事實(shí)證明，她的做法是對的。小說中，陌生女人離開作家R后有許多的悲哀、不舍甚至是絕望。而在徐靜蕾電影中，女孩最終沒有帶一絲的不舍，坐著船毅然地離開了作家。這說明，相比小說中女人的思想進(jìn)步了，不再是小說中那種始終盲目和愚昧。在小說中，作者偏向于男性的絕對主導(dǎo)地位，將“男人的一夜，女人的一生”這樣的狀態(tài)和觀念貫穿始終。而在徐靜蕾的電影中，女性明顯獲得了愛的主動權(quán)，不再僅僅為了男人而活。同時，在電影中，導(dǎo)演對風(fēng)流的不顧女性感受的男人進(jìn)行了嚴(yán)厲的批判，也對女性的依賴和奴性進(jìn)行了反省。最終，影片的女主人公死于絕望，但是她認(rèn)識到自己不幸的一生，也認(rèn)識到對愛情中乃至生活中的不幸應(yīng)該抗?fàn)幎皇琼槒?，她對男人的看法也不再是仰視而是審視，體現(xiàn)了進(jìn)步的一面。

《一個陌生女人的來信》的電影版，不但在女性情感的呈現(xiàn)上與小說不同，在對作家的態(tài)度上，兩個女主人公也存在著很大的不同。小說中，陌生女人在作家眼里只是一種形象，甚至連名字都沒有，相貌也很模糊。直到最后作家拿到她的來信，也只不過是“陌生的女人”而已。風(fēng)流的作家甚至連女人是誰都未必記得。而對作家的形象描寫卻很多，如寫他英俊瀟灑，年輕漂亮，才高八斗等。而陌生女人則始終以崇拜者的身份出現(xiàn)，身份極度的不平等。這種思想甚至在女人很小的時候就已經(jīng)出現(xiàn)，僅僅由于作家看似淵博的知識，女孩就愿意與其相伴，甚至為奴。男性的價值觀完全主宰了女性的無意識，女性的價值僅僅去滿足男性的權(quán)威，在這樣的世界中，女性并不是獨(dú)立的個體，而只是男人的奴隸甚至只是玩偶。女人的愛情觀就是將自己的身體和心靈完全獻(xiàn)給作家，獻(xiàn)給男人。這樣根本就是無自我的不公平，應(yīng)該被嚴(yán)厲批判，但是作者茨威格不但沒有批判，反而對其奉獻(xiàn)精神大加贊賞，充分體現(xiàn)了作者無意識中完全認(rèn)可并接受了這種犧牲女性自己的價值觀。這一點(diǎn)在作者其他作品中也得到了真實(shí)的體現(xiàn)，如《家庭教師》以及出自同一年代的《一個女人一生中的二十四小時》等。這些作品中的女性，全部都是一旦愛上哪個男人，便隨時可以犧牲自己的一切。作者站在了男性的立場上，而小說中的受害者始終是女性，獲益者卻始終是男人。也許這就是幾千年的父權(quán)制度帶來的影響，在父權(quán)社會，男人們通過種種手段來使得這種奴性意識得到強(qiáng)化，男人的主導(dǎo)地位成為理所當(dāng)然。

而在徐靜蕾的電影中則不同，當(dāng)然這與導(dǎo)演的藝術(shù)修養(yǎng)以及道德素質(zhì)和創(chuàng)造能力都是密切相關(guān)的。在徐靜蕾的導(dǎo)演下，女主角被賦予了更多的主動權(quán)，女性被賦予了追求愛情的權(quán)利、平等的權(quán)利等。導(dǎo)演改變了敘述視點(diǎn)，使“陌生女人”的形象得到了強(qiáng)化。不再是那個連外貌甚至連名字都沒有的陌生女人，而是一個真實(shí)的充滿活力的女性代表。并且電影中通過對女孩眼神的描寫來展示其內(nèi)心的變化，也記錄了女孩從天真到逐漸成熟的過程。這正是這部電影成功的重要原因之一?！澳吧恕睂ψ骷业母星榘l(fā)生了理智的變化，童年的絕對崇拜，到少女時代的瘋狂執(zhí)著，再到成年之后審視和反省，賦予了女性更多的選擇權(quán)和對人性、對生活的思考。姜文所扮演的作家也沒有小說中迷人的光環(huán)，不再是絕對的英俊瀟灑，不可替代，而只是一個熱愛文學(xué)，對生活充滿激情的文人。女孩喜歡他、崇拜他是源自他的自信與執(zhí)著，而并非外表的帥氣。當(dāng)然，電影中的作家并非是完美的，他也花天酒地，甚至具有很明顯的弱點(diǎn)。導(dǎo)演通過一個非常巧妙的相遇鏡頭揭示了少女迷戀作家的原因，刻畫得十分到位。遇到作家之后，女孩也沒有完全丟失自己，而是將作家作為其努力奮斗的最大動力，她發(fā)奮學(xué)習(xí)考取大學(xué)，最終考取了作家所在的學(xué)校。電影中的女孩更加冷靜地看待他對女性朝三暮四同時不能理解他糜爛的生活方式，時刻維護(hù)著自己的尊嚴(yán)與驕傲。當(dāng)然，電影在細(xì)節(jié)的設(shè)計上也十分成功，如戲院的那一幕，女人看見作家與其他女人在一起時那種悠閑的、得意的甚至有些不可一世的表情，她似乎明白了一切。她開始冷冷地看著他那一副得意忘形的表情，眼神里充滿了憤怒和痛苦，也開始重新看待男人，看待她們之間的感情。這完全不同于小說中那個絕望的、無助的陌生女人。徐靜蕾賦予了女主人公更多的尊嚴(yán)和驕傲，時刻透露出男女平等，也強(qiáng)調(diào)著女人是應(yīng)該被尊重的，不得不說，這種改編是十分成功的。

徐靜蕾導(dǎo)演將小說《一個陌生女人的來信》改編成了具有現(xiàn)代氣息的電影。她站在女性的角度上審視女人，這種甚至更具有深度，也使女性的情感得到回歸。電影肯定了女人的地位，結(jié)局女人也認(rèn)識到了自己悲哀甚至不值得的一生，但是這一生中她從來都沒有放棄對理想對夢想的追求，這是徐靜蕾希望向現(xiàn)代女性闡述的觀點(diǎn)，也是電影獲得成功的主要原因之一。希望更多的女人能夠正確看待自己的生活經(jīng)歷和感情經(jīng)歷。

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[作者簡介] 孫杰 （1978—），女，河北廊坊人，藝術(shù)學(xué)碩士，廊坊職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。