在漢語中，編輯既是一個動詞，又是一個名詞。編輯在作為動詞使用時，是指對資料或現(xiàn)成的作品進行整理、加工，包括以出版物為主的各種媒體在出版前所進行的加工、制作，涵蓋了文字、圖像、錄音、錄像、多媒體生成處理和審核、校對等方方面面。編輯一詞古來有之。《魏書·李琰之傳》中有“前后再居史職，無所編緝”。唐顏真卿《〈干祿字書〉序》中有“不揆庸虛，久思編輯”。宋蘇舜欽《題〈杜子美別集〉后》中有“今所存者才二十卷，又未經(jīng)學者編輯，古律錯亂，前后不倫”（蘇舜欽：《蘇舜欽集》，中華書局，1961年版，第200頁）。清周亮工《與張瑤星書》中有“勝國遺事，編緝不難而難于發(fā)凡起例”。編輯作為名詞使用時，是指一類職業(yè)身份。具體到圖書編輯，是指在出版部門專門處理稿件的人，通過整理、加工、修改，將稿件整理成出版物。其實這僅僅說的是案頭工作，具體工作時，策劃、組織選題，以及圖書的設計、制作等，都有可能由編輯來具體完成。

在實際工作中，圖書的編輯主要涉及到幾大塊——選題的確定，文圖的編輯、整理、校對，圖書的設計及制作。

一、選題是成功的根本

在這里我們必須先要考慮這樣一個問題：在當今信息如此龐雜的年代，獲知資訊的渠道眾多，人們?yōu)槭裁捶且ㄥX去買一本圖書呢？那是因為圖書是整理過的資訊，是大量資訊中的精華部分，它傳達了作者的感知與認知，甚至是傳達了作者的真知灼見與睿智。一本好書有時本身就是一件藝術品，它同時也傳達了編輯的匠心，是編輯對資訊的把握與篩選能力的體現(xiàn)，具有無可替代性。

好的選題，往往具有文化價值、社會價值與市場價值，這是我們確立選題的依據(jù)。一些具有深度文化價值的選題，例如《中國美術全集》這樣的書，幾乎每一個成熟的編輯都知道它一定是個好的選題，但卻往往是可遇不可求的，需要舉眾社之力、眾人之力，還要有相當?shù)呢斄?，也不是每一個編輯、每一個時間段都可以遇到的。日常工作中，我們遇到的往往是一些看似普通的、甚至是邊緣的選題，這就需要我們具有靈敏的嗅覺，嗅出它的文化價值與市場價值所在。

二、書名不僅要切中內(nèi)容，更要提升內(nèi)容

要編輯一本好書，首先要從確定書名開始。書名會給購買者帶來第一印象，好的書名可以引發(fā)讀者想要翻一翻的欲望，進而根據(jù)書的內(nèi)容可能引發(fā)其購買欲。如果一本書上架以后讀者連翻一翻的想法都沒有，那就真的淹沒在茫茫書海中了。

那么，怎么給書起一個好的名字呢？首先編輯要對你所編的書稿有個大致的了解，知道書稿屬于哪種類型，或者你在看了書稿以后期望它成為哪一種感覺的書。也可以通過和作者進一步溝通，更深入地了解作者的想法，和作者一起探討和完善。但這里最重要的還是你作為編輯的一種直覺，這就要求不僅書名能把書的內(nèi)容貼切地表達出來，甚至要體會到書稿表象之下的一種情感的東西，這才是真正能打動人心、使人產(chǎn)生共鳴的部分。

記得山東畫報出版社曾經(jīng)出版過一本介紹和講述世界著名香水品牌的書，包括香奈爾、迪奧、雅詩蘭黛、紀梵希、古奇等十幾個品牌，書的內(nèi)容也沒什么特別的奇特之處，無非就是品牌的創(chuàng)建者、香水的生產(chǎn)年代、主要香型的介紹、每一款香水的經(jīng)典包裝設計、適用的場合等，但這本書卻起了一個非常好聽的名字，叫《穿香》，我想很多女人看了這個名字都會被打動。用“穿”這么個動詞來描述香水，非常特別，使我們聯(lián)想到會使用香水就如同女人會穿衣一樣重要，體現(xiàn)出一個人的品位。我們一看書名就知道，這是定位在白領階層的一本書。

上海古籍出版社出版了一本介紹古代刺繡的書，內(nèi)容主要是女人和孩子穿的肚兜，書名叫《云縷心衣》。這個書名也起得特別好。我們都知道，我國的古代婦女，都以會做手工活兒見長，手工活做得好不好，刺繡繡得好不好，甚至成為評判一個女人是否賢淑的標準之一。女人們從小就學習刺繡，出嫁時就把自己繡的東西陪嫁過去，這些繡品里寄托了它們很多的心思，包括理想、愛情、經(jīng)歷等。如果我們給這本書起名，可能就叫它《中國古代刺繡藝術》，也不是不可以，也貼切書的內(nèi)容，但就是缺少點味道。但這本書的編輯就很會動腦子，他體會到了這本書所要傳達的更深層的東西?！对瓶|心衣》這個名字中，一個“云”字即讓人產(chǎn)生一種對逝去事物的縹緲記憶感、懷念感，一個“心”字又使讀者可以窺視到當年那些沒有留下姓名的、繡下這些美麗繡品的女人們的心思，以及其中所寄托的理想與愛情，引發(fā)了對刺繡者的情感關注。

2012年我編輯的一本書《荷衣蕙帶——中西方內(nèi)衣文化》，獲得了第三屆中國出版政府獎提名獎、第六屆中國出版集團優(yōu)秀選題獎和優(yōu)秀設計獎。書稿的原始名稱為《中西方內(nèi)衣文化比較學——性之偶像與民俗之符》，我覺得太寬泛，也較為生澀，于是查閱了很多資料，最終將書名改為《荷衣蕙帶》。這個詞出自屈原《九歌·少司命》：“荷衣兮蕙帶，倏而來兮忽而逝?！痹赶扇艘院扇~為衣，以蕙草為帶，飄然出世、脫離凡塵，表現(xiàn)了一種俊逸、灑脫、浪漫的氣質，后世也用來比喻女子的身心芳潔與純美。這個書名很貼近內(nèi)衣文化這一主題，同時可以加強此書的文化性和可讀性，

一個好名字，是一本書成功的起點，也是體現(xiàn)編輯含金量的一個重要部分。

三、內(nèi)容文字的加工反映了編輯的素質

當我們正式開始一本書稿的編輯加工過程時，對自己要有一個高的要求，即便做不到化腐朽為神奇，也要做到錦上添花。

1.避免政治性和思想性方面的錯誤

這部分包括國家的政策、法規(guī)、對外關系、宗教問題、民族問題、臺灣問題等。如果出現(xiàn)了這些問題，你編的書所下的工夫再大、學術性再強，也就成了廢書，編輯和出版社還要承擔相應的責任。

2.注重文字的準確性，避免學術性、知識性方面的錯誤

編輯出版任何一本出版物時都要特別強調文字的準確性。例如人名、地名、歷史年代、事件的名稱、評價用語、注釋等諸多方面，有些看似簡單的東西，往往不容易引起我們的關注，就容易被忽略過去。

比如，我在編輯《九體書法實用字典》的時候，就遇到了這種問題。本來它就是一本很小的書，猛地一看，感覺書稿已經(jīng)很完整了，涉及到的每種字體，也都是從電腦上拷貝下來的。但細看的時候，卻發(fā)現(xiàn)很多字體都是錯的。其中行、草兩種字體混淆得最多。然后又發(fā)現(xiàn)字義的解釋都不準確，因為書中字義解釋這部分設定的位置很小，作者選定的大多不是第一字義。通常在這么小的空間里要完成字義的解釋，一定要用第一字義，還要特別準確。于是我把3000多常用字根據(jù)《新華字典》所提供的釋義逐條重新整理、編寫，用了將近4個月的時間才完成。endprint

3.專業(yè)知識和能力的體現(xiàn)

出版社的每一位編輯，大致都有自己的專業(yè)優(yōu)勢。在實際工作中要善于利用專業(yè)知識和素養(yǎng)，完善我們的每一部書稿。在發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢的同時，還要不斷學習新的知識，不斷完善自己的知識體系。

舉個簡單的例子。比如我們出版的系列書《案頭畫范》，看似很簡單，卻由于編輯的知識盲點，出現(xiàn)過步驟圖的圖注放錯位置的情況。粗心是一個方面，專業(yè)知識的欠缺則是主要原因。

我們在實際工作中，不一定編的都是大部頭的書，小書其實也一樣能體現(xiàn)我們的專業(yè)水平。小書如果都編不好，更談不上編好大部頭的書。這就要求我們對每本書都要重視，要用心揣摩，制定出好的體例，關注書的細節(jié)，這樣才能使圖書出版的整體質量得以提高。

4.學會編輯整理文字的方法

除了通常的一些錯字以及文法、邏輯的錯誤以外，我們可能會遇到超出你專業(yè)知識以外不易解決的問題，這就需要掌握一些解決的方法，大致有如下幾個途徑：（1）查閱工具書，（2）查閱相關題材的書籍，（3）請教專家，（4）請教有經(jīng)驗的老編輯，（5）善于向有經(jīng)驗的校對人員交流請教，（6）學會利用互聯(lián)網(wǎng)。

四、圖書的設計提升書籍的思想及審美品質

設計是對一個事物統(tǒng)籌規(guī)劃過程的總稱。人類最基礎、最主要的創(chuàng)造活動是造物，設計便是對造物活動進行預先的計劃，所以可以把任何造物活動的計劃技術和計劃過程理解為設計。視覺設計，包括圖書設計，是把一種計劃、規(guī)劃、設想，通過視覺的形式傳達出來的活動過程。

圖書的設計會影響人們的最初印象，從現(xiàn)在的圖書市場來看，圖書的設計顯得越來越重要。一個優(yōu)秀的設計可以直觀地表達出圖書的氣質和內(nèi)容，引發(fā)讀者的購買欲。

在這里我想特別強調這樣一個理念：設計的目的不是設計本身，它是為圖書的內(nèi)容服務的，要服從圖書的內(nèi)容。設計的目的是為了增強書籍的閱讀感、節(jié)奏感和閱讀的舒適性。高明的設計是隱性的，讓人看不到刻意的硬性痕跡。

以圖片為主的美術類圖書的設計，要注意以下的幾個基本環(huán)節(jié)：第一就是在內(nèi)頁的設計上，左右頁圖片的位置、大小、色彩是否得當，第二要注意整本書圖片和文字的節(jié)奏感，要做到疏密合理、張弛有度，適當?shù)叵喿x的疲勞感，從而提高閱讀的舒適性。

在封面的設計上，要提煉出內(nèi)容的精髓，使之符號化，既要把握穩(wěn)健、大氣的格調，還要不失活躍、精致。特別是如果在意象性上下功夫，與別人重合的機率就很小，從而達到匠心獨運的效果。

比如《女紅》這本書的封面設計，就是運用了意象性的設計語言。將一個楷體的“女”字布置在封面的大半部分，在左、右、下分別出血，并將本書內(nèi)容中最具典型意義的“肚兜”與“女”字中間的菱形空擋相結合，生動巧妙地表現(xiàn)出主題；同時用針線的痕跡將“女紅”兩個字串聯(lián)起來，表達出刺繡這一內(nèi)容的手工特質。全書采用軟精裝形式，封面紙張采用米黃色的竹絲紋特種紙，這種優(yōu)雅、溫和、含蓄的氣質與內(nèi)容協(xié)調一致，顯得和諧統(tǒng)一。這本書獲得了第三屆中國出版政府獎優(yōu)秀設計提名獎、第五屆中國出版集團榮譽獎、第18屆“金牛杯”優(yōu)秀美術圖書金獎。

編輯工作歷來被公認為是“為他人做嫁衣”。此語出自秦韜玉的《貧女》：“苦恨年年壓金線，為他人做嫁衣裳。”不久前，我曾經(jīng)看到過一本書《為他人做嫁衣·譯稿編輯生涯三十年》，書中記錄了商務印書館編審周穎如30余年躬耕于出版事業(yè)的點滴體會。她兢兢業(yè)業(yè)、不辭勞苦地致力于搭建西方學術經(jīng)典與中國讀者之間的橋梁，在閉塞的年代，篳路藍縷，點亮了一個時代的閱讀記憶，留下的是甘為人做嫁衣的平和淡然。

就如同一個裁縫，要做，就要做出美麗而閃亮的嫁衣！這也是我們這些從事編輯工作的人對自己的一個美麗的期許。

（霍靜宇/人民美術出版社副編審）endprint