莊春英

淺析舞臺服裝與化妝、燈光之間的關系

莊春英

在舞臺劇中，人物的形象表現(xiàn)需要依靠舞臺服裝和人物的化妝來充分展現(xiàn)，從而更好地表現(xiàn)出人物的特點。

一、舞臺服裝與化妝之間的關系

通過舞臺服裝與化妝表現(xiàn)出的不僅僅是人物外在的特征，同時也代表著人物的身份和性格，因此，舞臺劇中服裝的設置需要以舞臺劇的主題元素為基礎，并且能夠表達出舞臺劇的時代背景。在民國時期的舞臺劇中，女性的穿著大多都要以旗袍為主流服裝，服裝的材料和樣式也都有著固定的形式，同時，在配飾方面也是如此。大多數(shù)的女性都會穿戴比較有代表性的項鏈、耳環(huán)或者一些掛件等，而人物的裝扮在紅紅的嘴唇和彎彎的眉毛上體現(xiàn)得更加明顯，同時也符合了時代的特征。將服裝與化妝進行有效的結(jié)合，也就決定了人物獨特的形象。特別是在一些真實描寫的相關作品中，服裝和化妝能夠更加直接地表現(xiàn)人物所在的背景環(huán)境以及人物的性格特點等。因此可以看出，服裝與化妝在表現(xiàn)形式上有著高度的一致性。在舞臺劇《徽班》中，演員的服裝和化妝都是以當時的歷史背景為中心，同時融入了藝術的表現(xiàn)形式。其中最為明顯的是演員們的服裝都具有時代的特色，并且在妝容上也要與服裝造型相一致。比如上半場在光緒末年，男演員需要打造出滿清時期的形象，不僅要剃發(fā)，還要留出一個長長的辮子；而下半場到了軍閥混戰(zhàn)時期，男演員的造型就出現(xiàn)很大改變，成為現(xiàn)代人物的裝扮形式，服裝上變?yōu)楦鼮楝F(xiàn)代的服飾。

舞臺服裝與化妝在表現(xiàn)形式上還有著一定的區(qū)別，服裝所展現(xiàn)的是人物的形體特征，而化妝所展現(xiàn)的是人物的面部特征。但是以人物整體的表現(xiàn)形式來看，服裝所表現(xiàn)出的更為直白，觀眾們通過服裝就能夠判斷出人物的角色特征。而化妝所表現(xiàn)的是演員的面部特征，通過對演員角色形象的認知，來更深層地表現(xiàn)出人物的一些心理變化以及性格特征等。舞臺的服裝需要根據(jù)不同的劇本來相應地進行變化，演員的不同角色也可以根據(jù)服裝來對其進行改變。比如一些個子較矮的演員可以通過高跟鞋來扮演較高身材的人物，瘦子也可以通過服裝來飾演體態(tài)較胖的人物，這里要考慮的不僅是演員的外形問題，更要對演員所表現(xiàn)出的行動進行更好的展現(xiàn)。而化妝是演員在面部特征的重要體現(xiàn)。加入了一些面部的元素后，能夠使人物的特征表現(xiàn)的更為明顯，在劇情需要的前提下，化妝所表現(xiàn)出的藝術感要更為強烈?；瘖y的工具多為粉底、眼影或油彩等，與服裝所不同的是，化妝必須要在現(xiàn)場進行操作，并且需要按照導演的意見來及時地進行調(diào)整和修改。而服裝設計是在演員角色設定后就要有所固定，即便后期需要進行調(diào)整，也不會有太大的修改，因此化妝也需要與舞臺服裝進行配合，服從于人物服裝的設定。

二、舞臺服裝與燈光之間的關系

舞臺燈光也是舞臺藝術的一種重要表現(xiàn)形式，通過舞臺服裝與舞臺燈光的結(jié)合，能夠更好地將舞臺人物的行為表現(xiàn)出來，其最主要的作用在于渲染舞臺氣氛和人物的行為背景等。舞臺服裝需要合理的燈光來進行點綴，否則表現(xiàn)出的效果也會差強人意。如黑色服裝在紅色燈光下會表現(xiàn)出紫黑色，在綠燈光下會表現(xiàn)出橄欖綠色等，而紫色服裝在燈光下所表現(xiàn)出的顏色最為困難。因此在進行人物服裝設計時，燈光的因素也必須要考慮在內(nèi)。我們?nèi)粘Ｉ钪兴吹降念伾蠖喽际枪饩€刺激所產(chǎn)生的感受，而并非是事物本身所具備的色彩。其中燈光所表現(xiàn)出來的效果與之相似，燈光的亮度、色度和照射的角度都會使舞臺上人物的服裝色彩發(fā)生變化，這也是帶給觀眾們視覺感受的重要前提。不同光源在舞臺劇中所表現(xiàn)出的作用也會有所不同，如光源的飽和度不同，服裝色彩的表現(xiàn)形式也有所不同。所以，應該從不同的角度布置燈光，并且協(xié)調(diào)燈光的強弱色彩。當演員處在不同位置時，服裝的色彩就會發(fā)生變化，觀眾的情緒也會隨之起伏。另外，燈光也是配合舞臺服裝色彩的最佳搭檔。

舞臺服裝還有演員形體的制約，只有與舞臺美術各部門的相互配合，才能在舞臺上表現(xiàn)得完美。舞臺服裝和舞臺美術各部門也應該加強溝通，積極關注各部門的進度，及時調(diào)整舞臺服裝與各部門不匹配的部分，從而保證舞臺整體形象的完美。

責任編輯 劉 紅