雷興　謝娟霞

摘 要：南昌瓷板畫有著自己獨特的構(gòu)圖形式，是區(qū)別于其它畫種的主要標志。論述了早期以及當代南昌瓷板畫構(gòu)圖形式，分析了中西方繪畫構(gòu)圖因素在南昌瓷板畫中的融合，并對當代瓷板畫的發(fā)展提出建議，對當代南昌瓷板畫的發(fā)展具有一定的現(xiàn)實意義。

關(guān)鍵詞：南昌瓷板畫；構(gòu)圖形式；中國傳統(tǒng)繪畫；西方寫實繪畫

南昌瓷板畫內(nèi)容以人物為主，又稱為瓷上肖像畫。是在平板素瓷上進行手工繪畫后，再經(jīng)高溫燒制所成的藝術(shù)品，是一種獨特的陶瓷藝術(shù)。2008年，南昌瓷板畫順利入選國務(wù)院的“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目”，成為江西本土繪畫藝術(shù)的突出代表。

南昌瓷板畫在其形成和演變過程中，有對陶瓷繪畫的繼承，有對傳統(tǒng)中國畫和西方寫實繪畫的移植。形成了自身獨特的技法體系，有著廣闊的發(fā)展空間。

1.構(gòu)圖的概念界定

構(gòu)圖是繪畫的組織方式，是表達繪畫內(nèi)容與審美意象的重要因索。構(gòu)圖的基本含義是在一定空間范圍內(nèi)安排和處理對象的位置和關(guān)系，通過空間組織和平面分割等方式使畫面協(xié)調(diào)完整。

2.早期南昌瓷板畫的構(gòu)圖形式

早期南昌瓷板畫的構(gòu)圖，受到當時流行文化和瓷繪裝飾領(lǐng)域開光造景的影響，形成了獨特的在長方形瓷板中心以橢圓型構(gòu)圖的模式，橢圓型構(gòu)圖的實現(xiàn)是靠頭像后設(shè)背景色，產(chǎn)生與白色瓷板的對比實現(xiàn)的。另外也會以肖像下部橢圓，上部不設(shè)橢圓不設(shè)背景色的方式繪制。在瓷上肖像畫領(lǐng)域中，主體是人物半身像，傳統(tǒng)的方法是將主體處于畫面的中間偏下的位置，使人感覺畫面沉穩(wěn)莊重。早期肖像畫對稱的構(gòu)圖所營造出來的穩(wěn)重、肅穆、莊嚴的風格適合那個時代“輔助教化”的功用（如圖1）。

圖1 圖2

3.當代南昌瓷板畫的構(gòu)圖形式

3.1當代南昌瓷板畫的構(gòu)圖方法

當代南昌瓷板畫重視審美欣賞與愉悅性，藝術(shù)創(chuàng)作以整塊瓷板為畫布，摒棄書、印，根據(jù)人物動作、性格、神態(tài)按照西方繪畫、攝影中的黃金分割構(gòu)圖法的基本要求，進行構(gòu)圖。這樣的構(gòu)圖手法能夠讓人物以及其眼睛立竿見影的突出于畫面中。南昌瓷板畫構(gòu)圖方面有了較大的突破，甚至出現(xiàn)了截取半邊的構(gòu)圖（如圖2），該圖是一幅戲劇人物瓷板畫，畫面對比強烈，半邊臉的純化使得另一邊三分之二的花冠顯得繁而不亂，更襯托出那嫵媚的眼神，在構(gòu)圖上更靈活多變、豐富多彩。

3.2當代南昌瓷板畫豐富的構(gòu)圖形式

當代南昌瓷板畫大量采用正方形或長方形的斗方幅式，還有圓形、扇面以及聯(lián)畫的構(gòu)圖形式。具體表現(xiàn)如下：

1）方形幅式的采用。方形幅式一般都是滿構(gòu)圖，畫面變化多，和傳統(tǒng)的橫軸、縱軸對比，方形構(gòu)圖的優(yōu)點更多，其有利于畫面的表現(xiàn)，容易給觀者以緊湊、質(zhì)樸、穩(wěn)定、充實的心理效果，而且由于向心力的作用，更容易使觀者集中注意力（如圖3），因而更容易打破傳統(tǒng)瓷板畫構(gòu)圖形式的束縛，拓展當代南昌瓷板畫的表現(xiàn)形式、增強當代南昌瓷板畫的藝術(shù)表現(xiàn)力的需要。

2）圓形及扇面構(gòu)圖形式的引入。圓形及扇面兩種構(gòu)圖形式給人以圓潤與飽滿之感（如圖4），符合中國人的審美習慣，這些構(gòu)圖形式被較多地引入到了瓷板畫的創(chuàng)作之中。

圖3 圖4

3）聯(lián)畫形式的介入。這種構(gòu)圖形式與中國傳統(tǒng)繪畫的屏風構(gòu)圖形式有很多相似點，即都是由畫面形象及敘述的內(nèi)容相連或相斷的不同部分共同構(gòu)成的整體。這種畫面安排的優(yōu)點是加強了作品的節(jié)奏感和視覺上的延伸性，使整組作品渾然一體，表現(xiàn)內(nèi)容更加豐富（如圖5）。這是一組由四副瓷板畫組成的瓷板畫作，傳統(tǒng)特色鮮明。人物或坐、或立、或倚、或行，顧盼生姿，呼應(yīng)有情。

圖5

4.當代南昌瓷板畫構(gòu)圖形式的創(chuàng)新

隨著南昌瓷板畫的不斷發(fā)展，當代南昌瓷板畫的構(gòu)圖形式也在逐漸變化。其構(gòu)圖形式的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在以下兩點：

4.1繼承傳統(tǒng)瓷板畫構(gòu)圖形式

當代南昌瓷板畫要堅持傳統(tǒng)瓷板畫構(gòu)圖形式，堅持屬于自己的藝術(shù)傳統(tǒng)，找到自身賴以安身立命的藝術(shù)特點和優(yōu)勢，使瓷板畫的構(gòu)圖藝術(shù)逐漸產(chǎn)生了極具時代感的新優(yōu)勢。

4.2 借鑒西方繪畫構(gòu)圖形式

在當代，瓷板畫一般都采用了西方繪畫的焦點透視原則，強調(diào)了近大遠小、近實遠虛的透視關(guān)系，從而使人物、配景之間的比例更加準確，增強了當代南昌瓷板畫的寫實主義特色。

5.結(jié)語

當代瓷板畫的構(gòu)圖形式需要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，積極借鑒中國傳統(tǒng)繪畫和西方寫實繪畫的精華成分，這樣才能使當代南昌瓷板畫更好地反映時代，更好地適應(yīng)當代人的欣賞水平。（作者單位：江西科技學院）

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