付秀芝

我生在襄城縣城東南一個(gè)偏僻的小鄉(xiāng)村，由于交通閉塞，文藝生活貧乏，整年累月難得看上一場戲。可是我天生愛戲，二姐在農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)當(dāng)演員，五、六歲時(shí)，我整天鬧著讓姐姐教，結(jié)果不少受訓(xùn)斥。于是，我長了個(gè)心眼，姐姐練唱段我在旁邊偷偷學(xué)。天長日久，功夫不負(fù)有心人，我居然像模像樣會(huì)哼兩段，得到大人們的夸獎(jiǎng)。二姐看我是塊學(xué)戲的料，又有心計(jì)，對(duì)我給予熱心輔導(dǎo)，我長進(jìn)很快。從此，我與戲曲藝術(shù)結(jié)下不解之緣。

我14歲那年，是我走向戲曲人生的起點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)我自小想當(dāng)演員的夢想。我報(bào)著試試看的心理，到縣越調(diào)劇團(tuán)考試。評(píng)委老師看我扮像俊美，嗓音潤甜，有一定的基本功，居然收下了我，別提多高興了。從此我暗暗下決心，不怕吃苦流汗，虛心向老師學(xué)習(xí)，向書本學(xué)習(xí)，當(dāng)一名讓觀眾喜愛的演員。

在縣越調(diào)劇團(tuán)兩年多的時(shí)間里，我猶如牛犢走進(jìn)了百草園，拼命汲取藝術(shù)營養(yǎng)。明里字，暗里字，事事留心，動(dòng)腦，動(dòng)嘴，動(dòng)手，在舞臺(tái)表演藝術(shù)上進(jìn)步很快。在《李天保吊孝》中我飾演二妮；在《無佞府》中飾演穆桂英。在飾演《李天保吊孝》中二妮時(shí)，我反復(fù)琢磨二妮這個(gè)人物背景性格特點(diǎn)，細(xì)心觀看小越調(diào)劇團(tuán)演出的《李天保吊孝》戲曲光碟，看別人是如何塑造人物的，從唱腔，道白到表演，一招一式，一腔一韻，以人之長補(bǔ)己之短，慢慢腦海里二妮的藝術(shù)形象顯得清晰起來，心中有底了。在舞臺(tái)上，我把二妮純真善良的藝術(shù)形象展示了給觀眾，得到了業(yè)內(nèi)和觀眾的認(rèn)可。懷著成功的喜悅，我又投入了《無佞府》中穆桂英的飾演，向老師、導(dǎo)演虛心請(qǐng)教，向樂隊(duì)老師耐心學(xué)習(xí)，反復(fù)練唱腔，練身段，一遍不行兩遍，反反復(fù)復(fù)，不厭其煩。練功時(shí)，汗水把衣浸泡得濕了干，干了濕，不知流了多少汗水。由于我細(xì)心學(xué)習(xí)，不怕吃苦，撲下身子練，在舞臺(tái)上成功地塑造了一個(gè)性格潑辣、剛直不阿、疾惡如仇、可親可敬的穆桂英藝術(shù)形象，贏得了觀眾的陣陣掌聲。從此，我真下體會(huì)到臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功的藝術(shù)真諦。

1986年，又是我戲曲人生的一個(gè)新起點(diǎn)，對(duì)我又提出了更高的藝術(shù)要求。我由襄城縣越調(diào)劇團(tuán)調(diào)到了平煤集團(tuán)豫劇團(tuán)，改學(xué)豫劇。面臨新的藝術(shù)劇種，我沒有膽怯，沒有退卻，勇往直前，開始第二次藝術(shù)創(chuàng)業(yè)。憑著對(duì)戲曲事業(yè)的執(zhí)著，堅(jiān)持不懈地勤學(xué)苦練，終于攻克豫劇藝術(shù)難關(guān)。真是有一份耕耘，就有一份收獲。我先后在豫劇《佘賽花》中飾演佘太花、《郎才女貌》中飾演程雪燕、《包公探陰山》中飾演劉金嬋、《骨肉冤家》中飾演荷花和《三哭殿》飾演詹翠萍時(shí)，我把握住人物特點(diǎn)，把父親詹太師被秦英小將打死的悲憤之情給表現(xiàn)出來。在上殿奏本給父親報(bào)仇時(shí)，又遇到國母和銀屏公主的頂本和阻力。后來又遇到皇上和銀屏公主規(guī)勸、哀求。到底是為父報(bào)仇，還是赦免秦英小將，處在極度的矛盾之中，我用二八板悲凄韻調(diào)唱出了“萬歲爺為秦英把人情來講，公主兒捧御酒又跪身旁，這件事真叫難下難上，接不接這杯酒，拿不穩(wěn)主張”這一唱段，刻畫了詹翠萍萬般無奈的心情。后來，為顧全大局，以江山社稷為重含悲忍痛接過御酒，準(zhǔn)情赦免秦英小將。我先運(yùn)用散板唱出“攙起來公主兒接過瓊漿……”這一段唱腔，又轉(zhuǎn)二八板唱出“轉(zhuǎn)面來對(duì)公主兒再把話講，姨母娘有一句話牢記心芳，把秦英帶回府好好教養(yǎng)，再莫要打死人再把命償，比不得你姨娘……”這一唱段規(guī)勸公主，刻畫了人物的內(nèi)心變化過程，藝術(shù)地展示了詹翠萍為社稷舍父仇，明大理識(shí)大體的舞臺(tái)形象。在演出時(shí)，受到廣大觀眾的歡迎。

所有這些都是我二十多年來勤學(xué)苦練，處處留心，虛心求教認(rèn)真鉆研的結(jié)晶。但是，我知道自己不是一個(gè)盡善盡美，完美無缺的演員，我還有很多不足。因此，我還要繼續(xù)不斷留心學(xué)習(xí)，達(dá)到精益求精。藝無止境，學(xué)無止境。時(shí)代在發(fā)展，觀眾欣賞水平在提高，我要與時(shí)俱進(jìn)，刻苦學(xué)習(xí)，從難從嚴(yán)，向新的目標(biāo)前進(jìn)！

戲曲演員在把握人物時(shí)曉理才能動(dòng)真情

段紅英

（中國平煤神馬集團(tuán)豫劇團(tuán) 河南 平頂山 467000）

戲曲藝術(shù)喜聞樂見，博大精深。她為時(shí)代放歌，普天同慶，她為盛世載舞，贊民族昌盛。戲曲藝術(shù)是大眾文化的滿漢全席，是受眾群體的精神糧倉，它積歲月變遷，挖歷史淵源，留多少存世經(jīng)典百年傳唱，感人至深的故事，不知醉倒許多善良。正是戲曲藝術(shù)的無限魅力所在，才使我愛上了戲曲這一不被世人看好的獨(dú)門行當(dāng)。隨之考入專業(yè)藝術(shù)學(xué)校，前途命運(yùn)一起被綁在戲曲演員的位置上，一心一意，別無所求。畢業(yè)后，很榮幸地分配到大型國有企業(yè)專業(yè)劇團(tuán)工作，可謂如魚得水，學(xué)有所用了。在從藝近20年的工作中，戲曲舞臺(tái)讓我成就諸多自己喜歡的角色，如此閨門、青衣、刀馬旦、老旦等無所不能，樣樣拿得起放得下。如《竇娥冤》劇中的竇娥，《劉墉下南京》劇中的許翠萍，《王寶釧》劇中的王寶釧，《破洪州》劇中的穆桂英，《紅龍仙子》劇中的相母等，使我既展示了表演才華，又在不同行當(dāng)中游刃，實(shí)實(shí)讓我過足了戲癮。

不同的行當(dāng)，不同的人物角色，練就了我對(duì)把握人物內(nèi)在，演好劇中各個(gè)角色的本領(lǐng)。戲曲藝術(shù)講究“五功四法”，尤其是“唱，念，做，打”最為重要。首先，“唱”要突出聲腔優(yōu)美，綿甜甘潤。同時(shí)，處理好氣口，掌握好節(jié)奏，強(qiáng)弱對(duì)比，快慢有序?！澳睢笔钦Z言的表達(dá)方式。俗話說：“七分話白三分唱”，可見戲曲念白有多重要，既要運(yùn)白清晰，更要吐字真切，抑揚(yáng)頓挫，一字一般?！白觥笔墙梵w發(fā)揮，需認(rèn)真又到位。在人物表達(dá)時(shí)既要不溫不火，又要不急不躁，使人物顯個(gè)性，使情緒有濃度?！按颉笔且娮C演員功夫?qū)嵙Φ姆糯箸R，要求打得精彩，打得險(xiǎn)中無驚，既好看又安全，具有較高的藝術(shù)觀賞性?！氨怼笔茄輪T對(duì)人物抒發(fā)內(nèi)心情懷，吐露心扉的型體藝術(shù)，更是展示人物內(nèi)心世界的行為指南。由于表演的存在，在飾演角色時(shí)，瑕不掩玉，力求完美就更加自如。

戲曲演員在把握人物角色時(shí)，需曉之以理，方能動(dòng)之以情。人物與我同在，角色與我同行。在飾演諸多角色的同時(shí)，我最喜歡王寶釧的角色?！锻鯇氣A》早已是眾所周知，家喻戶曉的歷史名劇，更讓廣大觀眾喜愛有加，加上國內(nèi)眾多著名劇種的移植，《王寶釧》可謂經(jīng)典中的經(jīng)典。至此，在角色的擔(dān)當(dāng)上，深感份量偏重，人物不好把握，使我一度陷入困惑之中。為了能盡快地找準(zhǔn)人物基點(diǎn)兒，快速進(jìn)入人物的內(nèi)心世界，在老師們的指導(dǎo)下，在同行益友的幫助中，我認(rèn)真品味，仔細(xì)揣摸，找到切入點(diǎn)，循序漸進(jìn)，貼近角色?！而櫻闵訒芬粓?，其情節(jié)感人，催人淚下。獨(dú)角戲不好演，全憑個(gè)人能力的操控、把握。我就該片斷，以寶釧對(duì)愛情的忠貞不渝，溶化激勵(lì)自己對(duì)角色的把握。捎書體現(xiàn)思夫心切，神化鴻雁為其傳書，贊美了人間高尚的愛情，和寶釧對(duì)平貴的一片癡情。我在處理該人物內(nèi)心心境時(shí)，使其“惆而不憂”，“孤而不獨(dú)”，表現(xiàn)出王寶釧寒窯安身，野菜當(dāng)糧，苦度人生的崇高信念，贊美終極愛情無可超越的信誓。由此，無論何時(shí)何的演出，每逢《捎書》一場，我都飽含熱淚，壓抑心境，對(duì)人物何時(shí)釋放，何時(shí)收斂，既有跌宕起伏，且有平湖秋月。讓激情飛揚(yáng)，使纏綿如血，恰到好處，贏得掌聲。同時(shí)，也給我?guī)砭裆系臐M足和難以言表的愉悅心境。

雖然我對(duì)寶釧的角色情有獨(dú)鐘，但要想貼近人物思想和角色內(nèi)涵，可不是一件容易的事。劇中人王寶釧不是山野村婦，更不是土包百姓，她大家閨秀，相府千金，身載品位修行。這就要求演繹者在把握人物角色時(shí)，“富貴有相，落魄不窮”的特點(diǎn)，要求人物大眾化的同時(shí)，略顯尊貴。王寶釧的感人故事演繹近百年，其后人評(píng)判褒貶不一，這可能是立場問題，也可能是觀點(diǎn)所致?？傊?，戲曲藝術(shù)是為大眾服務(wù)的，故事是前世古人創(chuàng)編的，但歸根結(jié)底，寓教于樂，享受生活才是我們的根本。

演員是我喜愛和生存的專業(yè)，人物角色是我本質(zhì)的臨時(shí)轉(zhuǎn)換。藝術(shù)之路還很漫長，需我努力快步追求。戲曲領(lǐng)域藝無止境，仍是我攀登的目標(biāo)和高峰，美麗永遠(yuǎn)屬于自信者，雨過荷花香更濃。