楊智

【摘要】劇畫攝影既像拍攝電影一樣需要場面調(diào)度和演員的表演，又像繪畫一樣需要集中在一張畫面中把所有的思想表達(dá)出來，這就要求攝影作品具有很強(qiáng)的戲劇性，通過矛盾和沖突來記錄瞬間、表達(dá)主題，增強(qiáng)藝術(shù)吸引力和震撼力。可以說，戲劇性是劇畫攝影的靈魂所在。

【關(guān)鍵詞】 劇畫攝影；戲劇性；塑造；延伸

20世紀(jì)80年代以來，劇畫攝影逐漸成為當(dāng)代主流藝術(shù)攝影。其不再像傳統(tǒng)攝影一樣忠實(shí)于瞬間“再現(xiàn)”事物的真實(shí)性，而喜歡采用“造像”的方式創(chuàng)作敘事性圖像濃縮在單幅影像中。這種攝影的魅力在于虛幻與真實(shí)、記錄與表達(dá)之間。攝影師類似電影導(dǎo)演，運(yùn)用創(chuàng)意駕馭人們的集體幻想與現(xiàn)實(shí)。劇畫攝影既像拍攝電影一樣需要場面調(diào)度和演員的表演，又像繪畫一樣需要集中在一張畫面中把所有的思想表達(dá)出來，這就要求攝影作品具有很強(qiáng)的戲劇性，通過矛盾和沖突來記錄瞬間、表達(dá)主題，增強(qiáng)藝術(shù)吸引力和震撼力?？梢哉f，戲劇性是劇畫攝影的靈魂所在。

一、劇畫攝影的戲劇性

“沒有沖突，就沒有戲劇”，這是戲劇文學(xué)和戲劇藝術(shù)的神圣法典，這同樣適用于劇畫攝影創(chuàng)作。劇畫攝影的戲劇性包含豐富的內(nèi)涵，如偶然性、突變性、傳奇性、震撼性、情景性等。創(chuàng)作者一般預(yù)先設(shè)想、建構(gòu)場景，通過情節(jié)設(shè)計(jì)和安排，制造抓拍感覺，讓鏡頭擷取的片刻在外表與內(nèi)在間充滿張力，形成戲劇性效果，使畫面具有飽滿的視覺沖擊和讓人深思的寓意。

有的劇畫攝影藝術(shù)家依托華麗裝飾背景展現(xiàn)虛幻故事制造驚艷感；或者讓不同的時(shí)間地點(diǎn)錯(cuò)落在同一幅圖像中，通過這種空間切割與時(shí)間暗示凸顯創(chuàng)作意圖和寓意；有的劇畫攝影作品沒有主角性人物，其通過實(shí)體或建筑物來展現(xiàn)空間的超現(xiàn)實(shí)感與心理張力；有的作品則致力于營造一種夢境的質(zhì)地，著眼于含混曖昧、缺乏明確指涉的敘事；有的劇畫攝影作品注重采用特定的影像、文化符號(hào)，以揭示畫面主題和人物的關(guān)系，增強(qiáng)戲劇性效果。不論何種主題、何種形式的劇畫攝影創(chuàng)作，都緊緊圍繞著戲劇性進(jìn)行設(shè)計(jì)、安排和導(dǎo)演。

二、塑造劇畫攝影戲劇性的多種途徑

如何塑造劇畫攝影的戲劇性效果？構(gòu)圖、動(dòng)作、光線、符號(hào)性語言都可以形成畫面主導(dǎo)對(duì)比的因素，有時(shí)幾種因素并存于同一幅作品中。

（一）構(gòu)圖形成的戲劇性

由于劇畫攝影的成果呈現(xiàn)在單幅影像中，因此，其拍攝場景雖然像電影一樣安排在三維空間中，但在畫面構(gòu)圖時(shí)仍十分注重繪畫元素，如形狀、空間、位置，尤其關(guān)注畫面中特定位置的象征意義。可以說，將人或物放在畫面內(nèi)的哪個(gè)位置，代表著不同隱喻和象征意義，即代表劇畫攝影師對(duì)該人或物的意見或評(píng)價(jià)。

杰夫·沃爾的作品《果膠》在構(gòu)圖設(shè)計(jì)上近似文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫。在該作品中，其利用透視結(jié)構(gòu)引導(dǎo)視覺秩序，廚房場景的角度與物件引領(lǐng)我們觀察整幅照片，把有序的智力思考引入無序的情感領(lǐng)域中，去理解照片中人物的行為與敘事。作者利用構(gòu)圖和人物動(dòng)作設(shè)計(jì)了說話人的內(nèi)容和聽話人的內(nèi)容，室內(nèi)布局與人物的位置及動(dòng)態(tài)提供了連串線索，說明此刻之前可能發(fā)生的交談內(nèi)容，場景充滿了風(fēng)格化的戲劇性。

（二）導(dǎo)演“動(dòng)作”凸顯戲劇性

動(dòng)作是形成主導(dǎo)對(duì)比戲劇性的最好因素，通過“動(dòng)作”可以吸引觀者的目光。攝影表演是一種符號(hào)性的姿態(tài)，其與電影的表演不同。電影表演是陳述性的，目的在于讓觀眾遺忘表演本身，進(jìn)入劇本的敘事流程。而攝影表演強(qiáng)調(diào)定格的瞬間，用夸張的動(dòng)作、靜態(tài)的畫面將時(shí)空延時(shí)，表達(dá)出創(chuàng)作意圖，使單幅作品具有強(qiáng)大的表征功能。

珊·泰勒伍德的《懸浮》系列作品，利用懸浮與重力間的矛盾性，由動(dòng)作的片刻停滯引爆作品內(nèi)在的張力，預(yù)示著一個(gè)謎般的情形將不可避免地發(fā)生。在該作品中，人物的臉龐和情緒是隱藏的，身體定格在一種繪畫姿態(tài)中，靜謐一如文藝復(fù)興時(shí)期畫家筆下的人物。照片場景空曠，就如一場超現(xiàn)實(shí)夢境，場景元素的組合與人物動(dòng)態(tài)的視覺張力構(gòu)成開放的敘事，任憑觀者詮釋。

（三）運(yùn)用光線塑造戲劇性

光的明暗帶有象征性的意義。燈光方向和強(qiáng)度的變化能引導(dǎo)觀者的目光，并影響其情緒、內(nèi)心感受和思考。劇畫攝影拍攝有多種用光選擇，如高調(diào)風(fēng)格、高反差風(fēng)格、低調(diào)風(fēng)格等。一般根據(jù)表達(dá)主題選擇不同的用光方式，有時(shí)用單一用光風(fēng)格，有時(shí)使多種用光風(fēng)格并存，目的是利用光線增強(qiáng)畫面的戲劇性。

在菲力普·羅卡·的科西亞的作品《布什、21歲、愛德華、30美金》中，一名男子坐在餐桌前方，照片設(shè)定在黃昏過后夜暮時(shí)分，象征一個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)刻。路燈及店面發(fā)出的暖光和遠(yuǎn)處天空背景中深藍(lán)色的冷調(diào)形成強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比和高反差對(duì)比，這種對(duì)比形成的戲劇化光線效果，表明這張照片混雜兩種訊息：年輕人充滿力量，但對(duì)于生活卻顯得迷茫。

（四）運(yùn)用小情節(jié)或符號(hào)性語言增強(qiáng)戲劇性效果

在劇畫攝影創(chuàng)作中，可以在定格的畫面中用小情節(jié)或符號(hào)性語言表達(dá)強(qiáng)烈的沖突，成為圖像戲劇性的刺激點(diǎn)。這個(gè)刺激點(diǎn)有別于傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影，因?yàn)樗┩噶擞^者原有的對(duì)物象的想象和象征，擊中了我們心中的潛意識(shí)。通過對(duì)圖像的重組與重構(gòu)，既表現(xiàn)了藝術(shù)家的內(nèi)心情感，又達(dá)到對(duì)客觀事物某種抽象和意義的多種解讀。

在杰夫·沃爾的作品《爆發(fā)》中，畫面中的工廠主被表現(xiàn)為以憤怒的眼神、咆哮的語言和直白的侮辱性的手勢直逼畫面右邊的工人。而右邊的工人則以茫然無助的表情對(duì)應(yīng)工廠主的咆哮。靠左的女人則面露習(xí)以為常的冷漠表情?！凹?xì)微手勢”的視覺表述將整個(gè)矛盾沖突引致高峰，強(qiáng)大的對(duì)峙力量涌出畫面，將畫面戲劇性推向高潮。

三、戲劇性在劇畫攝影創(chuàng)作空間的延伸

阮義中先生在談到20世紀(jì)80年代的攝影潮流時(shí)說：攝影家構(gòu)筑他們所記錄的主題時(shí)，發(fā)現(xiàn)了新的意義和美，從虛構(gòu)事物中抽出更深層的真實(shí)，他們呈現(xiàn)了有如從事實(shí)轉(zhuǎn)化為文學(xué)性虛構(gòu)的那種戲劇性和啟發(fā)性的新鮮方向。在數(shù)字技術(shù)日趨成熟后，劇畫攝影成了重要的影像創(chuàng)作方式。當(dāng)代最具影響的一些藝術(shù)家開始用獨(dú)特的導(dǎo)演手段創(chuàng)造著屬于自己的影像作品。藝術(shù)家通過優(yōu)秀作品搭建起了以“造像”為中心的劇畫攝影舞臺(tái)，為后來的劇畫攝影創(chuàng)作者提供了理論和實(shí)踐創(chuàng)作的參考。

劇畫攝影拓寬了藝術(shù)的表現(xiàn)空間，使更多的媒體介入成為可能。無論是技術(shù)媒介加強(qiáng)，還是信息媒介增加，分別從表現(xiàn)效果和題材上增強(qiáng)了劇畫攝影的戲劇性。攝影藝術(shù)家能更加自由地表現(xiàn)畫面想要達(dá)到的效果。可以采用開放式的處理方式——不給人們唯一的、確定的答案，使懸疑氣氛更加懸疑；可以增加畫面視覺上的信息量和內(nèi)部關(guān)系，從而創(chuàng)造一種人類自身視覺無法達(dá)到的視覺體驗(yàn)；可以延展攝影藝術(shù)家創(chuàng)作過程中的空間意義，把畫面中的戲劇性在開放式畫面的空間中延伸開去；可以放大視覺上的曖昧性、影像神秘不明的魅力等。劇畫攝影打開了攝影創(chuàng)作的另一天地，它給予創(chuàng)作者表達(dá)的空間，預(yù)示著未來將有更多的類似杰出作品的誕生。

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[4]葉紅（著）.《杰夫·沃爾》. 吉林美術(shù)出版社， 2010.

【楊 智，廣東外語外貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】