【摘要】油畫藝術(shù)作為世界美術(shù)中的一個重要分類，色彩與筆觸是構(gòu)成油畫藝術(shù)的兩個重要內(nèi)容，它們既起到塑造形體、描繪對象的作用，還為畫面增添了更多的藝術(shù)美感。本文從分析油畫中色彩與筆觸的含義開始談起，重點分析油畫中筆觸與色彩的關(guān)系，并試圖探討如何更好地處理色彩與筆觸之間的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】油畫；色彩；筆觸；結(jié)合

一、油畫藝術(shù)中的筆觸

在油畫創(chuàng)作過程中，色彩和筆觸是油畫的兩大因素。其中，筆觸是油畫的一大特點，它對油畫創(chuàng)造起到十分重要的作用。

所謂筆觸，指的是油畫筆在畫布中劃動后留下的痕跡，筆觸是藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)形式，沒有筆觸就不會有這么多栩栩如生的油畫作品。

油畫藝術(shù)中筆觸的特點，首先表現(xiàn)在明顯性方面。油畫筆觸的第一個特點是明顯性，筆觸是畫家用筆在紙上運動后的軌跡，由于油畫布底非常粗糙，且油畫的技法中提倡對色彩“塊”的表現(xiàn)，加上這個塊是描繪形體的“面”最好的一種方式，因此油畫筆觸具有很強的明顯性。不論是古典主義畫家還是現(xiàn)代主義畫家，仔細(xì)觀看他們的作品，我們都會發(fā)現(xiàn)油畫筆觸的身影。

其次，表現(xiàn)在獨特性方面。油畫筆觸的獨特性表現(xiàn)在每個派別、每個畫家，甚至同一個畫家某個時期的筆觸都會有很大的不同，比如新古典主義大師大衛(wèi)的作品，作者為了將所描繪的場景真實地再現(xiàn)在自己的畫面中，使用柔和細(xì)膩的筆觸對畫面人物進(jìn)行描繪。而現(xiàn)代主義畫家蒙克，為了將自己內(nèi)心對死亡恐怖表達(dá)出來，配合紅與黑的線條筆觸營造出一個令人惶惶不安的畫面。

最后，表現(xiàn)在審美性方面。盡管每個畫家的筆觸是不同的，但是油畫筆觸具有很強的審美性，畫家創(chuàng)作中的筆觸或輕重、或疾緩，這種快慢的節(jié)奏為畫面增添了一定的規(guī)律與秩序，這種畫面中的節(jié)奏韻律體現(xiàn)在用筆的長短、曲直、疏密等不同表現(xiàn)形式的藝術(shù)效果。油畫筆觸作為油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的要素，可以直接表現(xiàn)出畫家作畫時的情感和個性。同時筆觸還讓人們感受到色彩的魅力以及畫家對色彩的靈活使用程度及駕馭能力。

二、油畫藝術(shù)中的色彩

油畫作品中的色彩不僅可以給人們樹立一個良好的第一印象，還可以加強讀者對油畫作品的記憶程度，同時也是作者對自我情感抒發(fā)的重要手段，這些都是色彩本身的特征導(dǎo)致的。

油畫藝術(shù)中色彩的特點，首先表現(xiàn)在真實性方面，色彩具有一定的真實性，在油畫色彩中，不同的色調(diào)表現(xiàn)豐富且富有變化，藝術(shù)家只要能夠處理好光源色、固有色及環(huán)境色之間的關(guān)系，就能夠很好地將大自然的景象描繪出來，比如油畫大師希施金所創(chuàng)作的《松林的早晨》，在這個作品中，作者用細(xì)膩的色彩描繪出神秘的森林的幽深意境，金色的陽光透過朝霧射向林間，青翠的松樹枝葉繁茂，以及畫面中嬉戲的狗熊，都給人一種身臨其境的感覺。通過對彩色的合理運用，可以讓我們在二維畫面上感受這個世界的真實。

其次，表現(xiàn)在情感表達(dá)性方面。當(dāng)人們面對大自然時，往往會帶有不同的心情，有時面對同樣的情景，不同人之間的心情是不一樣的，而油畫藝術(shù)家恰好能將自身不同的藝術(shù)感受用色彩的方式描繪出來。因此人們常說色彩是油畫藝術(shù)作品中情感化的語言，它能夠直接表達(dá)或者傳達(dá)出作者的內(nèi)心思想。比如梵高用自己非常喜歡的黃色來描繪自己對生命的渴望，而蒙克則用一些黑顏色來描繪自己內(nèi)心對死亡的恐懼感。因此色彩是人們情感交流的重要承載物，它有一種無形的感染力，直接向人們訴說感情。

三、油畫中筆觸與色彩的結(jié)合

（一）利用筆觸與色彩的結(jié)合塑造畫面形體

我們都知道，任何一個物體都是由面組成的，因此我們在對物體進(jìn)行描繪時，也應(yīng)該將物體的面進(jìn)行一定的表現(xiàn)。那么如何將物體的面塑造好呢？其實巧妙地運用筆觸與色彩，即可實現(xiàn)這個效果。首先，面的形狀與筆觸的形狀非常相似，因此我們在繪畫時，可以根據(jù)不同的面來選用不同的筆觸進(jìn)行繪畫，這樣就可以充分地將畫面的面表現(xiàn)出來。其次，每個面選擇相應(yīng)的筆觸后，我們還可以將不同的筆觸賦予不同的顏色，這樣筆觸與筆觸之間的區(qū)別就越加明顯，也就更能幫助我們塑造物體的外部形象和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作出栩栩如生的作品。最后，我們還可以利用筆觸和顏色來對形體的外部輪廓及整體氛圍進(jìn)行處理，由于不同的筆觸及色彩都能夠給人不同的心理感受，因此將兩者結(jié)合在一起，可以為畫面營造出不同的氛圍。比如著名畫家蒙克的作品《生命的舞蹈》中每個人物的邊緣都使用與身體顏色形成鮮明對比的線條筆觸進(jìn)行描邊，特別是畫面中央的男舞伴，這個人物的全身都是黑色的，給人一種恐懼感，背景則是色相同樣較低的綠色，整個畫面處在一個非常壓抑的氣氛中，但蒙克在這個人物的外輪廓上用紅色的筆觸將物體與地面劃分出來，突出了畫面主體的同時，也讓人們對這位黑色青年感到更加的恐怖。

（二）利用筆觸與色彩的結(jié)合增強畫面對比效果

油畫的整個創(chuàng)作過程是一個制作對比的過程，沒有對比，畫面就不會有層次感，沒有層次感，畫面就無法塑造出形體，因此我們在處理油畫畫面時一定要注意對畫面各方面對比的處理。

色彩對比作為色彩原理中的一個非常重要的內(nèi)容，主要包括明度對比、色相對比、純度對比及冷暖對比，這些色彩對比方式對畫面形體的塑造、畫面氣氛的營造有很大的作用。另外，筆觸的形體也有很多種，前面已經(jīng)分析過，不論是隱形的筆觸還是顯性的筆觸，一定的對比感將有利于更好地塑造形體。

在繪畫創(chuàng)作時，畫家可以使用不同顏色對比的筆觸對畫面進(jìn)行形體的塑造。比如在描繪形體的明與暗部的特征時，我們可以使用冷暖兩種不同對比的筆觸來區(qū)分它們的區(qū)別，當(dāng)暖色光源照在物體表面的時候，物體的背面則選擇冷色調(diào)就可以將明暗兩個面快速地表達(dá)出來。

比如為了突出畫面某一物體的主體地位時，我們可以用純度較高的顏色（筆觸）進(jìn)行描繪，而其他物體則可以用純度較低的顏色（筆觸）進(jìn)行描繪。再比如對同一物體不同局部進(jìn)行描繪時，為了讓局部畫面的亮部更亮，我們可以對亮部周圍的面用色相低、明度低、純度低的顏色筆觸進(jìn)行描繪，這樣就能將亮部的筆觸突出出來，從而達(dá)到表現(xiàn)目的。比如梵高作品《向日葵》中，整個畫面的色調(diào)是以一種黃色為主的，然而為了突出畫面，作者將畫中重要的一支向日葵用純度高、色相高的筆觸描繪出來，相對于這朵向日葵，其他向日葵的筆觸在純度、色相方面就會低很多。

（三）豐富色彩與筆觸形式美感，表達(dá)作者的內(nèi)心世界

筆觸的大小、形狀、長寬、運筆的不同狀態(tài)特征構(gòu)成了畫面豐富的形式美感。筆觸不是單純的藝術(shù)表現(xiàn)語言，它是傳達(dá)思想及表達(dá)感情的載體，表現(xiàn)了畫家的藝術(shù)風(fēng)格和個性特征。畫家在創(chuàng)作中要對油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行研究與思考，以形成個人獨特的藝術(shù)風(fēng)格。畫家就要不斷對繪畫材料、工具和各種技法等方面進(jìn)行研究，也包括不斷地探索不同的繪畫語言表現(xiàn)形式，最終畫家以自己個性化的繪畫語言去表現(xiàn)對客觀事物的理解。而筆觸本質(zhì)就是表現(xiàn)客觀事物的形體結(jié)構(gòu)以及色彩、肌理等藝術(shù)元素，它是畫家傳達(dá)個人藝術(shù)思想感情的造型語言的載體。

油畫筆觸的表達(dá)方式是豐富多彩的，不同筆觸是畫家內(nèi)心世界的真實再現(xiàn)。有的畫家，如古典主義畫家會通過柔和的筆觸來描繪自己對現(xiàn)實世界的真實感；有的畫家則會通過輕快的筆觸對形體進(jìn)行描繪，以體現(xiàn)內(nèi)心世界的激動、興奮感；有的畫家使用樸素、堅決的筆觸進(jìn)行繪畫，體現(xiàn)出作者精神中所流露出的堅強和對待事物的一種肯定心態(tài)；有的畫家則使用快捷有力的筆觸，體現(xiàn)出畫家自身的豪邁與奔放。

結(jié)語

在油畫創(chuàng)作中，色彩與筆觸是兩個基礎(chǔ)的內(nèi)容，兩者互相依附。一方面，色彩需要不同類型的筆觸來“裝飾”自己，這樣才能讓色彩之間的對比更加明顯，從而更好地塑造形體；另一方面，筆觸需要不同的顏色來豐富自己的變化形式。因此，兩者的結(jié)合將更有利于整個畫面形體的塑造和整體氣氛的營造。在具體的油畫創(chuàng)作過程中，首先要利用筆觸與色彩的關(guān)系處理好形體的塑造，其次要利用筆觸與色彩處理好形體之間的對比關(guān)系，沒有對比就無法營造畫面氛圍，最后我們要豐富筆觸與色彩的形式美感，從而更好地變現(xiàn)創(chuàng)作者的心理世界。

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【曾海成，湖南省祁東職業(yè)中等專業(yè)學(xué)校】