張欣

【中圖分類號】G633.3 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2014）02-0067-01

漢字作為表意文字，已有三四千年的歷史，在漢字的演進過程中，隸變無疑是最偉大的變革。隸變是對篆體文字的簡化、草化、快捷化，其結(jié)果導(dǎo)致字形簡化、抽象化、符號化。小篆向漢隸轉(zhuǎn)變具有以下特點：

一、象形表意文字向衍形表意文字的發(fā)展

小篆以前的“古文”是隨著實物的曲線描畫出來的，因而形體各異，姿態(tài)萬千；小篆是秦國通用的文字，為追求字形的勻稱、整齊，已逐漸線條化、符號化了，其形體是固定的，有規(guī)律的，但并沒有擺脫象形表意的成分。如“ （水）”，象河流之貌；“ （步）”，象腳印之形；“ （木）”，樹根樹冠分得很清；“ （豕）”，大豬的尾巴還在。而漢隸的構(gòu)形已基本脫離篆書范圍，已變成了純由筆畫組成的符號，很少有圖畫的痕跡，同于今字，而且已經(jīng)定型化，且具備了現(xiàn)在使用的方塊字的基本條件，如： “水”，“步”，“木”，“豕”。漢字在隸變過程中，遵循著平直方正的基本方式，與古文、小篆相比，在筆勢形態(tài)上有兩個方面表現(xiàn)最突出：

第一、古文、小篆均無勾挑，漢隸則憑空加彎，由彎變成平勾。如“手”字小篆作“ ”，漢隸作“手”。

第二、古文的曲線不論向左或向右，均隨實物的曲線來描寫，小篆把古文的曲線加以勻圓均整化，隸書根據(jù)小篆的規(guī)范化，把勻圓均整的線條用“ ”、“ ”、“ ”等彎曲筆畫固定了向左或向右的方向和部位。

二、漢字偏旁部首的形體發(fā)生變化

漢字隨著社會的實際應(yīng)用而不斷發(fā)展變化，絕大多數(shù)的部首不僅是獨立使用的漢字，而且還出現(xiàn)了變形，其中一部分可以作為大多數(shù)漢字的部首。

（一）規(guī)則變形

（1）變形現(xiàn)象。上邊的如：由“爪”變?yōu)椤?”，如“孚”；由“雨”變?yōu)椤?”，如“雹”、“霖”、“霜”等。

左邊的如：由“ ”變?yōu)椤?”，如“迎”、“迅”、“送”等；由“人”變?yōu)椤?”，如“仁”、“傲”、“何”等。

右邊的如：由“刀”變?yōu)椤?”，如“利”、“則”、“剛”等；由“邑”變?yōu)椤?”，如“邦”、“郡”、“郁”等。由“ ”變?yōu)椤扒贰薄Ｓ谩扒贰弊霾渴椎淖秩纭皻J”、“欣”、“歇”等。

（2）有增加部首或筆畫的現(xiàn)象。如：由“ ”變?yōu)椤扒堋?；由?”變?yōu)椤吧稀保挥伞?”變?yōu)椤坝瘛薄?/p>

（3）有字體左右部件交換位置的現(xiàn)象。如：由“ ”變?yōu)椤扒铩薄?（4）有部首分化現(xiàn)象。由于所處部位不同，偏旁形式也不同。如：“犬”。由“ ”分化為“犬”和“ ”。用“犬”做部首的字如“哭”、“獻”、“獒”等；用“ ”做部首的如“狗”、“狼”、“獾”等。

（5）此外，小篆形體有明顯的對稱特點。這是由它圖畫表意的本質(zhì)決定的，在《說文》的小篆中，對稱字有807個，24對，共占總數(shù)的8.7%，但是發(fā)展到漢隸時，字體的對稱現(xiàn)象就不那么普遍了。這是由漢隸的撇、捺、長橫有波磔等特點決定的。其中包括：

1.上下對稱。如：臣、卜（ ）、片等。如果在這些字的中間橫著畫一條軸線，那么字的上下筆畫相同，而且對稱。

2.左右對稱。如：火、圭、苗、圖、寧（ ）等。如果在這些字的中間豎著畫一條軸線，那么字的左右筆畫相同，而且對稱。

3.十字對稱。如：三、目、囗、亞等。這些字上下、左右均對稱。

4.二字相對稱。如：“后（ ）”與“司（ ）”。《說文·司部》：“司，臣司事于外者。從反后。”

（二）不規(guī)則變形

這些不規(guī)則變形不顧原字的結(jié)構(gòu)原則，或訛斷訛裂，或訛并訛連。這樣一來，幾個組成部分很可能混為一體，一個整體又很可能分為幾個組成部分，使?jié)h字出現(xiàn)“同形異寫”和“異形同寫”的情況。

（1）同形異寫

同形異寫是指篆書中同一個偏旁分化為若干個不同的結(jié)構(gòu)形式，與其他偏旁組成不同的字。這里只列一些比較典型的例子。

“ ”分化為：“士”，如“志”；“之”，如“芝”?！?”分化為：“土”，如“幸”、“赤”；“大”，如“夸”、“契”?！?”分化為：“ ”。

（2）異形同寫

異形同寫是指篆體中若干不同的部件歸并為同一結(jié)構(gòu)形式，混為一體了。其中典型的有：“ ”，如“林”、“梢”；“ ”，如“琛”、“探”；“ ”，如“ ”、“弒”，三者歸并為“木”?！?”，如“覃”；“ ”，如“草”、“卓”；“ ”，如“ ”，歸并為“早”。

三、隸書的體勢由篆書的狹長取縱勢，變?yōu)楸馄饺M勢

篆書的基本等粗線條，變?yōu)榇旨毱鸱黠@的線條，出現(xiàn)了有特色的“蠶頭雁尾”。漢代隸書的發(fā)展進程大體上可分為兩大時期：西漢為成熟期，東漢為鼎盛期。1972年，長沙馬王堆1號墓出土了至今保存最完好的遺策共312枚竹簡，還有49塊附于竹簡上的木牌，總計2063字。這些字用筆瀟灑率意，流暢自然，尤其是縱勢筆畫的恣肆夸張，修長俏麗，橫扁者不多，給人留下深刻印象。3號墓出土的《老子》乙本端莊整齊，有國家大一統(tǒng)后的豪邁氣勢；且字體呈橫勢，當為漢隸的代表。1973年——1975年間，湖北江陵鳳凰山9號西漢墓葬出土了3件木櫝，其中有一件有文帝16年的紀年，說明成櫝時間為西漢前期。櫝上文字字間距較遠，行距也很寬舒，給人以疏宕淡遠的藝術(shù)享受；字體十分獨特，體態(tài)呈縱勢，豎、豎鉤、捺、主橫等恣肆夸張，顯得極為灑脫俊俏，給人以太平盛世的安逸豁達之感。而尤使人感到驚訝、震撼的是其主橫、捺畫等的波磔挑法已經(jīng)十分精熟，這是迄今所見到的最早的具有波磔挑法的作品，說明早在西漢前期，，隸書已具有蠶頭雁尾的特點。1973年在河北定縣八角廊村40號西漢墓出土了許多竹簡，字體扁平，呈橫勢，波磔挑法備至，結(jié)體謹嚴、端莊，點畫排疊均勻。說明隸書發(fā)展至此，已完全擺脫了篆書的束縛。

總之，研究小篆與漢隸的構(gòu)形特點，這與隸變有著千絲萬縷的聯(lián)系。隸變不僅加快了漢字定型為方塊字的進程，造成了漢字形體的空前的巨大的變化，而且使?jié)h字由圖畫表意文字完全變成了符號表意文字，這在漢字發(fā)展史上，是絕無僅有的。

參考文獻：

[1]許慎《說文解字》，中華書局，1963年12月

[2]熊國英《圖釋古文字》，齊魯書社，2006年

[3]祝敏申《〈說文解字〉與中國古文字學(xué)》，復(fù)旦大學(xué)出版社，1999年3月

[4]唐祖敏《〈說文解字〉所見小篆隸變楷化規(guī)律初探》，婁底師專學(xué)報1998年3月第1期

[5]陶江嬌《論隸書的變形與夸張》，克山師專學(xué)報2004年第4期

[6]李中原《隸書流變及審美特色》，深圳大學(xué)學(xué)報2004年3月第21卷第2期

[7]孫雍長 李建國《秦漢時期的漢字規(guī)范》，廣州大學(xué)學(xué)報2005年6月第4卷第6期

[8]雷黎明《試論〈說文解字〉小篆中的對稱字》，蘭州交通大學(xué)學(xué)報2006年4月第25卷第2期

[9]王盡忠《淺談漢字部首的變革及其分類》，《語言文字應(yīng)用》2000年第1期

[10]盛詩瀾《從簡帛書看隸變的歷程》，《書畫藝術(shù)》2004年5月