胡逸明

【摘要】易安詞清麗雋永，讀來(lái)如清月照人。本文試就出現(xiàn)在其詞中的”酒”這一意象，從情感符號(hào)的選擇與表達(dá)情感的需要之關(guān)系，特別是詞中“酒與情”意象的統(tǒng)一及酒與詞人生活的相互影射進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】李清照 別是一家 情感符號(hào) 酒

【中圖分類(lèi)號(hào)】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2014）10-0083-02

李易安詞內(nèi)容多寫(xiě)閨閣閑情，思婦愁怨，也有愛(ài)國(guó)深情；詞風(fēng)婉約為主，但也不乏豪放；語(yǔ)言清麗真淳，如出水芙蓉。其創(chuàng)“易安體”更是獨(dú)樹(shù)一幟。她的大量詞作堪稱(chēng)古今詞作之典范，為千古傳誦，其根本原因就在于其詞語(yǔ)摯情深，雖為婉約派，卻擺脫了“雌男人”筆下的脂粉氣，第一次從女性的角度，觸筆婦女的心理深層，展示一代婦女的真摯情懷，讀來(lái)感人肺腑。易安詞值得學(xué)習(xí)的地方很多，現(xiàn)只就她詞中對(duì)“酒”這一情感符號(hào)的選擇和描寫(xiě)與詞人在詞中所表達(dá)的感情的兼融情況作簡(jiǎn)要的說(shuō)明。

一

作為婉約詞的代表，值得注意的是易安詞中多次出現(xiàn)了“酒”這個(gè)情感符號(hào)。在她的四十二首詞中就有近二十首詞寫(xiě)到了“酒”這個(gè)意象，出現(xiàn)頻率之高，不得不引起讀者的注意。如：“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅”（《好事近》），“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”（《如夢(mèng)令》），“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”（《醉花陰》）。

這種現(xiàn)象的出現(xiàn)絕非偶然。美國(guó)符號(hào)學(xué)家蘇珊·朗格曾為此這樣闡述：“在詩(shī)歌生氣勃勃地不斷發(fā)展的年代里，存在著某種趣味上的統(tǒng)一性，它誘使許許多多的作者去探索那種占支配地位的同一種情感，從而逐漸形成對(duì)每一個(gè)開(kāi)拓者說(shuō)來(lái)都十分純正的固定的風(fēng)格體例。這樣，一些手段就變成了傳統(tǒng)?！盵1]應(yīng)當(dāng)說(shuō)，無(wú)論是詩(shī)還是詞在寫(xiě)作的過(guò)程中，作家為了抒發(fā)感情，宣泄激情往往會(huì)選擇一系列能夠表達(dá)情感的符號(hào)。日積月累，一些符號(hào)也就成了表達(dá)固定感情的手段，形成一種傳統(tǒng)。例如：“柳絲”則作為別情的符號(hào)，漂泊的意象；“落紅”多用來(lái)傳達(dá)感傷的情緒，流露美人遲暮的憂(yōu)傷；“畫(huà)屏”、“玉爐”往往與閨情有關(guān)，表達(dá)溫馨或傷感氣氛。[2]

由上可見(jiàn)，作家為了表達(dá)不同感情的需要常常會(huì)選擇與之相適應(yīng)的符號(hào)。如：李清照在她的《憶秦娥·桐》中的“亂山”、“犧鴉”、“斷香”、“殘酒”，早已失卻了往日歡快的影子，而多了飽經(jīng)風(fēng)霜后的黯淡，讀而令人唏噓不已。而在清照詞中這個(gè)“酒”的意象卻囊括了她幾乎全部的感情。以往的“酒”大多出現(xiàn)在豪放詞中，如：蘇軾、范仲淹詞中大多表達(dá)一種壯懷激烈的愛(ài)國(guó)情懷，或抒發(fā)詞人的酬國(guó)之志，或排遣懷才不遇的苦悶，而清照詞中的“酒”則是以一個(gè)女性，一個(gè)封建社會(huì)中的大家閨秀，一個(gè)才氣橫溢的女子眼中的獨(dú)特情懷的代表而出現(xiàn)在詞中的。

在易安詞中“酒”大致代表了以下幾種情感：

首先，是一種和平而歡快的情感。這是她早年幸福生活的象征。這一方面，尤以《如夢(mèng)令》突出：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

詞中回憶了早年生活中一次蕩舟野游的經(jīng)歷?！俺磷怼痹谶@里既是寫(xiě)事同時(shí)也是抒情。詞中雖未提一個(gè)“酒”字，卻讓讀者深切感覺(jué)到當(dāng)時(shí)的酒美、景美和“酒不醉人人自醉”的意境。閑適的心情，歡欣的情緒在一“醉”中皆現(xiàn)。

其次，是社會(huì)動(dòng)蕩中詞人所表現(xiàn)的灰暗的離情愁緒。這又可分為兩個(gè)方面。第一，是親人朋友間的分離之情。如《蝶戀花·昌樂(lè)館寄姊妹》中，“酒盞深和淺，舉杯話(huà)離別，忽覺(jué)山長(zhǎng)山又?jǐn)唷?。“酒”在這里成了餞行的標(biāo)志，姐妹分離的號(hào)角，離情的象征；第二，是詞人對(duì)其夫趙明誠(chéng)的相思之情。在多次分分離離的過(guò)程中，相思之苦可想而知。于是，每每情感無(wú)法排遣的時(shí)候，詞人只能訴之以酒，融情于酒?！熬啤痹谶@里成了詞人苦悶和孤獨(dú)情感的象征?？缮畛炼鴿夂竦南嗨加重M是酒化得開(kāi)、舟載得動(dòng)的呢？這種情感在《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》等均有體現(xiàn)。

再次，是詞人晚年國(guó)破家亡后的深沉和凄愴的黯淡之情。其中包括對(duì)自我生存的感嘆和對(duì)國(guó)家現(xiàn)狀和前景的擔(dān)憂(yōu)。

建炎三年丈夫的離逝，“靖康之變”后國(guó)家的衰落，令懷有愛(ài)國(guó)深情的詞人經(jīng)歷著雙重的心理苦難。如果說(shuō)前面是對(duì)丈夫的歸來(lái)還存在希望，還有希望可望的話(huà)，那么現(xiàn)在陰陽(yáng)相隔無(wú)法扭轉(zhuǎn)的殘酷現(xiàn)實(shí)詞人又如何去接受？同時(shí)，國(guó)破的屈辱又豈是一個(gè)纖弱女子所能承受的？愛(ài)國(guó)之情愈深，則心理創(chuàng)傷愈大，再加上青春已逝，來(lái)回的奔波，使詞人身心俱疲，如何擺脫這一切苦難的糾纏呢？“忘了除非醉”。于是，詞人又一次選擇了酒。在《菩薩蠻》中可見(jiàn)一斑：

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。

腐朽的北宋王朝滅亡后，北方金兵不斷南侵。李清照故鄉(xiāng)已被金兵占領(lǐng)，詞人只得離開(kāi)生活了多年的故鄉(xiāng)，南渡。這時(shí)的詞人過(guò)著顛沛流離的生活，內(nèi)心郁結(jié)著國(guó)破家亡的無(wú)限苦楚，與前期的幸福安定的生活形成鮮明的對(duì)比，更添了心中的辛酸。于是發(fā)出了“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉?！钡目畤@。這種問(wèn)答不正是對(duì)故鄉(xiāng)無(wú)限眷戀，渴望重返故土的愛(ài)國(guó)意愿的自然流露嗎？這種既不能忘懷，又望不見(jiàn)故鄉(xiāng)的愁?lèi)炐那椋挥薪杈婆徘?，而且一直要到一醉方休?！吧蛩P時(shí)燒，香消酒未消”則又將思鄉(xiāng)的主題更推進(jìn)了一層。

這樣的例子還很多，總的來(lái)說(shuō)，詞人就是這樣在對(duì)“酒”的情感符號(hào)的選擇和描寫(xiě)中抒寫(xiě)著不同的心理情感，刻畫(huà)著一段可嘆、可泣、可訴的生活歷程。她以酒為憑借，寓情于酒，體現(xiàn)了唐宋以來(lái)情景交融這一最根本的藝術(shù)特色和寫(xiě)作追求。

二

詞人的才華是值得肯定的，然而，縱然才情橫溢，作為一個(gè)女性，美好的愛(ài)情、甜美的婚姻才是其永久的期待。結(jié)合詞人的生平來(lái)看，“酒”在這里也是詞人的血淚史。

詞人與趙明誠(chéng)的婚姻為后世留有很多佳話(huà)。生活穩(wěn)定、心態(tài)平衡下，二人花朝日夕，手牽手，肩并肩盡情游賞，作詩(shī)聯(lián)句。當(dāng)時(shí)的情景，便是十多年后，李清照在一首題作《偶成》詩(shī)的前二句所追述的：“十五年前花月底，相從曾賦賞花詩(shī)”，被人贊為“夫婦擅朋友之勝”。[3]這些頗有恩格思《家庭私有制及國(guó)家的起源》中所說(shuō)的“體態(tài)的美麗、親密的交往、融洽的旨趣”。但這也只是曇花一現(xiàn)！隨之而來(lái)的政治、家庭的變革令二人多次分離，屏居青州的美好歲月更添了后來(lái)分離的苦楚。趙的病逝，“靖康之變”，加上無(wú)嗣的難言之苦，使詞人“大病，僅存喘息”既而孤獨(dú)無(wú)依的度過(guò)了凄涼的晚年。這一切對(duì)于一個(gè)柔弱女子來(lái)說(shuō)實(shí)在是生命不能承受之重，然而，詞人走過(guò)種種風(fēng)雨勇敢地走了過(guò)來(lái)，除見(jiàn)其不一般的男兒本性外，更見(jiàn)其中充滿(mǎn)的血和淚。

可以這樣說(shuō)，詞中的酒即是詞人的血淚的化身。酒即是淚，淚即是酒。如：在《蝶戀花》中：

暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。

“酒”是往日美好生活的象征，而此時(shí)則更添詞人的愁緒，更覺(jué)美好的不在，不覺(jué)悲從中來(lái)，“淚”流不斷。詞人將冰涼的酒喝進(jìn)口中，流入心底，化作滾滾熱淚流出來(lái)，可謂“讀之只覺(jué)滿(mǎn)紙沉痛言，一把傷心淚”（張泌《蝴蝶兒》）。

綜觀(guān)可見(jiàn)，詞人的酒不僅僅是自我哀嘆的影映。隨著時(shí)代的發(fā)展，她的詞從閨閣走向社會(huì)，由個(gè)人到國(guó)家，境界越來(lái)越廣闊、深重，情感層次也越來(lái)越深入。從自我相思愁?lèi)灥摹版兼コ鯂@”到生離死別的哀嘆，再到國(guó)破家亡的深層愛(ài)國(guó)之情的抒發(fā)，這種變化在她的前后期的作品比較中尤為明顯，后期的作品更多地融入了更廣闊的愛(ài)國(guó)之情，由對(duì)丈夫、小家的熱愛(ài)變?yōu)閷?duì)國(guó)家的大愛(ài)。這在上面對(duì)《菩薩蠻》的分析中可見(jiàn)一斑。

詞人的創(chuàng)作也由此走向了成熟。題材的開(kāi)闊、深入，詞風(fēng)的創(chuàng)新，詞中包蘊(yùn)的“無(wú)限意”，這一切使其詞別具一格，在同時(shí)代詞中脫穎而出，踐行了詞“別是一家”的創(chuàng)作理想，給后人留下了深遠(yuǎn)的影響。

三

綜上，由對(duì)清照詞中“酒”的意象分析，我們找到了其在作品中情感的影射。我們可以看到一代詞人的感情、生活概況。她深于情、忠于情，以女性的敏銳和細(xì)膩，從女性心理出發(fā)，真摯地表達(dá)了她對(duì)愛(ài)情、離情，對(duì)國(guó)家的獨(dú)特感受，與以往應(yīng)歌之詞“以助嬌嬈之態(tài)”的擬作大不相同。她的詞充滿(mǎn)生活的氣息，雅俗共賞，更貴一個(gè)“真”字。無(wú)論是她的“酒”還是她所要表現(xiàn)的情，均給人以深刻的印象，給后世以深遠(yuǎn)影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇珊·朗格.《情感與形式》[M]，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社：1986：77.

[2]吳惠娟.《唐宋詞審美觀(guān)照》[M]，學(xué)林出版社：1999：128.

[3]陳祖美 .《李清照詩(shī)詞文選評(píng)》[M]，上海古籍出版社2002：54.