吳宜華

電影《白日焰火》上映后，有人提到日本作家東野圭吾的《白夜行》。回想起來，似乎確有幾分相似，倒也可以細(xì)數(shù)一二。不過我經(jīng)常認(rèn)為，書評(píng)也罷，影評(píng)也罷，說到底是對(duì)作者和作品的臆測(cè)，我們了解作品的程度，或許只如盲人摸象。

兩部作品都是以推理為線索推動(dòng)情節(jié)，一個(gè)執(zhí)著于謎底的偵探貫穿始終。從角色上看，都有一個(gè)冷艷隱忍的女人，且明顯與身處的環(huán)境有出離感。

《白夜行》中雪穗美麗動(dòng)人、修養(yǎng)出眾，“低頭抬眼的表情蘊(yùn)含的美艷令人忘記她是個(gè)小學(xué)生”，她的高貴氣質(zhì)與她出生的貧民市井格格不入；《白日焰火》里吳志貞的選角也很特別，桂綸鎂算不上驚艷，五官素雅，表情平淡，但安靜得恰如其分，放在東北工業(yè)城市俗世的場(chǎng)景中，雪地里優(yōu)雅的背影是那么的不接地氣兒。

兩個(gè)女人背后都有一個(gè)隱形的男人。前者是想要“在白天走路”的亮司，少年時(shí)為拯救雪穗而弒父，從此走上一條長達(dá)十九年的絕望夜行之路。后者是王學(xué)兵扮演的“活死人”梁志軍，殺人碎尸，隱名埋姓。

亮司與雪穗，共同擁有著童年的秘密。她屢被母親要求賣身，他目睹戀童癖的父親齷齪的惡行，親手殺死父親。他們的世界在那一刻全然崩塌，陷入黑暗深谷，再無陽光照射。

作者對(duì)他們的描寫始終是冷靜的、旁觀的、不動(dòng)聲色的，除了亮司死在雪穗的面前，他們幾乎沒有重合的場(chǎng)景。這讓讀者產(chǎn)生了無數(shù)種遐想的可能性。

在我看來，自從11歲偶然相遇在廢棄房子的那天起，他們的心已經(jīng)掙扎著死去，徹底喪失了常人愛的能力。太陽瞬間墜落，兩個(gè)在孤獨(dú)寒冷的黑夜里擁抱的生命從此合二為一，好比“槍蝦和蝦虎魚的關(guān)系”，他們成為彼此生命中最重要的人。是照耀暗夜前路唯一的光，是靈魂存在感的印證，是終生彼此守護(hù)的神。一旦失去對(duì)方，便徒有虛空的影子。

這糾纏的感情在黑夜里開出兇險(xiǎn)的花，永遠(yuǎn)無法沐浴陽光，彼此牽制和利用，似乎毫無溫情只剩詭計(jì)。可它甚至超出任何愛情里的坦誠和默契，比陽光下的愛情更為篤定地相信：唯有對(duì)方的存在才是自己活下去的理由。

雪穗說不懂得怎么去愛一個(gè)男人。我想所有俗世的愛情觀都無法詮釋他們的感情，原著對(duì)此只字不提，再?zèng)]有比無言更準(zhǔn)確的表達(dá)了。影視劇中那些催人淚下的唯美愛情鏡頭，或許只是一廂情愿的期望。

再來說說《白日焰火》。梁志軍可能是愛吳志貞的，但這愛卻因占有欲和無力感而變得扭曲，他殺死那些靠近她或她也喜歡的男人，用暴力牢牢控制吳志貞。在抓捕梁志軍的場(chǎng)景里，吳志貞走在雪地里，腳步并沒有停下，表情也沒有太大變化，眼睜睜地看著他被擊斃，也許這時(shí)她才有了一陣短暫的解脫。

刑警張自力對(duì)吳志貞的追求，起因肯定不是愛情。淪落為工廠保安的張自力不過是想“輸?shù)寐c(diǎn)”，又對(duì)吳志貞曼妙的身體充滿渴望。電影的末尾，張自力在樓頂上給吳志貞放焰火，一團(tuán)團(tuán)乏力的光束在慘白的天空下綻放旋轉(zhuǎn)，不知怎么，我覺得所謂的正義感在愛情面前也是件挺荒誕的事，如果非要說張自力和吳志貞之間有愛情的話。

這荒誕的現(xiàn)實(shí)，在張自力那段凌亂的獨(dú)舞里，不難看出他內(nèi)心的自嘲。

以案件偵破、犯人認(rèn)罪來收?qǐng)龅慕Y(jié)局，明顯不如東野圭吾寫得高明?！栋滓剐小返淖詈笠痪湓挕八淮味紱]有回頭”，光是幾個(gè)字，已足夠讓人浮想萬千了。endprint