謝晶晶

對(duì)一名男高音而言，論及演唱的高難度，在歌劇作品中，恐怕很少有角色能及得上柏遼茲的《特洛伊人》及梅耶貝爾的《惡魔羅伯特》?；蛟S更難的情況，便是當(dāng)原定的主演因故不能演出，你不得不在很短的時(shí)間接手一個(gè)原本已是演唱難度很高的棘手角色！

海米爾的“奇跡年”

在2012年這個(gè)“奇跡年”，新奧爾良出生的男高音歌唱家布萊恩·海米爾神奇地加入了科文特花園的《惡魔羅伯特》演出。該角色原定由胡安·迪亞戈·弗羅倫茲飾演，但胡安在經(jīng)過慎重考慮之后，覺得不適合羅伯特這一角色而辭演。當(dāng)海米爾正在排演《惡魔羅伯特》時(shí)，科文特花園的另一場(chǎng)演出遇到了麻煩——海米爾又突然被叫去“救火”，頂替喬納斯t考夫曼，出演《特洛伊人》中的埃涅阿斯。在《惡魔羅伯特》巡演期間，海米爾又被大都會(huì)歌劇院請(qǐng)去頂替馬爾切羅·喬爾達(dá)尼（MarcelloGiordani）飾演埃涅阿斯。這一次海米爾的“賭注”更大了，他不僅要“救火”飾演兩個(gè)版本的《特洛伊人》，而且這兩個(gè)版本都將運(yùn)用影院傳輸技術(shù)現(xiàn)場(chǎng)直播。好在，倫敦科文特花園的演出幫助海米爾贏得了奧利弗獎(jiǎng)歌劇杰出成就獎(jiǎng)。

當(dāng)海米爾回憶起那段有趣而“動(dòng)蕩”的數(shù)月時(shí)間，最讓他印象深刻的是，一個(gè)男高音只有站在公眾面前演唱那些角色時(shí)，才能真正知道他是否已做好準(zhǔn)備。在荷蘭阿姆斯特丹，當(dāng)被問及是否已做好準(zhǔn)備飾演埃涅阿斯，海米爾回答得非常爽快：“當(dāng)然沒有！”出乎意料的是，海米爾這樣一個(gè)能唱如此高音的男高音，說話、談笑時(shí)的嗓音卻那樣溫暖而深沉。

“我在阿姆斯特丹的那段時(shí)間，最重要的工作便是控制表演節(jié)奏，不僅是嗓音的控制，更重要的是如何節(jié)省體力，如何在前三幕和第四幕之間保持戲劇的流暢和連貫，這使得我仍然有足夠的體能去演好第五幕。這需要的不只是聲音保持一定緊張度，更重要的是戲劇緊張度的維系，以表現(xiàn)埃涅阿斯內(nèi)心的痛苦，他自知將傷害狄多的心，在侍奉、追隨神和宿命之間徘徊。我只是盡力演好?！?/p>

然而，阿姆斯特丹的這段經(jīng)歷讓布萊恩·海米爾感到，他很喜歡在科文特花園演出埃涅阿斯這一角色。追溯這段倫敦“救火”演出的源頭，“當(dāng)時(shí)我正好在是意大利薩勒諾，與指揮丹尼爾·奧倫（Daniel Oren）一起參加《惡魔羅伯特》的音樂會(huì)版演出。這個(gè)音樂會(huì)對(duì)奧倫和我而言無(wú)疑是一塊很好的試金石，讓我與樂隊(duì)有更好的磨合，之后我倆又來(lái)到科文特花園演出歌劇《惡魔羅伯特》?？莆奶鼗▓@的導(dǎo)演就打電話給我，問我是否能演出《特洛伊人》。當(dāng)時(shí)我就感覺這是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)。那時(shí)是5月，他們已經(jīng)排練了十多天，喬納斯生病了，他也不確定兩周后的演出自己能否上。因此，我便回答：‘是的，我會(huì)來(lái)排練。然后我就動(dòng)身去了倫敦，便有了與托尼·帕帕諾（TonyPappano）一起演出該劇的機(jī)會(huì)。是的，我抓住了。

“接到電話的三天后，我來(lái)到倫敦，開始排練。大約兩天后，他們說，喬納斯或許比原來(lái)的預(yù)期需要更長(zhǎng)時(shí)間恢復(fù)，他也認(rèn)為自己不適合演出該劇，決定辭演。因而，他們就把演出任務(wù)正式給了我，我便接受了。之后，我有將近三周的排練，直到開幕之夜。我們有充分的排練，特別是相對(duì)大都會(huì)歌劇院的《特洛伊人》而言，真的是非常多的排練！在大都會(huì)歌劇院，我只排練了3個(gè)小時(shí)便登臺(tái)演出。大都會(huì)版的《特洛伊人》無(wú)疑是一次機(jī)關(guān)槍般的緊急情況?！?/p>

壓力不會(huì)消失殆盡

2012年的12月初，海米爾在科文特花園演出《惡魔羅伯特》。在這輪演出中，就有一些人前來(lái)謹(jǐn)慎地試探海米爾的檔期。“他們說：‘如果有一家歌劇院，在本輪《惡魔羅伯特》演出后，請(qǐng)你去演《特洛伊人》，您愿意去演嗎？您能演嗎？最后一場(chǎng)《惡魔羅伯特》的演出后，我只有兩天時(shí)間休息，便要去演《特洛伊人》？而且埃涅阿斯需要大段的歌唱，這是一個(gè)音域非常高、要求非?？量?、有大段表演的角色。所以，他們必須明確，我是否真的會(huì)跟他們一起合作演出。我便說：‘當(dāng)然，絕對(duì)的。我也知道大都會(huì)歌劇院是當(dāng)時(shí)唯一一個(gè)在演出《特洛伊人》的劇院?！?/p>

海米爾進(jìn)入《特洛伊人》劇組時(shí)，當(dāng)時(shí)已是該劇大都會(huì)歌劇第一輪演出的中間幾場(chǎng)：一切都已進(jìn)入正規(guī)，埃涅阿斯又是這么難的角色，而且又是海米爾的大都會(huì)歌劇院首演。就這樣，很多的不利因素和不可思議，但海米爾認(rèn)為這是一個(gè)大好的成功機(jī)會(huì)，應(yīng)當(dāng)牢牢把握?！靶疫\(yùn)的是，從《惡魔羅伯特》劇組里出來(lái)的我，保持了最好的嗓音狀態(tài)。而且我知道，只要我可以稍微休息，如果我沒有神經(jīng)衰弱睡不著，我的身體也能行。而且，蘇珊·格雷厄姆（Susan Graham），早前與我在圣達(dá)菲歌劇院一起演唱過音樂會(huì)版的《特洛伊人》，我知道她在大都會(huì)歌劇院的演出中將飾演狄多。她就像是我的拉拉隊(duì)，我的好幫手。當(dāng)我不知道去哪里時(shí)，只要我看著她深邃的眼睛，她就會(huì)告訴我‘讓我們?nèi)ツ沁吇颉覀円谶@里。但我真的沒時(shí)間多思考，我的肩膀是否確實(shí)扛起這部演出，我便奔去排練。我不知道該怎么做，但我知道我必須這樣做。”

當(dāng)被問及在大都會(huì)的首演開始前，他的腦中在想些什么。海米爾說：“我記得當(dāng)我第一次進(jìn)入后臺(tái)，我當(dāng)時(shí)在想：‘我在干什么？我怎么會(huì)在這里？一切怎么會(huì)發(fā)生得這么快？但當(dāng)我一旦有機(jī)會(huì)步入舞臺(tái)，我就深吸一口氣，就像是去水上樂園的水滑梯或從飛機(jī)上跳傘的感覺——沒有時(shí)間去擔(dān)心，你不得不向前走，然后該發(fā)生的就發(fā)生了。我沒有理由演不好，我很健康，歌劇院、指揮、所有演職人員和我的同事們都支持我演好這個(gè)角色。因此，從某種程度上說，這是我能期望的最好的首演情況?！?/p>

然而，壓力并不會(huì)消失殆盡。臺(tái)上有格雷厄姆的幫襯，海米爾的第二場(chǎng)和第三場(chǎng)演出都得心應(yīng)手。但第四場(chǎng)演出要通過高保真劇院傳輸技術(shù)，對(duì)全球即時(shí)直播?！皩?dǎo)演弗朗西斯卡·贊貝羅（Francesca Zambello）告訴我，在5個(gè)半小時(shí)的演出中，會(huì)有若干臺(tái)攝像機(jī)等從各個(gè)角度對(duì)準(zhǔn)舞臺(tái)，進(jìn)行直播。這真的是非常巨大的工程，而且這也要求我們有時(shí)不得不在臺(tái)上看著對(duì)方或視線投向某個(gè)方位，這都是為了配合攝像機(jī)去捕捉那些瞬間。如果我們不這么做，拍攝效果就大打折扣?！?

HD視頻播出后，海米爾發(fā)現(xiàn)自己的人脈較之前拓展了許多。在演出埃涅阿斯之前，海米爾也想接觸一些同行，但最終他太害羞而沒主動(dòng)去結(jié)識(shí)幾個(gè)。去年1月，他演出的大都會(huì)版《特洛伊人》經(jīng)高清傳輸后，羅西尼男高音格雷戈里·昆德在雅典演出威爾第的歌劇《西西里晚禱》，海米爾來(lái)到后臺(tái)，昆德很高興地認(rèn)出了他。海米爾說，現(xiàn)在他比以前更愿意來(lái)到臉譜網(wǎng)等與同行發(fā)發(fā)消息，聊聊天。

救場(chǎng)演出很難計(jì)劃，通常只有一次機(jī)會(huì)

“在熱身開嗓的時(shí)候，我會(huì)比當(dāng)晚舞臺(tái)上的演出高三個(gè)音。因?yàn)樵诔@些音域很高的角色時(shí)，你的胸聲很難唱高三個(gè)音。”有種觀點(diǎn)認(rèn)為，當(dāng)下的歌者不再使用純粹的頭聲演唱頭，而是用一種不太洪亮、較輕、更讓人愉悅的嗓音來(lái)演唱那些悲傷的高音。柏遼茲、羅西尼、梅耶貝爾和多尼采蒂等都期待這種嗓音。當(dāng)被問及今天的歌劇觀眾是否除了胸聲用力演唱高音之外，不會(huì)接受任何其他歌唱方式時(shí)，海米爾說，從某種程度上，確實(shí)有這樣的現(xiàn)象?！岸?，樂隊(duì)的音高比實(shí)際人聲要高半音。每件樂器的音量也較以前的演出更響，所以樂團(tuán)也更響亮?！?/p>

在演唱埃涅阿斯的詠嘆調(diào)時(shí)，有一種處理方式是把音稍微起得低些，普拉西多·多明戈在1983年曾演出過4場(chǎng)，他就是這么做的?；蛘呦癖尽す占{在2D。3年大都會(huì)歌劇院的演出那樣，把高音c降低些。但人們的確不接受這種演繹方式。“我并沒有就此跟多明戈深入探討過，但我知道，多明戈在1983年演出4場(chǎng)《特洛伊人》后退出了剩余的演出，部分的原因可能就是由于他有如此精彩的演出，但仍有一些觀眾卻說，‘哦，他把音降低了。但對(duì)我來(lái)說，更高的音或許較好，至少現(xiàn)在是這樣。我的埃涅阿斯更接近尼可萊·蓋達(dá)的版本，而不是喬恩·維克斯或本·哈普納，因?yàn)楹笳唠m然有更大的嗓門，但音比我低。有些人或許更喜歡他們的嗓音，因?yàn)樗麄兊纳ひ舯任掖?，是能蓋過樂隊(duì)的大號(hào)男高音?！?/p>

海米爾還將《威廉·退爾》的阿諾德和《西西里晚禱》的亨利加入了自己的保留劇目。這一次，他不必在最后一分鐘臨時(shí)救場(chǎng)，而有充分的時(shí)間準(zhǔn)備演出。當(dāng)被問及，對(duì)于年輕的歌者，遇到最后一分鐘臨時(shí)救場(chǎng)的情況有什么建議？他提供了一份日常計(jì)劃?！氨M可能地休息，以確保盡可能健康。每天留一點(diǎn)時(shí)間做自己的工作和練習(xí)，因?yàn)槟悴豢赡芟窨荚嚺R時(shí)抱佛腳那樣，為直播演出或類似的大機(jī)遇惡補(bǔ)。”他說，“你要抓住落在你身上的機(jī)會(huì)，之前你要做好自己的事情。這種救場(chǎng)演出是很難計(jì)劃的，你通常只有一次機(jī)會(huì)。但一旦遇見，就要把握住。因此，你要更勤奮、更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙?duì)待自己的工作。如果你接到了這樣的救場(chǎng)電話，那就開始祈禱吧。然后休息一下，好好努力，把握住機(jī)會(huì)。”