編者按

藝術(shù)介入鄉(xiāng)村，這是最近幾年中國藝術(shù)界出現(xiàn)的一個(gè)新現(xiàn)象。詳加追究，這一善意的目的同樣是出于一種反對——即對國家力量主導(dǎo)鄉(xiāng)村統(tǒng)一改造模式的不信任。在藝術(shù)家看來有一種更好的方式來改變鄉(xiāng)村面貌，而國家行政力量總是為了效率和政績而不顧其他。所以，在中國藝術(shù)介入鄉(xiāng)村，藝術(shù)行為總是和國家意識結(jié)合在一起形成一種更為復(fù)雜的局面。因此，分析藝術(shù)介入鄉(xiāng)村就不能單單是藝術(shù)內(nèi)部的事情，還要看我們所介入的這個(gè)社會形勢；并且也不能將眼光局限在當(dāng)下幾個(gè)介入鄉(xiāng)村的藝術(shù)行為，而必須歷史的去看，必須將眼光放在鄉(xiāng)村在整個(gè)20世紀(jì)中國社會的大變革中去看。因?yàn)?，在三千年的中國歷史中，鄉(xiāng)村只有到了20世紀(jì)才成為社會關(guān)注的問題，進(jìn)而變成政治問題，最后成為國家問題。