畢佳敏

摘要：魯迅小說(shuō)善于揭示中國(guó)人性的腐氣，而《藥》這篇小說(shuō)極盡代表。在這部作品中，人不成人，人亦成鬼，整部作品中布滿了鬼氣，令讀者極盡震撼。

關(guān)鍵詞：藥；鬼氣；色彩運(yùn)用；黑白紅

小說(shuō)《藥》寫了華老栓一家為給小栓治癆病吃死人血饅頭，聽信他人花盡錢財(cái)?shù)菂s沒(méi)挽救小栓的生命的故事。小說(shuō)篇幅很短，但確實(shí)是發(fā)人深省的，因?yàn)椤端帯诽幪幊錆M的鬼氣。

首先，魯迅《藥》中顏色的運(yùn)用便充滿鬼氣。

魯迅很善于用景色描寫給自己的故事定一個(gè)基調(diào)，在《藥》中也是如此，但是《藥》中的景物描寫多運(yùn)用顏色，突出這個(gè)故事的鬼氣。小說(shuō)中出現(xiàn)顏色的地方共有36處，其中白、紅、黑三色運(yùn)用的極多，其他的還有烏藍(lán)、青、碧綠和金等顏色。這些顏色的運(yùn)用多在表現(xiàn)人物特征和外景上。人的眼睛是紅色的，像紅眼睛阿義；眼眶是黑色的，像華老栓夫婦；臉色是白色的，像華大媽和夏瑜母親。試想我們平常見到的正常人是這般模樣么？這難道不是活脫脫的一副鬼的面孔么？再看小栓吃的是人血的饅頭，光是青白色的，天是烏藍(lán)色的，墳旁停著烏鴉，這樣的世界陰沉、暗久，讓人心生壓抑，在這世界生活的便人不是人，鬼不是鬼了。

白色是運(yùn)用的最多的顏色，文中共出現(xiàn)了12次?！叭A老栓忽然坐起身，擦著火柴，點(diǎn)上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌漫了青白的光?！薄爸挥幸粭l灰白的路，”“焦皮里面竄出一道白氣，白氣散了，是兩半個(gè)白面的饅頭。”“分明有一圈紅白的花，圍著那尖圓的墳頂?！毙≌f(shuō)描寫到白色的地方大多是一種看似光明的希望，但是這種希望背后卻給人深深的恐懼感。點(diǎn)著了青白的光是華老栓要為自己的兒子早起買救命的饅頭，但是誰(shuí)都知道血饅頭是沒(méi)有任何用途的；“灰白的路”是通往刑場(chǎng)的路，這種青白的光點(diǎn)燃和“灰白的路”走到盡頭是預(yù)示著一個(gè)年輕生命的終結(jié)，不僅讓人不寒而栗，這樣的青光、這樣的灰白路不僅散發(fā)著隱隱的吃人的鬼氣。白饅頭的白氣是隱藏在鮮紅的血下的白，這種白因?yàn)檎戳搜鴳K不忍睹，混著血的白還怎么稱之為白呢？

紅色這種顏色的運(yùn)用也是極多的，文中出現(xiàn)10次之多?！皼](méi)過(guò)多久，又見幾個(gè)兵，在那邊走動(dòng)；走過(guò)面前的，并且看出號(hào)衣上暗紅色的鑲邊?！薄澳侨艘恢淮笫?，向他攤著；一只手卻撮著一個(gè)鮮紅的饅頭，那紅的還是一點(diǎn)一點(diǎn)的往下滴。”“一陣紅黑的火焰過(guò)去時(shí)，店屋里散滿了一種奇怪的香味?！薄疤嵋粋€(gè)破舊的朱漆圓籃，外掛一串紙錠?！?/p>

黑色的運(yùn)用多是給人壓抑感和被迫感，《藥》中也不例外?！敖稚虾诔脸恋囊粺o(wú)所有，”“一個(gè)渾身黑色的人，站在老栓的面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半?！薄巴蝗魂J進(jìn)一個(gè)滿臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著紐扣，用很寬的玄色的腰帶，胡亂捆在腰間?！薄叭A大媽黑著眼眶”“他四面一看，只見一只烏鴉?！惫須獾氖澜缡侨辈涣撕谏?，因?yàn)楹谏緛?lái)就代表著黑暗、沉寂和陰蕭。小說(shuō)中有三處寫穿著的，兩處都是黑色，這顯然表明已經(jīng)人人成鬼了。烏鴉在小說(shuō)的結(jié)尾出現(xiàn)，可以理解成夏瑜的靈魂，但是夏瑜的靈魂不還是黑色么？黑色顯然并不能代表光明，魯迅對(duì)革命的遲疑是顯而易見的。

其次，魯迅在《藥》里塑造的人物形象充滿著鬼氣。

一是沒(méi)有靈魂的孤鬼形象。在這篇小說(shuō)中讓我印象最深的便是小栓，雖然魯迅寫小栓的地方并不多，但是依然覺(jué)得小栓的形象很是嚇人。小說(shuō)中三方面寫小栓，第一處是寫華老栓要出去買血饅頭時(shí)，“那屋子里面，正在窸窸窣窣的響，接著便是一通咳嗽聲?！毙∷ńo我們的第一印象便是實(shí)在稱不上像人的印象，未見其人，先聞其咳嗽；第二處便是小栓吃飯的描寫，“只有小栓坐在里排的桌前吃飯，大粒的汗，從額上滾下，夾襖也貼住了脊心，兩塊肩胛骨高高凸出，印成一個(gè)陽(yáng)文的‘八字?！薄靶∷膹男∥葑幼叱觯瑑墒职戳诵乜?，不住的咳嗽；走到灶下，盛出一碗冷飯，泡上熱水，坐下便吃?！薄靶∷ㄒ呀?jīng)吃完飯，吃的滿身流汗，頭上都冒出蒸汽來(lái)?！毙∷ǖ某燥埱楣?jié)一點(diǎn)人的氣象也沒(méi)有，就在那不停地吃，沉默不語(yǔ)，這哪是正值壯年的小伙子，活脫脫一個(gè)老氣橫秋、沒(méi)有任何生氣的鬼。小栓的這種形象莫說(shuō)我們都忍受不了，華老栓也是難以說(shuō)出的無(wú)奈?！袄纤ㄒ娺@樣子，不免皺一皺展開的眉心”。第三處是小栓吃血饅頭的場(chǎng)景?！靶∷ù槠疬@黑東西，看了一會(huì)，似乎拿著自己的性命一般，心里說(shuō)不出的奇怪。十分小心的拗開了”“便禁不住心跳起來(lái)，按著胸膛，又是一陣咳嗽。”這幾處對(duì)小栓的描寫雖然不多，但是一個(gè)難以稱之為一個(gè)“人”的形象躍然于紙上，沒(méi)有生機(jī)，像鬼一樣飄搖。

二是惡鬼形象?！端帯匪茉炝藥讉€(gè)看起來(lái)不盡人意的讓人發(fā)指的惡鬼形象。第一類惡鬼便是押解夏瑜的兵。魯迅草草幾筆，兵給人帶來(lái)的恐怖性便躍然于紙上?！皼](méi)有多久，又見幾個(gè)兵，在那邊走動(dòng)；一副前后的一個(gè)大白圓圈，遠(yuǎn)地里也看得清楚，走過(guò)前面的，并且看出號(hào)衣上的暗紅色的鑲邊?！边@些兵看似在小說(shuō)中沒(méi)有作為，但是他們卻是統(tǒng)治階級(jí)的封建暴政的執(zhí)行者，是一群群時(shí)時(shí)刻刻渴望吃人的鬼。第二類惡鬼便是砍殺夏瑜的劊子手，他粗暴勢(shì)力甚至以賣血饅頭賺錢，“一個(gè)渾身黑色的人，站在老栓的面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一只大手，向他攤著；一只手卻撮著一個(gè)鮮紅的饅頭，那紅的還是一點(diǎn)一點(diǎn)的往下滴。”魯迅在小說(shuō)中并沒(méi)有對(duì)夏三爺進(jìn)行正面的描寫，但是夏瑜的死是跟夏三爺?shù)呐e報(bào)有直接原因的，僅為了保全自己，作為親人的夏三爺將自己的子孫命供出來(lái)保全自己的命并得了好多的大洋。這種行為簡(jiǎn)直不是真正的“人”所能干的事情了，他像鬼一樣打著大義滅親的口號(hào)攥著兜里的大洋，變成了惡鬼也毫不在乎。紅眼睛阿義也是不把人命當(dāng)作命的惡鬼，只因?yàn)闆](méi)有從夏瑜那賺的什么值錢的玩意，便“氣破肚皮了”。親手將夏瑜送上了斷頭臺(tái)。

三是迂鬼形象。小說(shuō)《藥》中有這么一群人，他們的精神麻木已經(jīng)到了無(wú)以復(fù)加甚至可以吃人的地步。第一種迂鬼是華老栓一類的“人”，他們相信革命黨的血饅頭可以治療病癥，認(rèn)為革命就是發(fā)了瘋。華老栓、花白胡子、康大叔、二十多歲的人都是迂腐、陳舊，相信一些不著邊際的話。是他們觀看殺頭，就像華老栓出來(lái)看到的那樣，“幾個(gè)人從他面前過(guò)去了。一個(gè)還回頭看他，樣子不甚分明，但很象久餓的人見了食物一般，眼里閃出一種矍鑠的光?！薄皳P(yáng)起頭兩面一望，只見許多古怪的人，三三兩兩，鬼似的在那里徘徊；定睛再看，卻也看不出什么別的奇怪?！比A老栓都覺(jué)得這些早起為了看殺頭的像惡鬼一般，看到殺頭的那種極度亢奮的心情。第二種迂鬼便是夏瑜一類的革命者了。很多學(xué)者都認(rèn)為《藥》里的夏瑜是無(wú)辜的、是堅(jiān)定的革命者。無(wú)畏生命，慨然的選擇自己的理想。但我讀來(lái)，卻覺(jué)得是有些迂腐。夏瑜對(duì)著明知是根本沒(méi)有一絲革命思想、也不可能被啟智的牢頭談什么民主和理想，談什么“這大清的天下是我們大家的”。

通篇小說(shuō)，處處有著鬼氣。魯迅的小說(shuō)場(chǎng)景設(shè)置是在黎明之前，而鬼大多數(shù)活動(dòng)的時(shí)間亦在黎明之前，當(dāng)鬼殺人的活動(dòng)結(jié)束時(shí)，天也明了。但是，世界里終是陰暗不堪的，人變成了可以吃人的鬼，即使“太陽(yáng)也出來(lái)了”也難以照亮每個(gè)愚昧、麻木的人?！端帯分械墓須庵鴮?shí)令人可怕，令人發(fā)指。驅(qū)逐世界里的鬼氣還需要真正的光明。

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