包文輝

摘 要： 李清照是我國宋代杰出的女詞人，由于坎坷的生活經(jīng)歷，她的詞更多地表現(xiàn)出對國家、人民和個人際遇的深沉傷感，把個人的愁思愁緒與傷時傷亂的家國之痛融為一體，寫出了婉約詞的憂傷絕唱，具有女性獨(dú)有的細(xì)膩，這使她成為婉約派的代表。同時，她的詞于委婉細(xì)膩中蘊(yùn)含激昂豪邁之氣，給詞壇帶來清高的意趣、淡遠(yuǎn)的情懷、空發(fā)的意境。仔細(xì)品讀李清照的詞作不難看出，其詞風(fēng)是隨著個人生活經(jīng)歷的變化而變化的。

關(guān)鍵詞： 李清照 生活經(jīng)歷 詞風(fēng)影響

李清照是我國宋代的著名女詞人，她的詞不僅能使讀者強(qiáng)烈地感受到真實(shí)、自然、感人的意境，而且其藝術(shù)創(chuàng)造力難以被模取，她的詞作魅力難以超越。李清照的詞之所以給予人強(qiáng)烈的真實(shí)感，是因?yàn)樵~作中的情感和生活都是她的親身經(jīng)歷和親身體驗(yàn)。但是其詞風(fēng)并不是單一的、一成不變的，是隨著個人生活經(jīng)歷的變化呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格的。李清照的生活經(jīng)歷以南渡為界，可以分成鮮明的兩個階段，南渡前后的詞風(fēng)也有明顯變化。前期的詞多是抒發(fā)少女情懷，描寫自己幸福的婚姻生活，詞作流麗婉秀，清雅纏綿，風(fēng)韻優(yōu)美；后期的詞則融入國破家亡的感情，詞作哀婉悲郁，凄苦深沉。我以李清照的主要生活經(jīng)歷對照其各個時期的代表作，結(jié)合其當(dāng)時的生活背景探討李清照在不同時期的詞風(fēng)。

一、李清照南渡前的主要生活經(jīng)歷及其詞風(fēng)

（一）李清照少女時代的生活及其詞風(fēng)

李清照，號易安居士，生于宋神宗元豐七年（1084），濟(jì)南章丘明水人。她出身于書香門第，父親李格非曾以文章受知于蘇軾，名列“蘇門后四學(xué)士”之首，學(xué)識淵博，為當(dāng)時著名學(xué)者，官至禮部員外郎，京東路提點(diǎn)刑獄。母親王氏，身出名門，知書善文。這樣一個文學(xué)氛圍濃厚的家庭環(huán)境對她具有良好的影響，使她從小就具有不平凡的創(chuàng)作才能。另外，她的家庭氣氛比較寬松開明，造就了她率真自然的性格和心靈，奠定了她獨(dú)立自由的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。這個時期由于社會安定，家庭生活富足，加之個人心情舒暢，因此，此時其詞風(fēng)受生活的影響就表現(xiàn)為明麗、開朗、清新。李清照少女時代的詞歡快無憂，充滿樂趣，這正是她當(dāng)時生活的真實(shí)寫照。如《如夢令·常記溪亭日暮》：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首詞寫夏季午后，炎熱消退之時，詞人與伙伴泛舟湖中，一邊游戲一邊喝酒，嬉戲玩耍，好不痛快。又如《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

這是一幅多么生動有趣的秋千圖，那位蕩秋千的天真活潑而又聰慧頑皮的少女，不就是少女時代的李清照嗎？再看她另外幾首早期詞中的作者形象，例如：《浣溪沙》中那個“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜”的多情少女；“似也恨，人歸早”（《怨王孫》）中那個借助鳥兒表現(xiàn)自己心思的鐘靈娟慧的少女。透過這些詞，我們仿佛看到李清照少女時代無憂無慮的生活。

（二）李清照婚后至南渡前的生活及詞風(fēng)

宋徽宗建中靖國元年（1101），李清照十八歲，嫁給了二十一歲的太學(xué)生趙明誠，兩人志同道合，婚后生活非常美滿?；楹蟮睦钋逭?，生活舒心適意，閨房繡戶是她的生活世界，而美滿的婚姻愛情便成為她主要的理想。此時，李清照的詞風(fēng)在明快中又多了艷麗的一面。如：

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。（《減字木蘭花》）

這首詞上片寫買花，但只截取買花過程中的最后一個畫面：女主人公手執(zhí)鮮花，作滿懷深情狀地欣賞。下片寫戴花，“怕郎猜道，奴面不如花面好”，生動傳神地寫出一位新嫁娘自矜、好勝甚至帶有幾分嫉妒的心理。最后通過比花，從人物的思想寫到行動，整個詞清新絢麗，恰到好處地反映出詞人新婚后輕松浪漫的生活。但趙明誠在太學(xué)讀書，每月初一、十五才回一次家，這對于新婚不久的夫妻來說要受相思之苦，于是“愁”字和“酒”字便悄悄地走進(jìn)李清照的詞中，詞風(fēng)有了灰暗的色彩。

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。（《一剪梅》）

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（《醉花陰》）

在這兩首詞中，已看不到往日無憂無慮的少女形象，取而代之的是終日思情悠悠、愁腸百結(jié)的思婦形象。此時兩人雖然短暫分離，卻互相惦念，一種離愁，由兩人分擔(dān)，更何況尚有傳情錦書的慰藉，在苦澀的離愁中含有夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感。這時李清照的詞是傳統(tǒng)婉約詞的悲秋傷春，離愁別恨，但感情真摯，意境深厚，非同時代男詞人模取女聲之作可比。這樣歡樂與甜蜜的新婚生活沒過多久，崇寧元年（1102）七月，李格非因“新舊黨爭”被罷官，李清照寫詩給公公，希望他幫助自己的父親擺脫困境，卻遭到拒絕，李清照因此而寫下“炙手可熱心可寒”的詩句?！昂蠖?，出仕宦……”①趙明誠出仕帶來的是更為長久的分離，這讓這對恩愛夫妻更是苦上加苦。受生活的影響，李清照的詞風(fēng)較以前變得沉郁、凄婉、哀怨憂傷，如：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。（《鳳凰臺上憶吹簫》）

這首詞在預(yù)寫別后之情，上片突出一個“慵”字，寫詞人聽到丈夫?qū)⒁x別的消息便已經(jīng)失去了生活的樂趣，下片部分突出一個“念”字，烘托出詞人因思念丈夫而產(chǎn)生的“愁”。并且說明這一次的“新愁”和“新瘦”“非干病酒，不是悲秋”，而是“生怕別懷離苦”，況且，“這回去也，千萬遍陽關(guān)也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”。較之以前的短暫分離的“愁”，“從今又添，一段新愁”。這“新愁”既有丈夫的遠(yuǎn)離，又有自己父親的落難，內(nèi)涵十分豐富，所以才“多少事，欲說還休”。endprint

在飽嘗了兩年多的相思之苦后，李清照又回到了日夜思念的丈夫身邊。

春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春?；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君。歸來也，著意過今春。（《小重山》）

這是一首當(dāng)春懷人、盼望遠(yuǎn)人歸來之作，既沒有寫個人獨(dú)居之苦悶，又沒有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠(yuǎn)行在外的丈夫早日歸來，共度今春的迫切心情，表達(dá)了詞人盼望夫妻團(tuán)聚的歡愉心情，詞風(fēng)較此前明顯清新、明快了許多。

然而，好景不長，大觀元年（1107）三月，趙挺之去世，蔡京趁機(jī)誣陷死者，趙明誠也被罷官入獄，一直到七月，趙明誠才被釋放。遭受這一連串無端的打擊后，夫妻倆已心灰意冷，決意脫離官場，他們回到了青州老家，在鄉(xiāng)里開始長達(dá)十年之久的屏居生活。在這時期內(nèi)，他們擺脫了官場上的鉤心斗角，離開了城市的喧囂紛擾，歸來堂上悉心研玩金石書畫，易安室中暢懷對飲、唱和嬉戲，盡情享受著隱退生活帶來的蓬勃生機(jī)和無窮樂趣。對于這段幸福的生活，李清照在《金石錄后序》里面有記載：“后屏居鄉(xiāng)里十年，仰取俯拾，衣食有余……每獲一書，既共同勘校，整集簽題。得書、畫、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率。”……“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中，即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣！……”②這時的詞風(fēng)恬淡自然，表明作者追求隱居生活的心境，如：

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減醾酴。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿?？v愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。（《多麗·詠白菊》）

這首詞作者贊美了菊花的清雅高潔，由菊花聯(lián)想到了歸隱田園的陶淵明，表明了作者追求菊花般的清雅高潔，十分向往陶淵明一樣隱居絕俗的生活。

然而，當(dāng)李清照準(zhǔn)備與丈夫隱居絕俗，永遠(yuǎn)過“澤畔東籬”式的生活時，趙明誠于宣和三年（1121）被任命為萊州太守。官場的險惡早已使李清照夫婦深受其害，如今趙明誠又復(fù)入宦海，而李清照又無法阻止丈夫再入仕途，所以，剛剛離開李清照的“愁”又回到了她的詞中，而且“從今更添，一段新愁”，詞風(fēng)又回到了從前的沉郁、凄婉。

縱觀李清照的一生，她在婚后至南渡前這段生活經(jīng)歷比較曲折，影響到其詞風(fēng)，顯得比較多變。

二、李清照在南渡后的生活及詞風(fēng)

（一）李清照南渡后至趙明誠病逝前的生活及詞風(fēng)

靖康元年（1126）八月，金兵南侵，同年十一月，金兵攻陷汴京，次年二月，北宋滅亡。李清照夫婦先后南渡，但他們花了畢生精力所收集到的古籍、古器物卻大多毀于戰(zhàn)火。國家遭受巨大的災(zāi)難，也使李清照的生活發(fā)生急劇變化。從此，李清照的離愁別恨加重了分量，作品內(nèi)容也在從前的抒寫悲秋傷春、離愁別緒中增加了對國家滅亡、人民喪亂流離的痛苦感受，強(qiáng)烈的愛國抗戰(zhàn)愿望出現(xiàn)在她的詞中，詞風(fēng)為之一變，從此李清照的詞中具有了一種陽剛的丈夫氣。即詞風(fēng)變得婉約而不綺靡，而是柔中有剛，蘊(yùn)含豪邁之氣。一首《漁家傲》最能代表此時的詞風(fēng)：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處？我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！

詞中的“有驚人句”表明了女詞人的自信自負(fù)，在封建社會，李清照縱然才華橫溢又有何用呢？一個“謾”字，又把自信自負(fù)的情懷陡然引向了對摧折人才的現(xiàn)實(shí)社會的指控。尤其是“九萬里風(fēng)鵬正舉”，其豪放處已近乎蘇、辛。另一首《鷓鴣天》也頗有豪放氣：“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收?！薄白允腔ㄖ械谝涣鳌蓖瑯颖砻髋~人的自信自負(fù)的豪氣。李清照豪放詞風(fēng)的出現(xiàn)，既是其博采眾家所長的一個表現(xiàn)，又是受生活的影響。詞人不滿統(tǒng)治階級“直把杭州作汴州”的醉生夢死的生活態(tài)度，渴望北上抗金、收復(fù)失地的愛國情緒不時在詞人心中流露，但自己又無力回天，只有把愛國熱情化作滿腔悲憤不時在詞中流露。這種愛國情緒和對統(tǒng)治階級的不滿在詞人同時期的詩作《夏日絕句》里也有明顯的表達(dá)。

（二）李清照在丈夫病逝后的生活及詞風(fēng)

李清照在憤懣不樂中過了兩年。建炎三年（1129）八月，趙明誠病逝。國破、家亡、夫死的苦難加上金兵渡江南下，使她害了一場大病，氣息奄奄，孤苦伶仃的李清照從此過著顛沛流離的生活，飽嘗人間的苦難。詞人先后奔波于明州、奉化、溫州、越州一帶，日夜不得安寧。她喪失了完整的、統(tǒng)一的國土和美好的幸福家園，喪失了志同道合的丈夫，喪失了自己費(fèi)盡心血收集的珍貴文物，喪失了生活中一切美好的東西。生活的巨變引起了她詞風(fēng)的變化，變得更低回、宛轉(zhuǎn)，凄苦深沉。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得?。ā堵暵暵罚?/p>

這首詞是李清照晚年所作，以非常沉郁、凄婉的筆調(diào)抒寫了詞人在一個秋日里，從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞，凄楚悲哀的心境，這實(shí)際是作者晚年生活的真實(shí)寫照。這首詞曲折而典型地概括了詞人南渡以后飄零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內(nèi)心世界。與早期作品的傷春悲秋、傷離怨別不同，它不是生離之短暫，而是死別之永恒，不是暫時的空虛，而是長久的寂寞，不是可望團(tuán)圓，而是已成永訣，喪夫之痛與國家殘破、故土難回的深切哀愁凝聚交織，沉痛無比。從前輕盈妙麗的望失詞如今變成沉重哀傷的生死戀歌，詞風(fēng)由明亮輕快變得灰冷凝重。endprint

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。（《武陵春》）

這首詞是作者晚年避難金華時所作。已經(jīng)五十一歲的她，幾經(jīng)波折，流離失所，心情極其沉痛悲苦。首句寫盛開的繁花受到狂風(fēng)的襲擊已委身于塵土，這正是詞人自己身世的象征。次句寫日色已高，頭猶未梳，雖與“起來慵自梳頭”（《鳳凰臺上憶吹簫》）語意相同，但那是生離，這是死別，區(qū)別明顯。這一切悲苦，都是由于“物是人非”，并非無聊的傷春悲秋，而是家國之變，身世之痛，故而“事事休”，“欲語淚先流”。尤其是“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”。短短三句，將內(nèi)心的猶豫和不堪負(fù)載的愁苦量化和具體化，既曲折生動又巧妙自然。

我們再看李清照南渡后其他幾首詞作所表現(xiàn)出的詞風(fēng)：“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語?！保ā队烙鰳贰罚┧憩F(xiàn)的低回宛轉(zhuǎn)?！按簹w秣陵樹，人老建康城。試燈無意思，踏雪沒心情。”（《臨江仙》）所表現(xiàn)的蒼涼沉郁，“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”（《孤雁兒》），所表現(xiàn)的凄苦深沉無不是李清照晚年詞風(fēng)的代表。

綜上所述，李清照的詞風(fēng)并不是單一的、一成不變的，它由少女時代的明麗、開朗、清新到少婦時代的明快、艷麗，再到沉郁、凄婉，又到隱居時代的恬淡自然，一直到南渡后的低回宛轉(zhuǎn)、凄苦深沉。雖然主流是樸素自然，嫵媚秀逸的婉約之風(fēng)，但其詞風(fēng)是不斷發(fā)展變化的，這與詞人坎坷的生活經(jīng)歷是密不可分的。尤其是南渡后，生活的巨變使李清照的詞融入了家國興亡的深悲劇痛，愛國情緒不時在她詞中流露，詞風(fēng)呈現(xiàn)出明顯的變化。

注釋：

①程千帆，吳新雷著.兩宋文學(xué)史.上海古籍出版社，1998：250.

②程千帆，吳新雷著.兩宋文學(xué)史.上海古籍出版社，1998：250.

參考文獻(xiàn)：

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