方曉青

摘 要：成功演繹“卡門”這一角色是許多藝術(shù)家面對的一個難題，它牽涉到如何解讀經(jīng)典作品的問題。作為青年一代的歌唱者，有必要、也有責(zé)任對經(jīng)典音樂作品進行重新解讀，讓眾多鑒賞者感受到不同版本的“卡門”演繹，讓觀眾了解到“卡門”這一角色賦予表演者的無限空間，提高學(xué)生音樂才能。

關(guān)鍵詞：卡門；塞吉迪亞舞曲；音樂才能；人才培養(yǎng)

《塞吉迪亞舞曲》是歌劇《卡門》中的著名唱段?；诠P者對《塞吉迪亞舞曲》的演出實踐，在本文，筆者將對《塞吉迪亞舞曲》的角色性格進行大致分析，進而探討關(guān)于這首舞曲的演繹。

一、《塞吉迪亞舞曲》中的角色性格分析

《塞吉迪亞舞曲》與《哈巴涅拉舞曲》《吉卜賽之歌》是《卡門》中最能體現(xiàn)女主角“卡門”性格特征的唱段。從劇情的角度來看，其將卡門與何塞之間糾纏的情感一次又一次推向矛盾的高潮。而從音樂來看，三首唱段汲取了西班牙民間音樂舞蹈的特征，在體現(xiàn)女主角性格特征的同時，讓人們感受到民間音樂與歌劇體裁結(jié)合的魅力。而最重要的是，這三段舞曲將女主角的性格特征表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，讓聽眾永遠記住了“卡門”。筆者將從以下兩點來談：

（1）《塞吉迪亞舞曲》唱段的劇情。這一唱段出現(xiàn)在第一幕后半部分。故事講述了卡門在煙廠與一名女工發(fā)生爭執(zhí)，釀成了傷人事件。作為士兵的何塞受命逮捕了卡門。但此時卡門的狀態(tài)與之前卻產(chǎn)生明顯差異，眼神變得溫順、楚楚可憐，央求何塞不要抓她。當(dāng)她乞求何塞松她綁的時候，卻發(fā)現(xiàn)何塞居然還留著她曾扔給她的花。于是，卡門自信、大膽地宣布何塞已愛上她，但此時的何塞表面上不以為然，盡管內(nèi)心早已迷戀上卡門，卻拒絕承認(rèn)這個事實。其后，卡門開始唱起《塞吉迪亞舞曲》，向何塞訴說她的內(nèi)心告白。

（2）“卡門”的角色性格分析。“卡門”，這個梅里美筆下散漫、機敏、輕浮、溫柔、向往自由的女人，她的種種習(xí)性與復(fù)雜的心理在與男主角“何塞”的相處、對話中被赤裸裸地展現(xiàn)出來。在筆者的理解中，“卡門”一方面向往自由的愛情，但一方面卻顯現(xiàn)其散漫、輕浮的性格，甚至在遇到困難面前，愛情淪為獲取利益的工具，比如當(dāng)她乞求何塞不要抓她時所流露出的楚楚可憐，這體現(xiàn)了她狡黠的一面。但同時，她與何塞之間卻是曖昧的，唱段中的歌詞可以顯現(xiàn)。而體現(xiàn)她輕浮、散漫的是，她很快又愛上了斗牛士埃斯卡米略。因而，她在愛情面前所體現(xiàn)出的復(fù)雜心理，顯現(xiàn)了她多側(cè)面、矛盾化的人性?？此鰣龊笱莩摹豆湍枨分械母柙~：“愛情是只不羈的鳥，來無影，去無蹤，誰能捕捉？若它拒你于千里，任你萬喚難回轉(zhuǎn)。威逼也好，祈求也罷，全屬徒勞！有人喋喋不休，有人默默無語，那沉默的人兒，不吐一言，卻令我心喜……”作為卡門出場的第一首獨唱片段，已讓人了解到她我行我素的個性及追求自由戀愛的大膽、急切。還要注意的是，改編后的劇本添加的新角色——何塞的未婚妻“米卡埃拉”，其純樸、溫順的品格及忠貞的愛情觀與卡門形成強烈的對比，不得不思考劇作家阿萊維、比才等人的用意。筆者認(rèn)為，這種性格、愛情觀上的強烈對比恰恰是為了突出女主角的性格特征。同時，也令人思考“卡門”這一角色所承載的人性意味。應(yīng)該說，身上帶有的褒貶色彩正是“卡門”這一角色的魅力。

二、《塞吉迪亞舞曲》的演繹技巧分析

如前文所分析，“卡門”的性格特征及心理特征尤為豐富。由此，比才賦予音樂較豐富的表現(xiàn)力，賦予歌唱者較高超的技法，比如曲調(diào)的調(diào)性、節(jié)奏，這要求演唱者須有精細(xì)的音準(zhǔn)。同時，還須具備豐富的肢體語言，才能將 “卡門”豐富的情感內(nèi)涵及心理特征予以展現(xiàn)。筆者將分為以下幾點來談。

（1）“卡門”的聲部特色?！翱ㄩT”這一角色由女中音來擔(dān)任。女中音所要求的濃厚、醇美、有力的音色，恰恰能表現(xiàn)這一熱情、嫵媚的女性角色。但是，梅里美筆下的這位“西班牙女郎”，她嬌小、年輕，有著苗條的身材，有著波西米亞人的血統(tǒng)，性格散漫、野性卻略帶調(diào)皮。這反映到音色的表現(xiàn)上則要求醇厚而輕盈、厚實而跳躍，甚至在部分樂句的處理上可以借鑒抒情女高音的輕柔、委婉。這無疑豐富了往常女中音的聲部表現(xiàn)力。而從全曲的音域來看，“b-b2”，配以較多的頓音處理、半音進行，的確為傳統(tǒng)的女中音聲部帶來挑戰(zhàn)，它要求音色不僅要保留女中音固有的醇厚，還須兼?zhèn)淝辶?、?xì)膩。在歌劇《卡門》中，我們可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)她向眾人介紹自己時演唱的《哈巴涅拉舞曲》，當(dāng)她含情脈脈、調(diào)皮地向何塞撒嬌時唱的《塞吉迪亞舞曲》，與好友們載歌載舞時唱的《吉卜賽之歌》，音樂中夾帶的欣喜、柔情、野性、調(diào)皮，要求演唱者需要靈活、輕巧地駕馭這一特殊的女中音。

（2）《塞吉迪亞舞曲》的演唱分析。如上分析，這段詠嘆調(diào)的演唱具有較高難度。在保持女中音要求的醇厚、有力的音色（即塑造女主角的狂野、熱情、自信）之余，還須在音色上有豐富的處理，以符合人物心理的變化。

全曲的曲式類型為再現(xiàn)單三部曲式，筆者將對每一樂段的演唱技巧進行分析。

①A段。歌詞大意是：“塞維利亞城墻旁邊，是我的朋友帕斯蒂亞開的酒店。我們常去跳賽吉蒂亞舞，去喝曼扎尼亞酒?！边@段演唱基于卡門有意引誘何塞，所表現(xiàn)出來的狀態(tài)一是自言自語，二是向觀眾描述她內(nèi)心的想法。因而，此時她的表現(xiàn)是狡黠而又溫柔、調(diào)皮的。因而，這段演唱須有輕巧的處理，以較弱的語氣唱出。由于法語的特征是其重音通常在最后一個音節(jié)的上揚式語調(diào)，因而，要注意樂句最后的音節(jié)不要發(fā)音太重，以免破壞樂句的連貫性。關(guān)鍵的難點在于，根據(jù)前文的音樂分析，這段曲調(diào)的調(diào)性游移不定，要求演唱者快速演唱時，還要唱出精準(zhǔn)的音高。在音區(qū)上，則要求演唱者在低音區(qū)與中音區(qū)之間自如轉(zhuǎn)換。而由“十六分音符”構(gòu)成的下行音階，不僅要求演唱者要唱出“顆粒感”，還要輕巧、跳躍。此外，為凸顯“卡門”的調(diào)皮，“chez-mon a -mi -Lil-las Pas-tia”中的開口音“a”“l(fā)as”“tia”，可以說話的口吻唱出，此時的共鳴腔位置可略放低，使喉頭部位輕微震動。往后的頓音處理，要求有力而具有彈跳。但在清楚地表達每個字音之余，仍不能忘了連貫性。因而，在每個樂節(jié)的開始處，可適當(dāng)?shù)丶尤牖籼幚怼１热?，在第一小?jié)的“sol、re”之間，以及第三小節(jié)的“dol、sol”之間，可加入上揚的滑音（篇幅所限，圖略）。如此一來，把“卡門”的嫵媚、滑頭表現(xiàn)出來。往后的“去喝曼扎尼亞酒”，即“nil-la”處有個延長音，這個延長音需要保持平靜，不需要顫音處理。因為后面很快進入另一個樂節(jié)，這個樂節(jié)為“十六分音符”構(gòu)成的上行音階，隨后結(jié)束了A段。這里的延長音應(yīng)為較弱的處理，其后的上行音階則以略強的力度、較快的語速演唱。如此，前后形成力度對比、速度對比，以刻畫“卡門”機靈的表現(xiàn)。

②B段。歌詞大意是：“啊，獨自一人多孤寂，兩人卻能分享歡悅。陪伴我，我將攜我的愛人同往。啊，我的愛人，他已了無蹤影。昨天他明明出現(xiàn)在門邊。我柔弱的心??！多么易于滿足。我，如空氣般自由的心啊！雖有眾多追求者，芳心仍無所托，在這周末時光，誰來愛我，我就愛他！想要拿走我的心嗎？來吧！拿去吧！你來得正巧，我已無暇等待，我將攜新愛同往……”這段演唱須結(jié)合說話的口吻，語速較快，可以唱得較大聲，體現(xiàn)了卡門快人快語的特征。同時，曲調(diào)的節(jié)奏時而松散、時而密集，要求演唱者的共鳴腔要保持打開的狀態(tài)，且始終保持呼吸的支持。從“啊，獨自一個人多孤寂”到“昨天他明明出現(xiàn)在門邊”的音樂來看，多為“十六分音符”組成的零散樂句。因而，這里的演唱具有花腔的特征。而從“我柔弱的心啊”開始，可以發(fā)現(xiàn)，樂隊背景加入了連綿的長音連奏，這里開始展現(xiàn)卡門溫柔、楚楚可憐的一面，而曲調(diào)的節(jié)奏也變得相對舒緩。還要注意的是，這里曲調(diào)出現(xiàn)較多“大跳進行”，表現(xiàn)卡門正向何塞嫵媚地說出自己的苦悶，因而，這里的力度處理應(yīng)是較弱的，體現(xiàn)了較難的演唱技巧。而在這段的結(jié)束處，即“我將攜新愛同往（a-vec mon nou-vel a-mant）”中最后的“mant”這個長音，要伴隨弦樂隊的伴奏走動起來，將動力傳到再現(xiàn)樂段的第一句，這里需要深氣息來支持。

③A1段。歌詞大意與A段一樣，但在語氣上可以適當(dāng)?shù)赜枰詮娬{(diào)，即音量相比A段可以加大。因為此時所表現(xiàn)的“卡門”是自信的，她通過一番引誘，預(yù)測這個引誘將給她帶來自由，她所表現(xiàn)出的神態(tài)是欣喜、鎮(zhèn)定的。在演唱上，結(jié)束處應(yīng)給予較強的音量。

（3）《塞吉迪亞舞曲》的肢體表演。為表現(xiàn)“卡門”豐富的心理動態(tài)及性格特征，除了歌唱，也應(yīng)輔以形象的肢體表演，包括神態(tài)、肢體動作。“卡門”在演唱這一唱段時候，雙手是被捆綁著的，但這并沒有阻擋她熱愛舞動的欲望。伴隨著伴奏跳躍的三拍子節(jié)奏，要求演唱者可加入適當(dāng)?shù)膿u擺動作（搖擺幅度根據(jù)音樂會的性質(zhì)而定）。而在神態(tài)上，則要較為豐富。比如“塞維利亞城墻旁邊，是我的朋友帕斯蒂亞開的酒店。我們常去跳賽吉蒂亞舞，去喝曼扎尼亞酒?！边@里的深情應(yīng)該是面帶微笑、嫵媚的。而演唱“獨自一人多孤寂，兩人卻能分享歡悅。陪伴我，我將攜我的愛人同往。啊，我的愛人，他已了無蹤影。昨天他明明出現(xiàn)在門邊。我柔弱的心??！多么易于滿足。我，如空氣般自由的心??！雖有眾多追求者，芳心仍無所托。在這周末時光，誰來愛我，我就愛他！想要拿走我的心嗎？來吧！拿去吧！你來的正巧，我已無暇等待，我將攜新愛同往……”這個時候是卡門向何塞表態(tài)，神態(tài)應(yīng)該是含情脈脈，楚楚可憐。這個時候的形體動作可以較少，直到再現(xiàn)段再恢復(fù)舞動的姿態(tài)?？傊?，肢體表演對“卡門”這一形象的塑造顯得尤為重要。

后記：通過分析可以得知，“卡門”這一形象有著特殊的性格及豐富的情感內(nèi)涵，賦予了女中音這一聲部豐富的表現(xiàn)力。由此，對這一角色的演繹十分考究歌唱者的綜合素質(zhì)。筆者認(rèn)為，要駕馭“卡門”這一角色，在演繹的風(fēng)格上不能一成不變，必須準(zhǔn)確把握劇本的核心，包括劇情的發(fā)展及矛盾沖突、了解各個角色的特征，尤其是“卡門”的性格特征。在此基礎(chǔ)上，可以再充實“卡門”的心理動態(tài)。比如在梅里美的原劇本中，還可以了解到，“卡門”除了狂野、調(diào)皮、嫵媚、狡猾，還表現(xiàn)出對下層人士的同情之心、對男主角“何塞”的無微不至，即所謂柔情、善良的一面。因而，對“卡門”的演繹并非總是去突出其“狂野”“嫵媚”的一面。另外，還可在演唱技巧、演唱風(fēng)格上作一些嘗試性處理。在音色的處理上，可以根據(jù)個人對劇本的理解來獲得全新的詮釋，包括節(jié)奏、樂節(jié)與樂節(jié)之間的對比處理、甚至是神態(tài)等。比如《塞吉迪亞舞曲》中，當(dāng)“卡門”面對“何塞”表達她的愛意時，可以打破以往的解讀——“撒嬌”“賣弄”，而可以理解為活潑、欣喜、充滿幻想等等。由此，在演唱上可以略帶輕柔，神態(tài)上則可以表現(xiàn)其內(nèi)心嬌柔的一面。

如何成功演繹“卡門”這一角色是許多藝術(shù)家面對的一個難題，它牽涉到如何解讀經(jīng)典作品的問題。而《卡門》這顆歌劇史上的璀璨之珠，自從誕生以來吸引著眾多藝術(shù)家的眼光，并承擔(dān)著適應(yīng)藝術(shù)市場需求的重任。由此，關(guān)注它的人們總會用不同的角度來評價、審視它。在角色演繹上，則常常表現(xiàn)為“對不同表演藝術(shù)家的比較分析”。由此，演繹這一著名的歌劇角色并非易事。面對當(dāng)下多元化的藝術(shù)市場，筆者認(rèn)為，作為青年一代的歌唱者，有必要、也有責(zé)任對這些經(jīng)典著作進行重新解讀，以還該角色本身具有的無限的魅力。同時，也讓眾多讀者感受到不同版本的“卡門”演繹。由此，讓鑒賞者了解“卡門”這一角色賦予表演者的無限空間，提高學(xué)生音樂才能。

（華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系）