李曉鶯

摘 要：開放的美術(shù)教學課堂是一個以學生為主體的自主設(shè)計、自主感悟、自主質(zhì)疑、自主監(jiān)控評價、自主反思、自主調(diào)整完善等實踐活動的過程，以動態(tài)的開放性效果，強化學生學習個性與潛能素質(zhì)，激發(fā)學生的創(chuàng)造性思維活動。

關(guān)鍵詞：開放 美術(shù)教學 課堂

構(gòu)建一個開放的美術(shù)教學課堂，才能使我們的美術(shù)教學更富有基礎(chǔ)性和創(chuàng)造性。開放的美術(shù)教學課堂應(yīng)該是一個以學生為主體的自主設(shè)計、自主感悟、自主質(zhì)疑、自主監(jiān)控評價、自主反思、自主調(diào)整完善等實踐活動的過程，以動態(tài)的開放性效果，強化學生學習個性與潛能素質(zhì)，激發(fā)學生的創(chuàng)造性思維活動。以下筆者就如何實現(xiàn)開放的美術(shù)課堂這個問題談一點個人的看法。

一、開放思想，轉(zhuǎn)變觀念

觀念便是展示于視覺或詞語形式的系統(tǒng)化的思想、意見或概念。從某種意義上說，觀念可以引導(dǎo)和制約在某種觀念下產(chǎn)生的行動。對美術(shù)教育觀念而言，它可以引導(dǎo)制約受教育者在運用材料、技法、要素和分析來制作視覺藝術(shù)作品過程中產(chǎn)生的效果，即創(chuàng)造的成果。因此，要提高課堂教學效率，轉(zhuǎn)變美術(shù)教育觀念是最急迫、最重要的。教育即“潤澤”，那么選擇什么樣的教育觀念去作為具體教育行為的指導(dǎo)思想呢？或者說作為有效潤澤學習者的“雨露”內(nèi)涵又是什么呢？首先，我認為當代藝術(shù)發(fā)展正呈現(xiàn)出與生活的聯(lián)系日益緊密的態(tài)勢，藝術(shù)與非藝術(shù)之間的界線正變得越來越模糊。指望每一個學生將來都成為藝術(shù)家，這是不可能的，也是沒有必要的。但不管他們成為藝術(shù)家與否，每一個學生將來都會接觸到藝術(shù)，這則是必然的。由此可以看出，小學美術(shù)教育所指向的兒童藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)越來越不能是一個單一的概念，而應(yīng)是綜合的，對包括技法在內(nèi)的操作能力的培養(yǎng)只能是其中的一個方面，與之相比較，其中的藝術(shù)創(chuàng)作、理解和欣賞藝術(shù)的能力對小學生將來的發(fā)展顯得越來越重要。至少在小學生應(yīng)具有的藝術(shù)素質(zhì)結(jié)構(gòu)中它不應(yīng)是被忽略的一塊。

其次，更新觀念必須充分尊重小學生的人格和個性特點，明白小學生需要的是引導(dǎo)而不是灌輸，教師的任務(wù)是刺激潛藏在每一個幼小心靈中的天生沖動，即創(chuàng)造、探索、處理材料的欲望。如在教學《畫太陽》一課，多數(shù)學生都是先畫一個圓圈，然后在其周圍添上代表光芒的短直線，最后都在圓圈里涂上紅顏色。有的還給太陽添上“太陽公公”的眼睛、鼻子等，其表現(xiàn)手法單一、成人化、公式化。是學生不創(chuàng)創(chuàng)造？不敢想象？不，不是的，這正是教育觀念的落后、教學方法的簡單枯燥而最終導(dǎo)致小學生創(chuàng)造力的減弱，想象力的枯萎的現(xiàn)象。也正是教育觀念的落后，制約了教學行為，導(dǎo)致保守和安于現(xiàn)狀的結(jié)果，使我們對學生的類型不加區(qū)別、分析，而盲目的要求他們都要達到自己所設(shè)定的標準。因此，只有更新觀念，才能充分尊重學生的人格和個性的發(fā)展，才能充分的發(fā)揮他們潛在的創(chuàng)造力。

再次，我認為對學生要理解和寬容，對學生主體地位要尊重和關(guān)懷，并充分認識到學習興趣、愛好、感情、動機的培育，是教學走向成功的重要因素。教師在教學中要善于拉近師生之間的距離，在平等的地位上探討、談心、交流，鼓勵學生在課堂上大膽發(fā)表自己的觀點，教師則耐心的傾聽，并適當?shù)淖鱾€別的引導(dǎo)，從而將“嚴肅”的課堂變?yōu)椤拜p松”的課堂。

二、開放形式，自主發(fā)展

目前的美術(shù)課堂教學一般都分為課堂傳授和作業(yè)練習兩大塊，大多以傳授的教法進行“填鴨式”講授，再進行“一刀切”或“放羊式”的作業(yè)練習。造成課堂組織單一，作業(yè)效果大同小異，學習氣氛平靜沉悶的狀態(tài)，這種封閉式的教育使學生的個性、潛能素質(zhì)與群體綜合素質(zhì)難以得到發(fā)揮。

針對這種現(xiàn)象，在課堂教學中首先必須強調(diào)學生主體的自主發(fā)展，正如馬克思在關(guān)于人的全面發(fā)展的理論中所說：“人的主體性發(fā)展是教育的最高目的，只有當人所從事的活動轉(zhuǎn)化為自主的活動，才能使人的全面發(fā)展得充分表現(xiàn)?！庇浀迷诮虒W二年級《手指上的玩偶》一課，因為是公開課，為此我做了充分的準備和特別的設(shè)計，繪制了大量的玩偶范作及投影片等等。在課中我一一的出示我的各種教具，然而一堂課辛苦上下來，學生的作品卻雷同的多，概念化的多。一節(jié)在我精心笄下的美術(shù)課失敗了，卻讓我想起美國教育家羅恩菲德的一句話：“美術(shù)教育的基本目標之一是兒童運用自己的技巧創(chuàng)造作品的能力，而不必用他人規(guī)定的模式或方法?！笔刮颐靼琢嗣佬g(shù)課堂教育的目的是什么？課堂應(yīng)以誰為主？讓學生依戎蘆畫瓢是不是我們的教學要求等等問題。

孔子云：“獨學而無友，則孤陋寡聞?！痹诿佬g(shù)教學中也一樣，以組為單位的創(chuàng)作有利于學生間的相互學習，共同努力，團結(jié)協(xié)作。同樣是在教學《手指上的玩偶》一課，我在另一班上課就改變教法，將全班同學分成幾個學習小組，并將我的范作發(fā)到每個組，讓他們戴在手上玩玩，賞賞。再折開來看看，又折回去試試，集合小組的智慧給老師的作品提提好建議，再找找制作的難點。就這樣的一堂課，我是乎沒有作多少講解、傳授。但最終的教學效果卻是事半功倍?？磥磉@種以小組學習、合作的活動形式的確是有助于學生的學習和創(chuàng)作，我想這大概就是所謂的“三人行，必有我?guī)熞病卑伞?/p>

三、開放內(nèi)容，激發(fā)創(chuàng)造

所謂內(nèi)容上的開放，便是要求教師在教學內(nèi)容上實現(xiàn)的“一題多畫，一材多用”。由于學生基礎(chǔ)和興趣的差異，教學的內(nèi)容也必須有一些彈性的處理，同一個題材可以用不同的作業(yè)形式及表現(xiàn)角度來教學。學生的作品可以是不受任何限制，不受真實的約束，不要任何清規(guī)戒律的表現(xiàn)他們自己內(nèi)心的感受。例如畫天空，我從不圈定天空一定是一片藍色加上幾片云彩，而是放手鼓勵他們畫出烏云翻滾或是深不可測等等不同天氣下的天空。

實現(xiàn)內(nèi)容上的開放還要不拘泥于原教材，不但要努力發(fā)掘教材內(nèi)在蘊藏的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，還要聯(lián)系實際，補充鄉(xiāng)土美術(shù)的一些精彩內(nèi)容。例如在教學《蝴蝶圖案》一課，我就根據(jù)本地有河陽剪紙民間藝術(shù)的特色，結(jié)合課本展示大量的剪紙蝴蝶圖案，來豐富學生的視覺，讓學生在充分感知中，激發(fā)創(chuàng)造性思維。

四、開放評價，提高審美

外國的一句俗語說得好：“有一千個讀者就會有一千個哈姆雷特?！毙蕾p美術(shù)作品，同樣是“仁者見仁，智者見智”。所以，教師對學生在審美評價過程中提出的與別人不同的見解，都應(yīng)給予肯定。當然，在學生主動參與創(chuàng)造后，不一定每件作品都很成功，但卻都凝聚了學生的思維與勞動，代表學生個性或追求。因此不能單純以“象”與“不象”來評價學生的作品，而應(yīng)該把對兒童創(chuàng)造力的培養(yǎng)放在首位，兼顧技能的訓練，使二者協(xié)調(diào)統(tǒng)一，最大限度的發(fā)揮兒童潛在的能力。

在課堂教學中一般采用“展覽式”，即把學生的作業(yè)張貼在黑板上，講評的作業(yè)可以是已完成的，也可以是正在進行中的。講評要充分發(fā)揮教學的民主化，極力吸引學生的參與，自評與他評相結(jié)合，讓學生在評價中相互學習，相互促進。

參考文獻：

[1]楊啟亮 《困惑與抉擇——20世紀的新教學論》 山東教育出版社 1996年版

[2]鐘啟泉 《現(xiàn)代課程論》 上海教育出版社 1999年版

[3]尹少淳 《走近美術(shù)》 湖南美術(shù)出版社 1998年版

（縉云紫薇小學 浙江麗水）endprint